из электронной библиотеки / 952144233742729.pdf

представители всех кинопрофессий) должен дать представление читателю о характерных чертах индивидуальности того или иного мастера, его стиля, художнических пристрастиях, его месте в киноискусстве. Творческий портрет классика кино может быть написан к его юбилею с целью популяризации основных его достижений.

Хрестоматийные сведения здесь желательно сочетать с самостоятельным анализом его работ, с привлечением внимания аудитории к тем аспектам его творчества, которые сегодня наиболее живо соотнесены с судьбами современного искусства. При этом целесообразно подробнее остановиться на тех его фильмах, которые зритель может увидеть в текущем кинорепертуаре или по телевидению. Творческий портрет современного деятеля кино следует писать после тщательного ознакомления с кинолитературой о нѐм, его печатными работами и, разумеется, фильмами. По возможности целесообразно включать в творческий портрет материалы интервью деятеля кино или его коллег, рассказывающие о нем, зарисовки со съемочной площадки, данные киноархивов и т.п. Творческий портрет должен быть не суммой перечисленных данных,

но прежде всего творческой работой для студента, который попытается выявить наиболее общие черты, характерные для ряда мастеров кино, показать неповторимость его кинематографической палитры, гражданственную позицию, влияние на общественную жизнь.

Разработчик:
доцент кафедры
актѐрского искусства,
заслуженный работник
культуры РФ			В.А. Кулабухова
Эксперты:
ГБОУ ВО «Белгородский Кандидат философских наук,			М.В. Новак
государственный институт	старший преподаватель кафедры
искусств и культуры»	актѐрского искусства
Белгородский государственный		Доктор педагогических наук,	М.С. Жиров
национальный исследовательский		профессор,
университет		заслуженный работник культуры РФ,
		декан социально-теологического факультета

Программа составлена в соответствии с требованиями ФГОС ВО с учетом рекомендаций и ООП ВО по направлению подготовки 071400.62 «Режиссура театрализованных представлений и праздников», профилю подготовки «Театрализованные представления и праздники», для выпускников квалификации – бакалавр, форма обучения – очная.

2.Учебно-методические материалы Раздел 1. РОЛЬ И МЕСТО КИНО В СОВРЕМЕННОМ МИРЕ

1.1. Введение. Цель и задачи курса. Возникновение и функции киноискусства

Цели и задачи курса «История кино». Компетенции, формируемые посредством

курса.

Предыстория кинематографа. Вклад учѐных мира в разработку съѐмочной и проекционной техники. Социокультурные предпосылки возникновения кино.

Выразительные возможности камеры. Влияние развития технической основы кино на возможность расширения диапазона творческого осмысления окружающей реальности.

Кино как феномен культуры и цивилизации.

1.7.Синтетическая природа и специфика кино

Синтетическая природа экранных искусств. Взаимодействие кино с традиционными искусствами, приобретение новых качеств в едином экранном художественном сплаве. Синтез средств и «сумма» переживаний.

1.8.Выразительные средства кино

Сценарий как внутренняя форма фильма. Система художественных условностей экрана: драматургическая условность, актѐрско-исполнительская условность, музыкальнозвуковая условность, изобразительно-композиционная условность.

Визуальная сфера фильма, монтаж в экранном творчестве. Визуальная сфера фильма: кадр, план, ракурс, композиция кадра, свет и цвет, движение – ключевые средства языка экрана.

Экранное пространство, экранное время. Художественное пространство фильма – образное отображение реального пространства. Многослойность, условность художественного времени, его связь с историческим временем. Объединение экранного времени и экранного пространства в единую звукозрительную структуру фильма.

Монтаж в экранном творчестве – способ организации экранного произведения, одно из средств раскрытия идеи.

1.9.Специфика кинообраза. Человек на экране

Экранный образ как синтез выразительных средств, обобщающих жизнь в разных измерениях. Крупный план – обобщающая частица целостного видения, кульминация выражения. Границы содержания кинообраза. Литература и экранный образ. Действие и слово.

1.10.Виды и жанры кино

Разделение искусства кино на виды (игровое, документальное, научно-популярное, мультипликационное). Выразительные средства и способы создания художественного образа в каждом из видов.

Жанры и жанрово-тематические образования.

Жанр – устойчивый тип структуры композиционной организации художественного произведения, содержание которого определяется объектом изображения. Истоки жанров. Жанры и роды. Жанр как меняющаяся структура. Жанры игрового кино. Деление жанров по признакам: центральному герою произведения и типу сюжетосложения, тематике, пространственно-временной организации сюжета, типу композиции, способу художественной условности, объѐму.

Жанры неигрового кино. Структура документального фильма. Жанры документального фильма: хроника, очерк, портрет, историко-биографический фильм, публицистический фильм, фильм-размышление, фильм-наблюдение.

Жанры научно-популярного кино: образная кинолекция, научно-популярный киноочерк, научно-публицистический очерк.

Жанры мультипликации: сказки, басни, новелла, притча, коллаж, мультипликационные экранизации.

1.11.Метод и стиль в киноискусстве

Понятие «метод». Метод как кинематографическая проблема. Метод как отражение мировоззрения и нравственная позиция.

Стиль как кинематографическая проблема.

Индивидуальность стиля. Стиль и современное мышление. Стиль и стилизация.

1.7.Роль киноискусства в духовной жизни общества

Массовость, общедоступность киноискусства, его демократический характер. Право кинематографа на творческий эксперимент.

Раздел 2. КИНОИСКУССТВО XIX-XX ВВ.

2.1. Изобретение кино. Становление европейского кинематографа.

Начало американского кинопроизводства

Франция – родина кино. О. и Л. Люмьер – изобретатели кино. Творчество Ж. Мельеса. «Линия Люмьера» и «линия Мельеса». Авангард и сюрреализм в кинематографе Франции. Творчество Л. Деллюка, М. Рея, Ф. Леже, Л. Бунюэля, К.Т. Дрейера. Макс Линдер – король комедии.

Немое кино Германии, Англии, Италии. У истоков немецкого кино. Биоскоп М. и Э. Складановских. Деятельность О. Местера. «Литературный» и «актѐрский» кинематограф Германии раннего периода. Киноэкспрессионизм и его представители: Р. Вине («Кабинет доктора Калигари»), Ф. Ланг («Доктор Мабузе – игрок», «Усталая смерть», «Нибелунги», «Метрополис»), Ф. Мурнау («Носферату – симфония ужаса»), П. Лени («Кабинет восковых фигур»). Жанр «каммершпиле» в творчестве Л. Пика (фильм «Осколки»). Ф. Мурнау – «Последний человек», горный фильм в творчестве А. Фанка (фильм «Священная гора»).

Англия – родина приключенческого жанра. Ф. Моттершоу, «Ограбление почтовой кареты». Режиссерское творчество «Брайтонской группы» Э. Коллинза, Дж.А. Смита, Дж. Уильямсона. Начало деятельности А. Хичкока – «Жилец». Хроникальная деятельность пионеров английского кино.

Масштабность и пышность зрелищ в итальянском кино начального периода. Особенности расцвета немого итальянского кинематографа. «Суперколоссы» итальянского немого кино. «Последние дни Помпеи» М. Казерини, «Камо грядеши?» Э. Гуаццони, «Кабирия» Дж. Пастроне (Пьеро Фоско).

Начало американского кинопроизводства. Деятельность Т. Эдисона. «Патентная война». Создание Голливуда – «фабрики звѐзд». Д.-У. Гриффит и его работы «Рождение нации» и «Нетерпимость».

Творчество Ч.-С. Чаплина, Т. Инса, Мака Сеннетта, Э. Штрогейма, Р. Флаэрти. Б. Китон, М. Пикфорд, Д. Фэрбенкс – ярчайшие звѐзды немого американского кино.

2.11.Кинематограф дореволюционной России

Первые сеансы «синематографа» братьев Люмьер в Петербурге и Москве. Господство иностранных фирм на русском кинорынке.

Возникновение системы проката фильмов. Появление стационарных кинотеатров. Начало отечественного кинопроизводства. Первый русский фильм – «Понизовая

вольница» А. Дранкова. «Оборона Севастополя» А. Ханжонкова.

2.12.Кино Великой Российской империи

Творческая деятельность Е. Бауэра. Реалистические тенденции в творчестве Я. Протазанова («Пиковая дама», «Отец Сергий»).

Звезды русского экрана: И. Мозжухин, В. Холодная, В. Полонский и другие. Создание объемной мультипликации. Фильмы В. Старевича («Стрекоза и

муравей», «Месть кинематографического оператора», «Разумный кинематограф»).

2.13.Рождение советского кино

Революция и кинематограф. Первые мероприятия советского правительства в области кино. Принятие Декрета о национализации кино-, фотопромышленности.

Создание Государственной киношколы.

Первые шаги кинохроники. Кинооператоры на фронтах Гражданской войны. Кинематограф на службе производственной пропаганды. «Гидроторф» Ю.

Желябужского.

Агитфильмы на актуальные лозунги дня.

Первые полнометражные игровые картины. «Мать» А. Разумного. «Поликушка» А. Санина. «Серп и молот» В. Гардина.

2.14. Основные направления отечественного кинематографа 20-х гг.

Развитие кинематографа в условиях новой экономической политики. Отмена Декрета о национализации кинофотопредприятий. Ленинская пропорция в кинорепертуаре. Создание дифференцированной системы кинопроката. Деятельность частных, акционерных и государственных киноорганизаций.

Борьба против буржуазных влияний в кинематографе. Споры об «идеологии» и «коммерции».

Программа мероприятий по привлечению внимания партийной и советской общественности к кино. Первая массовая киноорганизация «Общество строителей пролетарского кино» (ОСПК). Образование «Общества друзей советского кино» (ОДСК). Создание «Ассоциации революционной кинематографии» (АРК).

Развитие кинохроники («Госкинокалендарь», «Совкиножурнал», «Киноправда»).

Документальные		фильмы Д. Вертова «Киноглаз», «Шагай, Совет!» «Шестая часть
мира». Историко-монтажные фильмы Э. Шуб				«Падение династии Романовых», «Россия
Николая II и Лев Толстой».
Первые	успехи художественного			кино.	«Чудотворец»	А. Пантелеева,
«Красные дьяволята» И. Перестиани, «Дворец и крепость» А. Ивановского.
Творческая		деятельность Л.	Кулешова.		Этюды и «фильмы	без пленки».
«Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», «По закону».
Начало	творческого пути С.		Эйзенштейна. Работа в театре. Теория «монтажа

аттракционов». Фильмы о революционной борьбе пролетариата «Стачка», «Броненосец «Потемкин»», «Октябрь».

Разработка теории «интеллектуального кино». Тема коллективизации в фильме «Старое и новое».

Творчество Вс. Пудовкина. Проба сил в эксцентрической комедии и научнопопулярном кино. Историко-революционные фильмы «Мать», «Конец СанктПетербурга», «Потомок Чингис-хана».

Поэтический кинематограф А. Довженко. Утверждение революционной темы в фильмах «Звенигора» и «Арсенал». Тема борьбы за новую деревню в фильме «Земля».

Поиски новых путей в процессе развития кинематографа.

Фабрика эксцентрического актера Г. Козинцева и Л. Трауберга.
Киноэкспериментальная мастерская Ф. Эрмлера.
Творческая эволюция Я. Протазанова.				Обращение к теме революции («Сорок
первый»). Сатирические кинокомедии о новом и					старом	(«Закройщик		из	Торжка»,
«Процесс о трех миллионах» т.д.).
Начало творческой деятельности С. Юткевича и А. Роома.
Развитие	кинематографии	в	союзных	республиках		(«Намус»	А.	Бекназарова,
«Элисо» Н. Шенгелая, «Соль Сванетии» М. Калатозова и др.).
Сложности во взаимоотношениях художников кино с киноаудиторией.									Причины
прокатного провала фильмов Эйзенштейна,					Вертова,	Довженко			и других
авангардистов.Первые попытки Сталина повлиять на кинопроцесс.
Значение творческой практики киномастеров 20-х годов, их вклад в развитие
советского и мирового киноискусства.
	2.15. Звуковое кино в СССР в 30-е гг.
Развитие	кинематографа	в	условиях	тоталитарного режима.			Подчиненность

киноискусства авторитарным идеологическим установкам. Формирование киномифологии.

Переход от немого кино к звуковому. Освоение технических и творческих задач. Первый звуковой фильм Н. Экка «Путевка в жизнь».

Массовая популярность фильмов 30-х гг., достижение прочного союза мастеров экрана со зрителями.

Утверждение нормативной эстетики в киноискусстве и отказ от художественных экспериментов. Ликвидация ОДСК. Роспуск АРК. Перевод кинематографа на рельсы социального заказа. Репрессии против кинематографистов. Запреты фильмов, выходящих за пределы официальной идеологии.

Отражение на экране темы труда: потери и приобретения.

Советская молодежь в фильмах С. Герасимова «Семеро смелых», «Комсомольск»,

«Учитель».
Тема переустройства деревни в фильмах	«Крестьяне» Ф. Эрмлера и «Член
правительства» А. Зархи и И. Хейфица.

Социально-политический кинороман Ф. Эрмлера «Великий гражданин». Музыкальные кинокомедии Г. Александрова («Веселые ребята», «Цирк», «Волга-

Волга») и И. Пырьева («Богатая невеста», «Трактористы», «Свинарка и пастух»). Историко-революционный фильм 30-х гг. – новый этап в художественном

осмыслении прошлого. «Чапаев» Г. и С. Васильевых.

Фильм Е. Дзигана «Мы из Кронштадта». Эпическая кинопоэма «Щорс» А. Довженко. Трилогия о Максиме Г. Козинцева и Л. Трауберга. «Депутат Балтики» А. Зархи и И. Хейфица.

Документальная кинопоэма Д. Вертова «Три песни о Ленине». Дилогия М. Ромма

«Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году». Фильм С.			Юткевича «Человек с ружьем».
Развитие исторического фильма.		Раскрытие	роли народных масс и судьбы
национального героя.	«Александр	Невский» С. Эйзенштейна, «Петр I» В. Петрова,
«Богдан Хмельницкий»	И. Савченко.

Экранизация классики. «Бесприданница» Я. Протазанова, горьковская трилогия М. Донского.

Развитие кинематографа для детей и юношества. «Тимур и его команда» А. Разумного, «Белеет парус одинокий» В. Легошина и т.д.

Документальное и научно-популярное кино. Фильмы-путешествия В. Шнейдерова, фильмы о природе А. Згуриди и Б. Долина.

Роль киноискусства 30-х гг. в воспитании нового поколения людей. Позитивные и негативные тенденции в развитии кинопроцесса.

2.16.Звуковое кино Европы, США 30-х гг.

Французское кино 30-х гг. Сложности перехода от немого кино к звуковому в связи с засильем иностранных кинофирм. Социальная активность выдающихся режиссѐров французского кино.

Р. Клер и его фильмы («Под крышами Парижа», «Миллион»).

Ощущение единства и многообразия жизни в работах Ж. Ренуара «Загородная прогулка», «Правила игры», «Великая иллюзия».

Изображение реальной действительности в фильмах Ж. Виго «По поводу Ниццы», «Ноль за поведение», «Аталанта».

Мастер поэтического реализма М. Карпе («Набережная туманов», «День начинается»). Ж. Фейдер и его реалистическая школа («Большая игра», «Пансион», «Мимоза»).

Первый английский звуковой фильм А. Хичкока «39 ступеней». «Леди исчезает», «Убийство», «Человек, который слишком много знал».

Режиссѐрское и продюсерское мастерство А. Корда в фильмах «Эта женщина Гамильтон», «Рембрандт», «Частная жизнь Генриха VIII».

Работа иностранных режиссеров на студии «Лондон-фильмс» (Р. Клер, «Призрак едет на Запад»; В. Шѐстрѐм, «Под красной мантией»; П. Циннер, «Екатерина Великая» и

др.).

Кино Германии 30-х гг. Перестройка кинопроизводства в связи с появлением звука. Возникновение новых кинофирм. Пророческие фильмы Ф. Ланга «М», «Завещание доктора Мабузе». Фашизация страны, контроль имперской кинопалаты за кинопроизводством. Творческая деятельность Лени Рифеншталь в фильме «Голубой свет», восхваление фашистской идеологии в фильмах «Триумф воли», «Олимпия».

Начало эры звукового кино Америки. А. Кросленд. «Певец джаза». «Золотой век» Голливуда. Разнообразие жанров благодаря звуку: гангстерский фильм, мюзикл, фильм ужасов, вестерн. «Осведомитель», «Дилижанс» Дж. Форда. «Унесѐнные ветром» В. Флеминга. «Тарзан – человек-обезьяна» В.С. Ван Дайка. Работа над совершенствованием языка кино в творчестве О. Уэллса в фильме «Гражданин Кейн». Обвинение буржуазного общества в фильме Фрица Ланга «Ярость». Первая звуковая работа Ч. Чаплина – сатирический фильм «Великий диктатор».

2.17.Советский кинематограф

вгоды Второй мировой и Великой Отечественной войн

Организация и творческая перестройка кинематографии на военный лад. Фронтовые киновыпуски. Героическая работа кинохроникеров на фронтах войны.

Документальные фильмы «Разгром немецких войск под Москвой» Л. Варламова и И. Копалина, «Ленинград» в борьбе» Р. Кармена, «День войны» М. Слуцкого.

Участие мастеров игрового кино в создании документальных картин о войне («Битва за нашу Советскую Украину» А. Довженко, «Берлин» Ю. Райзмана и Е. Свиловой, «Разгром Японии» А. Зархи и И. Хейфица и т.д.).

Выпуск «боевых киносборников».

Тема борьбы советских людей в тылу врага. «Секретарь райкома» И. Пырьева, «Она защищает Родину» Ф. Эрмлера, «Нашествие» А. Роома, «Радуга» М. Донского.

Фильмы о воинах Советской Армии. «Два бойца» Л. Лукова, «Фронт» Г. и С. Васильевых.

Кинокомедия в годы войны. «Антоша Рыбкин» К. Юдина, «Новые похождения Швейка» С. Юткевича, «В шесть часов вечера после войны» И. Пырьева.

Тема патриотизма в историко-революционных и исторических фильмах: «Котовский» А. Файнциммера, «Александр Пархоменко» Л. Лукова, «Георгий Саакадзе» М. Чиаурели, «Иван Грозный» (первая серия) С. Эйзенштейна.

Пагубное влияние культа личности Сталина на развитие кинематографа.

2.18. Кинематограф зарубежных стран в годы Второй мировой войны

Пропагандистское кино Германии. «Крещение огнѐм», «Победа на Западе». Документальные ленты США. Ф. Капра и его сериал «Почему мы воюем».

Режиссѐры на службе армии. Д. Форд, У. Уайлер («Красотка из Мемфиса»). Работа иностранных постановщиков над игровыми лентами в Голливуде. А. Хичкок, «Тень сомнения». Ж. Дювилье, «Большая записная книжка». М. Кертиц, «Касабланка».

Усиление влияния английского документального кино на тематику картин. Контакт между кино и службой пропаганды. Различные направления деятельности игрового кино. Р. Боулинг, «Битва в пустыне». Х. Дженнингс, «Пожары начались», «Лили Марлен». К. Рид, «Путь вперед». Л. Оливье, «Генрих V».

Французское кино в годы оккупации. Деятельность общества «Континенталь». Эстетические проблемы в фильме М. Карне «Дети райка». Осовременивание истории в фильме Ж. Кокто «Вечное возвращение». Поэтика в фильме М.Л. Эрбье «Фантастическая ночь». Традиции подлинного реализма в работах Ж. Гремийона («Небо открыто для вас», «На рассвете шестого июня»), Ж.Беккера («Дамские моды»), М. Карне («Вечерние посетители»).

Выпуск фильмов во время оккупации Дании. К. Дрейер, «День гнева».

Работа шведских кинематографистов в годы войны. Документалистика А. Сукдорфа («Ритмы города», «Жертвы крови»). Творчество Альфа Шеберга («Шквал», «Небесный путь»).

Итальянское кино. Создание экспериментального центра. Реализм в фильмах Л. Висконти («Наваждение», «Белый корабль»), Ф. де Робертиса и Р. Росселини. Дебют В. де Сика «Гарибальдиец в монастыре».

Развитие хроникально-документального кино Японии. «Морские сражения…» К. Ямамото, «Сражающиеся солдаты» Ф. Камэи. Уход от тем современности в историю в игровом кино, фильмы о театре кабуки.

2.19.Отечественное кино в послевоенные годы

Трудности развития отечественного кинематографа в послевоенный период. Сохранение производства фильмов. Влияние на художественный процесс порочной «теории бесконфликтности». Однообразие, схематизм и иллюстративность в первых послевоенных фильмах.

Прославление Сталина в фильмах М. Чиаурели «Клятва», «Падение Берлина» и «Незабываемый 1919-й».

Отражение темы Великой Отечественной войны в фильмах «Молодая гвардия» С. Герасимова, «Повесть о настоящем человеке» А. Столпера, «Подвиг разведчика» Б. Барнета.

Фильмы о борьбе советских людей за мир и дружбу между народами. «Русский вопрос» и «Секретная миссия» М. Ромма, «Встреча на Эльбе» Г. Александрова.

Первые послевоенные произведения о современной действительности. «Сельская учительница» М. Донского, «Кубанские казаки», «Сказание о земле Сибирской» И. Пырьева, «Сельский врач» С. Герасимова.

Создание историко-биографической серии. «Адмирал Нахимов» Вс. Пудовкина, дилогия М. Ромма об адмирале Ушакове, «Академик Иван Павлов» и «Мусоргский» Г. Рошаля, «Тарас Шевченко» И. Савченко, «Мичурин» А. Довженко.

Запрещение второй серии фильма «Иван Грозный» С. Эйзенштейна. Развитие документальной кинематографии. «Суд народов» Р. Кармена.

2.11. Отечественное кино периода «оттепели»

ХХ съезд КПСС и значение его решений для дальнейшего развития отечественного кино. Критика субъективизма и догматизма. Исправление ошибок в оценке ряда кинопроизведений предшествующего периода. Выпуск на экраны второй серии «Ивана Грозного» С. Эйзенштейна.

Резкое увеличение производства фильмов. Приток в кино творческой молодежи. Создание новых киностудий. Развитие национального кинопроизводства в Латвии, Литве, Эстонии, Казахстане, Молдавии, Киргизии. Рост киносети и кинофикации села.

Новые достижения в области кинотехники. Внедрение в кино широкого экрана. Разработка системы широкоформатного кино.

Создание Союза работников кинематографии СССР (СРК).

Широкий размах пропаганды киноискусства. Организация киноклубного движения. Активизация деятельности кинолекториев и народных университетов культуры.

Возрождение кинолюбительства. Развитие индивидуального творчества. Создание любительских киностудий. Образование секции по работе с кинолюбителями при оргкомитете Союза работников кинематографии СССР. Первые конкурсы любительских фильмов.

Развитие профессионального кинематографа.

Создание художественных фильмов о рабочем классе. «Большая семья» и «Дело

Румянцева» И. Хейфица. «Весна на Заречной			улице» М. Хуциева		и Ф.	Миронера,
«Высота» А. Зархи, «Урок жизни» Ю. Райзмана.
Фильмы о трудовых буднях первых покорителей целины. «Первый						эшелон»
М. Калатозова, «Это	начиналось так» Л. Кулиджанова и Я. Сегеля.
Отражение на экране труда и быта колхозной деревни. «Чужая родня»							М.
Швейцера, «Земля и люди» и		«Дело было в Пенькове» С. Ростоцкого,				«Поэма	о
море» А. Довженко и	Ю. Солнцевой.
Жизнеутверждающее начало в кинокомедии. «Карнавальная ночь» Э. Рязанова,
«Неподдающиеся» и «Девчата» Ю. Чулюкина.
Неиссякающий	запас	волнующей	человечности	и	художественной
выразительности кино.

Раскрытие новых аспектов героического в лучших фильмах, посвящѐнных Великой Отечественной войне. «Летят журавли» М. Калатозова, «Дом, в котором я живу» Л. Кулиджанова и Я. Сегеля. «Судьба человека» С. Бондарчука, «Баллада о солдате» Г. Чухрая.

Фильмы историко-революционной тематики. «Коммунист» Ю. Райзмана, «Сорок первый» Г. Чухрая, фильмы А. Алова и В. Наумова о подвиге молодежи в годы Гражданского войны.

Экранизация произведений классической литературы. «Отелло» С. Юткевича, «Дон Кихот» Г. Козинцева, «Тихий Дон» С. Герасимова, «Хождение по мукам» Г. Рошаля, «Идиот» («Настасья Филипповна») И. Пырьева и др.

Развитие документального кино. Фильмы о трудовых подвигах людей («Повесть о нефтяниках Каспия» и «Покорители моря» Р. Кармена. «Первая весна» И. Посельского и А. Медведкина).

Расширение тематики научно-популярного кино. («Атом для мира», «За жизнь обреченных» и др.).

2.13. Зарубежное киноискусство после Второй мировой войны

Основоположники итальянского кино неореализма Р. Росселини («Рим – открытый город», «Пайза», Витторио де Сика «Шуша», «Похитители велосипедов», «Умберто Д.»), Дж. де Сантис («Рим, 11 часов»), Л. Висконти («Земля дрожит», «Самая красивая»). Жизнеспособность, созвучность современности в работах Р. Кастеллани («Весна», «Под

солнцем Рима»), Э. де Филиппо («Неаполь – город миллионеров»), Ф. Феллини («Дорога», «Ночи Кабирии»).

Представители французской «новой волны». Фр. Трюффо, «400 ударов». Ж.Л. Годар, «На последнем дыхании». А. Рене, «Герника», «Хиросима, любовь моя». Объективный анализ общества в направлении «синема-верите».

Влияние экономики на развитие кинопромышленности в Англии. «Свободное кино» и «Молодые рассерженные». Т. Ричардсон, «Оглянись во гневе», «Комедиант». А. Асквит, «Путь к звѐздам». Д. Лин, «Мост через реку Квай», «Лоуренс Аравийский». Р. Хамер, «По воскресеньям всегда идет дождь». Творчество Л. Оливье и В. Ли.

Послевоенный кризис кино в США. Возвращение кинематографистов к насущным проблемам общества.

У. Уайлер, «Лучшие годы нашей жизни». Э. Дмитрык, «Перекрестный огонь». Острота и масштабность проблематики в творчестве мастера политического кино С. Крамера («Чемпион», «Скованные одной цепью», «Корабль глупцов»).

«Черный» фильм – новая вариация криминального жанра. А. Хичкок («Незнакомцы в поезде», «В случае убийства набирайте М.»), Д. Хьюстон («Мальтийский сокол»).

Внедрение широкоэкранного кино, стереокино. «Клеопатра» Л. Манкевича. Эволюционирование жанров: «Вестсайдская история» Р. Уайза, «Некоторые любят погорячее» («В джазе только девушки») Б. Уалдера, «Огни рампы» Ч. Чаплина.

2.13. Кино стран Азии 50-60 гг.

Осмысление кинематографистами Китая итогов войны и социальных проблем. «Весенние воды текут на восток» (режиссѐр Цай Чушен), «Часы» (режиссѐр Хуан Цзолинь). Образование всекитайской ассоциации работников киноискусства. Экранизация литературной классики, темы борьбы за освобождение в фильмах «Седая девушка» Шуй Хуа, Ван Биня, «Стальной солдат» Чэн Иня, «Любовь Лянь Шань-Бо и Чижу Ин-Тай» Чан Ху и Чжуан Ша. Истощение производственных мощностей кино в связи с погоней за количеством фильмов. Политико-административная «кампания перевоспитания», враждебность к художественности и художникам, примитивизм.

Возрождение документального кино Японии. «Трагедия Японии» Фумио Камэи, «Результаты взрыва атомной бомбы» Акира Ивасаки. Организация «независимого» кинопроизводств. Разработка «независимости» антивоенной тематики. «Зона пустоты» Сацуо Ямамото, «Дети атомной бомбы» Канэто Синдо. Многокартинье японского кино.

Творческий подъѐм японского кинематографа, открытие новых изобразительных возможностей кино, экспериментирование, выработка оригинального художественного стиля в работах всемирно известных режиссѐров: Тэйноскэ Кинугасу («Врата ада»), Акиры Куросава («Расѐмон», «Семь самураев», «Телохранитель»), Кэндзо Мидзогути («Женщина Сайкаку», «Сказки туманной ночи после дождя»), Ясудзиро Одзу («Поздняя весна», «Токийская повесть»), Канэто Синдо («Голый остров»).

Усиление социальных мотивов в индийском кино: «Дети земли» Х. Аббаса, «Обездоленные» Н. Гхоша, «Два бигха земли» Б. Роя. Влияние принципов национального искусства на кинематограф Индии. Создание в фильмах поэтического настроения, утверждение реалистических тенденций. «Непобежденный», «Песнь дороги», «Мир Ану» Сатьяджита Рея – родоначальника бенгальской школы. Пафос борьбы за социальную справедливость, надежда на лучшее будущее человека из низов в фильмах Р. Капура – представителя бомбейского кино («Пламя», «Сезон дождей», «Бродяга», «Господин 420»).

2.18.Советский кинематограф 60-70-х гг.

Создание Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии. Первый учредительный съезд Союза кинематографистов СССР.