ГОСЫ / 17(2) шпора

17(2). Художественная культура России эпохи классицизма

Вторая пол. XVIII в. – период расцвета абсолютной монархии в России, могущества русского дворянства. В этом смысле русский классицизм ближе к самим истокам, к ис-ву античному. . В своем развитии он проходит несколько этапов: ранний (60-е – первая пол. 80-х гг.), строгий, или зрелый (вторая пол. 80-х – 90-е гг.), и поздний, развивающийся до 30-х гг. XIX в. Благодаря отсутствию суровой нормативщины (общественные тенденции особенно ярко выражены в период раннего классицизма) параллельно ему развиваются иные стилевые направления: рокальная псевдоготика, шинуазри («китайщина») и тюркери («туретчина»). сентиментализм в России имел самые тесные связи с предшествующим рококо, он углубил интерес к внутреннему миру человека, к «извивам» его души. Но вместе с тем он развивался в России в тесной связи с классицизмом. «Сентиментальные» портреты Боровиковского 90-х гг. очень близки во многом руссоистской идее «естественноси», характерной для программы классицизма (также у Левицкого, Шубина). Наиболее полно классицизм выразил себя в архитектуре и монументально-декоративной пластике второй пол XVIII в. Крупнейшие мастера раннего классицизма А.Ф. Кокоринов и Ж.-Б. Вален-Деламот – авторы проекта здания Академии художеств в Петербурге (цокольный и первый этажи являются неким рустованным пьедесталом, два верхних объединены общим ордером). Ограда Летнего сада Ю.М. Фельтен – сочетание черного металла и золоченых деталей. «Китайщина» - Китайский дворец в Ориенбауме (Антонио Ринальди). Мраморный дворец в Петербурге (Ринальди). – нижний этаж облицован гранитом, два верхних – мрамором. Величайшим мастером русского классицизма был Василий Иванович Баженов – проект Кремлевского дворца. Матвей Федорович Казаков – наиболее яркий выразитель московской школы зодчества – здание Сената в кремле (центры фасадов отмечены дорическими портиками, а ротонда в парадном дворе – изогнутой по дуге дорической колоннадой). С тв-вом Казакова во многом связан расцвет зрелого классицизма (Колонный зал благородного собрания – коринфская колоннада, Голицинская больница).

С 1780-х гг. развивается строительство особняков и загородных усадеб. В начале XIX в. завершается планировка Дворцовой и Сенатской площадей. Идеалом становится античность в греческом варианте. Используется дорический ордер, который привлекает своей суровостью и лаконизмом. Огромную роль в общем облике здания играет скульптура. Многое решает цвет: колонны и лепные статуи – белые, фон – желтый или серый. А.Н. Воронихин – Казанский собор, синтез архитектуры и скульптуры; Горный институт. Тома де Томон Здание Биржи. А.Д. Захаров – Адмиралтейство и его скульптурное убранство, здание тесно связано с архитектурой центра города. Карл Иванович Росси Михайловский дворец, Дворцовая площадь, Александринский театр, Сенат, Синод, Театральная улиц. В.П. Стасов – Павловские казармы на Марсовом поле, Императорские конюшни; его соборы, их купола грузны и статичны, колонны обычно дорического ордера, общий облик лишен изящества. Бове О.И. ансамбль Театральной площади в Москве, церковь Всех скорбящих радость на Большой Ордынке. О. Монферран Исаакиевский собор.

Козловского увлекает тема героя – статуя Долгорукого, памятник А.В. Суворову. Статуя Самсона в Большом каскаде. Федос Федорович Щедрин – «Марсий» - полон бурного движения и трагического мироощущения; увлечение античными образами: «Венера», скульптуры геспирид, несущих сферу в Адмиралтействе. Иван Прокофьевич Прокофьев – фриз на аттике Казанского собора «Медный змий»; он мастер рельефа – дворец в Павловске, Тритоны в Петергофе. Иван Петрович Мартос – надгробия: образы просветленные, овеянные тихой скорбью, высоким лирическим чувством (М.П. Собакиной, Е.С. Куракиной). В скульптуре XIX в.: Мартос памятник Минину и Пожарскому – идеи высшего гражданского долга; С.С. Пименов и В.И. Демут-Малиновский – колесница Славы на триумфальной арке. В живописи наиболее последовательно принципы классицизма воплотил исторический жанр. Антон Павлович Лосенко «Владимир и Рогнеда» (толкование темы прежде всего как осуждение произвола было характерно для эпохи высокого национального подъема второй пол. XVIII в.); «Прощание Гектора с Андромахой» (многофигурная мизансцена классицистического спектакля, действие на фоне величественной колоннады, Литература русского классицизма, отвечая требованиям эпохи, создала образ нового человека – патриота и гражданина. (Радищев, Державин, Фонвизин). В последней трети XVIII в. формируется отечественная композиторская школа, сложные жанры оперной, хоровой, инструментальной, камерной музыки.