10914

120

по месту размещения: хлебозаводы, кондитерские цехи по производству тортов и пирожных, мясоперерабатывающие предприятия, предприятия по производству цельномолочной продукции, мороженого, кулинарных изделий, полуфабрикатов, фабрики-заготовочные, склады продовольственных товаров, плодоовощные базы, распределительные холодильники и др.

Список литературы

1. Amery, C. Architecture, industry and innovation: The early work of Nicholas Grimshaw & Partners / C. Amery. – London : Phaidon, 1995. – 256 p. : ill.- Bibliogr: P. 251-255.р.

2. Eich, J. Fabrikgebaude umgearbeit. Aufl. – Strelitz in Mecklenburg: Polytechn. Verlagsgesellschaft Max Hittenkofer,/ J. Eich. – 4., vollst. 1923. – 74 р. : ill. - 114-00.р.

3.Беляева, Е.Л. Архитектурно-пространственная среда города как объект зрительного восприятия/ Е.Л. Беляева. – М., 1977

4.Блохин В.В. Композиция в промышленной архитектуре. – М.,1977.

5.Быков, В.В. Архитектурно-пространственная организация пищевых предприятий в условиях городской застройки/ В.В. Быков, М.Б. Розенберг// Труды ЦНИИПромзданий. – М., 1975. – Вып. 43.

УДК 69.059

Е.Г. Мокичева

Реновация исторической застройки больших городов

Повышение эффективности использования кварталов с исторической застройкой в больших городах, при традиционных подходах к их реконструкции, вступает в конфликт с современными санитарногигиеническими и экологическими требованиями, предъявляемыми к реконструируемым территориям. Возникает необходимость комплексной реконструкции целых улиц и даже районов, так как все элементы социальной и инженерной инфраструктуры города должны развиваться как единое целое, позволяющее обеспечить полноценность среды обитания людей.

Комплексный метод реконструкции должен состоять в одновременном осуществлении мероприятий по планировочной организации территории, сносу малоценных и строительству новых жилых и общественных зданий, сохранению и капитальному ремонту зданий охраняемой застройки, причем, желательно, в относительно короткие сроки.

Сегодня в больших городах одной из множества острых и важных проблем является необходимость осуществления эффективного строительства. При отсутствии свободных территорий, и вместе с тем, сокращении точечного строительства, возникает необходимость вторичного использования застроенных территорий. Решение этой проблемы обусловлено такими

121

градостроительными, экономическими, экологическими и социальными факторами, как:

высокая функциональная насыщенность исторической застройки и необходимость ее модернизации с учетом современных требований;

несоответствие сложившихся планов городских застроек экологическим нагрузкам;

моральный и физически износ исторических зданий и сооружений;

разновременность сроков службы отдельных элементов историкоархитектурных достопримечательностей сложившихся районов города.

При этом, при разработке проектов реновации сложившейся застройки, необходимо предусматривать как сохранение старинной уникальности внешнего облика зданий, так и гармоничное его сочетание с современной архитектурой. В зависимости от роли вновь возводимого в сложившейся застройке здания, могут быть использованы основные приемы – противопоставление историческому окружению или подчинение окружающей застройке и ее стилистическим характеристикам.

Рассмотрим возможность синтеза старого и нового на нескольких примерах внедрения современных зданий в историческую застройку. Существуют следующие методы синтеза современных и исторических объектов:

гармоничное сосуществование «старого и нового», когда современное здание благодаря композиции, материалам и форме дополняет и создает единую архитектурную форму с исторической застройкой (рис. 1, а);

принцип подчинения, согласно которому историческая архитектура является главной по отношению к современному зданию. Подобный конструктивный принцип достигается благодаря простоте формы и цвету новой постройки, которая становится фоном и дополнением, отдающим приоритет вековому зданию (рис. 1, б);

«вписывание» в историческую застройку. В этом случае архитектурная целостность достигается за счет дополнения по ритму, массам и элементам (рис. 1, в);

«контраст» – новое здание ставится в противовес исторической застройке за счет использования современных материалов и выбора архитектуры, контрастной по отношению к окружающим постройкам (рис. 1, г).

Использование принципиально новых художественных средств очень часто бывает характерным для исторических поселений, существование которых насчитывает многие десятки и тем более сотни лет. Это случается при смене этапов в культурно-историческом развитии поселения, государства или народности и во многом приводит к утратам культурных ценностей предыдущих исторических периодов. Однако подобный процесс ознаменовывается, как правило, не только безвозвратными потерями уникальных памятников, но и существенными приобретениями – новыми сооружениями и архитектурными ансамблями. Если позволяет мастерство современного зодчего, новая архитектура приобретает естественную общность с историко-архитектурным наследием предыдущих эпох и образует с ним художественное единство.

122

Рис. 1. Типы соединений новых зданий и исторической застройки: а– сочетание «старого и нового», б – принцип подчинения, в – «вписывание» в историческую застройку, г – «контраст»

Для получения художественного целого, перекликания старого и нового, создания необходимой целостности сохранившегося наследия и предлагаемых новаций при работе в исторической среде архитекторы используют новые приемы. Так, например, использование приема иконографической общности позволяет обеспечить связь старинной архитектуры и архитектуры современных объектов. Вместе с тем, сегодня архитектору необходимо бережно относиться к исторической застройке, встраивая новые здания так, чтобы обеспечить гармоничное сосуществование объектов разных периодов постройки в архитектурно-пространственной среде города.

Поиск оптимального сочетания вновь проектируемых зданий с исторически сложившейся средой является интересной и в то же время весьма трудной творческой задачей.

123

Список литературы

1.Ильяненко, Ю.А. Современная архитектура в исторической застройке/ Ю.А. Ильяненко, О.А. Пантелеева, С.И. Сидоренко // Электронный научный журнал «APRIORI. Серия: Естественные и технические науки». – 2017. – № 1 – Режим доступа: apriori-journal.ru.

2.Щенков А.С. Основы реконструкции исторических городов: учеб. пособие / А.С. Щенков. – М.: МАрхИ (гос.академия), 2008. – 154 с.

3.Ранинский, Ю.В. Памятники архитектуры и градостроительства: учеб. пособие / Ю.В. Ранинский. – М.: Высш. шк., 1988. – 63 с.

УДК 62+72

О.С. Никанорова

Эффект формы

Исследования особенностей формообразования промышленных изделий были и остаются наиболее актуальными в теории архитектурно-дизайнерской композиции. Согласно словарю иностранных слов [1] форма (лат. forma) понимается двояко: во-первых, как внешнее очертание чего-либо; во-вторых, как структура, воспринимаемая в большинстве случаев в виде некой системы организации, характеризующей взаиморасположение и связь ее составных частей, обладающая не только видимой, но и «скрытой» полевой структурой. Понимание и оценка полевой структуры форм объектов окружающей нас предметной среды вызвали в последние годы особый интерес среди архитекторов и дизайнеров ННГАСУ. В настоящее время порождаемое формой поле рассматривается как свойство определенным образом фокусировать, рассеивать, интерферировать, отражать, усиливать, ослаблять или каким-либо иным образом изменять энергоинформационные сигналы, физические поля, излучения естественного и искусственного происхождения. Проявления так называемого «эффекта формы» давно интересуют аудиторию ученых, работающих, например, в области гальванических покрытий, в исследованиях прочности машин и механизмов, в проектировании электрических машин, в конструировании антенн радиотехнических устройств, в архитектуре и дизайне. Год от года растет число ученых, понимающих форму в физическом смысле как волновую структуру, контуры которой совпадают с пространственными особенностями того или иного объекта. При этом сами объекты, из которых состоит мир, включают в себя, по крайней мере, два одинаково реальных фундаментальных физических компонента – вещество и форму, благодаря которой кусок вещества становится объектом. Практический опыт в

промышленном дизайне показывает, что:
- любой выступ на поверхности	объекта подобен антенне,

энергетическая характеристика которой может быть оценена методом газоразрядной визуализации;

124

-напряженность поля формы (объектов, фигур или линий) достигает максимумов по биссектрисам углов структуры;

-единственное трехмерное тело, в виде пирамиды с квадратным основанием, в максимальной степени фокусирует энергию поля по биссекторной оси, проходящей через ее вершину;

-точки пересечения биссектрис углов структуры представляют собой энергетические фокусы (лат. focus - очаг);

-кроме биссекторных направлений, максимальным уровнем энергетического потенциала поля обладают кратчайшие линии, соединяющие центра масс заряженных, намагниченных и им подобных объектов (рис.1б);

-любая форма образует свою волновую сигнатуру;

-приковывающие внимание наблюдателя «пустые» участки структуры формы могут обладать повышенной напряженностью поля, т.е. представлять собой фокусы (рис.1а);

-выделение зрительной системой человека видимых и невидимых (полевых) осей и фокусов – суть зрительного восприятия формы;

-в любой точке окружающего нас пространства форма твердого объекта может быть размягчена или полностью разрушена волновым электромагнитным воздействием;

-формы объектов среды способны оказывать как позитивное, так и негативное воздействие на поля человеческого организма.

Проведенные в предпороговой зоне зрительного восприятия различного рода лабораторные эксперименты подтвердили фазность процесса восприятия и опознания. Попавший в поле зрения объект вначале воспринимается как пятно. Для оценки опасности наблюдаемого объекта на первой фазе зрительная система мгновенно включает все рецептивные поля, все каналы переработки информации, характеризующие форму, цвет, ориентацию, размеры и местоположение, сигналы с которых в итоге порождают интегративные признаки. Первый, порождаемый сигналами с рецептивных полей интегративный признак, характеризующий силу энергетического воздействия на сетчатку глаз анализируемого изображения, получил название «визуальная масса» [3]. На последующих этапах восприятия начинает проявляться вначале остов, а затем «скелет» формы объекта. При этом происходит оценка еще трех признаков, получивших названия: «степень динамичности визуальной массы» (характеризует степень концентрации визуальной массы пятна по различным направлениям); «вектор динамичности визуальной массы» (характеризует направление устремленности визуальной массы пятна в поле зрения); угол наклона «главной динамической оси», вдоль которой сконцентрировано основное количество визуальной массы (характеризует ориентацию остова наблюдаемого объекта). Структура воспринимаемого изображения как бы «лепится» из визуальной массы пятна. Величина визуальной массы формирует характер дальнейших действий наблюдателя. Отчетливо прослеживается влияние массы и на построение последовательности («кортежа») переключения внимания.

125

Имеющаяся в нашем распоряжении компьютерная программа, получившая название «Анализатор-М», позволяет вычислять значения визуальной массы всего полихромного изображения, массы его кластеров или элементов, а также производить вычисления количественных значений степеней и векторов динамичности форм в любых направлениях. Компьютерный анализ показал, что картина значений величин степеней динамичности различных участков формы полностью соответствует картине энергоактивности этих участков. Уровень энергетического потенциала достигает экстремумов вдоль биссекторных направлений (рис.1) В конечном итоге мы получили возможность строить эпюры степени динамичности форм, как на выпуклых, так и на вогнутых участках поверхностей. Проведенные нами расчеты конфигурации зоны энергоактивности плоской детали квадратной формы показали отсутствие выступа эпюры на ее контуре по вертикальной и горизонтальной осям, проходящим через центр квадрата (рис.2). Наши выводы расходятся с конфигурацией границ зон энергоактивности квадрата, представленной в атласе полей простых архитектурных форм (рис.3). Справедливость наших утверждений можно проследить на проявлении эффекта формы в практике гальванических покрытий. В теории формальной композиции существуют «активные», относящиеся к выпуклым углам, и «пассивные» биссекторные направления, относящиеся к вогнутым углам (рис.4). Технологи гальванических покрытий безуспешно пытаются получать равномерные покрытия, однако вдоль активных биссекторных направлений получить это не удается. Наряду с этим мы видим отсутствие избыточного гальванического покрытия вдоль пассивных направлений. Исходя из сказанного, можно сделать вывод о необходимости коррекции атласа полей зон энергоактивности, представленного в качестве приложения к учебному пособию для архитекторов [2].

а) б)

Рис. 1. Энергетическая структура полей: а – у диполя нет углов, максимальная напряженность существует на кратчайшей линии, соединяющей заряды;

б– намагниченная шайба показана в разрезе, ее поле фокусируется по биссекторным направлениям углов, образуя два фокуса, в которых левитируют железные шары

126

Рис. 2. Характер контура зоны энергоактивности плоской детали в форме квадрата, полученный кафедрой промышленного дизайна ННГАСУ

Рис. 3. Характер очертаний зон энергоактивности полей квадрата и куба, показанный в атласе полей простых архитектурных форм [2]

Рис. 4. Картина неравномерного гальванического покрытия металлических профилей, порождаемая эффектом формы (жирные пунктирные линии – биссектрисы активных центров, тонкие пунктирные линии – биссектрисы пассивных центров структуры)

Список литературы:

1.Словарь иностранных слов / под ред. И.В. Лехина, С.М. Локшиной, Ф.Н. Петрова, Л.С. Шаумяна. – М.: Совет. энцикл.,1064. – 784 с.

2.Лимонад, М.Ю. Живые поля архитектуры / М.Ю. Лимонад, А.И. Цыганов // Междунар. акад. энергоинформ. наук. – Обнинск: Титул, 1997. – 204 с.: ил.

127

3. Шаповал, А.В. Отечественная экспериментальная эстетика в постиндустриальный период : монография / А.В. Шаповал. – Н. Новгород: ННГАСУ, 2009. – 168 с.: ил.

УДК 72.036 (470.341)

А.Б. Никитина

Архитектура жилых домов г. Дзержинска эпохи советского модернизма

1960-1980-х гг.

Советский модернизм прошел три этапа в своем развитии, что можно рассмотреть на примере жилищного строительства.

1-й этап – 1960-е годы. После Постановления ЦК КПСС и СМ СССР от 4 ноября 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» была завершена эпоха советского классицизма и началась эпоха советского модернизма, основанного на типизации и стандартизации в строительстве. Со второй половины 1956 г. строительство в городе Дзержинске Горьковской области велось исключительно по типовым проектам с экономичными квартирами для посемейного заселения. Инспекция ГАСК строго следила за этим и не давала разрешения на строительство жилых домов по индивидуальным проектам. Жилищное строительство велось по двум направлениям:

в соответствии с генеральным планом города;

методом «народной стройки» (это движение возникло в г. Горьком, а затем этот опыт распространился на всю страну). Было решено силами самих жильцов выполнять застройку по малометражным типовым проектам [1].

В практике строительства жилья имеют место случаи определенного отступления от утвержденных типовых проектов, особенно это наблюдается там, где жилье возводится методом «народной стройки». Так, например, в 1958 году

вквартале № 25 коллективом Химкомбината им. М. И. Калинина была несколько изменена планировка типового проекта 3-х эт. 24-х кв. дома серии 1- 447 в части устройства ванных комнат, они были расширены за счет кухни. В ванной были установлены: дровяная колонка, ванная, раковина для умывания.

В застройке города в 1960-е годы принимали участие 16 крупных и мелких строительных организаций, самой большой из них был «Трест № 4». Строительство, как и по всей стране, велось, в основном, микрорайонами на окраинах города, на свободных территориях, отведенных предприятиями. В связи с ростом производственной базы подрядных организаций и ростом процента строительства жилья подрядным способом, постепенно увеличилась этажность строительства. Распространение получили 3-х, 4-х, 5 этажные дома, как наиболее экономичные по расходу средств. К 1959 году строительство массово переводилось на 4-х- 6 эт. 3-х, 4-х секционные дома. В целях уменьшения стоимости строительства исполком и «Трест № 4» ввели организацию панельного строительства из виброкирпичных панелей, с внедрением прогрессивных конструкций [2].

128

Вцелях обеспечения лучших условий проживания населения, использование прогрессивных методов планировки большей экономичности, индустриализации и поточности строительства, ряд застраиваемых кварталов объединяли в крупные микрорайоны (№ 16-18, № 15-17, № 26-27) [3]. Новое строительство велось с заботой о максимальном удобстве проживания. Предусматривалось озеленение кварталов и микрорайонов. Исполком городского совета запретил размещение индивидуальных гаражей в жилых зонах. Во избежание загромождения благоустроенной территории кварталов сараи теперь размещались только в подвалах.

Из-за того, что к 1960 году определенная генеральным планом планировочная структура города не отвечала современным требованиям застройки НИИ градостроительства и Академии строительства и архитектуры

СССР, был запроектирован экспериментальный юго-западный микрорайон площадью 42 га на 12000 жителей на месте снесенного Первомайского поселка. Были начаты оформление Привокзальной площади и застройка ул. Терешковой, соединяющей вокзал и ул. Гайдара. Группы домов с монументальными панно на торцах из кирпичной кладки сочетали периметральный и строчный тип застройки. За разработку проекта микрорайона № 1 коллектив архитекторов из г. Дзержинска во главе с главным архитектором города В.В. Воронковым был удостоен медали на ВДНХ в 1963 г.

В1965 году завершилось строительство микрорайона № 4 «Северные ворота» на месте снесенного барачного поселка. Жилые дома размещались с учетом оптимального удаления от транспорта. Исключались сквозные проезды через микрорайон, но учитывалась возможность при необходимости подъехать к каждому подъезду. Выразительность и живописность типовой застройки была достигнута за счет так называемой «свободной» планировки, цветового оформления фасадов, высокого качества строительства и отделочных работ, применения в силуэте первых доминант - 9 этажных домов башенного типа. В типовых проектах применялись декоративные вставки, выполненные при формировании застройки города (например, мозаичное панно с эмблемой Дзержинска – города химиков). Группа 5 этажных домов по ул. Чкалова и ул. Матросова была оформлена лозунгами, выложенными кирпичом.

Позднее появились микрорайоны № 2 и № 3 вдоль пр. Циолковского, с организацией новой торговой площади. А также микрорайон № 5 в границах ул. Автомобильной и Октябрьской, где вдоль железной дороги преобладала строчная застройка (рис. 1). Пятиэтажные дома оформили и въезд в город. На торцах домов имеются рисунки из красного кирпича на революционную тему, автором которых является нижегородский художник Мазанов А.М.

2-й этап – 1970-е годы. Застройка города в 1970-е г. велась на основании утвержденного проекта развития города. Особое внимание уделялось новому перспективному виду жилищного строительства: дома возводились силами жилищных кооперативов с привлечением средств населения.

129

Рис. 1. Микрорайон № 5

Железобетонные стеновые панели поступали с Горьковских домостроительных комбинатов. Наружные стены крупнопанельных домов выполнялись из однослойных и трехслойных керамзитобетонных панелей. Наружные поверхности были оштукатурены с вкраплением каменной крошки светлых тонов [4].

Всоответствии с постановлением ЦК КПСС и Совета министров СССР от 28 мая 1969 г. «О мерах по улучшению качества жилищногражданского строительства» город полностью перешел на строительство домов с улучшенной планировкой квартир. Начался новый этап в развитии типового жилищного строительства. Застройка новых микрорайонов повсеместно велась комплексно (по принципу ступенчатого обслуживания); повышались уровень и качество благоустройства вводимых в эксплуатацию объектов; решался вопрос с установкой малых архитектурных форм; при проектировании застраиваемых районов местными архитектурными силами применялись уже разнообразные типовые проекты (1-464Д-84;1-464А-1,2,4;1-464А-74,75,76,77) панельных домов, а также возводились неоштукатуренные кирпичные здания, которые выполнялись способом так называемой «липецкой» кладки (три ложковых ряда без перевязки и один тычковый). В целях повышения архитектурной выразительности застройки районов использовались типовые проекты домов разной этажности до 12 этажей, типовые вставки и типовые пристройки. Для отделки фасадов применяли цветной силикатный кирпич (в городе имеется завод по производству силикатного кирпича), стеклопластик, отдельные фасады зданий оформлялись художественными панно, до 50 % жилья выполнялось индустриальным методом в крупнопанельном варианте [5].

ВДзержинске в 1971 г. застраивались кварталы № 10,30,33-а, микрорайоны № 2,3,5,5-а, а также прибрежный микрорайон (рис. 2).