Использование искусственного света на пленере1

Илл.25

передвинуть – это солнце. Однако именно оно создает неповторимые рисунки, которые мы пытаемся запомнить и повторить в студии.

С другой стороны, зачем же нам на открытом воздухе осветительные приборы, если в студии мы имитируем именно солнечный свет? Неужели дело только в том чтобы дождаться нужную погоду?

Не всегда. Дело в том, что помимо прямых солнечных лучей, на пленере мы наблюдаем еще и отраженный свет: рефлексы от воды и снега, а так же от других отражающих поверхностей, созданных человеком. Кроме того рисунки теней, различный цвет солнечных лучей в разное время года и суток– все это можно воспроизвести, если уметь пользоваться осветительным оборудованием.

Не обойтись без дополнительного освещения и в том случае, когда нужна при съемке портрета как можно короче выдержка, а освещение недостаточное (Илл. 26). Это обычно требуется для того чтобы «заморозить» движение или брызги воды.

Илл.26

стр. 11 из 29

Говоря о портрете на пленере, нельзя обойти стороной репортажный портрет.

Возможно ли сделать хороший портрет, с претензией на художественный в условиях недостаточной освещенности «на бегу»? А ведь именно в таких условиях работает фотокорреспондент.

Ответ однозначный: можно!

И здесь на помощь опять же придет дополнительный источник света.

Остается только выбрать правильный (нужный) источ-ник света, который поможет реализовать задуманное.

Резюме

Используя искусственный свет на пленере при съемке портрета в качестве дополнительного освещения нужно помнить:

							Илл.27
				Ø искусственный свет можно
					использовать практически в тех
					же ситуациях, что и при съемке
					пейзажа, а именно:
			1.		в качестве рисующего света(илл.
					17, 18, 20, 23, 25, 26, 27, 28, 29);
				2. при недостаточном освещении в
			Илл.28		качестве	заполняющего		света
					(илл.15);
3. для	усиления	эффекта	реального		света
(илл.23);

4.для выделения главного в кадре (Илл. 15, 17, 18, 20, 23, 26, 27, 28, 29)

5.для создания глубины пространства (Илл. 16)

6.для уменьшения диапазона яркостей(илл. 20);

Øзаконы портретирования на пленере те же, что и при студийной съемке;

Øпри съемке моделей на пленере часто приходится не только добавлять источники света, но и прикрывать модель от нежелательного света (как от солнца, так и от бликов от различных поверхностей).

Илл.29

стр. 12 из 29

Источники света

На пленере, как и при съемке в студии можно использовать источники постоянного света и импульсного света.

При этом источники постоянного света могут быть

как	профессиональные,			так	и	различные
«подручные»		осветительные			приборы:	фонарик,
обычная лампа, фары автомобиля и прочее.
Пожалуй,		единственным			профессиональным
источником			постоянного		, светакоторым
пользуются профессиональные фотографы,
являются приборы dedolight (Илл. 30).
Это	приборы,		которые	заступили		на
службу в кинематограф и на телевиденье,
заменив тяжелые неуклюжие и дорогие
осветительные			приборы Arri, и тут			же
попали в поле зрения фотографов.
Прибор хорош не только тем, что имеет
возможность			использовать		различные
шторки и насадки, но и тем, что может
быть подключен как к сети220V так и к
12V	автомобильной розетке.				Примерами съемки этим

прибором служат рисунки 14, 23 и 33.

За неимением профессионального источника постоянного света можно воспользоваться любым фонарем или лампой. Важно помнить, что профессиональный источник света имеет постоянную цветовую температуру 3200К и 3500К. У обычных фонарей нет определенной цветовой температуры, поэтому важно следить за балансом белого. Кроме того можно использовать цветные фильтры, которые можно сделать из разноцветной прозрачной пленки.

Илл.30

Илл.31

Илл.32

Источником импульсного света может являться накамерная вспышка, выносная вспышка и студийные приборы импульсного света.

Используя накамерную вспышку важно помнить о силе света: даже в компактных камерах (в простонародье именуемых«мыльницами») чаще всего есть возможность уменьшить

или увеличить силу вспышки.

Кроме того, компания Gary Fong
выпускает				специальн
пластиковую		насадку, которая
позволяет рассеивать пучок света,
делая освещение более мягким.
Вместо	специального		аксессуара
можно	использовать			обычную
белую	салфетку. Но		ее	нельзя
подносить		очень		близко	ко
вспышке	(не	ближе 2см)		иначе

вспышка может испортится.

Илл.33

стр. 13 из 29

	Выносная вспышка используется наиболее широко в
	профессиональной		среде.		Ее	применяют		как	для
	съемки пейзажей, так и для портретной съемки (илл.
	2, 3, 6, 7, 35).		Фактически				это единственное
	возможное		осветительное «оружие»					для
	фотокорреспондента (Илл. 27, 28, 29).
	Натюрморты		на		пленере		снимаются		ре
	относительно пейзажей и портретов, однако и при
	съемке натюрмортов			можно		использовать		вспышку
	(илл.34, 10, 11, 12)
	Одновременно		можно		использовать			одну	или
	несколько вспышек, можно использовать их в
	сочетании с отражателем: отраженный свет будет
	мягче (Илл. 18)
	При	этом			вспышка			может	к
	непосредственно		на саму камеру, при					помощи
	кабеля (Илл. 32) или устанавливается на штатив и
	запускается при помощи трансмиттера.
	На	вспышку могут		одеваться			различные насадки,
Илл.34
	которые обеспечивают рассеивание света(Илл. 20)
или применяются цветные фильтры. Вспышки, конечно же, регулируются по силе света.

Студийный свет на пленере чаще всего используется для рекламной съемки моделей и иногда используется для съемки пейзажей (Илл. 6, 15, 16, 17, 25, 26).

Кроме того в арсенале фотографа не помешают такие аксессуары как отражатель и диффузор. Иногда на пленере достаточно отражателя. В солнечные дни никаких дополнительных вспышек может и не потребоваться.

При	отсутствии		отражателя		можно
использовать			любую	отражающую
поверхность.		Например,		небольшим
зеркальцем		можно	пустить«солнечный

зайчик», чтобы заблестели украшения.

Понятно, что далеко не каждый даже профессиональный фотограф может позволить себе все перечисленное оборудование. Да это

ине нужно. Самое главное для фотографа это уметь применить то, что есть в его багаже, но

ипри этом знать ,о какиетом еще возможности есть. И что самое главное чем

обуславливается	выбор	того	или	иного
источника.

Резюме

Для фотографа сегодня создано огромное
количество	различных		приспособлений.
Некоторые	из	них	можно	заменять
самодельными. Зная о том, какие возможности					Илл.35
представляются	сейчас	перед	фотографом

можно не только выбирать, но и придумать чем можно заменить, из подручных средств.

стр. 14 из 29

Выбор типа источника света

Предположим идеальные условия: в нашем арсенале любое оборудование. Имеет ли смысл каждый раз брать с собой на съемку все, что у нас есть?

В этом действительно нет никакого смысла.

Выбор типа источника света зачастую продиктован внешними условиями.

Илл.36		Илл.37

Илл.39

Илл.38

Илл.40

Илл.41

стр. 15 из 29

Понятно,	что,	например, в походе,		где	нет	автомобилей,	специальных	генераторов и
других	источников		электропитания, спектр оборудования для фотосъемки сильно
сужается.	А	именно	остаются	лишь фонари на			батарейках	и
вспышки.
Когда внешние условия не ограничивают, то можно взять то
оборудование,		которое	максимально		будет	удобно	для данной
съемки.

Так, например, при съемке шершня(Илл. 13) был использован прибор постоянного светаdedolight. Дело в том, что шершень находился за стеклом, и вспышка дала бы нежелательные блики. С постоянным светом такой проблемы удалось избежать. Кроме того на маленькое постоянно двигающееся насекомое тяжело интуитивно

направлять свет. Постоянный свет сразу видно куда светит.

Безусловно, удобно видеть, куда именно падает свет, за это и источники света. Но находясь в походных условиях, приходится импульсным светом, а именно вспышкой.

Илл.42 любят постоянные довольствоваться

Но это не помешает творчески подойти к процессу. Рисунки 37, 38 и 41 сделаны с

применением			контрового			.светаВ
качестве	осветительного				прибора была
использована вспышка, вынесенная при
помощи кабеля.
Когда фотографии (Илл.					36-40)	были
представлены				на		мастер-классе
«Использование искусственного света на
пленере»,	то		разгорелся			спор. Зал
разделился на две части: на тех, кому
нравится		вариант		с	использованием
искусственного света и на тех, кто счел
реальный свет более интересным.
Хотелось бы обратить внимание вот на
что: данные снимки сделаны не для того,
чтобы показать как НАДО снимать, а для
того, чтобы показать как МОЖНО
снимать и как влияет свет на настроение,
композицию			и	подачу		материала.
Безусловно, обе эти точки зрения имеют
право на существование. Зная различные
варианты, можно поразному передавать
увиденное,		а	значит		проще		найти
решение,	передать			свое	отношение		к
снимаемому		объекту		и	индивидуальное
виденье его.								Илл.43

Резюме

Прежде всего, важно помнить о направлении и силе света. И не важно, снимаем ли мы портрет на пленере, натюрморт или пейзаж: рисующий свет должен выделять сюжетно важную часть, детали должны быть проработаны, фон должен «работать на объект».

стр. 16 из 29

Некоторые приемы использования искусственного света
Увидев	сказочный	заснеженный ночной лес
(Илл. 9),	в котором	некоторые деревья были

подсвечены разным цветом, показалось, осталось только нажать на кнопку и, все. Даже коричневое небо, подсвеченное огнями города, было кстати. Однако елка на переднем плане была темной, и это все портило. Ее надо было подсветить. Из всех осветительных приборов в холодном финском лесу со мной была только вспышка. Но ее стало достаточно, чтобы достигнуть желаемого.

Ночной пейзаж снимался на длинной выдержке и одного импульса, пусть даже самого сильного, было недостаточно для того, чтобы подсветить

елку.	Поэтому в		данном	случае	даже не
потребовалось		использовать		трансмиттер,
чтобы	подсветить		елку	боковым	. светом

Достаточно было нажать на кнопку спуска, и подбежав к елке, несколько раз осветить ее

светом. Главное было успеть сделать это	за
время, пока происходит экспонирование. Но	Илл.44

поскольку температура в безветренную зиму ночью опустилась ниже -300С, то организм сам просил быстрых перемещений.

Наличие штатива для вспышки помогло бы более четко направить световой пучок и скорректировать полученный результат после первого снимка, но за неимением такового с собой пришлось сделать больше дублей, чтобы правильно направить свет.

А вот для съемки высоких деревьев (Илл. 43) штатив не помощник. Дело в том, что с боку

на ели светил фонарь,	ближе к дороге лапы были полностью					в	. темнотеБез
	дополнительного				света		лес	был
	скучным, темным (илл.42). Чтобы
	заснять	их,	пришлось			выровнять
	освещение опять же при помощи
	вспышки. Однако если просто
	поставить вспышку и освещать ею
	ели, то верхушки так и останутся
	темными,		а	низ		будет		очень
	светлым, так как на него попадет
	много света. Для выравнивания
	освещенности				пришлось		водить
	вспышкой вверх или вниз. При
	этом	на		вершины			дать	света
	больше	(больше			раз	нажать		на
	вспышку),		а		нижние			ветви
	осветить буквально пару раз.

Но такой же фокус не удалось Илл.45 проделать с тонкими российскими

березами близ Новгорода(Илл. 46). Многократные всплески света запечатлели качание березы на ветру – четкого контура высоких деревьев даже при незаметном ветерке добиться не удастся.

стр. 17 из 29

Зато маленькое деревце не так сильно качалось и потому к нему был применим такой вариант съемки (Илл. 47). Рисунок 48 сделан без дополнительного освещения для сравнения. Тоже самое деревце чтобы было видно без вспышки пришлось снимать на еще более длинной выдержке и потому без лекгих сдвигов веточек не обошлось. Кроме того без вспышки деревце не сильно отличается по свету и цвету от общего фона и потому глазу сложнее выделить главное в кадре.

Но

не

всегда

именно

фотографическое

осветительное оборудование приходит на помощь.

Иногда даже обычные фары автомобиля могут

помочь сделать интересные снимки. Примером

такого использования фар являются илл.44, 45 и

49. С

той

лишь

разницей, что Илл. 44

и 45 был

«пойман»,

а

для

съемки илл.49 автомобильные

фары специально направляли на объект. Рисунки

47 и 49 схожи: дополнительный источник света

выделяет объект (дерево), от общего леса. При

этом березка подсвечивалось боковым светом

вспышки, а сосна прямым фронтальным светом

фар.

Илл.46

Как

видно

из

примеров автомобильные

фары

можно

свободно использовать

в

качестве Рисующего

света

как

любой д

осветительный прибор.

Используя дополнительный свет, можно не только использовать один прибор, но и

несколько,

комбинируя

приборы

с

разной

цветовой температурой, используя

все

подручные средства.

Иллюстрация 50 -

пример

такого

использования. Передо мной, как

перед

фотографом,

Илл.47

Илл.48

стр. 18 из 29

стояла нелегкая задача: сделать хорошие снимки вдали от приборов студийного света.

Вкинематографе есть известное

выражение		«Если		в	первом		акте	на
стене висит ружье, то в последнем оно
должно	выстрелить». Перефразировав
до	неузнаваемости						фразу	для
фотографии,			получаем			следующее:
если в кадр попадает осветительный
прибор, то на снимке он должен быть
зажжен!		Итак,		я		зажгла		все
осветительные приборы, которые есть в
автомобиле,			но	при	этом		багажник
оставался		«черной			дырой».		Тогда
обычная			выносная			вспышка		со
шнурком пришла мне на помощь.
Подсчитаем			сколько		осветительных
приборов			с		разной			цветовой
температурой			использовано			в	данном
случае. Получается 4: салонный свет –
Рисующий,			свет	задних			фонарей
автомобиля – моделирующий, свет от
вспышки – дополнительный						и	свет от

уличного фонаря – фоновый свет. Нельзя забывать о фоне даже работая

над	подобными	фотографиями.
Передвинуть автомобиль под фонарь не
составило	труда, а фотографии это
придало глубину кадра.

салона автомобиля в ночи на морозе

Илл.49

Резюме

1.На пленере можно использовать любые осветительные приборы;

2.всегда имеет смысл экспериментировать со всеми подручными осветительными приборами (илл. 44, 45);

3.отсутствие некоторых специальных приспособлений или приборов еще не повод не делать хорошие снимки (илл. 43, 47, 49, 50);

4.наличие дополнительного осветительного прибора может изменить настроение в кадре и подать привычные вещи в необычном виде (илл.5, 9-12, 36-41, 49).

Илл.50

стр. 19 из 29

Всегда ли нужно использовать дополнительный свет на пленере

Вспомним, для чего мы вообще используем свет. Нет света – нет фотографии. Ведь фотография – это светопись. Другими словами свет нужен для создания самой фотографии. Если

нам не хватает естественного света, то можно использовать
дополнительные источники света. Значит, если света нам
хватает, то	дополнительные	источники	можно	не
использовать.

Остается только проанализировать вышесказанное, чтобы резюмировать критерии, по которым мы можем сказать, что света нам не хватает.

1.Нет провала в тенях или светах там, где должна быть видна фактура (нет необходимости снижать диапазон плотностей).

2.Освещения достаточно, чтобы получить хороший снимок с задуманной экспопарой при заданной

чувствительности.

3. Изобразительными средствами удалось передать свое Илл.51 индивидуальное отношение к объекту, создать настроение в кадре, выделить главное «поймав» естественный свет.

Сначала имеет смысл разобраться с первым пунктом. Всегда ли должна быть видна фактура?

Лучшим ответом на этот	вопрос
будут сами фотографии(Илл.	51,

52, 53 и 66). Каждая из приведенных работ справилась со своей задачей.

Натюрморт		с «потерей		неба»
хорошо		смотрится		в	меню
ресторана и на страницах журнала,
пейзаж	неоднократно		побеждал		на
различных выставках, а девушка на
фоне	заката	стала	украшением
буклета об отеле в Греции.

Илл.52

Илл.53

Илл.54

стр. 20 из 29