Основы инженерного творчества(Суздальцев А.И

http://rapidshare.com/files/26683276/kak_stat_izobret.rar

24.Урузаев, В.Г. ТРИЗ в электронике / В.Г. Урузаев. – М.: Техносфера, 2006. – 320 с. Формат: djvu->rar+3%. Размер: 5.2 M.ISBN: 5-94836-091-1

http://rapidshare.com/files/67667633/urazaeff.rar.html

25.http: // www.krugosvet.ru , www.rian.ru

26.http: //www.method.ru

Дополнительная литература:

1.Дмитриева, Н.А. Краткая история искусств / Н.А. Дмитриева. – М.: Искусство, 1987.

2.Энциклопедия для детей. Искусство. Ч. 1. Архитектурное, изобразительное и декоративно-прикладное искусство с древнейших времен до эпохи Возрождения. – М.: Аванта+, 1997.

3.Уоллэйс, Роберт. Мир Леонардо / Роберт Уоллэйс. – М.: Терра,

1997.

4.Купер, Маргарет. Изобретения Леонардо да Винчи / Маргарет Купер. – Нью-Йорк: Макмиллан Компани, 1965.

5.Голдшейдер, Людвиг. Леонардо да Винчи / Л. Голдшейдер. – Берлин: Файдон Пресс, 1969.

6.Арнаутов, Л. Прорыв в грядущее. Страницы жизни М.А. БончБруевича – пионера советской радиотехники / Л. Арнаутов, Я. Карпов. – М., 1986.

7.Бренев, И.В. Начало радиотехники в России: к 75-летию радиосвязи в России / И.В. Бренев. – М., 1970.

8.Бронштейн, М.П. Солнечное вещество: лучи икс. Изобретатели радиотелеграфа / М.П. Бронштейн. – М., 1990.

9.Герасимов, С.М. Изобретение А.С. Попова и роль радио в развитии телевидения // С.М. Герасимов, С.М. Новаковский. – Электросвязь. – 1995. – № 5.

10.Гуревич, П.С. Советское радиовещание: страницы истории / П.С. Гуревич, В.Н. Ружников. – М., 1974.

11.Большая советская энциклопедия. – М.:«Советская энциклопедия», 1974. – 616с. – Т. 16.

12.Зворыкин, А.А. История техники / А.А. Зворыкин, Н.И. Осьмова, В.И. Чернышев, С.В. Шухардин. – М.: Социально-экономи- ческая литература, 1977. – 772 с.

210

13.Рыжов, К.В. Сто великих изобретений / К.В. Рыжов. – М.: Ве-

че, 2000. – 524с.

14.Уилсон, М. Американские ученые и изобретатели / Митчелл Уилсон. – М.: Знание, 1978.

15.Лауреаты Нобелевской премии. Энциклопедия. – М.: Про-

гресс, 1992.

16.Сульман, Р. Завещание Альфреда Нобеля. История Нобелевских премий / Р. Сульман. – М.: Мир, 1993.

17.Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия. 1999. – М.: Кирилл и Мефодий, 1999.

18.New York Times, Wireless Caused Iena Disaster?, Mar. 19, 1907, p. 4, col. 4.

19.New York Times, Signor Ulivi First Blew Up Gas Meter, Nov. 2, 1913, III, p. 4, col. 5.

20.New York Times, Tells Death Power of 'Diabolical Rays', May 21, 1924, pg.1.

21.Popular Mechanics, Death Ray' Is Carried by Shafts of Light, Aug. 1924, pgs. 189-192.

22.Current Opinion, A Violet Ray That Kills, June 1924, pgs. 828-

829.

23.New York Times, Second British Inventor Reveals a Death Ray, May 25, 1924, p. 1, col. 2.

24.New York Times, Suggests Russia Has A 'Ray', May 28, 1924,

pg. 25.

25.Colorado Springs Gazette, Tesla Discovered 'Death Ray' In Experiments Made Here, May 30, 1924, pg. 1.

26.Goldman, Harry L., Nikola Tesla's Bold Adventure, The American West, Mar. 1971, pgs. 4-9; Reprinted by Nick Basura, 3414 Alice St., Los Angeles, Ca. 90065, 1974.

27.Tesla, Nikola, Famous Scientific Illusions, Electrical Experimenter, Feb. 1919, pgs. 692f.

28.One horsepower equals 745.7 watts.

29.Tesla, Nikola, A Machine to End War, as told to George Sylvester Viereck, Liberty, Feb. 1935, p. 5-7.

30.Tesla, Nikola, The Problem of Increasing Human Energy - Through Use of the Sun's Energy, The Century Illustrated Magazine, reprinted in Lectures, Patents, and Articles, Nikola Tesla Museum, Belgrade, 1956; reprinted by Health Research (Mokelumme Hill, Calif., 95245), 1973, pg. A-143.

211

31.Nichelson, Oliver, Nikola Tesla's Later Energy Generation Designs, IECEC, 1991

32.Борисов, В.П. Владимир Козьмич Зворыкин / В.П. Борисов. – М.: Наука, 2004.

33.Ерофеев, Ю.Н. Зворыкин и наше телевидение / Ю.Н. Ерофеев.

–М.: Институт истории естествознания и техники им. С.И. Вавилова.

–Годичная научная конференция, 2005.

34.Шалаева, Г.П. Всѐ обо всех / Г.П. Шалаева, Л.В. Кашинская, Ф.С. Капица, В.П. Ситников. – М.: Слово, 1997.

35.Глухов, А.Г. Книга в жизни А.Л. Чижевского: [О видном ученом в области биологической физики и космологии] / А.Г. Глухов // Библиотековедение. – 1997. – № 3. – С. 78 – 87.

36.Норман, И. Жак-Ив Кусто: мифы и реальность / И. Норман, Е. Крылова // Октопус.

37.Загубник, Н. Жак-Ив Кусто: рыба ищет, где глубже, а человек

–где рыба / Н. Загубник. NetTv

38.Альтшуллер, Г.С. Как научиться изобретать / Г.С. Альтшуллер. – Тамбов: Тамбовское кн. изд-во, 1961.

39.Альтшуллеp, Г.С. Основы изобретательства / Г.С. Альтшуллер – Воронеж: Центрально-Черноземное изд-во,1964.

40.Альтшуллеp, Г.С. Алгоритм изобретения / Г.С. Альтшуллер. – М.: Московский рабочий, 1969 (1-е изд.); 1973 (2-е изд.).

41.Альтшуллеp, Г.С. Крылья для Икара / Г.С. Альтшуллер, А.Б. Селюцкий. – Петрозаводск: Карелия, 1980.

42.Альтов, Г. И тут появился изобретатель / Г. Альтов. – М.: Дет. лит-ра, 1984 (1-е изд.); 1987 (2-е изд); 1989 (3-е изд., перераб. и доп.);

2000 (4-е изд.).

43.Альтшуллеp, Г.С. Профессия – поиск нового / Г.С. Альтшуллер, Б.Л. Злотин. – Кишинев: Каpтя Молдовеняскэ, 1985.

44.Альтшуллеp, Г.С. Hайти идею / Г.С. Альтшуллер. – Hовосибиpск: Hаука, 1986 (1-е изд.), 1991 (2-е изд.), 3-е изд., доп. – Петрозаводск: Скандинавия, 2003.

45.Альтшуллер, Г.С. Поиск новых идей: От озарения к технологии (теория и практика решения изобретательских задач) / Г.С. Альтшуллер, Б.Л. Злотин, А.В. Зусман. – Кишинев: Каpтя Молдовеняскэ,

1989.

46.Альтшуллер, Г.С. Как стать гением: Жизненная стратегия творческой личности / Г.С. Альтшуллер, И.М. Верткин. – Минск: Беларусь, 1994.

212

213

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

Леонардо да Винчи (1452 – 1519)

История жизни

Леонардо да Винчи родился 15 апреля 1452 года в одном из каменных домов городка Винчи, расположенного в горах Тосканы. Он был незаконнорожденным сыном женщины, о которой почти ничего неизвестно. Биографы называют ее молодой крестьянкой. В Винчи существует традиция называть ее хозяйкой таверны. По преданию еѐ звали Катерина.

Об отце Леонардо, Пьеро да Винчи, известно гораздо больше, но тоже недостаточно. Он был нотариусом и происходил из семьи, которая обосновалась в Винчи, по крайней мере, в XIII столетии. Четыре поколения его предков также были нотариусами, достаточно бережливыми и хитрыми, чтобы стать землевладельцами и войти в число состоятельных горожан, носящих титул «сеньор», который уже по наследству перешел к отцу Леонардо.

Господин Пьеро, которому во время рождения сына было около 25 лет, дожил до 77 лет, имел четырех жен (трех успел похоронить) и был отцом 12-ти детей, причем последний его ребенок появился на свет, когда ему было 75. По всей видимости, в нотариальной практике он также добился существенных успехов: когда ему было уже за 30, он переехал во Флоренцию и основал там свое дело. Его уважали, особенно в среде аристократии.

В эпоху Возрождения на незаконнорожденных детей смотрели терпимо. Леонардо сразу же был признан своим отцом и даже крещен в его присутствии, а также в присутствии нескольких членов его семьи. Однако в дом отца он был взят далеко не сразу. Вскоре после рождения он был отправлен вместе с Катериной в деревню Анхиано, расположенную недалеко от Винчи, и оставался там около четырех лет, в течение которых Пьеро успел жениться на первой из своих жен, шестнадцатилетней девушке, занимавшей на социальной лестнице более высокую ступень, чем мать Леонардо.

Молодая жена оказалась бесплодной. Возможно, по этой причине Леонардо в возрасте приблизительно 4,5 лет был взят в городской дом, где сразу же оказался на попечении многочисленной родни: дедушки, бабушки, отца, дяди и приемной матери. В налоговом реестре, относящемся к 1457 году, он назван незаконным сыном Пьеро.

214

Его образование, очевидно, было таким, как у всякого живущего в маленьком городке мальчика из хорошей семьи: чтение, письмо, начала математики, латынь. Латынь никак ему не давалась.

Его почерк был удивителен. Он писал справа налево, буквы перевернуты так, что текст легче читать с помощью зеркала. Имеется множество версий, почему он писал именно таким образом. Наиболее логичное объяснение его почерка: он был левша, и для него было просто удобнее так писать. При необходимости, например, когда он обращался к кому-то с письмом или давал письменные указания, он писал, как все люди.

Пьеро распознал талант своего сына, когда мальчику было около 15 лет, он разрешил ему стать учеником в мастерской художника. От этого периода жизни Леонардо не осталось никаких сведений, однако вскоре после его смерти появилось несколько коротких биографий, написанных его современниками или почти современниками.

Наиболее серьезная и детализированная работа принадлежит Джорджо Вазари, художнику, который в то же время оказался первым историком искусства эпохи Возрождения. «Люди видели его (Божий дар) в Леонардо да Винчи, – пишет Вазари – он мог петь и божественно импровизировал на лире – (сочетание занятий музыкой и изобразительными искусствами). Умение Леонардо вести беседу привлекало к нему все сердца, и хотя собственностью он не обладал никакой и работал немного, все же он держал слуг, а также лошадей, к которым всегда был неравнодушен. Воистину он любил всех животных. Часто, проходя мимо рынка, на котором продавали птиц, он возвращал пленницам утраченную свободу, выпуская их из всех корзин, а торговцу платил запрошенную цену». В письме одного его флорентийского знакомого высказано предположение, что именно эта любовь и привела Леонардо к вегетарианству. Он был весьма неравнодушен к красивой одежде, ко всякого рода розыгрышам и затеям. Леонардо стал подмастерьем у Андреа дель Верроккио, одного из самых знаменитых в Италии художников. Несмотря на то, что этого мастера постигла судьба оказаться превзойденным своим учеником, следует признать его человеком большого и чрезвычайно многогранного таланта, он был превосходным скульптором и бронзолитейщиком, опытным ювелиром, рисовальщиком костюмов и флагов, устроителем празднеств.

Отношения между Леонардо и Верроккио были, по-видимому, сердечными, хотя Леонардо никогда не упоминал о своем учителе в

215

записных книжках. Он жил в доме Верроккио и продолжал там жить уже после того, как был принят в гильдию Святого Луки в 1472 году в возрасте двадцати лет. Подмастерьем Леонардо, следуя обычному порядку, вначале занимался растиранием красок и другой черной работой. Постепенно, по мере накопления опыта и возрастания мастерства, ему стали доверять простейшую часть работы, на которую Верроккио получал заказы.

Между 1476 и 1478 годами Леонардо открывает собственную мастерскую. Не известно, на какой улице она была и сколько времени просуществовала, но точно установлено, что Леонардо больше не работал у Верроккио. В 1481 году, когда Леонардо было двадцать девять лет, случилось событие, которое должно было, во всяком случае, его сильно задеть, если не унизить. Сикст IV, вне всякого сомнения, предварительно посоветовавшись с Медичи, пригласил лучших тосканских художников для работы в Ватикане. Среди приглашенных были Боттичелли, Гирландайо, Синьорелли, Перуджино, Пинтуриккио и Козимо Росселли – но не Леонардо. Он не мог отделаться от чувства, что во Флоренции, находящейся под властью Медичи, у него нет будущего. Он обратил свои взоры на север Италии и начал искать покровительства у могущественного Лодовико Сфорца, при дворе которого была более здоровая, не столь манерно-изысканная атмосфера.

В 1482 году он уезжает в Милан играть на лютне при дворе Лодовико Сфорца. Инструмент, который он взял с собой, и рисунки которого сохранились, был сделан из конского черепа и отправлен серебром. Столь странная причуда была как раз в духе Леонардо: безобразное его привлекало; однако форма инструмента была выбрана не просто так: полость черепа давала хороший резонанс и усиливала звук. В 1484 – 1485 годах чума унесла около пятидесяти тысяч жизней миланцев. Леонардо считал, что причина тому – перенаселенность и страшная грязь: всюду кучи отбросов, солнечный свет едва проникает в узкие улочки. Художник предложил герцогу построить новый город, который будет состоять из десяти районов, по тридцать тысяч жителей в каждом. В каждом районе должна быть своя канализация. Улицы предполагалось делать широкими, самые узкие должны были по ширине равняться средней высоте лошади. (Несколько столетий спустя Государственный совет Лондона признал предложенные Леонардо пропорции идеальными и отдал приказ следовать им при разбивке новых улиц.) Леонардо также предложил систему двухуровневых городских дорог: верхний уровень – для пешеходов, нижний –

216

для движения экипажей. Лестницы, соединяющие оба уровня, предполагалось делать винтовыми, с площадками для отдыха. Если бы Сфорца взглянул на новаторские городские планы Леонардо, он, без сомнения, лишь пожал бы плечами.

Сфорца использовал таланты Леонардо только применительно к дворцовым развлечениям. Сам Леонардо обожал этот род деятельности. В 1490 году Лодовико женил двадцатилетнего Джана Галеаццо на Изабелле Арагонской, внучке неаполитанского короля. Ради такого события Леонардо подготовил фантастическое представление. В одном из залов дворца он сконструировал огромную гору с расселиной, прикрытой занавесом. Когда занавес открывался, становились видны небеса с двенадцатью знаками зодиака. Каждая планета имела образ древнеримского божества, имя которого носила. Под музыку появлялись три Грации и семь Добродетелей, которые восхваляли невесту.

Завоевав расположение Сфорца, Леонардо начал выступать при дворе не только как лютнист и певец, но и как декламатор сатир, баллад и «пророчеств», которые он сочинял сам.

Сфорца начал платить ему больше, и у него появилась возможность продолжать свои научные занятия. Он изучал затмение солнца и замечал, что, чтобы наблюдать солнце без ущерба для зрения, следует смотреть на него через булавочные проколы в листе бумаги. В 1490 году Сфорца отправил Леонардо в Павию, чтобы последовать его совету о строительстве там церкви. Леонардо провел в Павии шесть месяцев, работая в знаменитой городской библиотеке, пока Сфорца не призвал его обратно в Милан для устройства очередного празднества.

В Милане Леонардо начал записывать обо всем, что его интересовало, в произвольном порядке, поставив тем самым будущих исследователей перед неразрешимыми загадками. Он вел свои записи до конца жизни, перемежая свои мысли чужими, так что в конце концов у него получилась некая свободно построенная энциклопедия с перепутанными страницами. Он надеялся привести все в систему. Леонардо начал писать свой «Трактат о живописи» в Милане, как свидетельствуют, по просьбе Сфорца, который пожелал узнать, какое из двух искусств – скульптура или живопись – более благородно. Но Леонардо, как часто с ним случалось, не довел своего замысла до конца; он все еще продолжал исправлять свой «Трактат» даже перед смертью. Он постоянно прерывал работу над ним ради других заня-

217

тий, и особенно ради изобретательства: сконструировал машину для производства напильников, затем прокатный стан, потом станок для выделки сукна, который вдвое увеличивал производительность труда. Однако Лодовико по-прежнему не обращал на его изобретения никакого внимания.

Иногда Леонардо мечтал о том, чтобы разбогатеть, и доверял свои мысли бумаге с поистине мальчишеским чувством. Массовое производство тогда еще никому и не снилось, а он изобрел машину для шлифования игл, которая работала с удивительной скоростью, и в которой шлифовальное колесо вращалось с помощью кожаных ремней.

Впоследние годы пребывании у Сфорца Леонардо отдавал значительную часть своего времени математике. В математике Леонардо искал доказательств своих теорий.

ВМилане Леонардо переезжал с места на место, иногда жил во дворце Сфорца. Он держал учеников и слуг, которых одно время насчитывалось не менее шести. Среди них был один десятилетний мальчик по имени Джан Джакомо де Капротти, который появился в его доме в 1490 году, когда Леонардо было тридцать восемь лет. «Это был изящный и красивый мальчик, – пишет Вазари, – с густыми вьющимися волосами, которые Леонардо очень нравились». Однако поведение мальчика совершенно не соответствовало его наружности. Леонардо прозвал его Салаино (Чертенок) и говорил о нем как о «вороватом, нечестном, упрямом и жадном» мальчишке. Салаино был родом из бедной семьи, и Леонардо позаботился о его одежде, когда взял его к себе. В первый год пребывания у него Салаино Леонардо купил ему плащ, шесть рубашек, три камзола и не менее двадцати четырех пар башмаков, но Салаино продолжал воровать все, что попадалось под руку.

Отношения между Леонардо и Салаино продолжались почти четверть века. Леонардо без конца снабжал его деньгами. Джакомо не был талантлив, но если случайно создавал какую-нибудь второсортную картину Леонардо снисходительно исправлял ее и накладывал последние штрихи.

Когда годы, проведенные на службе у Сфорца, подходили к концу, Леонардо столкнулся с финансовыми трудностями. Для поддержания своей власти Лодовико затевал множество дорогих афер и не мог – или не хотел – больше платить своим художникам. В 1499 году Людовик XII напал на Милан и покончил с правлением Сфорца. Лодовико Сфорца был доставлен во Францию в качестве пленника; пре-

218

дание гласит, что последние дни своей жизни он потратил на то, чтобы вырезать на стене своей тюрьмы слова: «Infelix Sum» («Я несчастный»).

Леонардо еще некоторое время оставался в Милане. Затем отправился во Флоренцию, по пути завернув в Мантую и Венецию для осмотра достопримечательностей.

Весной 1500 года Леонардо возвратился во Флоренцию. Во Флоренции к мастеру относились с почтением. Монахи-сервиты из монастыря Благовещения заказали ему алтарную картину и предоставили помещение в своем монастыре, куда Леонардо вместе со своим окружением, включая молодого Салаино, вскоре и переехал.

Хотя сервиты были восхищены и обнадежены, все же им не суждено было получить от Леонардо законченное живописное полотно. Внезапно Леонардо покинул сервитов и в 1502 – 1503 годах приблизительно на восемь месяцев снова превратился в военного инженера. В роли его работодателя в данном случае выступил не столь мягкий деспот, как Лодовико Сфорца, – им оказался Чезаре Борджиа, самый жестокий, безжалостный и коварный тиран эпохи Возрождения.

Во время завоевания Романьи и прилегающих к ней областей Чезаре призвал к себе Леонардо и назначил его своим архитектором и главным инженером. Это было в 1502 году. Леонардо принял приглашение, несмотря на идущую об этом человеке дурную славу. Чезаре предоставил Леонардо полную свободу действий и дал указание своим вассалам сообщать Леонардо все сведения о фортификационных сооружениях и следовать его советам по их улучшению. Первое задание Леонардо касалось, насколько нам известно, средиземноморского городка Пьомбино, к тому времени уже захваченного Чезаре. Здесь Леонардо спроектировал систему рвов и каналов, чтобы осушить окрестные зловонные вредоносные болота. Находясь в Пьомбино, Леонардо много времени проводил за наблюдением морского прибоя: он сделал эскизы, описал прибой и позднее частично использовал свои зарисовки для работ, посвященных концу света. Леонардо покинул службу у Чезаре и весной 1503 года вернулся во Флоренцию, где начал работать над картиной, которая стала одной из самых знаменитых на земле, – над «Моной Лизой».

Мона Лиза (сокращение от мадонна Лиза) была третьей женой флорентинского купца по имени Франческо ди Бартоломее дель Джокондо (откуда пошло второе название картины «Джоконда»), Ко-

219