![](/user_photo/_userpic.png)
10892
.pdf![](/html/65386/175/html_w7P3aUwy0K.I9lR/htmlconvd-3SOWPN31x1.jpg)
31
круга, являются контрастными. Цвета, расположенные рядом в цветовом круге – нюансные.
Рис. 17. Свойства цветового круга
1 – цветовой круг из 12 основных тонов; 2 – большой (120 – 180º) и малый (30 – 60º) интервалы цветового круга;
3 – схема выбора цветов для 3-тоновой цветоконтрастной композиции.
Усилением цветового контраста или, наоборот его ослаблением создаются композиции, характеризующиеся гармонией контраста или гармонией сходства.
Гармония контраста по цветовому тону получается при использовании контрастных цветов одинаковой насыщенности и светлоты.
При создании 2-тоновой цветоконтрастной композиции наиболее испытанным приемом является использование большого контраста.
При создании 3-тоновой цветоконтрастной композиции используют:
-триады или сочетание трех цветов, расположенных через равные интервалы цветового круга;
-сочетание трех цветов, один из которых является доминирующим, а два других – равноотстоящие от цвета дополнительного к доминирующему.
Гармония сходства основана на плавном ступенчатом изменении цветовых характеристик и в сильной степени связана с таким средством гармонизации, как нюанс.
Наиболее благоприятными являются композиции, в которых:
-светлота различных тонов одинакова;
-когда интервалы яркости между цветами одинаковы.
Гармония 3-цветных сочетаний как контрастных, так и нюансных
улучшается, если учесть следующие положения:
-наиболее насыщенные цвета занимают площадь больших размеров;
-отчетливо выражен доминирующий цвет.
Врешении колорита паркового пейзажа, где преобладает зеленый цвет, учитываются в первую очередь нюансы сочетания древесных пород с различной окраской листвы. И на их фоне вводятся акценты в виде контрастных по цвету крон или деревья и кустарники, дающие сезонные
![](/html/65386/175/html_w7P3aUwy0K.I9lR/htmlconvd-3SOWPN32x1.jpg)
32
эффекты, а также пятна цветников. В цветниках чаще всего используются контрастные сочетания тонов.
Рис. 18. Создание гармонических сочетаний цветов
1 – гармония сходства; |
2, 3 – гармония контраста |
|
||
Таблица 2. Контрастные и дополнительные цвета |
|
|||
|
|
|
|
|
Цвет объекта |
|
Дополнительный цвет |
|
Контрастный цвет |
красный |
|
голубовато-зеленый |
|
голубой |
оранжевый |
|
голубой |
|
синий |
желтый |
|
синий |
|
фиолетовый |
зеленый |
|
фиолетовый |
|
пурпурный |
голубой |
|
пурпурный |
|
красный |
синий |
|
красный |
|
оранжевый |
фиолетовый |
|
оранжевый |
|
желтый |
Рис. 19. Определение контрастных и дополнительных цветов
1 |
2 |
3 |
1 - контрастные цвета; |
2, 3 – дополнительные цвета |
|
Цветовая динамика (сезонные изменения колорита) пейзажа
Изменчивость парковых картин во времени обусловлена сезонностью в течение года и суточными циклами, характеризующимися различной освещенностью. В весеннее и осеннее время окраска древесных растений слагается из цвета листьев, ветвей, стволов, цветков и плодов. В зимнее время окраска древесных растений слагается из цвета ветвей и стволов.
![](/html/65386/175/html_w7P3aUwy0K.I9lR/htmlconvd-3SOWPN33x1.jpg)
33
Вечнозеленые растения и кустарники играют большую роль в колорите пейзажа в течение всего года. Колорит пейзажа изменяется, по крайней мере, 9 раз в году, подчиняясь преобладающему среди растений общему тону.
Таблица 3. Сезонные изменения колорита парка
№ |
Фаза |
Общий колорит парка |
||
1. |
Ранняя весна (март– нач. апреля) |
серовато-черный |
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Весна (апрель – начало мая) |
пурпурные, |
зеленовато- |
слабой |
|
|
|
черные тона |
насыщенности |
3. |
Конец весны (май – начало июня) |
нежные средней светлоты тона |
|
|
4. |
Начало лета (июнь – июль) |
насыщенные зеленые тона |
|
|
5. |
Конец лета (июль – август) |
темно-зеленый колорит |
|
|
6. |
Осень (сентябрь – октябрь) |
желтые |
красные тона |
разной |
|
|
|
|
насыщенности |
7. |
Поздняя осень (ноябрь) |
серовато-бурый и |
слабонасыщен |
|
|
|
|
|
ый желтый |
8. |
Начало зимы (декабрь – январь) |
слабо |
сине- |
серые тона |
|
|
насыщенные |
фиолетовые, |
|
9. |
Конец зимы (февраль – март) |
темно-серый колорит |
|
|
|
|
|
|
|
Естественное освещение в ландшафтной архитектуре
Освещенность в ландшафтной архитектуре тесно связана с климатом. Рассеянный мягкий свет северных районов углубляет перспективы пейзажей, смягчает яркость красок и четкость контуров. В южных широтах полуденное солнце резко очерчивает предметы, усиливает яркость красок и визуально сокращает глубину перспективы. Светотень активно участвует в формировании парковых картин:
-тени могут обрамлять парковые картины;
-освещенные участки могут быть центрами парковых картин;
-тени могут включаться в композицию, создавая определенный ритмический строй.
Выделяются следующие типы освещения:
-фронтальное (источник света – перед объектом) – в этом случае светотеневые переходы выражены слабо;
-боковое (источник света – сбоку от предмета) и диагональное (промежуточное между фронтальным и боковым) – переходы светотени выражены ярко, поверхности объектов становятся рельефнее;
-контражурное (объект находится между источником света и наблюдателем) – в проходящих лучах солнца усиливается окраска листьев и цветов, углубляются пространства между отдельно стоящими деревьями.
Процесс смены освещения происходит непрерывно, продолжительность светового эффекта составляет 20 – 45 минут.
34
Особенности восприятия пейзажей в зависимости от их ориентации по сторонам света:
-в северных широтах предпочтительно размещать парки на склонах южной ориентации для улучшения инсоляции;
-в южных широтах на склонах северной ориентации, где тени удлиняются, затенение территории увеличивается.
-опушки полян северной экспозиции большую часть дня затенены, их выразительность повышают введением светлокронных пород с белыми цветками;
-опушка южной экспозиции в полдень имеет фронтальное освещение, снижающее выразительность объемной пластики; для опушек наиболее подходит освещение западной и восточной экспозиции.
-при широтной ориентации аллея пересекается полосами теней от деревьев; при долготном направлении аллея освещается солнцем;
-при проектировании открытых пространств обычно избегают их ориентации в сторону освещения;
-южная ориентация ручьев и водопадов позволяет получить более богатые световые эффекты;
-ориентация на юг обширного водного зеркала позволяет получить эффект отражения луны.
Искусственное освещение в ландшафтной архитектуре
Все уличные осветительные приборы делятся на утилитарные и декоративные, возможно сочетание обоих качеств в одном приборе. Утилитарные источники света маскируются в насаждениях парка. Если приборы освещения не спрятаны от глаз, они должны быть элегантными и соответствовать общему стилю объекта.
Искусственная подсветка в вечернее и ночное время создает новое впечатление от восприятия знакомого пространства и его элементов. В ночном освещении создается эффектное чередование света и тени, высвечивается мозаика листьев, рисунок ветвей, преобразуется цвет. И все же основная задача освещения открытых пространств – это обеспечение удобства и безопасности их эксплуатации в темное время суток. Освещать необходимо не только красивые точки ландшафта, но и те места, которые могут стать препятствием: проемы, ступени, повороты дорожек и т.д.
Выделяются следующие основные типы освещения, которые можно успешно совмещать: заливающее, сопровождающее, декоративное и техническое. Для равномерного освещения больших открытых пространств применяют прожектора заливающего типа на высоких опорах. Этот вид освещения является исключительно функциональным, его недостатками являются попадание прожекторов в поле зрения человека и слепящие лучи. Направленные прожекторы заливающего света имеют более широкий пучок и обеспечивают мягкое освещение большей площади. Такие светильники рекомендуется использовать для привлечения внимания к группе предметов. Направленные
35
прожекторы могут стать одним из наиболее эффектных способов освещения ландшафта. Они дают узкий пучок света, выявляющий определенный элемент (малую архитектурную форму, скульптуру и т.д.). Освещенный прожектором предмет резко выделяется на темном фоне.
Самый простой способ создать наружное освещение любой территории
– это равномерно расположить однотипные светильники. Такой вариант идеален для функционального освещения дорожек, площадок и аллей. Равномерное освещение светильниками на высоких опорах подчеркивает грандиозность и официальность пространства и подходит для крупных ландшафтных объектов. Для небольших объектов лучше использовать невысокие светильники торшерного типа, размещенные рядом с садовой мебелью, границами покрытий и т.д. Чтобы подчеркнуть рельеф или отметить направление дорожек используется маркировочное освещение при помощи «световых столбиков». Они практически не обеспечивают освещения, выполняют функцию «светового маркера». Декоративный эффект в ночном пейзаже достигается при целенаправленной подсветке деревьев, кустарников и т.д. при помощи встроенных в землю или находящихся на ней прожекторов.
Есть множество других способов художественного освещения ландшафтных объектов и их деталей, например, светильники располагают в непосредственной близости от стен или стволов деревьев, их свет направляют вверх или вниз для выявления фактуры или мелкой пластики. Если разместить несколько маломощных светильников высоко в кроне дерева и направить их вниз, то переплетение ветвей будет отбрасывать на землю легкую тень, а дерево будет казаться легким, как бы парить. Осветительные приборы, установленные за объектом, дают контражурное освещение. Это неудачный вариант для освещения скульптуры и архитектурных форм, но может подойти для подсветки растительности.
Лучшими цветами для подсветки садов и парков считаются белый и голубой. Ртутные светильники дают голубовато-зеленое освещение, их используют для освещения хвойных пород; неоновые – красноватый оттенок; натриевые – золотистый свет, при котором выигрывает осенняя листва.
Особое внимание уделяется водным объектам. Струи фонтанов подсвечивают водонепроницаемыми подводными прожекторами и светильниками. Для получения цветового эффекта используют световые фильтры.
Тема 8.
Организация паркового пейзажа: маршруты, видовые точки, пейзажные картины
Ландшафтный объект, строящийся по законам глубиннопространственной композиции, не может быть охвачен во всей полноте с ка- кой-либо одной точки наблюдения. Он воспринимается потоком впечатлений, создающихся при движении в пространстве и времени. Находясь в движении, мы видим ряд изображений, сливающихся в одно обширное зритель-
![](/html/65386/175/html_w7P3aUwy0K.I9lR/htmlconvd-3SOWPN36x1.jpg)
36
ное осознание объекта. Основная линия, с которой идет процесс восприятия пейзажных картин или пейзажей называется маршрутом.
Структурную основу парков составляют их пространственные композиции, сформированные в пейзажные картины. «Нанизанные» на маршрут, они определенным образом чередуются, представляя собой задуманную в определенном ритме смену кадров. В организованных парковых ансамблях эти картины сменяются в интервале, составляющем в среднем 20, 30 и 50 м. Ритмически чередующиеся пространственные композиции пейзажных картин производят достаточно сильное впечатление. Объекты, построенные на этом принципе, обычно не требуют других дополнений в виде эффектов.
Ритм смены впечатлений не зависит от размеров парка, поскольку определяется необходимыми параметрами пейзажных картин. Если размеры объекта невелики и создание сменяющихся обширных пейзажных картин невозможно, в качестве в качестве объектов восприятия вводятся композиции меньшего масштаба. При создании малых композиций учитываются художе- ственно-декоративные эффекты отдельных элементов, чередующиеся на близком расстоянии (цветники; формы крон, фактура стволов, рисунок ветвей и т.д.; композиции из камней, малые формы, декоративные покрытия).
Индивидуальность физиономического облика объекта также определяется общностью замысла его пейзажных картин.
Рис. 22. Схемы размещения видовых точек на прогулочных маршрутах
![](/html/65386/175/html_w7P3aUwy0K.I9lR/htmlconvd-3SOWPN37x1.jpg)
37
Видовые точки, откуда открываются видовые картины, обычно располагаются на открытых пространствах, возвышенностях, мостах, специально сформированных площадках и т.д. Эффектной видовой точкой обычно является выход из массива леса на открытую поляну или берег водоема. Высокие точки рельефа, откуда открываются панорамные виды, обычно являются кульминационными в маршруте осмотра ландшафта. Различные вариации размещения видовых точек на маршруте показаны ниже.
Композиция пейзажных картин
Пейзажная картина, пейзаж или вид – часть пространства парка,
визуально выделенная из общего паркового пространства, условно заключенная в «раму» ограничивающую поле зрения и имеющая определенное композиционное построение.
Рис. 23. Пейзажная картина
Принцип построения пейзажных картин сводится к дифференциации их на несколько пространственных планов. В построении пространственных планов используются следующие образующие элементы:
-рама (обрамление) – ограничивает боковые и верхние части первого плана, устанавливает внимание зрителя на определенном участке парка;
-кулисы (боковые ширмы) – элемент построения второго пространственного плана пейзажных картин;
-доминанта (композиционный фокус) – самая выразительная часть пейзажа, концентрирующая на себе внимание;
-фон (задний план), на котором воспринимается доминанта.
Восприятие пространства определяется горизонтальным и вертикальным углами восприятия. Пейзажи можно классифицировать на три типа: про-
стые, сложные и панорамные.
Если в поле зрения находится односюжетная пейзажная картина (с одним композиционным центром), то ее относят к простым пейзажам. Сложный пейзаж компонуется из 2-х или 3-х простых картин с разными сюжетами, объединенными одним замыслом, образующими единое целое. Изображение простого и сложного пейзажей умещается в одном фотокадре или на одном листе бумаги как условном эквиваленте горизонтального зрительного луча 28º. Горизонтальный угол восприятия картины колеблется от 15 до 60º. Оптимальным считается угол 23 – 28º.
![](/html/65386/175/html_w7P3aUwy0K.I9lR/htmlconvd-3SOWPN38x1.jpg)
38
Третий тип пейзажа – панорамный. Для охвата такой картины во всю ее ширину необходимо повернуть голову, т.е. увеличить угол восприятия. Панорамный пейзаж образуют несколько простых или сложных пейзажей, взаимосвязанных композиционно, с единым замыслом. Он представляет собой развернутую картину открытого пространства. Изображение панорамы можно получить серией рисунков или фотокадров, сделанных из одной точки. В панорамных картинах угол обзора в среднем составляет 80 – 120º, но может увеличиваться до 360º в случае круговой панорамы.
Рис. 24. Типы пейзажей по восприятию
А |
Б |
В
А – простой односюжетный пейзаж (мостик в обрамлении деревьев); Б – сложный двухсюжетный пейзаж: дорога, озеро; В – панорамный пейзаж: дерево, водоем, дорога.
Хрестоматийными примерами формирования парковых маршрутов со специально организованными видовыми точками и живописными пейзажами, построенными по законам живописи, являются ансамбли Гатчины и Царского села. Основные прогулочные маршруты закольцованы вокруг озер и, то выходят на берег, то заглубляются в массив деревьев, обеспечивая смену впечатлений. При приближении дорожки к глади воды растительность как бы «расступается», создавая кулисы. Острова последовательно становятся то доминантой, то промежуточным планом. Видовые лучи направлены на малые архитектурные формы и интересные элементы ландшафта. Дальний план формируется лесными массивами на противоположном берегу водоема.
![](/html/65386/175/html_w7P3aUwy0K.I9lR/htmlconvd-3SOWPN39x1.jpg)
39
Рис. 25. Схема маршрута с видовыми точками вокруг Белого озера в Гатчине
Рис. 26. Схема маршрута с вокруг Большого пруда в Царскосельском парке
40
ГРАФИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ
На основании изученного материала выполняются упражнения по организации пространства средствами композиции. Все практические задания объединяются в три тематических блока:
-природные компоненты ландшафтной композиции (упражнения 1 – 3);
-объемно-пространственная композиция в ландшафтной архитектуре
(упражнения 4 – 5);
- архитектурно-ландшафтная организация паркового пейзажа
(упражнения 6 – 8).
Требования к подаче работ
Работы выполняются на листах формата А4, на каждом из которых располагается 1 упражнение, включающее 3 – 4 рисунка. Все упражнения выполняются в ручной графике. В заданиях 1 – 8 предпочтительна чернобелая тушевая подача, по желанию может быть введен цвет. В задании на передачу глубины пространства, решение колористической гаммы и цветовой динамики ландшафтного пейзажа в течение года используются акварель, гуашь, пастель, цветные карандаши или другие техники по выбору студента.
Упражнение 1 (1 лист, формат А4)
Ландшафтные композиции с использованием различных форм рельефа в качестве основного компонента ландшафта. Проектируемый парковый пейзаж должен иметь архитектурный характер (определяется наличием террасы, лестниц, подпорные стенки и т.д.). За основу принимается: равнинный рельеф, гора или холм, склон, овраг и т.п.
Упражнение 2 (1 лист, формат А4)
Ландшафтные композиции с использованием воды в различных состояниях (статическом и динамическом) ее декоративной формы. В парковый пейзаж включается архитектурно обработанные: крупная акватория, река или ручей, водопад или каскад, фонтан и т.п.
Упражнение 3 (1 лист, формат А4)
Ландшафтные композиции с использованием растительности как основного компонента паркового ландшафта. Здесь необходимо показать различные виды ландшафтно-планировочной организации зеленых насаж-
дений: массивы и боскеты, группы деревьев и кустарников, солитеры, аллеи.
Упражнение 4 (1 лист, формат А4)
Ландшафтные композиции с включением объемов и открытых пространств. В данном случае под «объемами» подразумеваются высокая растительность, малые архитектурные формы, здания и сооружения. Необходимо изобразить: открытое пространство (объемы занимают < 5%); полузакрытое пространство (объемы занимают до 50%); закрытое пространство (объемы занимают до 95%).