ist_arkh_otvety

Билет№11

Билет№12

БИЛЕТ № 13

из построек середины века сохранились Спасский собор в Переяславле-Залесском и Борисоглебская церковь в Кидекше(близ Суздаля). Спасский собор сохранился целиком. Это квадратный в плане четырехстолпный храм с одной главой. Фасад декорирован скромно. Аркатурные пояски располагаются в верхней части апсид и барабана. Спасский собор принадлежит к широко распространенному в середине XII века типу небольшого четырехстолпного крестовокупольного храма с одной главой, тремя полукруглыми апсидами с востока и хорами в западной трети. Конструктивная система здания находит ясное выражение в его наружных формах: столбам отвечают плоские фасадные лопатки, которые членят стену на три доли, завершенные закомарами; закомары соответствуют полуциркульным сводам перекрытия. кращается, образуя отли

БИЛЕТ №14

В плане собор большой (16,28 х 26,57 м.) 3нефный храм с 6столпами и 3 апсидамии, с трех стороныли устроены галереи (или притворы тамбурного типа). В интерьере сохранились отдельные следы фресок XII

века. Собор относится ко второй пол. 12 в., аргументируя эту версию характером кладки, размерами плинфы и знаками на ней, которые похожи на кладку остатков Благовещенской церкви в Черниговском

детинце, о которой точно известно, что она была построена в 1186 г. Особенностью собора является встроенная в его структуру крестильня, которая размещается в нартексе на первом этаже. Кладка стен обычная для Чернигова 12 в. – плинфа на известково-цемяночном растворе без включения природного камня, но отличается более высоким качеством исполнения работ, чем в предыдущих храмах. Сначала Успенский собор был с трех сторон окружен просторными притворами-папертями, которые закрывали северный, южный и западный порталы входов и доходили до половины высоты стен.

Билет№15

Билет№16

Билет 17

1.Особенности конструктивного устройства древнерусского православного храма начала XIII.

Появляется особый конструктивный прием, позволяющий создать красивое ступенчатое завершение храма. Его появление было вызвано желанием зодчих придать храмам выраженный вертикальный акцент, сделать здания столпообразными. Лучше всего сохранилась и отреставрирована Пятницкая церковь Чернигова. В ней арки, несущий барабан купола, сделаны выше, чем прилегающие к ним цилиндрические своды. Обычно это делалось наоборот. Благодаря этому небольшая стройная церковь получила эффектное ступенчатое завершение, ведущее к основанию главы. Угловые части храма перекрыты особыми полуцилиндрическими сводами (четверть окружности), это придает фасадам ступенчатое трехлопастное завершение.

Единственный сохранившийся храм Галича — церковь Пантелеймона — также относится к рубежу XII— XIII вв. Хотя и она утратила свои своды, но особая усложнённая профилировка внутренних столбов указывает на необычность их решения. Возможно здесь были применены раннеготические нервюрные своды. Так же максимального развития достигла техника украшения фасадов, которую можно наблюдать в Георгиевском соборе в ЮрьевеПольском

2.Культовая архитектура Владимиро-Суздальского княжества XIIIст

В начале 13 века наметились две линии в трактовке культовых зданийсветская и церковнаяони получили дальнейшее развитие в творчестве владимиро-суздальских зодчих, сооружения стали более простые, строгие постройки без нарядного каменного узорочья лучше отвечали богословским идеям отрешения от радостей мирской жизни. Примером таких построек может служить собор Рождественского монастыря, в котором даже богатый аркатурно-колончатый фриз заменен скромным городчатым поясом. Владимирские мастера талантливо развили тенденции использования скульптуры в фасадах здания, проявлявшиеся в постройках Галича, Чернигова, Рязани. Они придавали своеобразный облик лучшим своим произведениям, внося в культовые сооружения светское, политическое содержание. Стремление усилить воздействие драгоценных архитектурных произведений, всемерно использовать образность изобразительного искусства для выражения в религиозной форме политических идей характерно для культового строительства осуществляющего князем Андреем, это постепенно станет одной из наиболее характерных черт Владимиро-Суздальского строительства{ успенский собор, церковь покровы на Нерли).в этот период проявляются черты владимиросуздальской школы: объемные арки, трехарочные проемы окон, арочные обрамления порталов, членение стен полуколонками, многоуступчатые полуциркульные завершения закомар, аркатурно-колончатый пояс.

3. Архитектурнопространственная организация и конструктивные особенности церкви Спаса на Нередице

Построена князем Ярославом Владимировичем. а=17,4, Ь=12,5, Ь=26,3 Храм кубического типа, 4 столпный, 3 арендный, 3 нефный, 1 главый. Крестовокупольная конструкция. Представляет кубического типа постройку, почти квадратную в плане, с 4 столпами внутри несущими купол. Боковые апсиды понижены, на внутренних плоскостях стен нет лопаток , столбы квадратные. Крайние апсиды меньше по высоте. Расположение окон на фасаде трехугольное. Лестница в толще западной стены ведёт на хоры. Внутри церкви осталась лишь самая

незначительная часть древней росписи, хотя изначально	вес
стены были расписаны. Стены по всему периметру
членились горизонтальными полосами на кот. Были
изображены статические фигуры.

Билет 18

1.Особенности конструктивного устройства древнерусского православного храма XIII-XIVв.

Начинается изживание византийских традиций и сложение новых черт, которые выражались в переходе от статичных композиций к более динамичным, с ярко выраженным стремлением к вертикальному пирамидальному построению. Это сопровождалось конструктивными изменениями сводчатого покрытия, приобретавшего трехлопастное очертание, лучшие, чем позакомарное. отвечавшее климатическим условиям не только в Новгороде, но и на всей Руси. Характерно и применение многоуступчатых лопаток, отвечающих вертикальному характеру композиции. Однако развитее строительства было прервано огнем пожарищ, разорением городов. II конце 13 века возобновляется строительство, одной из первых каменных культовых построек после вынужденного перерыва в строительстве стала церковь Ннколо-Лнпненского монастыря. К этому периоду также относится церковь Федора Стратилата на Ручье (1360-1361). 13 этот период заметной становится тенденция к отказу от аскетичности внешнего вида и приданию храмам более праздничного облика. Изменение коснулись нс только внешнего вида культовых зданий, но и строительных приемов. Новгородские мастера отказываются от добавления в раствор толченого кирпича, перестают делать в стенах кирпичные прослойки, заменяя их рядами плитняка, и более рационально используют строительные материалы. Стены они кладут из дешевого местного камня, грубо обработанного, а для более загруженных ответственных частей столбов, подпружных арок, сводов, проемов и декоративных деталей употребляют, как правило, кирпич или отборный плитняк. Оранжевато-коричневая гамма сменилась контрастно-бело- коричневой.

2. .Культовая архитектура Владимиро-Суздальского княжества второй половины XIII-XIVст.

В начале 13 века наметились две линии в трактовке культовых зданийсветская и церковнаяони получили дальнейшее развитие в творчестве владимиро-суздальских зодчих, сооружения стали более простые, строгие постройки без нарядного каменного узорочья лучше отвечали богословским идеям отрешения от радостей мирской жизни. Примером таких построек может служить собор Рождественского монастыря, в котором даже богатый аркатурно-колончатый фриз заменен скромным городчатым поясом.

Стремление усилить воздействие драгоценных архитектурных произведений, всемерно использовать образность изобразительного искусства для выражения в религиозной форме политических идей характерно для культового строительства осуществляющего князем Андреем, это постепенно станет одной из наиболее характерных черт ВладимироСуздальского строительства( успенский собор, церковь покровы на Нерли).в этот период проявляются черты владимиро-суздальской школы: объемные арки, трехарочные проемы окон, арочные обрамления порталов, членение стен полуколонками, многоуступчатые полуциркульные завершения закомар, аркатурно-колончатый пояс. Владимирские мастера талантливо развили тенденции использования скульптуры в фасадах здания, проявлявшиеся в постройках Галича, Чернигова, Рязани. Они придавали своеобразный облик лучшим своим произведениям, внося в культовые сооружения светское, политическое содержание.

3. . Архитектурнопространственная организация и конструктивные особенности Спаского собора г.Чернигова

Возводился на средства князя Мстислава в центре черниговского детинца. На то время собор был одним из самых багатых по архитектуре и внутреннему убранству. 3 апсидный, 3 нефный, 5 главый. Прямоугольный в плане, расчленённый столбами а 3 нефа, завершённые апсидами. С запада устроен нартекс, к которому с севера примыкает лестничная башня. Вытянутость собора с в. на з. усиливается дополнительными столбами между алтарём и средокрестисм, а также отсутствием галерей. Фасады здания выложены кирпичной кладкой со скрытым рядом. Фасады оформлены пилястрами. В нижней части массивная глухая кладка из квадратов. Пол храма устлан разными шиферными плитами с инкрустацией из цветной смальты. Стены и своды украшали древние фрески. Часовни по бокам храма не сохранились после пожара, древние фрески тоже были уничтожены пожаром.

Билет 19