Чернышевский о Толстом
.docСначала уединение и отсутствие людей, которые бы могли обратить ее внимание, сделали то, что вся сила любви, которую в душу каждого из нас вложило провидение, была еще цела и невозмутима в ее сердце; теперь же уже слишком долго она жила грустным счастием чувствовать в себе присутствие этого чего-то и, изредка открывая таинственный сердечный сосуд, наслаждаться созерцанием его богатств, чтобы необдуманно излить на кого-нибудь все то, что там было. Дай бог, чтобы она до гроба наслаждалась этим скупым счастием. Кто знает, не лучше ли и не сильнее ли оно? и не одно ли оно истинно и возможно?
"Господи боже мой! -- думала она,-- неужели я даром потеряла счастие и молодость, и уж не будет... никогда не будет? неужели это правда?" И она вглядывалась в высокое светлое около месяца небо, покрытое белыми волнистыми тучами, которые, застилая звездочки, подвигались к месяцу. "Если захватит месяц это верхнее белое облачко, значит, правда",-- подумала она. Туманная, дымчатая полоса пробежала по нижней половине светлого круга, и понемногу свет стал слабеть на траве, на верхушках лип, на пруде; черные тени дерев стали менее заметны. И, как будто вторя мрачной тени, осенившей природу, легкий ветерок пронесся по листьям и донес до окна росистый запах листьев, влажной земли и цветущей сирени.
"Нет, это неправда,-- утешала она себя,-- а вот если соловей запоет нынче ночью, то значит вздор все, что я думаю, и не надо отчаиваться",-- подумала она, И долго еще сидела молча, дожидаясь кого-то, несмотря на то, что снова все осветилось и ожило, и снова несколько раз набегали на месяц тучки и все померкло. Она уже засыпала так, сидя у окна, когда соловей разбудил ее частой трелью, раздававшейся звонко низом по пруду. Деревенская барышня открыла глаза. Опять с новым наслаждением вся душа ее обновилась этим таинственным соединением с природой, которая так спокойно и светло раскинулась перед ней. Она облокотилась на обе руки. Какое-то томительно сладкое чувство грусти сдавило ей грудь, и слезы чистой, широкой любви, жаждущей удовлетворения, хорошие утешительные слезы, налились в глаза ее. Она сложила руки на подоконник и на них положила голову. Любимая ее молитва как-то сама пришла ей в душу, и она так и задремала с мокрыми глазами.
Прикосновение чьей-то руки разбудило ее. Она проснулась. Но прикосновение это было легко и приятно. Рука сжимала крепче ее руку. Вдруг она вспомнила действительность, вскрикнула, вскочила и, сама себя уверяя, что не узнала графа, который стоял под окном, весь облитый лунным светом, выбежала из комнаты...
Граф Толстой обладает истинным талантом. Это значит, что его произведения художественны, то есть в каждом из них очень полно осуществляется именно та идея, которую он хотел осуществить в этом произведении. Никогда не говорит он ничего лишнего, потому что это было бы противно условиям художественности, никогда не безобразит он свои произведения примесью сцен и фигур, чуждых идее произведения. Именно в этом и состоит одно из главных требований художественности. Нужно иметь много вкуса, чтобы оценить красоту произведений графа Толстого; но зато человек, умеющий понимать истинную красоту, истинную поэзию, видит в графе Толстом настоящего художника, то есть поэта с замечательным талантом.
Этот талант принадлежит человеку молодому, с свежими жизненными силами, имеющему перед собою еще долгий путь -- многое новое встретится ему на этом пути, много новых чувств будет еще волновать его грудь, многими новыми вопросами займется его мысль,-- какая прекрасная надежда для нашей литературы, какие богатые новые материалы жизнь дает его поэзии! Мы предсказываем, что все, данное доныне графом Толстым нашей литературе, только залоги того, что совершит он впоследствии; но как богаты и прекрасны эти залоги!
ПРИМЕЧАНИЯ
Впервые опубликовано в "Современнике", 1856, No 12.
"Детство", "Отрочество", "Записки маркера", "Два гусара", "Военные рассказы" Л. Н. Толстого появились первоначально в "Современнике" в 1852--1856 годах.
Анализ прозы молодого Толстого, его художественного метода, содержащийся в статье Чернышевского,-- образец глубокого проникновения критика в самую суть творческого процесса. На основе ранних произведений писателя автор определил отличительные особенности дарования Толстого-художника и направление, в котором будет развиваться его талант. Вкладом в эстетическую мысль явилось выдвинутое критиком и раскрытое им на основе анализа толстовского творчества понятие "диалектики души".
Чернышевский решительно отвергал мнение адептов "чистого искусства", объявлявших молодого Толстого одним из "бессознательных представителей "теории" свободного творчества". Напротив, по убеждению критика -- революционного демократа, сила и своеобразие этого писателя, выходца из аристократов, в его удивительной способности воспроизводить на языке искусства "понятия русских крестьян". Другими словами, Чернышевский говорит о той тенденции, которая в зрелый период творчества великого писателя-реалиста определила его критический пафос. Это имел в виду В. И. Ленин, назвавший Толстого "зеркалом русской революции", выразителем протеста многомиллионного патриархального крестьянства против антинародного социального и политического строя самодержавной России, против гнета помещиков и буржуазии.
Стр. 333. "Андрей Колосов" (1844) -- ранняя повесть И. С. Тургенева; рассказ "Хорь и Калиныч" (1847) положил начало циклу рассказов, впоследствии составивших "Записки охотника" (первое отдельное издание вышло в 1852 году).
"Юность" была напечатана в "Современнике" (1857, No 1) спустя месяц после появления настоящей статьи Чернышевского.
...талант графа Толстого обнаружит перед нами новые качества.-- Мысль о быстром развитии таланта Толстого и расширении круга его жизненных наблюдений критик повторил в "Заметках о журналах" в связи с "Юностью" и "Утром помещика" (декабрь 1856 года).
Севастопольские рассказы Толстой пересылал в редакцию "Современника" из Крыма, где он находился в рядах защитников Севастополя. Свои первые впечатления о войне Толстой передал в рассказе "Севастополь в декабре" (в декабре 1854 года, через месяц после начала осады). Последний севастопольский рассказ был дописан в Петербурге, куда Толстой приехал в конце 1855 года уже прославленным писателем.
Стр. 335. "Я часто себя спрашиваю..." -- цитата из "Героя нашего времени", часть II, "Княжна Мери".
"Только что Праскухин..." -- цитируется отрывок из десятой главы рассказа-очерка "Севастополь в мае" (1855), озаглавленный в "Современнике" "Ночь весною 1855 года в Севастополе".
Стр. 338. ...диалоги Фауста с Мефистофелем -- в "Фаусте" Гете; споры маркиза Позы с Дон-Карлосом -- в драме Шиллера "Дон-Карлос".
Стр. 341--342. Корделия, Офелия и Дездемона -- действующие лица трагедий Шекспира "Король Лир", "Гамлет", "Отелло".
Стр. 342. "Своим крылом меня одень..." -- Чернышевский не совсем точно цитирует строфу из стихотворения Ф. И. Тютчева "День вечереет, ночь близка...", впервые напечатанного в "Современнике" в 1854 году. Приведена Тургеневым в повести "Фауст".
Стр. 343. Индиана -- героиня одноименного романа Жорж Санд, волевая и свободолюбивая женщина, восставшая против лживой буржуазной морали.
Макбет -- герой одноименной трагедии Шекспира.
Стр. 344. "Простясь с матерью, Лиза..." -- цитируется отрывок из рассказа Л. Н. Толстого "Два гусара", глава XIV.
|
Начало формы Конец формы |
