sundieva_istoriya_odnoi_deklaratsyy

русским музеям, как центральным, так и местным, согласно разработанному государственному общемузейному плану.

Национальный Музейный Фонд есть совокупность предметов искусства и старины, вливающихся в единый мощный центральный резервуар при Отдела по делам Музеев и охраны памятников искусства и старины и находящихся у него на учете в государственных, общественных и частных хранилищах.

Музейный Фонд состоит из художественно-исторических коллекций и отдельных предметов:

а) поступающих в его распоряжение на основании декрета7 об отделении церкви от государства из ликвидируемых монастырских и церковных имуществ,

б) передаваемых Отделу по распоряжению властей в порядке муниципализации, национализации, секвестра и конфискации,

в) собираемых Отделом путем приобретения и в порядке дарения.

Примечание: все коллекции ныне существующих русских музеев должны быть рассматриваемы так же, как составная часть Национального Музейного Фонда.

Распределение коллекций Фонда должно происходить как в целях создания новых музеев, так и в целях пополнения уже существующих.

В связи с приведенными общими положениями намечен план Московских музеев на следующих основаниях.

Все Московские центральные музеи должны быть объединены принадлежностью их к сети8, намеченной общим музейным планом, составляя в своей идейной совокупности единый музей. При разработке музейной сети Московская Коллегия, с одной стороны, руководится теоретическими соображениями, с другой стороны, считается с обстановкой работы в данный момент, с потребностью жизни, ставя сообразно этому на более близкую очередь организацию одних музеев и на более далекую - других. Представляя два обособленных художественных мира, два отличных подхода к искусству, два самобытных воззрения, должны существовать два основных художественных музея - Музей Западного Искусства и Музей Искусства Востока. Ввиду понятного значения, которое имеет для нас наше национальное искусство, а также ввиду того, что русское искусство во многие моменты стояло на грани двух миров - Запада и Востока - должен существовать и третий основной художественный музей - Национальный Художественный Музей.

11

Каждый из указанных основных трех типов художественных музеев подлежит дальнейшему развитию, являясь в то же время неразрывной частью единого Государственного музея. Необходимым дополнением к типу Национального Художественного Музея является Российский Музей Народного Искусства и Быта (с этнологическим отделением) и Российский Музей Архитектуры. В естественной связи с русскими художественными музеями находится Российский Исторический Музей, представляющий собой группу культурно-исторических музеев.

В естественной связи с художественными музеями, посвященными Западному и Восточному Искусству, находятся Музеи, посвященные отдельным циклам культур Запада и Востока9. В первую очередь ставится разработка и осуществление основных трех художественных Музеев (Национального Художественного Музея, Музея Западного искусства, и Музея Искусства Востока), дополнительных художественных музеев (Российского Музея Народного Искусства и Быта и Российского Музея Архитектуры ) и основных КультурноИсторических музеев. Из Музеев, посвященных отдельным циклам культур Запада и Востока, на первую очередь ставится Музей-Институт Древнего Востока, в котором ясно наметилась потребность в связи с имеющимся материалом.

Существующие музеи сохраняют присущую им в данный момент организацию до тех пор, пока не завершится намеченная общим музейным планом перегруппировка входящих в их состав коллекций. Перегруппировка существующих музеев ведется со всей возможной последовательностью и с той осторожностью, какая обеспечивает существующим музеям возможность выполнить беспрепятственно свое нынешнее назначение, причем в тех случаях, когда ради этого не приходится жертвовать важнейшими положениями обще­ музейного10 плана, Коллегия считается с тем обстоятельством, что сложение и создание некоторых ныне существующих музеев, собраний и галерей является само по себе культурно-историческим свидетельством эпохи и, как таковое, заслуживает бережного к себе отношения, отличающего случайный агломерат предметов или коллекций от живого художественного или музейного организма.

Примечания.

1. Публикуемый текст «Декларации...» прилагался к Стенограмме заседаний конференции (ОПИ ГИМ. Ф. 54. Д. 228. Лл. 58-61 об.) Машинописный

12

неправленый текст без названия, даты и подписи. Приводится полностью. Орфография и пунктуация - современные. Сохранены, как в тексте оригинала, прописные буквы в названиях музеев и других учреждений. Устранены явные опечатки.

2.Луначарский А.В. (1875-1933). С 1917 г. - нарком просвещения

3.Выделение полужирным шрифтом с разрядкой здесь и далее в оригинале выполнено пунктиром.

4.В текстах Муратова, предшествовавших появлению Декларации, есть пояснение: «...как то было, например, с Московским музеем Изящных искусств, состоящим из одних копий».

5.В тексте документа опечатка: ...обширным фотографическими и справочными архивами.

6.Выделенное курсивом окончание фразы добавлено в текст декларации с учетом позиции «левых» художников, активно участвовавших во всех дискуссиях на конференции.

7.Имеется в виду декрет «О свободе совести, церковных и религиозных обществах», принятый СНК 20 января (2 февраля) 1918 г.

8.В тексте документа: ...объединены принадлежность к сети намеченной...

9.В тексте документа опечатка: ...культур Западного Востока.

10.В тексте документа опечатка: ... важнейшими положениями общеймузейного плана.

13