49

49. Художественные объединения 20-х гг.

ОБМОХУ (Общество молыдых художников)

1919 г

•Организовали Медунецкий, братья Стенберги, Карл Иогансон.

•В них так же участвовал Родченко.

•Характерны абстрактно-технические, фактурные и цветовые эксперименты

• с разнородными материалами (дерево, железо, холст, стекло и т. п.) - Плакаты Стенбергов

Круг ЛЕФа (Левый фронт)

•	Идейная программа ЛЕФа получила развитие в статьях журналов «ЛЕФ» и «Новый ЛЕФ» под ред. Маяковского.
•	Внедрение	искусства в быт, работа	над созданием современных по формам, рациональных, удобных в пользовании бытовых
	предметов,	стремление внедрить их в	массовое производство.

Синтетическая фотография – «фотопись». Злободневное, доходчивое, выразительное искусство

Родченко «конструировал» книги, создавал рекламные плакаты, проектировал мебель и одежду, занимался фотографией (необычный угол зрения, фрагментарность)

ПРЕДСТАВИТЕЛИ (Маяковский, Попова, Родченко, Татлин, Веснин и др).

Ассоциация художников революционной России (АХРР)

•Основанная в 1922

•отчасти приняла эстафету у передвижников

•повествовательное, жанровое искусство, которое было понятным народу и правдиво отражало действительность

•«художественный документализм» и «героический реализм»

•рассматривли живопись как историческое свидетельство, как летопись эпохи

ПРЕДСТАВИТЕЛИ:

(Герасимов, Иогансон, Малютин, Греков, Бродский)

•Герасимов: Ленин на трибуне (1930), Сталин и Ворошилов в Кремле

•Бродский: Ленин в Смольном (1930), портрет Горького

ОСТ (Общество станковистов)

•объединились как сторонники станкового искусства, в противовес «производственникам»

•	выступали за реалистическую живопись в обновленной форме,	противопоставляя ее беспредметному искусству и конструктивизму
•	Уже в 1928 г. внутри него четко определились две группы: одна из групп (Вильямс,		Дейнека, Лучишкин, Пименов и др.) тяготела
	к изображению городской жизни, новой техники, индустриального пейзажа, спорта, молодых, физически развитых людей.				Их работы
	отличала динамичность, четкость композиции, графичность	в передаче форм.	Другая	группа, объединявшаяся	вокруг
	Штеренберга (Гончаров, Лабас, Тышлер, Шифрин и др.),	работала в более свободной		манере, предпочитая лиричность и
	живописность

НЕКОТОРЫЕ ПРЕДСТАВИТЕЛИ:

-Дейнека: Лыжники (1926), Оборона Петрограда (1928), Текстильщицы (1927), Будущие лётчики (1937).

-Пименов: Новая Москва (1937).

-Штеренберг: Натюрморт с лампой и селедкой (1917).

Новое общество живописцев (НОЖ)

•Выпускники Вхутемаса

•использовали традиции народного лубка, приемы примитивизма и экспрессионизма Ряжский : На сборке урожая

Товарищество передвижных художественных выставок

•Возобновление старого Товарищества

«Московские живописцы»

•сложилась вокруг Бубнового валета

•Кончаловский

Четыре искусства

•Объединение московских и ленинградских художников и архитекторов разных поколений, созданное в 1924 г. по инициативе прежних участников выставок обществ "Голубая роза" и "Мир искусства".

ПРЕДСТАВИТЕЛИ (Кузнецов, Лебедев, Петров-Водкин, Малевич, Фаворский, Сарьян, Мухина, Жолтовский, Щусев, Щуко)

•Петров-Водкин: Смерть комиссара (1928), Портрет Ахматовой (1922)

•Сарьян: Горы (1923)

•Мухина: Ветер, Крестьянка (1927).

Маковец

•Маковец - название холма, на котором расположена Троице-Сергиева лавра

•Стремясь к символичности и драматически-философской насыщенности образов, обращались к традициям европейского романтизма, русской средневековой живописи и лубка

•Основой творчества они считали живой религиозный опыт, однако стилистически базировались не на канонах средневековой иконы, а на традициях западного Возрождения, а также русского романтизма и символизма

Союз молодёжи

•1909 – 1917 гг. в Петербурге

•Разные направления: символизм, кубизм, футуризм идр.

•Помимо прочих сюда ходили Татлин и Шагал

ПРИМЕРЫ:

-Матюшин: Движение в пространстве

УНОВИС (Утвердители нового искусства).

•Возник в Витебске в 1919

•Принципы супрематизма: отражение «абсолютного духа»; отрицание всего в мире, пафос освобождения от бремени жизни, акт предельного синтеза всего на ином уровне

ПРЕДСТАВИТЕЛИ (Малевич, Лисицкий и др)

- Малевич: Супрематизм (1915 - 1920-е), Красная конница (1928), Девушки в поле (1932).

Мастера аналитического искусства (МАИ

• Идея — приблизиться в художественном творчестве к воспроизведению созидательных процессов природы, а не ее предметных форм

•Не было одобрено властями и подвержено резкой критике в официальной печати. Работы Филонова расценивались как «крайнее выражение мироощущения упадочнических слоев мелкой буржуазии и интеллигенции».