Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

ГОСЫ / 24(2) шпора

.docx
Скачиваний:
15
Добавлен:
05.02.2015
Размер:
18.02 Кб
Скачать

24(2). Постмодернизм как феномен культуры второй половины XX века

Направление совр. запад. к-ры, формируется во второй пол. XX в., а в 70-80-е гг. - его основные типологич.черты. На Западе связан с кризисом модернизма. Ввел термин Панвитц: обознач. кризисные явления в европ. к-ре начала века. Пост-зм – это смиренный авангард, который избавился от утопических амбиций и обнаружил склонность к компромиссу, начало: разочарование в экспрессивном абстракционизме и появлением Энди Уорхола и всего поп-арта. Модернизм негативно относится ко всему тому, что не попадает под определенную «гуманистическую» норму, что не соответствует идеалу свободно мыслящей и действующей личности: массовое ис-во, религия, миф, к-ра «непросвещенных» меньшинств. Постмодернизм эстетически и теоретически реабилитирует эти отклонения от модернистской нормы. Пост-ская эстетика началась с манифеста амер.критика Лесли Фидлера «Пересекайте границы, засыпайте рвы» (1969 г.). Пост-зм:– отрицание серьезности и смысла за всем существующим (чел. бытие или мироздание).не знает никакой истины и ничего не берет на веру, передает ощущение к-ры, находящейся словно бы в подвешенном состоянии, без опоры или фундамента(дом на песке, к-ра-мираж). Допустимы любые метаморфозы (Пелевин). Пост-ское сознание направлено на отрицание всякого рода норм и традиций – этических, эстетич, методологич., на отказ от авторитетов любого ранга.: мир как хаос, лишенный причинно-следственных связей и ценностных ориентиров, систему не имеющую жанра, разрыв времн. связи, наст.-точка переживания, не связан.с прошлым.Самое свободное направление в ис-ве отсутствие жестских правил. Черты к-ры: техницизм (преоблад. научно-техн.аспекта деят-ти над худож.), дегуманизация и рационализм, синтез «высокой» и «массовой» к-р, инновационность, интегративность социокульт. процессов. Осмысление неестественности конструктивно-рассудочного способа существования, необходимость объективной социальной рефлексии и целостной философии. По отношению к к-ре пост-зм - агрессивная позиция: превратить в хаос все, что было создано до него. Иррациональная словесная текучесть –форма выражения: нет глубин. смысла, ясн.,единств.значен. Философ обезличенно пытается передать информацию, которую только «Считывает» с послания («философия желания» Делеза, «мышление соблазна» Бодрийара, «грамматология» Ж. Дерриа).В тексте нет объясняющ. концепта: потеря смысл. центра, диалога с читателем и наоборот>> бесконечное множество интерпретаций, он становится многомысленным. К-ра пост-ма – «информацион. об-ва»: дестандартизация и высокая скорость происход. в об-ве изменений, угасание чувств-сти. Плюрализация худ. к-ры XX в:1.Евр.общ-во+Восток, Лат. Амер, Афр.2. двойное кодиров.- одинаково для массы и элиты.. Книга Умберто Эко «Имя Розы»(массы:детектив-монах, вт. уров.: аллюзия с К.Дойлом, высший уровень семиот. проза). Аналогично в живописи, кино и балете. В архитектуре -игровая эклектика, совмещения разных стилей. Литература:нет линейн. повсествов., внешней связности повествования. «Смерть автора» в пользу реципиента. Милорад Павич «Словарь»(выборочно чтен., по сноскам-бесконечно, многовариат.) Иск-во контекстуально, комично- демонстрирует огранич. претензий «творч.индив-ти» на авторство.Критикуют за пародирование классики. Заслуга автора: не придумывать новое, а найти ракурсы известного и перекомбинировать, создать новую фигуру (прямые и косвенные –цитатность узнаваемый прием постмод). Ис-во не учит,не воспитыв., не исправлять нравы: жизнь- игровая манипуляция– и границы ис-ва и жизни стираются.Театр - авангард делает ставку на свободу зрителя в выборе версий.Театр: не представлять текст или организовывать перформанс(представление), а быть критиком в действии самого процесса означивания. Ариана Мнушкина «Театр дю солей». Истрия ис-ва постмодернизма в СССР связана с именами таких художников, как М. Шемякин, И. Якерсон, М. Гробман, Г. Худяков, В. Ситников. Невостребованные советской официальной к-рой, они уезжали из страны. Комар и Меламид «Сталин и музы»стояли у истоков соц-арта(мас. иск-во по-советски + пародия н соцреализм). Кинематограф в целом - символ постмодерна, фильмы А. Тарковского и Ф. Феллини – его манифест. Фильм «Зеркало» А. Тарковского: практически нет сюжета, замысел навеян воспом. о детстве автора, единст. «действующее лицо» - ветер, движение воздуха. В ис-ве постмодерна стираются грани между сферой духовной к-ры и уровнями сознания, научным и обыденным сознанием, высоким ис-вом и китчем, если в кинематографе грань между элитарным и коммерч.пролегает достаточно четко, то в музыке эти признаки соч-ся наиболее гармонично. Рок-музыка сочетает в себе все наиболее существенные харак-ки постм-кого ис-ва. Рок-музыка или популяр. начинается в 50-х гг. с рок-н-ролла и ритм-н-блюза, отчетливо демонстрирует стирание граней между сферами духовной к-ры и уровнями сознания.Неформальное ис-во – общее направл. совр. ис-ва: течения, движения, объединяемые лишь отказом от любых значимых структурных схем. Глав. компоненты: материя, знак и жест. Сложилось в Европе и США в 1960-е гг. Абстрактный экспрессионизм – направление развилось в США – Джексон Полок «Без названия». Худ. приемы – копоть от свечки, растирание пятна краски между двумя листами. Арчил Горки. Поп-арт (ок. 1955). в Англии и США, рефлексия и пародия на масс. к-ру. Потребление –главная тема. Ольденбург – автор гигантских скульптур из пластиковых материалов, воспроизводили стандартизированную продукцию. Энди Уорхол – акриловые работы с упаковками супа Кемпбелл, бытылками кока-коллы, портретами Мэрлин Монро. Рой Лихтинштейн использовал мотивы комиксов. Гипперреализм – Чак Клоуз «Линда»; портреты подобные цветной фотографии, четкость и натуральность. Оп-арт – оптическое ис-во. Виктор Вазарелли «Актур II»; геометрические оптические иллюзии; эксперименты с цветом, кривые линии; иллюзорное впечатление динамики изображенных форм. Концептуализм – игра со смыслами, произведения в которых участвуют слово или текст; буквально написанные строчки на картине. Джозеф Кошут, «Один и три стула» (реальный стул, на стене висит его изображение и его словарное описание) - инсталляция. Боди-арт – живая скульптура, живопись по телу: Бойс, Райнер, Пане, Пизани. Ленд-арт – композиции из камней в открытом поле. В 60-е гг. возлбновляется кинетическое ис-во – инсталляции, которые можно привести в движение, чаще всего разрушение произведения на глазах у зрителей. Видео-арт – съемки проецируются на экран с использованием спецэффектов. Акциональное ис-во: хэппининг и перформанс. Хэппининг (случай, событие) – не спланированное, абсурдное действие, часто в него вовлечен зритель. Алан Капров. Перформанс – возник в 60-е гг., характерно наличие сценария, зрители остаются в роли публики: «Бутылки», ксерокопия с чистого листа, акция «Следование». Кинетическое ис-во (1960 г.) – все произв-я, включ. виртуальное или реальное движение. Мобили – течение, оперировавшее реальным движением, движение производилось благодаря простым физическим силам или механическим приспособлениям, иногда с включением световых эффектов – А. Колдер, Б. Мунари. Самый совр. стиль в архитектуре – хай-тек (высокие технологии); экологич. хай-тек – сигаровидное знание в Англии. Постмодернизм выражается в контаминации стилей различных эпох и включении творч.изобразительности автора (Площадь Италии в Новом Орлеане К. Мура, квартал общественных учреждений в Портленде М. Гревса). В СССР постмодернизм заявил о себе еще в 70-х гг. в произведениях Абрама Терца (Синявского) «Прогулки с Пушкиным», В. Ерофеева «Москва-Петушки», Саши Соколова «Школа для дураков» и ряде др. Пафос нового направления заключался в освобождении литературы и ис-ва от нехудожественных задач, утверждение их самоценности, преодоление пут нормативной эстетики. Постмодернистские тенденции отражены в тв-ве Л. Петрушевской, В. Пелевина, Д. Галковского, В. Пьецуха и др. авторов. Живопись – М. Ромадин («Мастерская русского художника М. Шемякина в Нью-Йорке»): особенность рисования с натуры состоит в воскрешении памяти.

Соседние файлы в папке ГОСЫ