Заславский лекции

Одновременно с памфлетом Маркса «Восемнадцатое брюмера» вышли в свет памфлеты1 Виктора Гюго «Наполеон; маленький» и Прудона «Государственный переворот». Они были направлены против Наполеона III.

Виктор Гюго —великий французский писатель. ПрудоН— выдающийся французский публицист, пользовавшийся некогда большой популярностью не только среди мелкой буржуазии, идеологом которой он был, но и среди рабочего класса. Памфлегты Гюго и Прудона написаны сильным, выразительным языком. В них есть и гнев и остроумие. В свое время они получили, более широкое распространение, чем памфлет Маркса. Но они давно забыты. Их литературный огонь погас, стиль кажется напыщенным, остроумие частью выдохлось. А памфлет Маркса живет и остается классическим образцом боевой политической литературы. Его читает и перечитывает все более широкий круг читателей. Он замечателен не только блеском литературного стиля, но и огромной теоретической глубиной.

Маркс пишет;

«Виктор Гюго ограничивается едкими и остроумными личными нападками на того, кто несет юридическую ответственность за государственный переворот. Само событие появляется у него, как. гром из ясного неба. Он видит в нем лишь акт насилия со стороны одного индивидуума. Он не замечает, что изображает этого инди-

видуума	великим, а не маленьким, приписывая ему				беспримерную
в мировой истории			мощь личной инициативы. Прудон, с своей
стороны,		старается	представить	государственный	переворот как
результат		предшествовавшего исторического развития. Но незамет-
но для	него самого историческое изображение переворота превра-
щается	у	него в историческую		апологию героя государственного

переворота. Он впадает, таким образом, в ошибку наших так. на-

зываемых	о б ъ е к т и в н ы х историков.			Я	же показываю,	как
к л а с с о в а я		б о р ь б а	создала во Франции обстоятельства			и от-
ношения,	позволившие		посредственному	и	смешному персонажу
разыграть роль		героя» '.

Личные наладки —• в публицистике Виктора Гюго. Классовая борьба —•в основе публицистики Маркса. Примитивноепонимание истории —•у либерального писателя. Научное мировоззрение — у борца рабочего класса. Вот в чем сила смеха Маркса. Вот источник бессилия едких и остроумных выходок Гюго.

Гюго оказал огромное влияние на буржуазный фельетон. У Гюго заимствовал русский дореволюционный фельетонист Дорошевич свой стиль короткой, афористической строки. В литературном мастерстве и в остроумных нападках на отдельных людей была причина успеха. фельетонов Дорошевича и подражавших ему буржуазных фельетонистов. Но этот успех был недолговечен и неглубок. А короткоетрочие выродилось в трескучую болтовню..

1 К. М а р к с и Ф.• Э н г е л ь с. Соч., т. XIII, ч. I, стр. 312—313.

11

В основе марксистско-ленинской публицистики лежит научное мировоззрение рабочего класса —•марксизм-ленинизм. Оно обязательно в для советского фельетониста. Только в этом случае его шутка может стать боевым орудием. Только в этом случае остро1-

умное и выразительное слово может наполниться образностью,

.имеющей глубокое значение.

Сатирой, едкой шуткой, беспощадным .высмеиванием против-

ника	насыщены все	произведения Маркса	и Энгельса.		Ленин
и Сталин и в этом отношении являются их достойными				продолжа-
телями. Такие произведения Маркса, как «Восемнадцатое					брюме-
ра»	или «Господин	Фогт», представляют	местами	блестящий

•фейерверк уничтожающих сатирических образов, метких, пригвождающих кличек, убийственного' издевательств над врагом. Но даже в строго теоретических исследованиях, частью сухих и отвлеченных по своему внешнему стилю, каковы, например, перше главы «Капитала», Маркс пользуется в примечаниях, а иногда и в самом тексте художественными образами большой силы, часто сатирическими, обнаруживая при этом глубочайшее и всестороннее знакомство с классической литературой всех народов и всех

времен.
Маркс	и	Энгельс	превосходно	владели	оружием	смеха. Они
•отв|ели смеху		видное	и почетное	место в «Новой Рейнской газе-
те» — лучшей		газете пролетариата, как назвал ее Ленин.
Энгельс писал в статье «Маркс и «Новая					Рейнская	газета»:
«Тон	газеты не		был вовсе	торжественным, серьезным или

восторженным. У нас были сплошь ж!алкие противники,и мы обращались со всеми ими, без исключения, самым презрительным образом. Конспирирующая монархия, камарилья, дворянство, «Кресто- •вая газета», — словом, вся «реакция», вызывавшая, такое нр'ав- •ственное негодование у филистера, — для нее у нас были только насмешки и издевательство» 1. Так же относилась газета Маржа и Энгельса к либералам, «Первый номер газеты начинался как раз •статьею, издевавшейся над ничтожеством Франкфуртскогопарламента, над бесцельностью произносившихся и нем длиннейших •речей, над никчемностью его трусливых резолюций»2.

Насмешка над врагами не обладала бы разящей силой, если •бы не сопровождалась она революционной страстью в борьбе за дело рабочего класса. Энгельс добавляет к своим словам о на-

смешке: «...события позаботились о том, чтобы, на-ряду с насмешками над немецкими противниками, проявилась и пламенная стра-

стность»3.

С самого начала и до последнего1 номера в: «Новой Рейнской тазете» прочно был поставлен фельетон. Маркс и Энгельс придавали ему большое значение. Их многие собственные статьи были

.классическими образцами революционного пролетарского фельето-

* К. М а р к с и Ф. Э н г е л ь с . Соч., т. VI, стр. 7.

2Тамже.

3Там же, стр. 9.

112

на. Главным и постоянным фельетонистом газеты был Георг Веерт. Энгельс пишет о нем: «Веерт взял на себя фельетоны, и я

сомневаюсь, были ли когда-нибудь			в	другой газете		такие живые
и остроумные	фельетоны.	Одним	из	главных	его	произведений
•было: «Жизнь	м деяния	знаменитого рыцаря			Шнаппганского»;

в нем описывались приключения князя Лихновского, прозванного

так в гейневском «Атта	Тролль». Все		факты	соответствуют	дей-
ствительности...» '.
Веерт писал свои фельетоны в стихах и в				прозе. Энгельс	гово-
рит: «Я назвал его первым1 и		с а м ы м	з н1 а ч и т е л ь <н ы м поэтом
немецкого пролетариата.	И.	действительно, его социалистические

и политические стихотворения по своей оригинальности, остроумию,

а в особенности по своей пламенной			страстности	гораздо лучше
стихотворений Фрейлиграта»2,
Маркс	и Энгельс требовали	сатиры, остроумия,		юмора; от вся-
кой таролетарокой газеты, потому что			сатира и юмор		как средство
борьбы	присущи пролетарскому		революционному		движению.,
В 1881 г., критикуя зарубежную		газету, которую издавала герман-

ская социал-демократическая партия, Энгельс писал о необходимости «вольного воздуха» в газете: «Этот вольный воздух газета должна внести в Германию, для чего нужно прежде всего писать о противнике с презрением, с насмешкой. Если только публика снова научится смеяться над Бисмарком и К°, это будет уже большим достижением... сейчас необходимо поднять настроение, а также постоянно напоминать о том, что Бисмарк и К° все те же ослы, те же канальи и те же жалкие и бессильные перед лицом исторического

движения людишки, какими они были до< покушений. Стало быть, ценно веяное остроумное словечко об этой сволочи»3.

Энгельс ценил юмор в такой же мере, как и сатиру. Юмор — это черта сильного, жизнерадостного класса, проникнутого волей к борьбе, уверенного в своей победе, сознающего свое превосход-

ство над противниками. «Юмора		наши враги никогда не			могли
у нас отнять», —•писал Энгельс в		1833 г. А	позже,	Bi «Прощальном
письме читателям	газеты «Sozialdemokrat»		он	говорил:	«...BI то
время как в нашей буржуазной		печати царит смертельная скука,
в «Sozialdemokrat»	широко отражался тот		бодрый юмор, с каким
наши рабочие ведут обычно борьбу против			полицейских козней»4.

В предисловии к «Крестьянской войне в Германии» Энгельс писал о борьбе немецких рабочих во время действия закона против социалистов: «...борьбу они большею частью вели с юмором, который является лучшим доказательством их уверенности' в своем деле и сознания собственного превосходства»5.

1	К М а р к с	и	Ф. Э н г е л ь с . Соч., т. XVI, ч. I, стр.		155.
2	Там же, стр.	155—156.
3	К. М а р к с	и	Ф. Э н г е л ь с . Соч., т. XXVII, стр.		121.
4	К. М а р к с	и	Ф. Э н г е л ь с . Соч.,	т. XVI, ч. II, стр. 69.
* К. М а р к с		и	Ф. Э н г е л ь с. Соч.,	т. XV, стр. 142.

13

Высмеивание врага! Энгельс называл «самой полезной» формой

борьбы в определенных исторических условиях. «Прежде всего она поддерживает в нашей молодежи презрение к врагу» '.

Все эти указания Энгельса сохраняют в полной

мере свою си-

лу

и

для

фельетона

советской

печати. Они

говорят о

"том,

что

юмор и насмешка над

врагом — это не просто

«украшение»

газе-

ты,

и задача

фельетона

не только в. том, чтобы, оживлять газету,

что

важно и само по себе, но

и в

применении

очень

серьезных

форм

литературной

борьбы и

воспитательного

воздействия на

читателя.

Показать

ничтожного обывателя

в ином

пышном

государ-

ственном

муже капиталистической державы —•это

значит

иной

.раз

расстричь

бога Аписа в простого

быка.

Как и произведения Маркса

и Энгельса,

вся литературная дея-

тельность Ленина и Сталина богато-насыщена элементами сатиры.

Большевики всегда превосходно владели оружием насмешки над противниками, учили презирать врага (что не означает недооценки его сил), издеваться над его ограниченностью, тупостью, трусостью. В публицистике Ленина и Сталина мы находим блестящие, классические образцы пользования для этой цели художественными обрава'ми, метафорами. Как Маркс и Энгельс, Ленин и Сталин

высоко ценят	меткое слово,	язвительную шутку, верно и	метко
направленное	остроумие. Они	широко пользуются сатирическими
образами мировой классической литературы» превосходно			знают
Гоголя, Грибоедова, Щедрина.

На .глубоком и выразительном образе построены «Заметки публициста» Ленина «о восхождении на высокие горы, о вреде уныния...». Ленин прибегает к образу, показывающему, как сильны!е и смелые люди побеждают опасности; задача статьи —вы- смеять оппортунистов и трусов. По своей художественной форме

это замечательный фельетон, написанный гениальным мастером слова, бесстрашным революционером, великим: стратегом проле-

тарской революции. Этот фельетон нельзя процитировать. Его надо прочитать полностью ;и крепко запомнить каждому советскому журналисту, как недосягаемый образец сильного1 и выразитель-

ного слова.
Этой ж© задаче — борьбе	с оппортунистами, паникерами, тру-
сами—служит сильный образ	в речи товарища Сталина		«О пра-
вом уклоне в ВКТ1(б)». Товарищ		Сталин вспоминает об	эпизоде
из своей жизни в сибирской ссылке:
«Видали ли вы рыбаков: перед		бурей на большой реке, вроде

Енисея? Я их видал не раз. Быв'ает, что одна группа рыбаков перед лицом наступившей бури мобилизует все свои силы, воодушевляет своих людей и смело ведет лодку навстречу буре: «Держись, ребята, крепче за руль, режь волны, наша возьмет!»

Но бывает и другой сорт рыбаков, которые, чуя бурю, падают

духом, начинают хныкать и деморализуют	свои же собственные
1 К. М а р к с и Ф. Э'яг.е'льс. Соч., т. XXVII,	стр. 355.

.14

ряды: «Вот беда, буря наступает, ложись, ребята, на дно лодки,, закрой глаза, авось как-нибудь вынесет на берег» '.

Хорошо известны сатирические образы в докладе товарища

Сталина на Чрезвычайном VIII съезде Советов о проекте Конституции СССР. При помощи щедринского «ретивого начальника» и гоголевской девочки Пелагеи товарищ Сталин уничтожающе высмеял буржуазных критиков Конституции.

В произведениях Ленина мы встречаем не раз пример пользования диалогической формой. Статья «Со ступеньки «а ступеньку», разоблачающая предательство кадетов, заканчивается такой

беседой:

«А Милюков беседует на аудиенции со Столыпиным: «Изволите видеть, ваше-ство, я расколол революцию и оторвал от нее умеренных! На чаек бы с вашей милости»... Столыпин: «Н-да, я походатайствую о вашей легализации. Знаете, Павел Николаевич, вы лаемой раздробляйте рабочую сволочь, а я ее дубьем буду. Вот

мы тогда		с обеих сторон... По рукам, Павел					Николаевич!» 2,
В докладе			на XVII съезде партии товарищ					Сталин высмеял
тип «честных болтунов» в памятном диалоге:
«Я: -Как у вас				обстоит	дело с	севом?	"
Он: С		севом, товарищ Сталин? Мы мобилизовались. (Смех . )
Я:	Ну,	и что ж!е?
Он: Мы поставили вопрос ребрам. (Смех.)
Я: Ну, а дальше как?
Он:	У	нас	есть	перелом,, товарищ Сталин,				скоро будет	пе-
релом.	(С м е х.)
Я: А все-таки?
Он: У нас намечаются сдвиги. (Смех.)
Я: Ну, а все-таки, как у вас с севом?
Он:	С	севом у		нас пока	ничего	не выходит, товарищ Сталин.
( О б щ и й хохот.)»3 .
Сатирическими				образами, насмешливыми русскими пословица-
ми часто		пользовался товарищ Сталин в своих						выступлениях	во-
время	Отечественной войны.
Уничтожающим				было сравнение		Гитлера	с котенком, который:
вообразил		себя львом:
«Ссылаются на				Наполеона, уверяя, что			Гитлер действует		как
Наполеон		и что он		во всем походит на Наполеона. Но, во-первых,
не следовало			бы забывать		при этом, о судьбе			Наполеона. А	во-

вторых, Гитлер походит на Наполеона не больше, чем котенок на
лыва...»4.
Советский народ			единодушно смеялся, когда			товарищ Сталин.
говорило! судьбе гитлеровского					блока: «Вступая в войну, участники
1	И. В. С т а л и н . Соч., т.;			12, стр. 17—18.
2	В. И. Л е н и н .	Соч., т.		12,	стр. 12.
3	И. В. С т а л . и н .		Соч., т. 13, стр. 371.
4	И. С т а л и н .	О	Великой		Отечественной войне	Советского Союза,
стр. 29. Изд. 5.

15.

•гитлеровского блока рассчитывали на быструю победу. Они уже ; заране© распределили кому что достанется: кому пироги и пышки, кому синяки и шишки. (Смех, а п л о д и с м е н т ы ) . Понятно, что синяки и шишкиони предназначали своим противникам, себе же — пироги и пышки. Но теперь ясно, что Германии и ее холуям не до-

станутся пирога, и пышки, что им придется теперь делить между

• собою синяки и шишки.. (Смех, а п л о д и с м е н т ы ) » 1 .

Вопрос об ответственности' гитлеровской Германии за преступ-

ную войну и за преступления во время войны ярко освещен в до- "кладе товарища Сталина лословицей: «Не за то волка бьют, что

он сер, а за то, что он овцу съел».

Ленин требовал от большевистской печати умения высмеивать Брага, умения полемизировать остро и страстно', умения выражать гнев в статье, умения словом насмешки вытравлять Дережитки капитализма. Ленин говорил, что1 без элементов сатиры, без полемики, без обличения печать становится однотонной и сухой. Поэтому Ленин требовал, чтобы в большевистской печати был среди других публицистических жанров, и сатирический фельетон.

Ленин писал в 1912 г. в редакцию «Невской звезды»:

«Вы жалуетесь на однотонность. Но это будет всегда, если не помещать п о л е м и к и . . . Социалистический орган д о л ж1 е н вести полемику... Вопрос, вести ее живо, нападая, выдвигая вопросы самостоятельно или только обороняясь, сухо, скучно»2. Ленин требовал, чтобы «Правда» «оживлялась спором, фельетоном против Аксельрода «.т. п... Рядом с 2-мя «положительными» статейками

«Правда» должна давать	п о л е м и к у . . . фельетон с насмешкой
над ликвидатором — и т. п.»3.
В 1918 г. в известной статье «О характере наших газет» Ленин
;упрекал шветокую печать	в том, что она еще не умеет	по-настоя-
щему, со всем гневом, со	всей революционной страстью	бороться

с разбродом на предприятиях, с распадом, с грязью, хулиганством, тунеядством. «Мы не коммунисты, — писал Ленин,— а тряпичники, пока мы молча терпим такие фабрики. Мы не умеем вести •классовой борьбы в газетах так, как ее вела буржуазия. Припом-

ните, как великолепно т р а в и л а

она в прессе

е е классовых вра-

гов,

как

издевалась

над

ними,

как позорила

их, как сживала их

со света»4.

'

' .

Конечно,, условия,

в- которых

вела

борьбу

советская

печать

-в 1918 г., коренным образом

'изменились.

Капитализм

полностью

ликвидирован

в

нашей

стране.

Но

пережитки

его

в

созна-

нии

людей

еще

дают

себя

ощутительно чувствовать.

Борьба

с этими пережитками

является

задачей

величайшей

исторической

важности.

Коммунистическое

воспитание

трудящихся

включает

1

И. С т а л и н.

О

Великой

Отечественной

войне

Советского

Союза,

•стр.

109—110.

2

В. И. Л е н и н . Соч.,

т. 35,

стр.

18.

3 Там же, стр. 19.

•*

В. И. Л е н и н . Соч.,

т. 28, стр.

79.

16

в себя борьбу с пережитками капитализма в сознании людей. 'Советская печать должна не в меньшей степени, чем прежде, владеть острым оружием насмешки, сатиры. Нечего и говорить о том, что покуда остается капиталистическое окружение Советского Союза, остается во всей силе и борьба в печати с представителями, с идеологами этого окружения, с антисоветскими клеветника-

ми, с открытыми	'или замаскированными защитниками фашизма,
>с поджигателями	захватнических войн.
В декабре 1921г. Ленин требовал от советской печати выступ-

ления против британской рабочей партии, против лейбористов. Он

«По-моему,

следует

предпринять

сейчас

двоякие

меры:

1) в прессе выступить

с рядом статей

за разнообразными под-

писями с высмеиванием взглядовтак

называемой,

европейской

демократии на

грузинскийвопрос;

2) поручить

немедленно какому-

нибудь ядовитому журналисту

написать проект

архивежливой но-

ты в ответ английской Рабочей

партии... В общем

и целом

проект

ноты должен

быть архивеж!ливым

и

чрезвычайно популярным

(уровень понимания 10-летних

детей)

, издевательством

над

идиот-

скими вождями

английской Рабочей партии» '.

Соединение

глубоко

насмешливого содержания

с внешне кор-

ректным тоном

статьи

требует

большого

мастерства

со стороны

журналиста. Насмешка

не должна

быть

бранью. Удар

по

врагу

достигается не «крепкими» словами, а метким попаданием в самое больное место противника. Приведенные выше указания Ленина — это школа для «ядовитого» советского фельетониста.

Фельетон в русской передовой печати

Богатейшими источниками сатиры и юмора обладает советский

фельетонист		в	наследстве	русской			передовой, революционной и
демократической			печати. От		русской		художественной			литературы
и от революционно-демократической публицистики к									нашему вре-
мени идут высокие и благородные традиции.
Русская		литературная		сатира		богата		источниками		сатириче-
ского	народного		творчества.		Острые, иногда злые сказки, песни,
былины, прибаутки и пословицы русского								народа	исстари были
•средством борьбы трудящихся, крестьян против классовых угнета-
телей. Среди первых литературных памятников есть									и замечатель-
ные образцы народной сатиры, такие, как повесть									о шемякином
суде. Элементами острой				полемики			пронизаны первые публици-
стические произведения, среди них послания-памфлеты Ивана Гроз-
ного против бояр, его письма к Курбскому.
Белинский писал: «...сатирическое направление1,										со	времен
Кантемира, сделалось живой струею всей русской									литературы» я.
Замечательные			образцы раннего русского					фельетона	мы		находим
1	В . И . Л е н и н . Соч., т . 3				.	. ,
2	В. Г. Б е л и н с к и й . МтЬ.^ок.,^. 2, стр. 733, Изд. 1948.
								«t			17

в сатирической журналистике XVIII века, в произведениях Новикова, Фонвизина, Крылова. В революционной публицистике Ради-

щева сверкают искры острой и злой сатиры, направленной против- дворянско-крепостнического строя. Гениальная комедия Грибоедо-

ва, сатирическая поэзия и фельетоны	Пушкина,	революционно-
обличительные стихи декабристов подготовляют		появление	Тита-
на русской сатиры — Гоголя, Его могучий смех не смолкает в			рус-
ской передовой литературе, определяет	сатирическое направление-

во всей последующей революционно-демократической русской

литературе.

Лишенный глубокого идейного содержания, реакционный ' по» своим тенденциям, фельетон русской буржуазной и дворянской литературы очень скоро вырождается в назойливое и бездарное зубоскальство!. Фельетонист «Северной пчелы» Булгарин, фельетонист «Библиотеки для чтения» Сенковский ополчаются против Гоголя, против демократического движения в русском обществе,- в русской литературе. Сенковский был талантлив!. Он писал фельетоны на литературные, общественно-политические, научные темы

под псевдонимом барона Брамбеуса. Популярность его была велика. Но смех его скоро выдохся, сатира превратилась в озлобленное

брюзж'ание. Его			литературная			судьба	предсказала			неизбежную
судьбу	политического			фельетона, в котором				нет	революционной1
страсти,	нет	высокой идеи,			нет	политической		принципиальности.
Фельетон		становится «модным» жанром в литературе 40—50-х
годов прошлого			века,	в	роли	фельетонистов			выступают вид-
нейшие писатели — Тургенев, Гончаров, Писемский,										Дружинин,
Григорович;		но	фельетон либеральной				}^\ор'ят^ой_ журналистики
скользит	по _пдверхшсти. явлений,^,гонится. за..внешней..красивостью

сл!>в1Г'йНнё~оставляет..скол^^
' В протйЮтало'Жноеть этому фельетоны Герцена; в "«Отечествен-
ных	записках»	(«Москвитянин» и вселенная», «Путевые	записки
г-на	Вёдряна»	и др.) и в «Современнике» 40-х годов	(«Письма
из авеню Маринки») являются образцами глубокого по политиче-

ской мысли и сильного по образному слову революционного фельетона.

Литературным блеском		и глубиной своего		содержания,		гневной
политической страстью	и	пламенной любовью к			своему	народ}?-
исполнены статьи-памфлеты, фельетоны Герцена в					«Колоколе».
Белинский в своих	полемических выступлениях				часто прибегал
к жздрам сатиры. Еще в		«Литературных	мечтаниях» 6н, исполь-
зуя фельетонные приемы,		Изничтожил пресловутого Фаддея					Бул-
гарина. Белинский презрительно пис&л			о	фельетонистах1			типа

Сенковекого, но высоко ценил жанр идейного сатирического фельетона. Белинский отмечал в «остроумии» Сенковского и других

подражательность французским		буржуазным		фельетонистам и го-
ворил, что русскому фельетону		недостает	французской		легкости.
Вместе с тем Белинский	писал	Кавелину	в	1847 г.: «...добрался
я и до вашей статейки	и — проглотил ее,		перечел два		раза. Это
не просто зло.

18

И чем эта злость добродушнее и спокойнее, тем вострее ее щучьи зубы. Как все ловко, метко, как с начала до конца ровно выдержан-тон... Ваша статья, несмотря на ее содержание и. тяжесть многих выводов, вышла .истинно фельетонная —"род сочинений, который так редко дается русским литераторам, не говоря уже об ученых».

В школе гоголевской сатиры вырос 'и сложился фельетон рево- люционно-демократического «Современника». В этом передовом

журнале, помимо статей	постоянного	фельетониста И. Панаева, пе-
чатавшихся в основном	тексте, был	особый отдел сатиры —•«Сви-

сток». Вдохновителем и главным организатором «Свистка» был Добролюбов. Его фельетоны в стихах, фельетоны Некрасова, шутки, эпиграммы, рассказы Козьмы Пруткова являлись острейшим оружием, в революционной борьбе против политической реак-

ции, -крепостничества, мракобесия, против либералов. В		«Свистке»
выступил с фельетонами и Щедрин.
В одном лагере со «Свистком»	выступала и «Искра»	Курочки-
на. В «Русском слове» некоторые	полемические статьи	Писарева

были частично' облечены в форму фельетонов, сверкающих .остроумием («Прогулка по садам русской словесности» и др.).

Богатейшие россыпи фельетонного юмора содержатся в сатирическом творчестве Щедрина.

На два с лишком десятилетия, к течение 70-х и 80-х годов, русская публицистика оскудевает. Полоса революционно-демократиче-

скогоподъема сменяется полосой упадка. Одиноко звучит в русской литературе сатирический смех Щедрина, последнего могикана

революционной демократии.

Фельетон «расцветает» в капиталистической прессе, но на нем лежит печать явного вырождения и внутренней гнилости. В продажном «Новом времени» и ему подобных изданиях подвизается ренегат Суворин под псевдонимом Незнакомца, начинавший свою литературную деятельность в изданиях русской демократии.

Фельетоны в либерально-буржуазных изданиях тусклы и бесцветны. Фельетоном называется в этой печати беспринципная и без-

ответственная болтовня на всякие случайныетемы, дешевые нападки «а низших чинов правительственной администрации. В иных случаях под видом политической смелости выступает либеральная дерзость. Популярность буржуазных фельетонистов Дорошевича и Амфитеатрова основывалась на том, что они «дерзили» иногда

даже губернаторам.

Лишь к концу этого		периода реакции и упадка,	в 90-х годах,
в обстановке	развертывающегося рабочего движения		и нового	ре-
волюционного	подъема	начинается возрождение фельетона		как

передового сатирического жанра в провинциальных по преимуществу изданиях. А. М. Горький пишет свои первые фельетоны, обличающие реакционность и тупоумие «хозяев жизни»: купечество, дворянство, мещан и омещанившуюся интеллигенцию. Сатирические

проблески замечаются в печатавшихся в журналах фельетонах Ста-

нюковича. В фельетонах Чехова безобидный юмор сменяется сатирическими нотами.

В 1905 г. быстро вспыхивает фельетонной яркостью и столь же быстро потухает буржуазно-демократическая печать, на короткий

срок	освободившаяся	от	цензуры. Сразу полиняв	после пораже-
ния	революции .1905	г.,	буржуазно-демократические	фельетонисты

злобно оплевывают рабочее движение и весь 'свой дрянной пыл

направляют	против		социализма.
В пролетарской печати революционные памфлеты А. М. Горь-
кого и сатирические басни Демьяна					Бедного предвещают				новый
расцвет передового,			революционного		фельетона. Он			появляется
в ленийско-сталинской «Правде».
	Задачи и характер, советского фельетона,
Фельетон является неотъемлемой принадлежностью больше-
вистской, советской публицистики. В лице Маяковского								и Демья-
на Бедного	он	имеет - замечательных			мастеров		этого	газетного
жанра.
Фельетон в		советской печати служит преимущественно задачам
/ критики и	самокритики. Он остро и гневно					разоблачает		и	клеймит
/ насмешкой врагов			советского	народа. Он		служит	задачам		борьбы
с пережитками		капитализма в		сознании советских			людей.		Наряду

с другими газетными жанрами фельетон содействует коммунисти-

ческому

воспитанию народа.

Будучи одним из видов большевистской

публицистики, совет-

ский

фельетон отвечает

всем

ее требованиям. Для

него обязатель-

ны

партийность,

принципиальность,

правдивость,

точность,

по-

литическая

актуальность,

боевитость.

Вое

это

предполагает

марксистско-ленинскую вооруженность публициста-фельетониста.

Советский

фельетон

представляет

особую

форму публицисти-

ки —легкую

публицистику, точно1

так же, как легкая -артиллерия,

представляет

особую форму

серьезного

артиллерийского

оружия,

легкая

промышленность — особый

вид

важнейшей

промышленно-

сти. Легкость

фельетона нельзя

отождествлять

с легкомыслен-

ностью.

В этом смысле товарищ

Сталин

писал

о

«легкой кавалерии»

в печати:

«Конечно,

для

самокритики нужны

все

роды

оружия, в

том,

числе и «легкая

кавалерия». Но

разве

из этого следует,

что

лег-

кая

кавалерия

должна

стать

л е г к о м ы с л е н н о й

кавале-

рией?» '.

Фигурально выражаясь, легкую публицистику отличает калибр ее литературного оружия. Если пропагандистская статья достигает убедительности богатством фактов и силой логической аргумента-

ции, то	убедительность фельетона, при точной фактической основе,,
лежит в	метком .художественном	образе, в верной характеристике.,
1 И. В. С т а л и н . Соч.,т. 11, стр.		136.

20