В помощь пианисту-конкурсанту произведения для фортепиано соло, написанные после 1950 года Учебно-методическое пособие

Вторая соната сочетает квази-барочные формы и фактурные приемы с острым чувством современности. Сонату открывает патетическая чакона, после которой ярким контрастом звучит скерцо, сочиненное на основе десятитоновой серии. Заключительная часть – ария траурного характера, которая год спустя была переработана композитором в оркестровую «Элегию» памяти Т. Хренникова.

Борис Чайковский (1925–1996)

Несмотря на эксперименты в серийной технике, основные произведения композитора написаны в тональном стиле.

Этюд (Allegro) (1972) – 1’

Соната № 2 (1952), в трех частях – 17’50” «Пентатоника», 6 легких пьес (1993) – 4’40”

«Натуральные лады», 7 миниатюр (1993): «Утро» (лидийский), «Мелодия» (дорийский), Токкатина (эолийский), «Плохая погода» (фригийский), «Вечером» (ионийский), «Маленькая сказка» (диатонический), «Радостный день» (миксолидийский) – 5’30”

Альфред Шнитке (1934–1998)

Творчество композитора характеризуется концептуальностью замыслов, экспрессией, для него типичны сложно дифференцированная фактура, политональность, полистилистика, системы цитат.

6 Прелюдий (1953–1954) – 18’ (пьесы, написанные в позднеромантическом стиле)

Вариации (1954–1955)

Вариации на один аккорд (1966) – 6’ Импровизация и фуга (1965) – 4’30”

Соната № 1 (1987–88), в четырех частях – 6’30”, 5’50”, 6’50”, 7’40”

5 Афоризмов (1990) – I. 4’10”, II. 2’10”, III. 2’, IV. 2’10”, V. 3’ Соната № 2 (1990), в трех частях – 6’, 5’20”, 6’30” Соната № 3 (1992), в четырех частях – 6’, 2’40”, 4’50”, 3’50”

21

Дмитрий Шостакович (1906–1975)

Жанровое и эстетическое разнообразие музыки композитора огромно, в ней сочетаются элементы музыки тональной, атональной и ладовой, в творчестве композитора переплетаются модернизм, традиционализм, экспрессионизм и «большой стиль». Его творчество во многом определило важные творческие тенденции развития советской, позже российской, а также зарубежной музыки.

24 Прелюдии и фуги соч. 87 (1950–1951)

Родион Щедрин (р. 1932)

Яркий, индивидуальный стиль композитора органично впитал в себя черты авангарда и неоромантизма, увлечение русским фольклором и театрально-кинематографическое музыкальное мышление, владение алеаторикой и формами и стилями джаза.

Вариации на тему Глинки (1957) Токкатина (1958) – 1’30”

10 пьес (1952–1961): Поэма; 4 пьесы из балета «Конек-Горбу- нок» – 8’50”; Юмореска – 2’10”; «Подражание Альбенису» – 3’40”; «Тройка» – 2’50”; Двухголосная инвенция – 1’50”, Basso-Ostinato – 4’

Соната № 1 (1962), в трех частях – 6’40”, 4’30”, 3’40” 24 Прелюдии и фуги, часть 1 (1964), № 1–12 в диезных тональ-

ностях – 47’ 24 Прелюдии и фуги, часть 2 (1970), № 13–24 в бемольных

тональностях – 53' «Полифоническая тетрадь», 24 прелюдии (1972) – 50'

«Тетрадь для юношества», 15 пьес (1981) – 25’ «Озорные частушки» (1999) – 8’ Соната № 2 (1997), в трех частях – 7’30”, 7’40”, 2’20” «Дневник», 7 пьес (2002) – 13' «Вопросы», 11 пьес (2003)

Концертная сонатина (2005)

A la Pizzicato (2005) – 3'50”

«Простые страницы», 7 экспромтов (2009) – 18’ Концертная пьеса «Чайковский-этюд» (2010) – 6’20”

22

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие ……………………………………………………... 3

Зарубежные композиторы ………………………………………. 5

Советские и российские композиторы ………………………… 15

23

МИХАЙЛОВ Евгений Владимирович

В ПОМОЩЬ ПИАНИСТУ-КОНКУРСАНТУ: ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО СОЛО, НАПИСАННЫЕ ПОСЛЕ 1950 ГОДА

Учебно-методическое пособие

Издано в авторской редакции

Корректор – А. А. Пьянова

Верстка – М. А. Андреева

__________________________________________________________________________________

Подписано в печать 05.03.2015.

Формат 60х84 1/16. Печ. л. 1,5. Усл. печ. л. 1,4. Тираж 80 экз. Заказ 1579.

___________________________________________________________________________________________________

Казанская государственная консерватория 420015 Казань, ул. Б. Красная, 38 Отпечатано в полиграфической лаборатории Казанской государственной консерватории 420015 Казань, ул. Б. Красная, 38

24