ГОСЫ / 19(2)надя шпора
.docx19(2). Реализм в мировой культуре XIX века
К середине XIX в. предметом к-ры станся совр. дейст-сть и существ. в ней личность. Окруж. ч-ка окружающая среда определ. поведение ч-ка из условий и обстоятельств реального мира, а не из своей «свободной» воли. Гл.интерес общест. сознания перемещается с внутр. переживаний ч-ка на взаимосвязь внешних обстоятельств, его поступков и переживаний. Критический реализм:челов. характер раскрывается в органич. связи с социал. обстоятел. Предмет соц. анализа: внутр.мир человека, одновременно психологический. Термин (фран. критик Шанфлери) серед. XIX в для обозначения ис-ва, противост. романтизму и академич. идеализму. Признаки реализма:1. изображение жизни в образах, соответств. сути явлений самой жизни. 2. Лит-ра в реализме- средство познания ч-ком себя и окружающего мира.3. Познание дейст-сти идет при помощи образов, созд.посредством типизации фактов действ-сти (типические х-ры в типич.обстановке) через «правдивость деталей» в «конкретностях» услов. бытия персонажей. 4 Реалист. иск-во жизнеутверждающее, даже при трагич.разрешении конфликта. Философ.основание : гностицизм, вера в познаваемость и адекватное отражение окружающего мира, в отличие от романтизма. 5. действ-сть в развитии, запечатл. возник. и развитие новых форм жизни, соц. отношений, псих., общест. типов. Реализм обращается к точным (жанр физиологич. очерка, аппеляция к математике, медицине, психиатрии) и соц. наукам (история об-ва, торговли и промышленности). Расширяется предмет изобр.: отмена «запретных тем»; сужается тематич.диапазон в пользу социальной тематики. Основные темы: конфликт героя и соц. среды, социализация личности. Осн. жанры: социально-псих.и семейно-бытовой роман, пейзаж, бытов. картина, соц. портрет, реалистическая опера. Развитие реализма сопров.становление капитал. способа производства, его зеркало. С романтизмом сближает отриц. бесчел. бурж. порядков, обращенность к дух. миру ч-ка, тема народности, историч. чувств,- реализм союзник в борьбе против идеализации общест.отношений, за национально-истор. своеобразие худож. образов (колорит места и времени). В начале нет четк. границы (Бальзак, Стендал, Гюго, Пушкин, Лермонтов). Реализм критический: неприятие бурж. об-ва, . не мистифицировали , а критиков. Твор. метод: всестор. анализ, глубокое проникн. суть явлений и фактов, типизация и отбор, оценка событий>> стремл. к объективн., конкретно-историч. отражению дейст-сти. без копирования реального, преодолевая империч. данность, в отличие от натурализма, реалисты находили наиболее существенные проявления бытия, подвергая факты дух. осмыслению, жестокому отбору, изображая жизнь в формах самой жизни. Превнесли в к-ру более трезвый, жестский, аналит. взгляд на сущность ч-ка, развенч. иллюзии, мечтател. преукраш., идеализацию проявлений его внутр. и внешн. мира, свойст романтизму и сентим-му. Теоретики-защитники реализма: Торе-Бюрже, Шанфлери, Дюранти, Кастаньяри: вопрос о воспитательной роли искусства, помочь людям познать окруж. их мир, разобраться в его противоречиях. Концепция: мир и человек несовершенны; выход — не противление злу насилием и самосоверш-ние, философско-эстетические основы: немец. классич. философия и эстетика (Гегель): все действ-ное - разумно, а все разумное-действ-но, ориентировала бурно развив. Европу на ист. стабильность. Новые жанры — бытовая картина, пейзаж, натюрморт, портрет в жанре реализма, распространение эпоса и драматургии, которые потеснили поэзию. У эпических жанров наибольшую популяр. приобрёл роман: позволяет с наибольшей полнотой осуществить аналитич. функцию искусства, обнажить причины возникнов. соц. зла. Комедию нового типа: конфликт не традиционно любовном, а соц-ном. «Ревизор» Гоголя. Господств. настроения эпохи: во всех областях знания - стремление к общим теорит. Построениям: труды по общей химии, биологии; всеобщность, всеохватн., центр- история . Творец - хронист, историк, «секретарь об-ва» (О.Бальзак): воспроизв. типичных хар-ров и соц. конфликтов, сочинения как соц. исследования. Социальный роман: социально-типическое через худож. обощение, проявление х-ра через среду и обстоятельства,
глубже, чем романтизм, чувствовал несовершенство соц.жизни, не рассматривал ч-ка вне его соц. среды. В живописи реализм более нагляден: точная передачаобраза + обществ. окружение, уникальность данной истор. обстановки и ее влияние на конкретный чел. типаж. В музыке реализм передает гармонию личности и среды или их конфликт. Гл. проблемы: становление и развитие х-ра и личности ч-ка, впервые в истории миров. ис-ва стал объяснять ч-ка в его целостности с конкретными условиями соц. среды и особенностями истор. эпохи, находят характерные типажи челов. индивидуальности и ставят их в типич. обстоятельства жизни: худ. форма познания различных сторон об-ва – политики, психологии, этики. Во Франции с Курбе: Барбизонская школа – течение для тех, кто стремился писать пейзажи с натуры. Т. Руссо, Ж.Ф. Милле «Анжелюс», «Сеятель». Язык: четкий, ясный, на смену «музыкал.», зыбкому и смутному языку романтиков. Революция 1848 г.- идеология выдвигает нового героя в жизни - трудового ч-ка. Франция критический реализм сложился в 40-50-х гг., в России - в 60-х. Еще раньше, чем во Франции в ис-ве Англии: связь с промышл. перевор., урбанизацией, расцветом естеств. наук: в пейзажной живописи – Дж. Констебл, причиной –разрыв города и деревни, тоска по сельск. образу жизни. Английский соц. роман – Диккенс, Голсуорси, Теккерей, Гарди. В Германии– в посл. трети XIX в. (живопись Менцеля): запоздалое бурж. разв. страны, раздробленность. Во французской живописи:Барбизонская школа : Теодор Руссо, Жюль Дюпре- правдиво изображать природу (с натуры). Жан Франсуа Милле «Анжелюс», «Собирательницы колосьев»; Камиль Коро – интимный пейзаж, «пейзаж настроения» «Колокольня в Аржантее», «Воз сена». Критический реализм активно утверждает себя и в жанровой живописи – Густав Курбе «Каменотесы», «Похороны в Орнане», «Ателье». Французская л-ра первая создала тип обществен. ч-ка в наиболее многочисл. его проявлениях: Стендаль («Красное и черное», «Пармская обитель»), Бальзак («Человеческая комедия»), Флобер, Диккенс. Бальзак: отобразить в«Человеческой комедии» чуть ли не все стороны жизни французс. об-ва, запечатлеть соц.е типы, формир. под влиянием обществ. отношений.
Европейский реализм (Золя, Диккенс): людей дела, мир предпринимательства и бизнеса, нов. героя-буржуа+ судьбы обыкн. ч-ка, счастье и несчастья массы людей. Производственная тема проникает в живопись (Менцель). Специфическая черта капитализма – личная независимость, основанная на вещной зависимости: преломляется в реализме- система вещной зависимости через соц. олицетворение и соц. типичность вещей.///В 80-е гг. XIX в. на базе реализма возникает натурализм: лишен идеальной поэзии челов. ценностей, сведение чел. сущности и смысла к биологическим мотивам, формир. х-ра и судеб лишь средой бытования.
Рус. эстетич. мысль: «правдивое» отображение с вынесением «приговора о явлениях жизни», особенность ис-ва: глубоко правдивый анализ соц. действительности, разоблачение соц. пороков и противоречий, демократич. ориентация, утверждение новых творческих идеалов и связь с крестьянской идеологией (Гоголь, Островский, Некрасов, Салтыков-Щедрин, Достоевский, Чехов).
В 1870 г. представители реалистической прогрессивной живописи создали Товарищество передвижных выставок: Крамской, Перов, Ге, Репин, Суриков, Маковский, Саврасов, Шишкин, Левитан, Серов, Поленов, Васнецовы, Куинджи. Душой нарождающегося критического направления в живописи был В.Г. Перов «Сельский крестный ход на Пасхе», «Тройка», «Последний кабак у заставы». В.М. Максимов «Приход колдуна на крестьянскую свадьбу»; Мясоедов Г.Г. «Земство обедает»; Маковский В.Е. «На бульваре». Вершиной реализма в рус. живописи второй пол. XIX в. считается тв-во Репина («Бурлаки на Волге» «Крестный ход в Курской губернии», «Не ждали»), и Сурикова («Утро стрелецкой казни», «Боярыня Морозова», «Меншиков в Березове»). Первая выставка прошла в 1871 г. П.М. Третьяков Музей национального ис-ва. В.В. Стасов – глашатай эстетических взглядов передвижников. Реалистический метод в дальнейшем применяется в соцреализме.