Объёмно-пространственная композиция
.pdfГлава 9. Симметрия |
111 |
Рис. 152. Выявление Рис. 154. Простран ство как доминиру-
Рис. 153. Выявление оси симметрии
112 |
Часть |
II. Средства |
архитектурной |
композиции |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
прхкгтранственнык форм. Эффектив |
страяством в Вилле Ротонде архит. |
||||||||||||||||
ность симметрии как средства до |
А.Палладио, главный вход в зда |
||||||||||||||||
стижения целостности |
формы объ |
ние Адмиралтейства в Санкт-Пе |
|||||||||||||||
ясняется тем, что эта закономер |
тербурге, вход в средний неф готи |
||||||||||||||||
ность построения формы достаточно |
ческих и романских соборов и т.д. |
||||||||||||||||
легко |
воспринимается. |
Легкость |
При этом, |
доминирующим элемен |
|||||||||||||
восприятия |
симметрии |
(особенно |
том может быть как объемный'эле |
||||||||||||||
зеркальной), как уже говорилось, в |
мент, так и пространство; таково, |
||||||||||||||||
значительной степени |
вызвана сим |
например, |
центральное |
пространст |
|||||||||||||
метричностью |
органов |
нашего зре |
во в композиции комплекса "Храм |
||||||||||||||
ния и зависит от того, насколько |
памяти" в селе Мухрани (рис.154). |
||||||||||||||||
сильно выражена симметрия в той |
Целостность, |
|
композиционная |
||||||||||||||
или иной форме. В свою очередь, |
завершенность |
форм, |
обладающих |
||||||||||||||
выраженность симметрии в объем |
винтовой симметрией и симметрией |
||||||||||||||||
но-пространственных формах тесно |
переноса |
|
(рядов, |
сеток, |
решеток), |
||||||||||||
связана с выявлением в форме эле |
не может быть достигнута лишь |
||||||||||||||||
ментов |
симметрии (плоскостей, то |
выявлением |
элементов |
симметрии, |
|||||||||||||
чек, осей). На рис. 152 показано |
поскольку |
в |
том |
и |
другом случае |
||||||||||||
как увеличивается целостность фор |
мы имеем дело с симметрией беско |
||||||||||||||||
мы за счет выявления плоскости |
нечных форм. Для достижения их |
||||||||||||||||
зеркальной симметрии. На рис. |
завершенности |
применяются |
сред |
||||||||||||||
152, а |
симметрия хотя |
объективно |
ства, ограничивающие |
равномерное |
|||||||||||||
и присутствует в форме, но никак |
распространение |
формы |
вдоль |
осей |
|||||||||||||
не выражена и поэтому восприни |
переноса. Эти |
средства |
аналогичны |
||||||||||||||
мается с трудом. Ведение в форму |
тем, которые используются для ос |
||||||||||||||||
элемента с ярко выраженной сим |
тановки |
метрических |
рядов: |
нару |
|||||||||||||
метрией (рис. 152, б) или размеще |
шение |
периода |
переноса, |
использо |
|||||||||||||
ние на оси1 дополнительных эле |
вание взаимодействия рядов с раз |
||||||||||||||||
ментов входа и декора (рис.152, в) |
ными периодами, введение в ряд |
||||||||||||||||
выявляет симметрию формы и об |
ритмических |
|
закономерностей |
и |
|||||||||||||
легчает ее целостное восприятие. То |
т.д. (см. гл.5, разд.5.3). |
|
|
|
|||||||||||||
же явление применительно к осе |
Целостность |
дисснмметричных |
|||||||||||||||
вой симметрии (симметрии поворо |
|||||||||||||||||
та или вращения) показано на |
форм |
обеспечивается |
симметрично |
||||||||||||||
рис.153. |
|
|
|
стью |
их |
|
основы. |
|
Асимметричное |
||||||||
Таким |
образом, |
|
целостность |
расположение деталей в дисиммет- |
|||||||||||||
|
ричных формах вносит элемент не |
||||||||||||||||
форм, |
обладающих |
зеркальной и |
ожиданности |
в жесткое симметрич |
|||||||||||||
осевой симметрией, достигается вы |
ное построение целого н делает |
||||||||||||||||
явлением плоскостей или осей сим |
композицию более живой и инте |
||||||||||||||||
метрии путем простановки на них |
ресной (рис.155, 156). Однако при |
||||||||||||||||
тех или иных акцентов. Обычно |
этом важно соблюдать меру, за ко |
||||||||||||||||
роль таких акцентов играют эле |
торой |
асимметрия |
|
элементов |
|
или |
|||||||||||
менты, доминирующие как по фор |
их расположения начинает домини |
||||||||||||||||
ме, так и по содержанию. Таковы, |
ровать, |
|
разрушая |
|
симметричную |
||||||||||||
например, купол над главным про- |
основу и превращая композицию в |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
асимметричную. |
|
|
|
|
|
|
|
|||||
! Н« ортогональных изображениях пло |
Асимметричные |
|
|
композиции |
|||||||||||||
лишены |
|
элементов |
|
симметрии, |
их |
||||||||||||
скость |
зеркальной симметрии Превращается |
целостность и |
завершенность дости |
||||||||||||||
в линию, которую архитекторы обычно на |
гается |
созданием |
|
зрительного |
рав |
||||||||||||
зывают осью симметрии. Употребляя этот |
новесия |
между |
различными |
фраг |
|||||||||||||
термин а таком значении, следует помнить о |
|||||||||||||||||
его условности, поскольку |
мы уже знаем, |
ментами формы. Специальные исс |
|||||||||||||||
что ось как элемент симметрии появляется |
ледования показали, что чаще все |
||||||||||||||||
только в симметрии поворота и переноса. |
го асимметричная |
композиция |
вое- |
Глава 9. Симметрия |
113 |
Рис. |
155. |
Дисиммет |
Рис. 157. Зритель |
рия |
фасада |
ное равновесие в |
|
Рис. |
156. Дисим- |
асимметричных |
|
композициях |
|||
метричная |
форма в |
|
|
природном |
окруже- |
|
принимается как равновесная в том случае, если зрительный центр на ходится в средней части общего аб риса формы (рис.157).
В симметричных и асимметрич ных архитектурных композициях по-рааному проявляются как худо жественно-образная, так и функци ональная стороны архитектуры. Симметричным композициям свой
ственна строгая однозначность раз мещения деталей формы и их без условное подчинение целому. Не случайно симметрия активно ис пользовалась для воплощения идей централизации и строго упорядо ченного устройства мира. Однако однозначность построения различ ных частей формы в симметричных композициях довольно часто всту пает в противоречие с функцией со оружения и заставляет архитектора совершать некоторое насилие чад функцией в угоду целостности сим метрии. Дело в том, что симметрия и асимметрия свойственныне толь ко форме, но и функции сооруже ния, тем процессам, которые проте-
Свобода и гибкость |
асимметрич |
лостность дисимметричных форм? |
|||
ных |
композиций, более самостоя |
|
|
||
тельное существование |
равноправ |
ность асимметричных форм? |
|||
ных |
элементов, |
составляющих эти |
10. Какие типы зданий и сооружений |
||
композиции, во все времена вызы |
(типы функциональных |
процессов) тяготеют, |
|||
вали у людей представления о де |
по вашему мнению, к |
симметричным фор- |
|||
мократичности, |
раскрепощении че |
|
|
||
ловеческих творческих сил, и не |
вання симметрии для получения совершен |
||||
случайно именно |
асимметрия лежа |
ного произведения архитектуры? |
Ч А С Т Ь Ш ОСНОВНЫЕ ВИДЫ КОМПОЗИЦИИ
ГЛАВА 10. ПОНЯТИЕ ОБ ОСНОВНЫХ ВИДАХ КОМПОЗИЦИИ Архитектурное сооружение Таким образом, можно назвать
(здание или "дом", т.е. то, что в |
следующие |
основные компоненты |
||||||||||||||
обыденном сознании |
ассоциируется |
архитектурной среды: |
|
|
|
|||||||||||
с понятием "архитектура") — это |
пространство; |
|
|
простран |
||||||||||||
прежде |
всего |
пространство, |
опреде |
объем, |
формирующий |
|||||||||||
ленным |
образом |
организованное и |
ство; |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
заключенное |
в |
соответствующую |
поверхность, |
формирующая объ |
||||||||||||
объемную форму; |
|
|
ч |
ем и пространство. |
|
|
терми |
|||||||||
"Пространство, а не камень — |
Используя философскую |
|||||||||||||||
материал архитектуры..." — гово |
нологию можно, |
очевидно', |
сказать: |
|||||||||||||
рил |
один |
из |
основоположников |
пространство и объем — это цель и |
||||||||||||
психо-аналитического метода пре |
средство |
архитектурной |
компози |
|||||||||||||
подавания композиции Н.А.Ладов- |
ции (рис.158). |
|
|
|
|
|
||||||||||
ский [29, с.344]. Объемная форма, в |
По |
признаку |
пространственного |
|||||||||||||
свою |
очередь, представляет |
собой |
расположения форм, а также в за |
|||||||||||||
совокупность |
материальных |
повер |
висимости от |
характера восприятия |
||||||||||||
хностей (и в частности фасадов), |
их зрителем можно выделить три |
|||||||||||||||
которые |
не |
только |
ограничивают |
основных вида объемно-пространст |
||||||||||||
внутреннее, закрытое пространство, |
венной |
композиции: пространствен |
||||||||||||||
но одновременно с этим формируют |
ную, |
объемную |
и |
фронтальную. |
||||||||||||
пространства снаружи объема, яв |
Пространственная |
композиция |
ха |
|||||||||||||
ляясь |
элементами |
композиции от |
рактеризуется |
превалированием |
||||||||||||
крытого |
пространства. |
|
|
пространства |
над |
элементами, |
фор |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
мирующими его. В такой компози |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
ции зритель воспринимает и оцени |
|||||||||
Рис. 158. Диалекти- |
видов архитектур- |
вает в |
основном качество простран |
|||||||||||||
ственного |
решения, |
а не |
элементы, |
|||||||||||||
ческая |
взаимосвязь |
пой |
композиции |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
116 Часть III. Основные виды композиции
организующие пространство. Эле менты композиции (объемные фор мы, поверхности) могут развивать ся и организовывать восприятие зрителя по глубинной, фронтальной
Рис. 159. Глубинно- |
рис. 161. |
Инргеръер |
пространственная |
аудитории |
Поли |
композиция |
технического, инс |
|
|
титута в е. Ото- |
|
Рис. 160. Улица Рос- |
ниеми. Архит. |
|
си в Санкт-Петер- |
А Аалто |
|
бурге |
|
|
Глава 10. Понятие об основных видах композиции |
117 |
118 Часть III. Основные виды композиции
или вертикальной координатам. Пространственная композиция с преобладанием глубинной коорди наты называется глубинно-про странственной и воспринимается при движении зрителя в главном направлении развития пространст ва (см. рис.2, 3, 159, 160).
Пространственная композиция наиболее сложный, но в то же вре мя самый распространенный в ар хитектурной практике вид компо зиции, по закономерностям которо го организуется пространство, на чиная с небольших интерьеров и кончая обширными градостроитель ными ансамблями (рис.161).
Объемная |
композиция |
имеет |
от |
|
носительно |
равномерное |
развитие |
||
по трем координатам |
пространства |
|||
(или с преобладанием |
вертикальной |
|||
координаты) |
и, как |
правило, |
ха |
рактерна замкнутостью поверхно стей элементов, организующих та кую композицию. Объемная компо зиция воспринимается при движе нии зрителя вокруг нее. Естествен но, что каждое архитектурное соо ружение не мыслится вне объемно сти, но объемной композицией сле
дует |
считать |
такую, |
в которой |
||
ее |
трехмерность |
выражена как |
|||
основное |
качество, |
организующее |
|||
восприятие |
со |
всех |
сторон |
||
(рис. |
162, |
163). |
|
|
|
Фронтальная композиция харак теризуется развитием по двум фронтальным координатам, гори зонтальной и вертикальной, с под чиненной глубинной координатой. Фронтальная композиция воспри нимается зрителем при движении вдоль нее или по направлению к ней (рис.164, 165). Такими компо зициями в архитектуре являются, как правило, фасады зданий, обра щенные к пространствам улиц и площадей, рассчитанные на восп риятие со стороны этих открытых пространств.
Композиция всякого архитек турного сооружения или комплекса сооружений обладает чертами и признаками всех трех указанных
Рис. 162. |
Схема. |
Рис. 163. Собор Ва- |
Объемная |
компози- |
силия Блаженного е |
ция |
|
Москве. Архитекто |
|
|
ры Барма и По |
ев видов при доминировании того или иного в каждом конкретном случае.
Часто при определении вида композиции решающим становится местоположение зрителя и харак тер восприятия этим зрителем ар хитектурного сооружения или ком плекса. Например, находясь на Исаак невской площади в СанктПетербурге, мы воспринимаем ее как пространственную компози цию, в организации которой глав ное, доминирующее значение имеет Исаакиевский собор (рис.166). Гла венство собора обусловлено не толь ко его местоположением и велико лепием форм, но и объемным прин ципом построения его композиции с центральной вертикальной осью, которой подчиняется все построе ние площади. В то же время и объ емная композиция собора воспри нимается при движении вокруг не го, каждый из четырех фасадов яв ляется примером решения фрон тальной композиции на основе сим метрии (рис.167). Войдя внутрь со бора, мы видим сложную простран-
Глава 10. Понятие об основных видах композиции |
119 |
ственную |
композицию |
его интерье |
объемная |
композиция |
("гигантская |
||||||||
ра, состоящую из нескольких со |
геометрия |
гармоничных взаимосвя |
|||||||||||
подчиненных |
внутренних |
про |
зей" — |
как |
сказал |
Корбюзье) — |
|||||||
странств, |
завершающихся |
фрон |
"утратил" |
свою |
объемность |
после |
|||||||
тальными |
композициями иконоста |
тесной |
застройки |
пространства вок |
|||||||||
сов (рис.168). |
|
|
|
руг него и сооружения колоссально |
|||||||||
В |
архитектурно-градостроитель |
го портика на главном фасаде, вос |
|||||||||||
ной практике бывают случаи, ког |
принимаемого |
|
как |
фронтальная |
|||||||||
да последующие |
перестройки |
изме |
композиция, |
обращенная |
к |
собор |
|||||||
няют |
первоначальные |
композици |
ной площади. |
|
|
|
|
|
|||||
онные |
качества |
сооружений. |
Так, |
В качестве еще одного примера |
|||||||||
собор Св.Петра в Риме — типичная |
можно |
привести |
здание |
Смольного |
120 |
Часть 111 Основные виды композиции |
|
|
|
|
|
|
|
||
института, |
которое было |
задумано |
перед |
зданием |
(как изображено |
на |
||||
и решено архитектором Д.Кваренги |
рисунке |
самого |
автора). Со време |
|||||||
как |
фронтальная композиция, ор |
нем на |
площади был |
разбит |
сад, |
|||||
ганизующая |
обширную |
площадь |
частично |
закрывший |
фасад, |
а |
в |
|||
|
|
|
|
1923 |
г. |
архитекторами |
В.Шуко |
и |
||
|
|
|
|
В. Гельфрейхом сооружены пропи |
||||||
|
|
|
|
леи, образовавшиеся вместе с ал |
||||||
|
|
|
|
леей, |
ведущей |
к главному портику |
||||
|
|
|
|
я памятнику Ленина, глубинно- |
||||||
|
|
|
|
пространственную композицию. |
|
|
||||
|
|
|
|
Рис. 164. Схема. |
Москве. Архит. |
|
||||
|
|
|
|
Фронтальная ком- |
В. Баженов |
|
|
|||
|
|
|
|
позиция |
|
Рис. 166. Исаакиев- |
||||
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
Рис. 165. Дом Паш- |
екая площадь в |
|
||||
|
|
|
|
кова на Моховой в |
Санкт-Петербурге |