Яковлева Е.П. Пропавшие эскизы. Ищем театральные работы Николая Рериха Антик-Respekt. 2003, май-июнь. С. 67 – 68 (80

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

15.11.2022

Размер:

323.52 Кб

Скачать

☆

http://www.roerich-museum.org/MUSEUM/Add/Rus/antic_ykov.html

// Журнал Антик-респект. Май - июнь 2003. С. 66-68

Рубрика Местонахождение неизвестно

Цель новой рубрики в журнале - привлечь внимание к произведениям искусства, местонахождение которых в настоящее время неизвестно. Случается, что произведение не утрачено, а по той или иной причине всего лишь выпало из поля зрения искусствоведов. Значит, его местонахождение известно владельцу! Между тем современный владелец в большинстве случаев о своей "художественной собственности" почти ничего не знает. Кому произведение принадлежало первоначально? Какова история его бытования? Ведь судьбы художественных творений едва ли не драматичнее людских... Исследователь изучает работу, воссоздаѐт подлинную картину творчества еѐ автора, "виртуально" реконструирует разрозненную коллекцию. Каждая работа должна быть описана историками искусства по всем правилам научной каталогизации. Поэтому так важен, если не союз, то, по крайней мере, знакомство владельца произведения и исследователя.

Но какой же союз-знакомство без свидетелей - экспертов, антикваров, реставраторов, любителей искусства, перед глазами которых проходит немало произведений искусства, в том числе и кем-то разыскиваемых.

Редакция приглашает к сотрудничеству. А в качестве информации к размышлению предлагаем прочитать один из очерков Николая Рериха, написанный 24 сентября 1942 года. Художник вспоминает в нѐм о рассеянных по миру и утраченных работах.

Н.К. Рерих СКОЛЬКО

Сколько разбросано! Сколько разлетелось! В Париже - целый архив и картины. В Брюгге - архив и картины! В Риге множество книг, картины, целый ящик клише. В Лондоне в "Студио" - клише.В Белграде - семь картин ("Святые гости"), в Загребе - десять картин ("Языческое"). В Буэнос-Айресе - картины. В Коимбре - брошюра Шауб-Коха. В НьюЙорке - картины, книги, архив. В Либерти (Индиана) - архив. В Праге - картины. В Аллахабаде - картины, манускрипт книги "Из Химавата". Корреспонденция с Китаем, Австралией, Новой Зеландией… Особенно вспоминаются разные невидимки, когда кто-нибудь в письме помянет отрывок давно бывшего. Вот помянуты "Александр Невский",

"Керженец" и "Казань" - помянуты из Москвы, а ведь двух последних уже нет - изрезаны, уничтожены вандалами. Впрочем, может быть уцелели эскизы к ним, они были в Правлении Казанской дороги. Может быть, хоть малые памятки сохранились. Вдова Мантеля сообщала, что в Казани какие-то дикари ворвались и уничтожили всѐ их художественное собрание, а ведь там были отличные вещи группы "Мира искусства".

А где собрание полковника Крачковского - прекрасная коллекция экскизов? А где картины, бывшие у Лангового, Кайзера, Власьева, Коровина, Кестлина, Китросского, Кистяковского, Нейшеллера, Руманова, Нотгафта, Плетнѐва… Надо надеяться, что собрание Слепцова в Русском музее.

Всѐ это собиралось с любовью, не то что в Америке, где торговцы предлагают готовые собрания. Там часто счастливый владелец сам не знает, чего ради именно у него эти произведения. Русские собиратели

горели к искусству. И немало анекдотов вокруг коллекционерства. Вспомните россказни про Деларова, Боткина, Ханенко… В основе их хитрых проделок была настоящая страсть. Не налѐтная мода, а любовь к искусству. Неужели все эти накопления рассеялись под знаком вандализма, невежества? Конечно, творения искусства - вечные странники. Не нам судить, где и как они принесут наибольшую пользу.

Но всѐ же сколько разлетелось и разбилось! […]

Листы дневника. М.,1996.Т. III.С. 68.

Елена Яковлева, доктор искусствоведения, Государственный Русский музей

П Р О П А В Ш И Е Э С К И З Ы Ищем театральные работы Николая Рериха

Театрально-декорационное искусство - одно из ярких проявлений художественного творчества Н.К. Рериха(1874-1947). На протяжении многих лет сотрудничая с различными театральными предприятиями, художник создал не менее 500 эскизов декораций, костюмов, реквизита к музыкальным и драматическим спектаклям. Большинство из них сегодня известно. В виде систематизированного каталога они вошли в монографию автора "Театрально-декорационное искусство Н.К. Рериха" (Самара: Агни, 1996). Однако современное местонахождение многих остаѐтся неизвестным.

Обладая замечательными художественными особенностями, сценические работы Рериха представляют собой первоклассные образцы русской театральной живописи. Несмотря на своѐ утилитарное назначение - служить основой для создания декораций и костюмов, они воспринимаются как завершѐнные станковые картины. В этом заключается одна из существенных особенностей творчества Рериха. Вскоре после создания эскизы экспонировались на художественных выставках, неоднократно репродуцировались и даже издавались в виде открыток. Благодаря таким воспроизведениям мы представляем себе эти работы, хотя радикальные исторические катаклизмы, сотрясавшие Россию в ХХ столетии, могли уничтожить, унести, отбросить, сокрыть и, будем надеяться, спасти их… Информация об истории бытования исчезнувших театральных работ

Рериха чрезвычайно скудна. Однако то обстоятельство, что некоторые из них время от времени появляются на страницах каталогов аукционов (в том числе Sotheby's), в антикварных салонах и частных коллекциях, вселяет надежду найти и другие работы. Вполне возможно, что они гдето рядом, быть может в фондах какого-то небольшого музея или у людей, далѐких от искусства, а может, и в солидных современных коллекциях… Чтобы знать, как выглядят эти эскизы, предлагаем вниманию читателей их воспроизведения и краткую информацию.

В 1907 году, в период расцвета российского вагнеризма Николай Рерих, подобно другим живописцам-станковистам, решил попробовать свои

силы в области театральнодекорационного искусства. "Не по заказу, а для себя" написал он три картины, назвав их "эскизами декораций к Валькирии". Это "Жилище Гундинга", "Ущелье" и "Заклятие огня". Исполненные "под личным настроением любимой вагнеровской музыки", они никогда не служили основой для написания декораций, и это жаль, ибо в них, как ни в каких других театральных работах, связанных с оформлением "Валькирии", видно "нечто значительное и очень близкое к грозному пафосу

вагнеровской музыки". Эскизы написаны темперой и гуашью на бумаге, наклеенной на картон; их размер приблизительно равен 47х67 см. Сегодня известно местонахождение одного из трѐх - эскиза "Жилище Гундинга", в 1910-е годы принадлежавшего московскому собирателю И.У. Матвееву. Ныне произведение хранится в Государственной Третьяковской галерее.

Эскиз "Ущелье" представляет собой "пейзаж дикой скалистой местности в горах". С названием "Место поединка" он экспонировался на выставке "Салон 1908/1909", устроенной Сергеем Маковским в залах первого кадетского корпуса Меншиковского дворца. Первоначально "Ущелье" принадлежало брату художника, Владимиру Константиновичу Рериху. Дальнейшая история его бытования, как впрочем, и эскиза "Заклятие огня", нам неизвестна.

"Заклятие…" в 1910-е годы приобрѐл известный московский коллекционер А.А. Карзинкин. Ему же принадлежала и другая не менее ценная театральная работа Рериха - эскиз декораций "Светлой ночью", или "Замок царя Искариотского" (1909), исполненный к пьесе А.М.Ремизова "Трагедия об Иуде, принце Искариотском". К сожалению,

иэто произведение в конце 1910-х исчезло из поля зрения исследователей. Спектакль намечался к постановке в петербургском Драматическом театре В.Ф.Комиссаржевской, но из внезапной смерти великой актрисы свет рампы так и не увидел. Как и предыдущие эскизы, обладая всеми особенностями станковой живописи, "Замок царя Искариотского" неоднократно воспроизводился в периодических изданиях начала ХХ века, в том числе в журнале "Золотое руно". Эскиз же "Заклятие огня" издательство Общины имени Святой Евгении Красного Креста выпустило в виде цветной открытки. Уцелели ли эти работы, и где отыскивать их след?

С ремизовской "Трагедией об Иуде…" непосредственным образом связана одна из лучших работ Рериха - картина "Ункрада" (1909). И хотя формально она относится к блоку произведений, исполненных для театра, преобладающими в ней являются черты станковой живописи. Вероятно, сам художник ценил картину. Не случайно в двух монографиях, посвящѐнных его творчеству, - в фундаментальной (1916)

ив сугубо искусствоведческой Сергея Эрнста (1918) - "Ункрада" воспроизводилась в цвете. Вскоре после создания она стала собственностью петербургской семьи Гильзе-ван-дер-Пальс и, по некоторым сведениям, погибла в годы Первой мировой войны. Но, может, всѐ же уцелела?

Невозможно поверить и в то, что навсегда утрачен "Шатѐр Грозного" - лучший шедевр, одно из лучших произведений русской театральной живописи начала ХХ столетия. Эскиз исполнен к опере Н.А. РимскогоКорсакова "Псковитянка" (1909). С названием "Иван Грозный" в программе триумфального "Русского сезона" 1909 опера покоряла Париж. После экспонирования на выставках Союза русских художников

и "Салона 1908/1909" "Шатѐр…" был продан за 200 рублей сыну композитора, Андрею Николаевичу Римскому-Корсакову. Но когда владелец расстался с ним? Неужели ленинградская блокада не пощадила рериховское творение?

А ведь уменьшенный, исполненный пастелью вариант "Шатра Грозного" уцелел, хранится ныне в Москве, в Театральном музее имени А.А. Бахрушина. Принадлежал он Фѐдору Шаляпину, который в дягилевской постановке пел партию Ивана Грозного.

Второй эскиз декораций к "Псковитянке" - "Въезд Грозного" - первоначально принадлежал владельцу "Жилище Гундинга" Матвееву. Это произведение никогда не воспроизводилось в печати, во всяком случае, нам не довелось встречать его репродукций. Как же отыскать его след? Единственное, на что можно опереться, так это на его описание, сделанное в 1929 году французской исследовательницей творчества Рериха Во Фалипо. Переведѐнное на русский язык, оно процитировано в вышеупомянутой монографии о театральнодекорационном искусстве Рериха.

Можно привести немало других примеров разыскиваемых произведений Рериха. Наша задача - заострить на них внимание и с помощью читателей отыскать их след.


Новые издания	Новости

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]