11014

Рис. 42-б. Ассоциативная схематизация образа в стилях примитивизма и фовизма (слева направо, сверху вниз): Т. ду Амарал «Проезжая дорога Ферро Централь в Бразилии», А. Руссо «Пейзаж с мостом», Х. Друби «Лодки», А. Матисс «Урок фортепиано»

Творческий метод художника зависит от художественных идеалов, интересов, интеллектуальной культуры и эмоциональноволевых качеств. Стиль определяется спецификой применения автором методов творческого преобразования в соответствии с особенностями когнитивных процессов (внимания, восприятия, памяти, мышления, воображения), его склонностью к использованию определённых типов и видов преобразований, уровнем владения им приёмами и средствами художественной выразительности, материалами, техниками и способами изображения, предпочтениями в их выборе.

60

Известны три фундаментальных типа операций преобразования объектов, которые соотносятся с активностью восприятия, мышления, воображения: деформация, модернизация, трансформация.

Деформация (от лат. deformatio – искажение) – искажение формы, выраженное во внешнем видоизменении её частей (растяжение, сжатие, изгиб, кручение и т.п.). Деформации часто проводятся с ориентацией на достижение оптических иллюзий и эффектов (иллюзии динамики, астигматизма, иррадиации, острых углов, фигуры и фона, соотношения целого и части, изменения рельефа и масштаба фигур, перспективы пространства, освещения и цветоизменения и др.). Деформация зависит более от характера творческого восприятия, его неконстантости (способности преодоления визуальных стереотипов) (рис. 43).

Модернизация (от франц. moderne – новейший, современный) – обновление исходного объекта, обогащение формы новыми элементами, частичное видоизменение объекта или некоторых его элементов в соответствии с новой идеей художественной доработки, «достройки» объекта. Следовательно, операция модернизации максимально связана с особенностями образной адаптивности творческого мышления, развитостью аналитических мыслительных способностей и способностей репродуктивного воображения (рис. 44).

Трансформация (от лат. transformo – преобразую) – сущностное преобразование целостной структуры изображения, переход из одной изобразительной системы в другую. Применение трансформаций имеет прямое отношение к креативному мышлению и творческому воображению, т.к. трансформация затрагивает смысловое поле изображения (рис. 45).

Трансформируясь в новой системе, образ-прототип приобретает ярко выраженное абстрактное звучание, растворяется в символическом контексте художественного видения. Язык творческого стиля имеет свои особенности конструирования форм, создания системы пространственно-временных связей. Например, образ серафима развивается по принципу иконостаса, цветы трактуются как кристаллы, которые в свою очередь ассоциируются с домами, а город

61

превращается в звучный механизм.

Стилистические особенности изображения могут быть продиктованы аналогией формальных принципов изображения со структурой природных материалов (рис. 46).

Рис. 43. Деформации и оптические иллюзии в ассоциативных композициях (слева направо, сверху вниз): В. Ван Гог «Церковь в Овере», «Дорога с кипарисами» (деформации, иллюзии движения, иррадиации, освещения), Р. Магритт «Великанша» (деформации пространства, нарушение масштаба в связи с иллюзией целого и части), Х. Сутин «Пейзаж в Кане» (деформации, иллюзии освещения), А. Матисс «Натюрморт на фоне окна» (иллюзии острых углов, иррадиации, освещения, цветоизменения)

62

Рис. 44. Примеры модернизации образа (слева направо, сверху вниз): Э. Мунк «Солнце» (варианты), С. Дали «Мадонна Порт-Льитгатта» (два варианта); сравнение картины-прототипа (А. Бёклин «Остров мёртвых») с одноимённой картиной-реминисценцией Г.-Р. Гигера

63

Рис. 45. Сравнение композиции-модернизации (слева) и композиции-

трансформации	(справа). Слева направо, сверху вниз:	М.	А.	Врубель
«Шестикрылый	серафим», М. М. Шварцман «Серафим»,	А.	К.	Богомазов
«Натюрморт с цветами», П. Н. Филонов «Цветы мирового расцвета»,				А.
В. Лентулов «Москва. Садовая», Н. Н. Гончарова «Город»
	64

Рис. 46. Аналогия стиля изображения со структурой природных материалов (сверху вниз): М. А. Врубель «Демон сидящий», Г.-Р. Гигер «Инопланетная кабина», С. Дали «Битва при Тетуане»

65

В ассоциативной композиции могут применяться те же приёмы разработки и преобразования изображений, что и в формальной композиции, к ним относятся:

–повторение целого в частях, пластические связки и наложения форм;

–фрагментализация (часть вместо целого);

–пронизывание форм;

–группировка;

–метрическое и ритмическое дробление форм;

–ранжирование акцентов и развитие пластического мотива;

–изменение окружения: помещение объекта в новую пространственную среду;

–совмещение форм – одна внутри другой;

–перекрытие форм (оверлэппинг – частичное совпадение), их врезки и выемки;

–обособление акцента;

–пространственное варьирование форм (свертывание, развертывание, чередование выпуклых и вогнутых форм и т.д.);

–приёмы построения и трансляции симметричного изображения (поворот; перенос; осевая, зеркальная, центральная симметрия, гомотетия – изменение масштаба и т.д.);

–приёмы построения асимметричного изображения (смещение по осям, разнохарактерность конструкции, деформация частей: сплющивание, вытягивание и т.д.);

–альтернативное моделирование;

–инверсия форм;

–совмещение завершённого объёма и конструктивного каркаса;

–разрывы форм и др.

66

1.4.Ассоциации, связанные с мотивационными состояниями и

эмоционально-волевыми процессами

Под мотивационными состояниями понимаются психические состояния, возникающие в процессе принятия решений [28]. В различных ситуациях человек может испытывать состояния тревоги, сомнения, уверенности или неуверенности, растерянности или собранности, нерешительности или решимости, веселья, страха, надежды и т.д. Все состояния связаны с эмоциями, которые активно проявляются за определённый период. Это эмоции грусти, радости, удивления, тревоги, страха, стыда, отчаяния, отвращения, обиды, гнева и др.

Такие состояния находят соответствующее отражение в изобразительном искусстве. Для состояний, отражающих напряжённые мыслительные процессы, интеллектуальные озарения, поиск истины или перебор вариантов, характерна сосредоточенность на определённом акцентном пятне, структурная целостность при дроблении и фактурном обогащении периферии. Иногда в таких композициях применяется симметрия, придающая образу оттенок торжественности, суровости, внутренней собранности (рис. 47).

Состояния безмятежности и покоя передаются преобладанием плавных, округлых очертаний и горизонтальных линий, к которым стягиваются все остальные формы, светлой тональностью и холодной цветовой гаммой картины (рис. 48).

Напротив, состояния ужаса и страха воспроизводятся за счёт тёмной тональности и предельно обострённых контрастов форм, пятен фигур, цветов, движений, которые приобретают знаковость образа

(рис. 49).

Аналогично решаются и темы отчаяния, крика, где порыв негативных эмоций достигает апогея (рис. 50).

Тема меланхолии, тоски, ностальгии, смутных предчувствий, раскрывается посредством сбоя равномерности ритма вертикалей, нарушения симметрии, метафоричности образов (рис. 51).

67

68

Рис. 47. Отражение в композициях мотивационных состояний, связанных с интеллектуальным поиском, озарением, воспоминаниями (слева направо, сверху вниз): П. Н. Филонов «Художник», М.-К. Чюрлёнис «Мысль», «Истина», М. М. Шварцман «Иература прорыва», М.-К. Чюрлёнис «Память», Р. Гонсалвес «Книга жизни»

69