Typefaces

Сравнительная характеристика древнеримских книжных почерков «Квадратное письмо», «Рустика».

Римское капитальное квадратное письмо.

Римское капитальное рустическое письмо.

20

21

Сравнительная характеристика почерков раннего средневековья «Унциал» и «Полуунциал».

Римский унициал.	Римский полуунциал. Эволюция буквы «А».
22	Каролингский минускл.
	23

Сравнительная характеристика готических почерков «Текстура», «Ротунда», «Фрактура».

Ротунда (итал. rotonda — круглая) — итальянский вариант готического письма (полуготический шрифт), появившийся в XII веке. Отличается округлённостью и отсутствием надломов.

Тексту́ра (от лат. textura — ткань) — первая и основная разновидность готического письма. Своё название текстура получила за то, что покрывала страницу равномерно. Характерное отличие шрифтов данного типа — вытянутость букв.

Фракту́ра (нем. Fraktur — надлом) — поздняя разновидность готического письма, возникшая в XVII-XVIII вв.

Fractura

24

25

Древнерусскими называют все рукописные и первопечатные шрифты со времени их возникновения и вплоть до образования новой графики гражданского письма и гражданского шрифта (конец XVII — начало XVIII века). Создателями славянской азбуки были братья Кирилл (Константин) и Мефодий, уроженцы г. Солуни (Солоники) в Македонии. Славянский язык был их родным, воспитание и образование они получили греческое.

Заслуга Константина Философа (имя Кирилл он принял незадолго до смерти) состоит в том, что он впервые создал азбуку с четкой и ясной графикой знаков, положив в основу греческое унциальное письмо и дополнив ее буквами, обозначавшими специфические звуки славянского языка (шипящие, свистящие и йотированные). Он расставил буквы в определенной последовательности, при¬дав им и цифровое значение. Буквами кириллицы в течение многих веков обозначались простые и многозначные цифры. С помощью изобретенной им азбуки он сделал первый перевод Библии на славянский язык.

Наряду с кириллицей существовала другая азбука — глаголическая. На Руси глаголица продержалась недолго и в конце концов была полностью вытеснена кирилловским письмом.

В истории древнерусского шрифта выделяются такие основные каллиграфические варианты кириллицы: с XI века (по древнейшим русским рукописям, дошедшим до нас) — уставное письмо; с XIV века — полуустав, послуживший образцом для первопечатного шрифта в середине XVI века; в начале XV века получают распространение различные виды скорописи.

УСТАВ — ранняя каллиграфическая форма кириллицы. Буквы устава имели почти квадратные пропорции и отличались прямолинейностью и угловатостью форм. В строке они расставлялись свободно, промежутков между словами не было. Расстояние между строками равно корпусу буквы или несколько больше, знаки — широкого, жирного (в стойках) начертания, за исключением нескольких узких закругленных букв (О, Е, С, Р). Буквы 3, У, Р, X, Ц, Щ имели сильные выносные элементы, которые несколько оживляли монотонность всего письма.

Уставное письмо довольно трудоемко для написания. Начертание букв устава требовало частой смены положения орудия письма.

ПОЛУУСТАВ — разновидность каллиграфического варианта кирилловского письма. Текст, выполненный полууставом, имеет более светлую общую картину, буквы округлее и мельче, слова и предложения разделены четкими промежутками. Появляется много сокращений под титлами, различных надстрочных знаков, ударений (сил) и целая система знаков препинания. Начертание более простое, пластичное и быстрое, чем в уставном письме. Под влиянием стабилизировавшегося положения пера улучшилась ритмичность строк.

Письмо приобретает заметный наклон. Засечки встречаются редко, концевые элементы у ряда букв оформляются штрихами, по толщине равными основным. Полуустав просуществовал до тех пор, пока жила рукописная книга. Он же послужил основой для шрифтов перво¬печатных книг.

СКОРОПИСЬ. Почти одновременно с образованием полуустава в деловом письме развивается скоропись, которая быстро проникает и в книги. Скоропись XIV века очень близка к полууставу. В XV веке она становится более свободной, получает значительное распространение; ею пишутся различные грамоты, акты, книги. Если полуустав в XV— XVIII веках в основном применялся только в книжном письме, то скоропись проникает во все области.

26

27

Особенности формы знаков шрифтов древнерусских книг. Устав, полуустав, вязь.

Древнерусский шрифт-кириллица (устав XI века).

Древнерусский полуустав.

28

29

ВИДЫ ВЯЗИ. Русская вязь — особое декоративное письмо, употреблявшееся с XV века главным образом для выделения заглавий, иногда — для утилитарных целей (например, первые шрифтовые экслибрисы, почти на столетие опередившие появление книжных знаков в Западной Европе). Различают два вида вязи: круглую и угловатую (штамбованную). В русских рукописях преимущественно развивалась штамбованная (угловатая) вязь, в украинских

— круглая вязь. Один из основных приемов вязи — мачтовая лигатура, в которой два соседних штриха (штамба) двух соседних букв превращались в один. Этому подчинялись и округлые элементы, принимая форму вертикальных штрихов (полуштамбов). С основными штрихами полуштамбы соединялись тонкими наклонными линиями. Пустоты, образующиеся при этом, заполнялись либо сильно уменьшенными овальными или миндалевидными форма¬ми букв О, Е, С, или полумачтами (полуштамбами) соседних букв, а иногда декоративными элементами. Выполненные золотом или киноварью, они несли особую художественно-декора- тив ную нагрузку в различных памятниках письменности.

30

31

Шрифты эпохи «Модерн». Влияние эстетики конструктивизма на формы шрифта.

Из статьи Кирсанова.

Одним из первых, наиболее ярких проявлений быстро меняющихся явлений шрифтовой моды было отмечено начало XIX века. Собственно это время можно считать временем зарождения шрифтовой моды и акцидентных шрифтов в современном понимании.

Прежде всего это затронуло Великобританию, где бурное развитие капитализма, потребность в рекламе, меняющиеся вкусы в области искусства породили большое количество ярких, запоминающихся акцидентных ф орм шрифтов. Индустриальная революция и совершенствование полиграфических технологий, в том числе печати и гравировки, весьма способствовали этому.

Наглядным тому подтверждением явились опыты создателей «Новой Антиквы» в конце XVIII века, Дидо и Бодони.

Всознаниихудожниковутвердиласьвозможностьсозданиялюбых форм,лишьбыраспознаваласьскелетнаяосновабуквшрифта.

В1803 г. Роберт Торн делает сверхконтрастный шрифт (ил. 1). Вскоре в 1815 г. Винсент Фиггинс делает первый брусковый или египетский шрифт (т. е. шрифт, обладающий засечками, спорящими по толщине с основным штрихом знака, и порой имеющие небольшие скругления в области присоединения), (ил. 2), а уже в 1816 г. Уильям Кезлон IV изобретает первый гротеск, или рубленый шрифт (это неконтрастные или малоконтрастные шрифты без засечек), (ил. 3). Сразу же возникают многочисленные декоративные вариации этих шрифтов (оттененные, трехмерные, с разрезными засечками — тосканские, орнаментированные, и другие), а так же шрифты, имитирующие каллиграфические рукописные почерка (ил. 4). С развитием романтизма, к середине XIX века эти тенденции нарастают в геометрической прогрессии, что наглядно можно наблюдать по каталогам шрифтов и печатной продукции этого

времени (ил. 5)

33

	Следующий шрифтовой бум —
	конец XIX начало XX века.
	Время, породившее множе-
	ство художественных течений,
	творческие идеи, философия
	которых ативно эксплуатируют-
	ся и по настоящее время.Течения
	эти были самые разнообразные,
	это и изобретение формы ради
	формы, плавные текучие линии
	модерна.
	В общем, для XX века очень
	характерно шрифтовое разно-
	образие, иногда смешение в
	едином изображении несколь-
Пауль Реннер, 30-е годы, Futura — одно из самых ярких	ких разных шрифтов. Большин-
	ство экспериментов с формой
событий в истории шрифта.	знака произошло именно во
Мода тех лет была вдохновлена голландским движением	время эпох конструктивизма
	и модерна. Огромным количе-
Де Стейль (De Stijl) и русским конструктивизмом, равно как	ством гарнитур, изобретённых в
и школой дизайна Баухауз (Bauhaus) в Дессау с её девизом	то время мы пользуемся до сих
«форма определяется функцией», европейские дизайнеры	пор.
эксплуатировали элементарную геометрию на протяжении
20-х годов. Шрифт Футура (Futura) отражает эту страсть.
Пауль Реннер внедрил элементарные графические формы в
шрифтовой дизайн, конструируя Футуру с помощью цирку-
ля, треугольника и линейки. По его замыслу Футура должна
была стать «шрифтом нашей эпохи». Само название гарни-
туры предполагало, что это шрифт будущего.

34

35

Вкусные ссылки: Классификация Тарбеева:

http://kak.ru/columns/masterclass/a6478/

Статья Кирсанова про XIX-XX века: http://www.paratype.ru/e-zine/defis_08/index3.html

Хронология и история Кудрявцева (+всякое): http://www.akland.ru/arhiv/font/page/history_1/001/002.htm

История: http://coolreferat.com/Теория_шрифта

http://demiart.ru/forum/journal.php?user=33182&comm=71690

Всякое другое: http://faqs.org.ru/graphics/fonts.htm http://www.fontstock.com/arts/Futura.pdf http://fontproblem.narod.ru/

36