Семинары. История культуры СПБ

1. Сохранение светской доминанты в культуре Петербурга 1725-1761г.

Два первых десятилетия после смерти Петра были очень сложными для

развития культуры Петербурга. В эти годы был арестован и сослан в Сибирь художник И. Никитин, казнен архитектор П. Еропкин,

подвергался унижениям поэт В. Тредиаковский. Это эпоха дворцовых интриг, переворотов, частой смены правителей. После Петра I на российском троне оказалась его жена Екатерина I. Ее правление было продолжением ряда культурных начинаний Петра. Так, в 1725 году была открыта Академия наук. Екатерина I, как и Петр I, привечала иноземцев, даровала им большие льготы.

Петр Второй, после смерти Екатерины I стал императором. Во время правления Петра второго столицу на берегах Невы ожидала неминуемая

гибель и о сохранении светской доминанты речи не могло быть. Петр II

перебрался в Москву. Петербург был заброшен. Детище Петра спас случай.

Петр второй часто уезжал в Москву. Анна Иоанновне наоборот по душе пришелся в Петербург, однако при ней Искусство и культура этой поры

носили черты мрачного величия, гнетущей тяжести, несмотря на бесчисленные великолепные балы и праздненства. От этого времени не

случайно осталось так мало памятников искусства: они погибли или были уничтожены ненавистью тех, кого страшило это время. В правлении Анны Иоанновны уживались интерес к итальянской опере (первая опера - 1736

г.), к балету с шутовством «Ледяного Дома» (1737 г. - первая танцевальная школа), с комедиями масок. Иноземцы стали играть решающую роль в управлении страной. При всех конфликтах и

противоречиях, неизбежно возникавших в данных условиях, надо

отметить, что немецкие хозяева России умели поддерживать реформы Петра Великого. Петербург во второй четверти XVIII века сохранил

светскую доминанту, приданную ему Петром I в начале века.

2. Развитие градостроительных начал Петровского Петербурга в 1725-1761

годах.

С 1725 по 1737 год - время замедленного развития Петербурга. После

смерти Петра I шла борьба за власть. Одно за другим менялись краткие царствования. Строительство города практически не ведется, и многие его проблемы остаются нерешенными. Крупные градостроительные

мероприятия стали осуществляться после сильных пожаров 1736 и 1737

годов, когда выгорело две трети застройки Адмиралтейского острова.

Для реконструктивно-восстановительных работ и предотвращения дальнейшей стихийной застройки именным указом императрицы Анны Иоанновны от 10 июля 1737 года создается Комиссия о Санкт-

Петербургском строении.

Указ положил начало новому этапу развития регулярной системы в

строительстве Петербурга. Ставится задача составления генерального плана застройки города. Одна из первых забот Комиссии - составить представления об истинном градостроительном состоянии Петербурга.

Для этих целей впервые была проведена детальная инструментальная съемка застройки и территории города группой топографов.

Вчисле первых шагов Комиссии было деление города на основные районы.

Воктябре 1737 года последовал указ о разделении территории столицы

на 5 частей: Адмиралтейскую, Васильевскую, Петербургскую, Литейную и

Московскую. Работы по новой планировке города осуществляла группа

архитекторов под руководством П.М. Еропкина

oУчитывая реальные тенденции развития города, Еропкин окончательно отказался от идеи Петра I относительно создания центра города на

Васильевском острове. Центр Петербурга был закреплен в Адмиралтейской

части. В созданном П.М. Еропкиным проекте Адмиралтейского острова активно выделяется трехлучевая система улиц-магистралей,

намеченная еще при Петре I - знаменитый Петербургский «трезубец»

(ныне Невский проспект, Гороховая улица, Вознесенский проспект).

Адмиралтейство являлось центром пересечения трех линий.

oЗначительно увеличившаяся с 40-х годов каменная застройка в центре

города сопровождалась все большей социальной дифференциацией

территории и вытеснением низших слоев на окраину. Это во многом

определило зонирование Петербурга на ближайшие десятилетия.

oНа наиболее важных улицах и набережных соблюдается сложившееся в петровские времена требование сплошной фасадной застройки без

разрыва. Однако в конце 30-х годов по причинам пожарной безопасности стали отходить от этого принципа. В разрывах между домами ставятся

ворота для въезда с основной дороги.

o В центральной части Петербурга застройки уплотняют, превращая квартал в замкнутое по периметру пространство.

o Основной чертой композиции Петербурга середины XVIII века стала пейзажность, доминирующее значение водных пространств и зеленых

территорий, расположенных в Адмиралтейской части

Комиссия взяла за основу исторически сложившуюся планировку территории города с перспективой ее расширения на юг. Вновь проложенными проспекты и улицы объединили слободы с военными

поселениями на окраинах в единый город. Однако, «Генеральный план» с

уходом Еропкина так и не был полностью выполнен.

В1742 году Комиссия ликвидируется, а ее функции передаются Главной полицейской канцелярии, где ранее работал М.Г. Земцов. Он и становится по существу главным архитектором Петербурга.

В1740 - 60 годы город застраивался и развивался по проектам планировки, разработанным Комиссией о Санкт-Петербургском строении.

Вцентре внимания двора и правительства оказываются дворцово-

парковое строительство. Градостроительство отодвигается на второй план.

Планировочная деятельность до 1762 года замирает.

Семинар 4.

3. Архитектура зрелого русского барокко.

Своим расцветом архитектура этого периода обязана двум поколениям мастеров. Первое-П. Еропкин, И. Коробов и М.Земцов. Второе поколение - их

ученики: А. Квасов, С. Чевакинский, Ф. Аргунов, Ф.-Б. Растрелли.

Архитектор мыслил категориями целого и подчинял объемную и композиционную структуру отдельных объектов городу или ансамблю.

Проектный метод получил название проектирование снаружи внутрь»:

сначала задаются очертания здания и его композиция, а затем уже решаются вопросы внутренней организации. Особенно важна«внешняя» функция объекта, имеющая градообразующее значение. В XVIII веке

«красоту» ценили больше, чем пользугород был украшен зданиями.

К началу 1740-х годов стиль зрелого русского барокко постепенно сменяет

петровское барокко. Нередко его называют елизаветинское барокко, так

как этот стиль по времени совпадает с периодом правления дочери Петра

Великого Елизаветы Петровны. Этому стилю характерна пышность,

динамика, объемность, большое количество изогнутых прямых.

Отличительные черты:

o Обилие декоративных элементов: лепной декор, волюты, гербы, раковины.

oСтены прорезаются широкими и высокими окнами. Разнообразны формы оконных проемов: прямоугольные, арочные, овальные, круглые. Наличники

сложных барочных очертаний

o Архитекторы избегают прямой линии обреза стены, усложняя ее фигурными аттиками, декоративными вазами, скульптурой

o Активно используется цвет. Бирюзовые, оранжевые, зеленые насыщенные тона стен служат хорошим фоном для белых ордерных деталей. В отделке фасадов и интерьеров широко используется позолота, т.е. вводится дополнительный активный цвет

oУвеличиваются размеры парадных интерьеров, они выстраиваются в анфилады. Декоративная обработка дворцовых интерьеров преследует цель

зрительно обогатить поверхность, иллюзорно расширить внутреннее пространство.

Аничков дворец

находитсясюжнойстороныНевскогопроспекта.НазваниеАничковадворца произошлоотАничковойслободырабочегобатальона, которымкомандовал подполковникМ.О.Аничков.

Аничковдворецначалстроитсяв1741 годупопроектуархитектораМихаила ГригорьевичаЗемцова.ВследствиесмертиЗемцовазавершением

строительныхработсначаларуководилегопомощникГ.Д.Дмитриев, азатем

-Ф.Б.Растрелли.Витогеполучиласьобширнаязагороднаяусадьбас

регулярнымсадом, беседками, павильонами.Каждыйвходвзданиебыл украшенпортикомсбалконом.Вцентрепарадногодворавырылибассейн,

которыйбылсвязансФонтанкой.Наберегахэтогоканаларазместилисьдве галереи-колоннады.

Центральныйибоковыетрехэтажныекорпусабылисоединеныдвухэтажными крыльями.Боковыекорпусаукрасилилуковичнымикуполами.Былвозведен третийэтажнадбоковымикрыльямиздания, луковичныекуполазаменены наплоские, изменендизайнфасадов.

Дворец барона Строганова

Строгановскийдворецбылпостроенв1750-хгодахпопроектуархитектора

РастреллинапересечениирекиМойкисНевскимпроспектом..Встиле бароккобыливыполненыглавныеинтерьерыдворцаиБольшаяПарадная

лестница, богатодекорированнаяискусственныммрамором(стюком)и

позолоченнымиперилами, искусновыполненнымиизжелеза.

Дворецвплане-неправильныйчетырехугольник, застроенныйпопериметру.

Фасадыздания, обращенныенаНевскийпроспектинабережную, имеют различныйвид.Центральныйризалитфасада, выходящегонаНевский,

украшенпарнымиколоннаминарустованныхпостаментах, поднятыхдо второгоэтажа.Фасадимеетвеликолепныескульптурныедеталиирельефные

карнизы.Кованыежелезныерешеткиподокнамибельэтажаподчеркивают

егоизяществоикрасоту.Фасад, обращенныйнаМойку, акцентирован четырехколоннымпортикомсфронтоном.Можноотметитьтакжекрасивые резныеворотасльвинымимасками.Декоративныечугунныетумбыуворотв

XVIII векесоединялисьцепямииотгораживалитротуаротпроезжейчасти.Над воротамифасадовипоНевскомупроспекту, ипоМойке, нафронтонахздания помещенгербСтрогановых.Нагербе-двасоболяназаднихлапах, которые держатщит, разделенныйнадвоеволнистойперевязьюстремяостриями

копий.НащитеизображенысимволыСибири.

o Дворец графа Шереметьева Савва Иванович Чевакинский o Зимний дворец Растрелли

o Дворец графа Шувалова Чевакинский o Никольский Морской собор Чевакинский

Тема 3. Санкт-Петербург второй половины XVIII века - российское Просвещение.

Проходилиналекции:

1. Особенности Петербургского Просвещения.

2. Становление в Петербурге духовной культуры просветительского типа.

Семинар 5.

3. Утверждение классицизма в художественной культуре Петербурга.

Классицизм

oСтиль обращался к к античному наследию как к норме и идеальному образцу.

oНовые этические нормы, формирующие образ героев классицизма:

стойкость перед жестокостью судьбы, верховным интересам общества,

законам мироздания

Классицизм в литературе o Строгое деление на жанры

o Разрабатываемые жанры - трагедии, поэмы и оды.

o Трагедия - драматическое произведение, в котором изображается борьба выдающейся по своим душевным силам личности с непреодолимыми препятствиями.

o Сюжеты трагедии заимствовались у писателей древней Греции и Рима. o Героями были цари, полководцы.

oУсловно изображались и быт, и эпоха. Не было верного изображения исторической действительности, национальности

o Драматург должен был строго соблюдать правила «трех единств»:

времени, места и действия.

o Поэма - повествовательное произведение, излагавшее стихотворным языком важное историческое событие или воспевавшее подвиги героев

и царей.

oОда - торжественная хвалебная песнь в честь царей, полководцев или победы, одержанной над врагами.

oУчение о трех стилях - классификация стилей в риторике и поэтике,

различающая три стиля: высокий, средний и низкий (простой).

Своеобразные черты русского классицизма

Ведущие жанры в русской литературе:

oода и трагедия, в положительных образах пропагандировавшие идеалы просвещенного абсолютизма,

oсатирические жанры, боровшиеся с политической реакцией, с врагами

просвещения, с общественными пороками и т.п.

Классицизм в русской литературе

Родоначальники и последователи классицизма основной целью литературы считали служение «пользе общества». Государственные интересы,

долг перед отечеством должны были преобладать над частными, личными интересами. Высшим в человеке они считали его разум, законам которого должно было полностью подчиняться и художественное творчество.

Два этапа:

Первый (30-50 года)

Это становление нового направления, когда один за другим рождаются

неизвестные до того времени в России жанры, реформируется

литературный язык, стихосложение. Утверждению классицизма способствовали четыре крупнейших литературных деятеля: А.Д. Кантемир,

В.К. Тредиаковский, М.В. Ломоносов и А.П. Сумароков.

Второй этап (последние четыре десятилетия XVIII в.)

Д. И. Фонвизин, М. М. Херасков, Г. Р. Державин, Я. Б. Княжнин, В. В.

Капнист.

В их творчестве русский классицизм наиболее полно и широко раскрыл свои идеологические и художественные возможности.

А. Д. Кантемир

oВ 1729 году появляется его первая сатира «На хулящих учение. К уму своему»: посвящена защите «учения».

В. К. Тредиаковский

o «Езда в остров Любви»: первый в России сборник светских стихотворений,

написанных на русском и французском языках.

oОбосновывает выбор для перевода простого русского слова

Реформа Тредиаковского

oВ трактате «Новый и краткий способ к сложению российских стихов»

(1735)- указал на тонический принцип как наиболее соответствующий природным свойствам русского языка. (принцип равномерного распределения ударений, принцип «тонической» стопы.)

oТредиаковскому принадлежит первое написание торжественной

похвальной «Оды торжественной о сдаче города Гданьска» (1734)

o «Рассуждение об оде вообще»- жанровое определение оды, указывая на

отличие ее от эпической поэмы.

o Познакомил с героической поэмой и комедией. o Переводы - большое значение

o В 1766 г. «Тилемахида» - излагает теорию «ироической пиимы».

М. В. Ломоносов Реформа русского языка.

o Создатель первой научной русской грамматики.