Екатерининский дворец и парк

Библиотека

Небольшая уютная комната, служившая библиотекой для императрицы Екатерины II, завершает помещения второго этажа павильона Холодных бань. По форме, размерам и архитектурному убранству Библиотека повторяет Кабинетец Агатовых комнат. В стенных нишах Библиотеки устроены два книжных двухстворчатых шкафа, в которых хранились книги из библиотеки Екатерины II, в том числе 28 томов французской энциклопедии. На небольшом письменном столе, покрытом черным лаком (вероятно, китайской работы), стоял чернильный прибор из слоновой кости; возле стола - резное золоченое кресло с подножной скамеечкой, обитой красным бархатом. На единственной свободной стене висели портрет императора Петра I, написанный неизвестным художником XVIII века, и гравюра с изображением императрицы Екатерины II. Здесь же находился живописный портрет на стекле, изображающий Минерву — богиню мудрости, покровительницу искусств и ремесел. Паркет Библиотеки - из амарантового, палисандрового, пальмового и розового дерева, выполнен по рисунку Ч. Камерона.

В середине XIX века книги, предметы убранства и картины убрали. Местонахождение их до сих пор неизвестно. Гарнитур крашеной мебели, находившийся в Библиотеке до 1941 года, утрачен во время Великой Отечественной войны.

Лестница

Лестница, ведущая из Агатовых комнат в первый этаж Холодных бань, расположена в южном углу здания. По форме это помещение напоминает Овальный кабинет Агатовых комнат: здесь также два окна и две двери: одно окно выходит на юго-восток, две двери - на юго-запад, под Висячий сад, и в помещение бани.

В широких простенках - традиционные ниши с полуциркульным завершением, характерные для залов Агатовых комнат. В нишах лестницы стояли четыре статуи белого мрамора, вывезенные в 1798 году по указу императора Павла I. Над нишами — круглые лепные медальоны-барельефы с мифологическими композициями работы Ж. Рашетта.

Купольное перекрытие украшено рядами лепных орнаментов. Белые розетки, искусно расположенные на синеватом фоне кессонов, производят впечатление кружевного узора. У основания купола - богатый лепной карниз с прорезкой из листьев лотоса, под ним — широкий лепной фриз изящных арабесок с фигурами грифонов и вазами между ними.

Сокращение расходов на художественную отделку первого этажа Холодных бань и пересмотр проектных решений коснулись и Лестницы. На вопрос Ч. Камерона: "Из чего угодно ступени сделать, из российского мрамора или дикого камня?" последовал ответ императрицы Екатерины II: "Из дикого камня, но только покойную".

Исполняя пожелания заказчицы, архитектор сделал один спиралевидный марш, имеющий 41 ступень из серого мелкозернистого гранита, вписывающийся в овал помещения и не имеющий обычных подпорных стенок. Принцип устройства марша состоял в том, что концы ступеней (длиной до 40 см) были вставлены в специальный канал, выбранный в стене, и заклинены камнем. Кроме того, все ступени своими кромками соединялись посредством закруглений и выемок и опирались друг на друга.

В соответствии с требованиями императрицы, решетку Лестницы сделали простого рисунка, с гладкими золочеными розетками в середине. Пол нижнего помещения Лестницы выложен из белого и серого мрамора с широким бордюром по краю из путиловской плиты.

Камеронова галерея

Камеронова галерея расположена на границе регулярной и пейзажной частей Екатерининского парка, на склоне холма, разделенного в XVIII веке на четыре площади - террасы. Высота галереи соответствует высоте Екатерининского дворца, но т. к. она стоит на пологом холме, то ее нижний этаж, сделанный из пудостского камня, неодинаков по высоте торцов: по мере удаления от Екатерининского дворца он значительно повышается, что достигается за счет постепенного увеличения высоты цоколя, составленного из тесаных блоков сясьской плиты. Стены первого этажа галереи прорезаны трехчастными оконными проемами. Простенки между арочными окнами выложены грубо обработанным пудостским камнем.

Нижний этаж галереи служит основанием, на котором возвышается легкая колоннада второго этажа, поднятая на высоту Екатерининского дворца.

Центральная часть галереи второго этажа окружена большими оконными проемами, повторяющими трехчастные окна-арки первого яруса. Второй этаж Камероновой галереи отличается легкостью и грациозностью. Сопоставление аркад нижнего и верхнего этажей определяет художественный образ Камероновой галереи, воплощающий философскую идею архитектора об извечном контрасте бытия.

Широкая колоннада из 44 колонн предназначалась для прогулок и философских бесед. Ч. Камерон, отступив от принятых пропорций в соотношении высоты колонн и интервалов между ними, несколько увеличил расстояние между колоннами.

Мотив четырехколонных портиков повторен на галерее несколько раз. Портики, поддерживающие фронтоны колоннады, украшают основные входы на галерею с восточной и западной сторон. На вытянутых в длину северных и южных фасадах портики такие же повторяются дважды, но уже с декоративной целью. Фриз и карниз решены в строгих классических традициях: фриз, в виде широкого пояса, украшенного изящными венками, карниз — львиными масками. Для отделки первого этажа Камероновой галереи так же, как и для Холодных бань, Пандуса и Висячего сада, Ч. Камерон использовал пудостский камень, добывавшийся в окрестностях Санкт-Петербурга, в селе Пудость. Этот камень напоминает своим цветом и формой "обветренные" камни античности.

Строительство галереи началось в 1784 году: в марте 1784 года Ч. Камерон подал в Контору строений Царского Села план и модель сооружения. К сожалению, модель и подлинные чертежи не сохранились, т. к. их вернули архитектору для ведения строительных работ. После смерти Ч. Камерона в 1811nbsp;году вдова архитектора уехала в Англию и увезла с собой весь семейный архив. Контракт на строительство Камероновой галереи заключили с камнерезным мастером М. Кезой, который взял на себя обязательства строить в точном соответствии с чертежами и планами Ч. Камерона. Пункты договора предусматривали точное выполнение всех видов работ: "Верхний этаж с колоннами, внутренние арки и стены должны быть из кирпичей, а базы под колонны из пудостского камня. Верхний пол в галерее выстлан должен быть мраморными плитами квадратными … половина серого и половина белого мрамора". Условия договора закреплялись залогом подрядчика: М. Кеза отдал под залог свой каменный дом в Санкт-Петербурге до тех пор, пока строительство галереи будет не закончено. Строительными работами руководил архитектор Конторы строений Царского Села И. Неелов. В период строительства Камероновой галереи изменения были внесены только при создании лестницы, ведущей на второй этаж. В первоначальном проекте лестница поднималась из парка лишь до помещений первого яруса. Два верхних марша, ведущие на колоннаду, были добавлены позднее по распоряжению императрицы Екатерины II. Спроектированные Ч. Камероном лестничные марши соединили нижний этаж с колоннадой. Изменения, внесенные в проект лестницы, повлекли за собой изменения в рисунке решетки галереи. По первоначальному проекту предполагалось украсить галерею железной решеткой с позолотой. Новая решетка, сохранившаяся до наших дней, выкрашена в белый цвет. Она огибает колоннаду и спускается вниз по лестничным маршам. Камерон гениально просто решил монументальную лестницу и украсил ее устои двумя колоссальными статуями Геркулеса и Флоры, отлитыми из бронзы.

В марте 1787 года строительство Камероновой галереи было закончено. Верхняя часть этого сооружения сохранилась до наших дней в том виде, в каком она была два века назад. В течение столетий переделывались лишь помещения первого этажа, использовавшиеся под жилые комнаты для фрейлин. В настоящее время эти комнаты переоборудованы для устройства временных выставок.

На втором этаже Камероновой галереи представлена коллекция бронзовой скульптуры, выполненная в 1780-1790 годах в литейной мастерской Петербургской Академии художеств.

Висячий сад

Строительство архитектурного ансамбля Ч. Камерона завершилось к осени 1787 года. К тому времени в Камероновой галерее, Холодных банях и Висячем саду было сделано все, что предусматривалось проектами архитектора. В 1787 году Висячий сад имел значительно меньшую площадь и иную форму, чем та, которую мы видим сейчас; расширили Висячий сад пятью годами позже. Первоначально сад располагался только перед зданием Холодных бань. Южным углом он примыкал к северному углу Камероновой галереи, а западным — к торцевой части Зубовского флигеля Екатерининского дворца. В этом месте во всю ширину флигеля сад ответвлялся в виде узкой дорожки с цветным бордюром, служившей сообщением между Екатерининским дворцом, Холодными банями и Камероновой галереей.

Южный угол торцевой части Зубовского флигеля Екатерининского дворца, соединенный непосредственно с Висячим садом, представляет полуоткрытую площадку, называемую Зеркальной: архитектурное оформление ее как в зеркальном отражении повторяет Камеронову галерею — каннелированные колонны ионического ордера, фриз с венками и мраморный пол. Зеркальная площадка соединялась непосредственно с покоями императрицы Екатерины II. Дверь с этой площадки вела в Зеркальный кабинет — одну из личных комнат императрицы.

Терраса в самом начале была задумана как основание для небольшого Висячего сада, расположенного на уровне второго этажа, поэтому на своды была уложена гидроизоляция из листового свинца и насыпан толстый слой земли, позволявший производить посадку садовых растений. Здесь росли яблони, сирень, жасмин и розы; вокруг кустов были высажены тюльпаны, пионы, нарциссы.

Боковые стороны Висячего сада окружала балюстрада из эзельского доломита — камня, добывавшегося на острове Эзель (Сааремаа). Работа производилась под руководством иностранного мастера Эстерейха. Эти каменные балюстрады до нашего времени не сохранились. Еще в начале XIX века они сильно обветшали, и их заменили деревянными, окрашенными белой краской.

При проектировании и строительстве Пандуса в 1792 году появилась необходимость расширить площадь Висячего сада. Для этого потребовалось поставить дополнительные шесть столбов и выложить своды между флигелем Екатерининского дворца и Камероновой галереей, где сада не было. В результате этих работ Висячий сад выдвинулся на линию фасадов дворцового флигеля и галереи и приобрел ту форму, которая существует и поныне.

Пандус

В начале 1792 года императрица Екатерина II пожелала иметь дополнительный спуск в Екатерининский парк непосредственно из Висячего сада. Приступая к разработке проекта, Ч. Камерон предложил не повторять уже имевшуюся в конце Камероновой галереи лестницу, а построить пологий спуск. Предложение было одобрено. Спуск этот впоследствии назвали Пандусом (фр. — спокойный скат). Пандус построен в виде постепенно понижающихся семи арок-сводов и трех безарочных пилонов. В замковых камнях арок с обеих сторон высечены маски античных богов - Юпитера, Юноны, Миневры, Меркурия и других мифологических персонажей. Над колоннами, разграничиваюшими уступы по обеим стронам спуска, были установлены бронзовые статуи муз - Евтерпы, Каллиопы, Мельпомены, Полигимнии, Талии, Терпсихоры, Урании и Эрато, а также Венеры-Каллипиги, Венеры Медицейской, Меркурия и Флоры. Богатое скульптурное оформление послужило поводом назвать Пандус в XVIII веке "лестницей богов". Бронзовые статуи находились здесь недолго; по указу императора Павла I в 1798 году их перевезли в Павловск. Вместо них в 1826 году поставили чугунные треножники с чашей для цветов, отлитые на Петербургском казенном заводе по рисунку архитектора В. Стасова.

В самом конце Пандуса находились две колоссальные бронзовые вазы, отлитые по образцам античных. Вазы оставались на своих местах до 1941 года; во время оккупации города немецкими захватчиками они бесследно исчезли. Сооружение Пандуса началось осенью 1792 и завершилось в апреле 1794 года. Строительство велось под руководствовом архитектора И. Неелова, состоявшего постоянным помощником Ч. Камерона. Тогда же по рисункам Ч. Камерона на Пандусе были установлены железные ворота с решетками, изготовленные на Сесторорецком заводе; эти ворота простояли до середины XIX века.

В 1811 году Пандус был передвинут. Это было связано с тем, что в 1810 году неподалеку от Висячего сада и Пандуса была построена Гранитная терраса, рядом с которой пролегала широкая прямая аллея, пересекающая весь парк от Екатерининского дворца до Орловских ворот. Ныне эта аллея называется Рамповой. Чтобы совместить направление Пандуса с Рамповой аллеей, было решено передвинуть Пандус. Для этого узел соединения Пандуса с Висячим садом переместили со средней на вторую арку от Екатерининского дворца. В таком виде Пандус сохранился до наших дней. 1860-х годах император Александр II избрал Зубовский флигель Екатерининского дворца для летней штаб-квартиры. В связи с этим значительную часть прилегающего к флигелю парка отвели под Собственный садик и оградили металлической решеткой. Новая ограда непосредственно примыкала к окончанию Пандуса, где решили поставить вторые ворота. Чтобы избежать различия между новыми и старыми воротами, в 1865 году камероновские ворота заменили новыми, исполненными по проекту архитектора А. Видова. Эти ворота сохранились до наших дней.