Работа над инструктивным материалом учебно-методический комплекс
..pdfМинистерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
«Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова»
Кафедра специального фортепиано
«РАБОТА НАД ИНСТРУКТИВНЫМ МАТЕРИАЛОМ»
учебно-методический комплекс дисциплины вариативной части профессионального цикла ФГОС ВПО
073100.62 (53.03.02) Музыкально-инструментальное искусство Профиль: фортепиано
Квалификация (степень) выпускника Бакалавр
Форма обучения Очная, заочная
Ростов-на-Дону 2016
ББК 85.315 Б 902
Печатается по решению Ученого совета Ростовской государственной консерватории им. С. В. Рахманинова
Работа над инструктивным материалом: учебно-
Б902 методический комплекс /авторы-составители С. М. Бугаян,
А.Н. Жирикова, О. Л. Оноприенко, З. Д. Багдасарян. – Ростов н/Д: Изд-во Ростовской государственной консерватории им. С. В. Рахманинова, 2016. – 28 с.
Учебно-методический комплекс дисциплины «Работа над инструктивным материалом» разработан коллективом преподавателей кафедры специального фортепиано: Бугаян С. М., Жириковой А. Н., Оноприенко О. Л., Багдасарян З. Д., на основе требований Федерального государственного образовательного стандарта ВПО третьего поколения для обучающихся по направлению подготовки 073100.62 (53.03.02) Музыкально-инструментальное искусство, профиль: фортепиано. Включает пояснительную записку, рабочую программу и дополнительные материалы комплекса. Предназначен для использования в учебном процессе преподавателями и студентами музыкальных вузов.
ББК 85.315
© Коллектив авторов, 2016 © Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова, 2016
СОДЕРЖАНИЕ |
|
Пояснительная записка................................................................................... |
4 |
I. РАБОЧАЯ ПРОГРАММА |
|
1. Цель и задачи освоения дисциплины..................................................... |
5 |
2. Место дисциплины в структуре ООП ................................................. |
5 |
3. Требования к уровню усвоения дисциплины...................................... |
5 |
4. Объем дисциплины и виды учебной работы........................................ |
8 |
5. Содержание курса........................................................................................ |
9 |
5.1. Программный минимум...................................................................... |
9 |
5.1.1. Работа над гаммами..................................................................... |
10 |
5.1.2. Работа над инаструктивными этюдами................................. |
11 |
5.1.3. Работа над художественными этюдами.................................. |
12 |
5.1.4. Формирование элементов исполнительского мастерства в |
|
процессе работы над музыкальным произведением.................... |
13 |
5.2. Формы текущего, промежуточного, итогового контроля...... |
15 |
6. Учебно-методическое и информационное |
|
обеспечение курса.................................................................................... |
17 |
6.1. Основная литература........................................................................ |
17 |
6.2. Дополнительная литература........................................................... |
17 |
6.3. Интернет-ресурсы............................................................................. |
18 |
6.4. Средства обеспечения освоения материала курса |
|
(аудио, видео)........................................................................................ |
20 |
7. Материально-техническое обеспечение дисциплины.................... |
20 |
8. Методические рекомендации по организации |
|
изучения дисциплины................................................................................ |
21 |
8.1. Методические рекомендации преподавателям.......................... |
21 |
8.2. Методические рекомендации по организации |
|
самостоятельной работы студентов............................................... |
21 |
II. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ КОМПЛЕКСА |
|
1. Примерные экзаменационные программы........................................ |
23 |
2. Примерный репертуарный список....................................................... |
24 |
3
Пояснительная записка
Учебно-методический комплекс дисциплины «Работа над инструктивным материалом» предназначен для 1–4 курсов очной и заочной форм обучения по направлению подготовки 073100.62 (53.03.02) Музыкально-инструментальное искусство, профиль: фортепиано, квалификация бакалавр.
Данный УМК и рабочая программа составлены в соответствии со следующими нормативными документами:
1.ФГОС ВПО по направлению подготовки 073100 Музыкальноинструментальное искусство, утвержденный приказом Министерства образования РФ от 6 апреля 2011 г. № 1464;
2.ООП ВО по направлению подготовки 073100.62 (53.03.02) Музыкально-инструментальное искусство, профиль фортепиано, утвержденная Ученым советом РГК 23 октября 2013 г. (протокол
№3);
3.Положением об учебно-методическом по ФГОС ВПО, утвер-жденного на заседании Ученого Совета РГК 10 сентября 2014 г. (протокол № 1).
Дисциплина «Работа над инструктивным материалом» является дисциплиной по выбору вариативной части профессионального цикла стандарта направления подготовки 073100.62 (53.03.02) Музыкально-инструментальное искусство, профиль: фортепиано.
4
I.РАБОЧАЯ ПРОГРАММА
1.Цели и задачи дисциплины
Целью дисциплины является развитие базовых умений и представлений пианиста, совершенствование пианистического аппарата исполнителя, его технического мастерства.
Задачами дисциплины являются:
–расширение музыкального кругозора, развитие музыкальной грамотности, воспитание любви к музыкальному творчеству;
–овладение основными видами фортепианной техники для создания художественного образа, соответствующего замыслу автора музыкального произведения;
–овладение средствами музыкальной выразительности: динамикой, педализацией;
–приобретение студентами общих теоретических знаний и практических умений и навыков в данной области;
–расширение представлений студентов об исполнительском ис-
кусстве, формирование специальных исполнительских умений и навыков.
2. Место дисциплины в структуре ООП бакалавриата
Дисциплина по выбору «Работа над инструктивным материалом» относится к вариативной части профессионального цикла обучения по направлению подготовки 073100.62 (53.03.02) Музыкальноинструментальное искусство, профиль: фортепиано и логически дополняет дисциплину «Специальный инструмент».
3. Требования к уровню усвоения содержания курса
Процесс изучения дисциплины направлен на формирование следующих компетенций:
5
Наименование компетенции |
Код |
|
компетенции |
||
|
||
ориентироваться в специальной литературе, как в сфере |
ОК-2 |
|
музыкального искусства, образования и науки, так и в |
|
|
смежных областях (видах искусства) |
|
|
работать со специальной литературой в области музы- |
ОК-4 |
|
кального искусства и науки, пользоваться профессио- |
|
|
нальными понятиями и терминологией |
|
|
осознавать специфику музыкального исполнительства |
ПК-1 |
|
как вида творческой деятельности |
|
|
демонстрировать артистизм, свободу самовыражения, |
ПК-2 |
|
исполнительскую волю, концентрацию внимания |
|
|
создавать индивидуальную художественную интерпрета- |
ПК-3 |
|
цию музыкального произведения |
|
|
пользоваться методологией анализа и оценки особен- |
ПК-4 |
|
ностей исполнительской интерпретации, национальных |
|
|
школ, исполнительских стилей |
|
|
постигать музыкальное произведение в культурно- |
ПК-5 |
|
историческом контексте |
|
|
овладевать музыкально-текстологической культурой, |
ПК-6 |
|
углубленным прочтением и расшифровкой авторского |
|
|
(редакторского) нотного текста |
|
|
совершенствовать культуру исполнительского интони- |
ПК-7 |
|
рования, мастерство в использовании комплекса художе- |
|
|
ственных средств исполнения в соответствии со стилем |
|
|
музыкального произведения |
|
|
постигать закономерности и методы исполнительской |
ПК-8 |
|
работы над музыкальным произведением, подготовки |
|
|
произведения, программы к публичному выступлению, |
|
|
студийной записи, задач репетиционного процесса, |
|
|
способов и методов его оптимальной организации в раз- |
|
|
личных условиях |
|
|
понимать и использовать механизмы музыкальной памя- |
ПК-9 |
|
ти, специфики слухо-мыслительных процессов, проявле- |
|
|
ний эмоциональной, волевой сфер, работы творческого |
|
|
воображения в условиях конкретной профессиональной |
|
|
деятельности |
|
|
организовывать свою практическую деятельность: интен- |
ПК-10 |
|
сивно вести репетиционную (ансамблевую, концертмей- |
|
|
стерскую, сольную) и концертную работу |
|
6
быть готовым к постоянной и систематической работе, |
ПК-11 |
направленной на совершенствование своего исполни- |
|
тельского мастерства |
|
овладевать и постоянно расширять репертуар, соответ- |
ПК-12 |
ствующий исполнительскому профилю |
|
творчески составлять программы выступлений – сольных |
ПК-13 |
и ансамблевых – с учетом как собственных артистических |
|
устремлений, так и запросов слушателей, а также задач |
|
музыкально-просветительской деятельности |
|
осуществлять исполнительскую деятельность и планиро- |
ПК-14 |
вать свою индивидуальную деятельность в учреждениях |
|
культуры |
|
быть готовым к музыкальному исполнительству в кон- |
ПК-15 |
цертных и студийных условиях, работе со звукорежис- |
|
сером и звукооператором, к использованию в своей |
|
исполнительской деятельности современных технических |
|
средств: звукозаписывающей и звуковоспроизводящей |
|
аппаратуры |
|
исполнять публично сольные концертные программы, |
ПК-17 |
состоящие из музыкальных произведений различных |
|
жанров, стилей, эпох |
|
проявлять способность и готовность к показу своей ис- |
ПК-32 |
полнительской работы (соло, в ансамбле, с оркестром, |
|
с хором, на лекциях-концертах) в учебных заведениях, |
|
клубах, дворцах и домах культуры, на различных сцениче- |
|
ских площадках, к организации и подготовке творческих |
|
проектов в области музыкального искусства, к осущест- |
|
влению связей со средствами массовой информации, |
|
образовательными учреждениями и учреждениями |
|
культуры (филармониями, концертными организациями, |
|
агентствами), различными слоями населения с целью про- |
|
паганды достижений музыкального искусства и культуры |
|
В результате освоения дисциплины студент должен:
Знать: основные виды фортепианной техники; эволюцию жанра этюда
Уметь: работать над гаммами, этюдами и упражнениями; решать проблемы фактуры в произведениях разных композиторов в связи с особенностями их музыкального мышления
Владеть: набором основных элементов исполнительского мастерства
7
4. Объем дисциплины и виды учебной работы
очное
Вид учебной |
Всего |
|
|
|
Семестры |
|
|
||
работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
7 |
8 |
|
|
|
||||||||
Аудиторные |
257 |
17 |
36 |
34 |
36 |
34 |
36 |
34 |
30 |
занятия (всего) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Индивидуальные |
257 |
17 |
36 |
34 |
36 |
34 |
36 |
34 |
30 |
занятия |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Самостоятельная |
283 |
37 |
18 |
38 |
36 |
38 |
18 |
20 |
78 |
работа (всего) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Другие виды |
283 |
37 |
18 |
38 |
36 |
38 |
18 |
20 |
78 |
самостоятельной |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Вид промежуточ- |
144 |
|
|
эк- |
|
эк- |
|
эк- |
эк- |
ной аттестации |
|
|
|
за- |
|
за- |
|
за- |
за- |
(зачет, экзамен) |
|
|
|
мен |
|
мен |
|
мен |
мен |
|
|
|
|
36 |
|
36 |
|
36 |
36 |
|
|
|
|
ч. |
|
ч. |
|
ч. |
ч. |
Общая трудоем- |
684 |
54 |
54 |
108 |
72 |
108 |
54 |
90 |
144 |
кость: час. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Зач. ед. |
19 |
|
|
|
|
|
|
|
|
заочное
Вид учебной |
Всего |
|
|
|
Семестры |
|
|
||
работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
7 |
8 |
|
|
|
||||||||
Аудиторные |
16 |
2 |
2 |
2 |
2 |
2 |
2 |
2 |
2 |
занятия (всего) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Индивидуальные |
16 |
2 |
2 |
2 |
2 |
2 |
2 |
2 |
2 |
занятия |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Самостоятельная |
659 |
70 |
70 |
88 |
124 |
70 |
34 |
101 |
102 |
работа (всего) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8
В том числе:
Другие виды |
659 |
70 |
70 |
88 |
124 |
70 |
34 |
101 |
102 |
самостоятельной |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Вид промежуточ- |
|
|
|
|
|
|
|
|
эк- |
ной аттестации |
|
|
|
|
|
|
|
|
за- |
(зачет, экзамен) |
|
|
|
|
|
|
|
|
мен |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
9 ч. |
Общая трудоем- |
684 |
72 |
72 |
90 |
126 |
72 |
36 |
103 |
113 |
кость: час. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Кред. ед. |
19 |
|
|
|
|
|
|
|
|
5. Содержание дисциплины 5.1. Программный минимум
1 семестр |
1 |
мажорная и 1 минорная гамма, 2–3 |
инструктивных этюда |
|
|
|
|
|
|
2 семестр |
1 |
мажорная и 1 минорная гамма, 1–2 |
инструктивных этюда |
|
|
|
|
|
|
3 семестр |
1 |
мажорная и 1 минорная гамма, 2–3 |
инструктивных этюда |
|
|
|
|
|
|
4 семестр |
1 |
мажорная и 1 минорная гамма, 1–2 |
инструктивных этюда |
|
|
|
|
|
|
5 семестр |
1 |
мажорная и 1 |
минорная гамма, 2–3 инструктивных или |
|
|
1-2 художественных этюда |
|
||
6 семестр |
1 |
мажорная и 1 |
минорная гамма, 1–2 инструктивных или |
|
|
художественных этюда |
|
||
7 семестр |
1 |
мажорная и 1 |
минорная гамма, 1–2 инструктивных или |
|
|
художественных этюда |
|
||
8 семестр |
1 |
мажорная и 1 |
минорная гамма, 1 художественный этюд |
|
|
|
|
|
|
9
5.1.1. Работа над гаммами
ТРЕБОВАНИЯ ПО ИЗУЧЕНИЮ ГАММ:
– знание гамм во всех тональностях, исполнение гамм в подвижных и быстрых темпах;
–знание аппликатурных принципов;
–исполнение гамм яркой, рельефной динамикой.
ВИДЫ ГАММ:
– гаммы в октаву, терцию, дециму, сексту в прямом и расходящемся движении;
–арпеджио короткие, длинные и ломаные;
–хроматические гаммы в октаву, терцию, дециму, сексту в прямом
ирасходящемся движении;
–аккорды 4-х звучные;
–Д7 (короткий, длинный, ломаный) в обращении;
–11 арпеджио от белых клавиш;
–гаммы октавами;
–гаммы двойными терциями (диатонические и хроматические);
–Т53 с обращениями (длинные, расходящиеся);
–УмVII7 с обращениями.
ТРЕБОВАНИЯ К ИСПОЛНЕНИЮ ГАММ:
В работе над гаммами следует стремиться достигать:
–контроля над пианистическими движениями, разнообразными двигательными ощущениями, соответствующими конкретному виду техники;
–уделять внимание ровности, мелодичности линейного движения, достигаемой независимостью каждого пальца при гибком, объединяющем движении рукой, незаметным подкладыванием первого пальца;
–стройности аккордов, пластичности кисти при игре арпеджио. Следует добиваться певучего легато, яркой динамической линии,
работать над разнообразной артикуляцией, рассматривая гаммы как необходимые ступени для последующего освоения сложнейших технических и художественных элементов.
10