СОВРЕМЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ. Ли Фрост

1

2

СОВРЕМЕННАЯ

ФОТОГРАФИЯ

Полное объяснение более 70 технических методик

ЛИ ФРОСТ

АРТ-РОДНИК

P.S. Skanēts ar Canon 8000F ar Canona softa piedāvāto krāsu paleti (XP palete pavisam neapmierināja). Rezultātā bildes ir nedaudz blāvākas un sārtākas kā grāmatā. (t.i. stipri nesitiet)

3

УДК77

ББК37. 94 Ф92

ПОСВЯЩАЕТСЯНОЮ

DAVID & CHARLES BOOK

Copyright © Lee Frost, David & Charles, 2000

Все права зарезервированы. Никакая из частей данной книги не может быть воспроизведена или передана никаким образом и никакими средствами, в том числе электронными или механическими, путем фотокопирования, записи или как-либо еще без предварительного получения письменного разрешения на ото со стороны издателя.

Перевод с английского Л,А, Борис, В.Ю, Захарова, М,Б. Ивановой, С,С. Лосева, Ю.В, Устиновой Научный редактор А,В, Логинов

Редактор Е,Ф. Подвигина Художественно-технический редактор Н. Г, Дреничева Компьютерная верстка А, Б, Чудинов

Корректор ЮЛ. Баклакова

© АРТ-РОДНИК, издание на русском языке, 2003 125319 Москва, ул,Красноармейская, 25

Т./факс [phone] E-mail: [e-mail]

ISBN 5-88896-121-3

Отпечатано в Словакии

4

Содержание

Введение7	86 Зеркальные объективы
Абстрактное искусство 8	88 Инфракрасная фотография
Выбор экспозиции 10	92 Мульти-экспозиция
Архитектурные детали 16	96 Неоновые вывески
Осенняя пора 18	98 «Смазывание» изображения
Контровое освещение 20	100 Панорамная съемка
Черно-белая фотография 24	102 Ритмический рисунок кадра
Скрытая камера 26	104 Перспектива и масштаб
Психологические портреты 28	108 Съемка стенопом
Съемка крупным планом 30	110 Поляризационные фильтры
Игра с цветом 34	112 Push-процесс
Цветная инфракрасная фотография	114 O «золотом сечении»
36	116	Поиск сюжета
Перекрестная поляризация 38	118 Силуэты
Cross-процесс 40	120	Простые натюрморты
Глубина резкости 42	126 «Медленная» синхронизация
Копирование слайдов 44	128	Мягкорисующая оптика
Бытовые портреты 48	132	Витражи
Ярмарки 50	134	Съемка в плохую погоду
Подсветка вспышкой 52	138	Закаты
Вспышка со светофильтрами 54	140	Тонированные снимки
Фейерверки 56	146	Светящиеся траектории
Здания с подсветкой 58	148	Необычные точки съемки
Съемка цветов 60	150	Водопады
Обрамление изображения 64	152 Эффект света из окна
Зерно в изображении 66	154 Зимняя сказка
Перенос изображения 72	158	Зуммирование
Моментальная фотография 76	160	Указатель
Дубли большого формата 80
Линии в кадре 84

5

6

Введение

Люди начинают интересоваться фотографией по целому ряду причин. Некоторые берут в руки камеру в качестве

хобби. Другим нравится сохранять свидетельства о главных событиях их жизни, таких как рождение ребенка, праздники и семейные встречи. Кроме того, существуют и те, кто занимается фотографией исключительно как средством выражения своих творческих наклонностей, способом показа своего собственного видения мира, Именно это двигало мною, когда более пятнадцати лет назад я

впервые взял в руки камеру. С тех пор я неустанно экспериментирую с бесчисленным множеством различных технологий - не только для того, чтобы внести свою личную запись в «летопись» фотографии, но также и потому, что нет ничего, приносящего большую радость, чем попытка применить что-то новое и использовать новую методику для создания интересного кадра,

Книга «Современная фотография» написана доступным языком, в ней более двухсот дарящих вдохновение фотографий, пятьдесят интересных технических приемов; от cross-процесса до съемки скрытой камерой, от съемки движущихся объектов до панорам, от съемки фейерверков до подсвеченных зданий, так что вы легко и быстро найдете то, что вам нужно,

Везде, где это возможно, предлагаемые советы представлены в виде простого руководства «шаг за шагом» либо оформлены в виде сконцентрированной информации, так что всегда, когда вас охватит желание испытать что-то новое, вы сможете «нырнуть» в книгу и без труда «вынырнуть» обратно, Каждая фотография снабжена подробными пояснениями, включая выбор техники, пленки и экспозиции, которые были использованы, плюс множество других деталей, которые помогут вам воссоздать такой же эффект, «Современная фотография» отличается от других книг тем, что

рассматривает конкретные методики и применяет их к определенным сюжетам, вместо того чтобы предлагать обобщенные советы. В результате книга является основным справочным изданием для всех, кто интересуется творческими, новаторскими подходами в фотографии, и, независимо от того, кто вы - абсолютный новичок или продвинутый любитель, вам гарантирована помощь, чтобы вы превратились в фотографа более высокого уровня, Снимайте!

ли ФРОСТ

Март 1998

7

Абстрактное

искусство

Большинство работ, сделанных фотографами, показывают нам конкретные объекты, запечатленные буквально, и зритель безошибочно определяет, что перед ним. Например, если вы фотографируете здание, чаще всего становится ясно, что

было сюжетом съемки, независимо от того, передаете вы его целиком или только его часть. Точно так же пейзажи обычно стараются запечатлеть широкоугольным объективом, способным передать панораму.

Значение слова «абстрактный» можно истолковать по-разно- му, однако, с фотографической точки зрения, обычно имеют в виду «не относящийся к конкретным объектам». Иными словами,

абстрактная фотография кажется нам привлекательной не потому, что мы можем легко идентифицировать объект, но потому, что нам нравятся цвета, формы, узоры и текстуры, составляющие неотъемлемые части этого объекта. Это означает, что буквально все можно использовать как основу для абстрактной фотографии, независимо от того, каков сюжет: большой или маленький, простой или сложный, естественного или искусственного пооисхождения.

ЧТОНЕОБХОДИМО

Камера: Абстрактная фотография больше зависит от вашего взгляда, чем от используемой техники, так что подойдет любая камера, в которой можно заменять объективы или изменять фокусное расстояние, например «зум компакт», Объективы: Вам могут пригодиться как широкоугольные объективы с фокусным расстоянием от 28 мм, так и 200-мм телеобъектив, однако сделать успешные снимки можно, применяя всего одинобъектив,

КАК ЭТО СДЕЛАТЬ

Когда вы останавливаетесь, чтобы сделать кадр, это происходит потому, что вы увидели нечто, «зацепившее» ваше визуальное ощущение. К сожалению, чаще всего эти ощущения основываются на весьма ограниченном наборе ценностей, так что вы должны быть очень избирательны в том, что вы фотографируете, а что нет. Вполне естественно, что вас могут привлекать здания определенного типа, но вы не обратите внимания на другое; и то, что один фотограф считает интересным, другой может даже не заметить.

Цель абстрактной фотографии - снять налет повседневности, чтобы зритель начал видеть вещи совершенно иначе. Настройте ваши чувства, чтобы лучше воспринимать окружающий вас мир, и вы поразитесь, насколько свежим и незамутненным станет ваше восприятие даже самых знакомых объектов. Машина, припаркованная у обочины, - это уже не машина, а объект, исполненный грациозных изгибов, графических отражений и контрастных форм. Старая стена с облупившимися афишами внезапно превращается в потрясающее расположение узоров, текстур и цветов,

Эффектповторяющихсядверныхпроемовиугасаниетоноввэтой архитектурнойсценеявляетсобойсовершенноидеальноесодержание дляабстрактногоснимка, тогдакакпростаякомпозицияпозволяетнам сфокусироватьвниманиенаконтурах, формахитонах, практически игнорируяистинноесодержаниесюжета. Этоткадрбылсделан случайновстароймечетивКордове, наюгеИспании, когдафотограф бродилпоизумительномулабиринтупереходовивнутренних двориков.

ОБОРУДОВАНИЕ: Olympus OM-4Ti; стандартныйобъективс фокусным расстоянием 50 мм, мягкорисующийфильтр

ПЛЕНКА: Agfachrome 1000RS, IS01000 ЭКСПОЗИЦИЯ: 1/60

секунды при 1/8

8

Абстрактное искусство

ВЫБОРОБЪЕКТИВА

Вы можете использовать различные объективы, для того чтобы выразительно скадрировать, а также подчеркнуть графическую, абстрактную природу своих снимков.

Широкоугольные объективы создают динамические композиции, где отдельные объекты противопоставляются так, что получается удачный образ, которого даже не видно невооруженным глазом. Искажения, происходящие в результате применения широкоугольников, когда их используют с близкого расстояния, также идеально подходят для того, чтобы отдалить снимки еще на один шаготреальности.

Телеобъективы помогут вам изолировать отдельные части сюжета или целой сцены, так что часть становится более интересной, чем целое. Именно в отом и состоит суть методики - «абстрагировать» крошечную частицу реальности, чтобы ограничить видимостьзрителя

ВЫБОР СЮЖЕТА

Урбанистические пейзажиявляютсяидеальнымместом дляработы с абстрактной фотографией, поскольку в ограниченном пространстве города множество различных оттенков, цветов, текстур и узоров. Городской пейзаж постоянно меняется; каждые несколько минут вид улицы становится совершенно иным, всегда появляется что-тоновое.

Вы можете также найти удачные абстрактные образы в своем собственном доме: красный кирпич, схваченный на фоне темносинего неба, красочное объявление на фоне покрашенной двери или игра теней на каменной стене. Скорее всего, вы видите все это каждый день и даже не останавливаетесь, чтобы посмотреть повнимательнее, однако все это представляет собой отличный сюжет для привлекательной абстрактной фотографии.

ПОДСКАЗКИ

•Помните, что чем меньше ваш образ напоминает реальность, тем больше он будет привлекателен с абстрактной точки зрения.

•Если вы по-другому взглянете на повседневные сюжеты и сце ны, вы поразитесь, как много интересной абстракции вы увидите,

•Для получения абстрактной фотографии можно использовать различные технические приемы: «смазывание» изображения (стр. 98), использование поляризационных фильтров (стр. 38), зерно (стр. 66), инфракрасную фотографию (стр. 36) и зуммирование (стр, 158).

Взглянувпристальнеенанебольшиеобъекты,высможетеудачнозаняться абстрактнойфотографией, простопотомучтовыфотографируетепредметы, которыеобычноневидныилинезаметныневооруженнымглазом. Не догадались, чтопередвами? Вдействительностиэтокусочекплодакиви, размещенныйнаповерхностистоликадляпросмотраслайдовтак, чтоцвета ирасположениесемечекоказалисьподсвеченыизнутри. Макрообъектив, использованныйдлясозданияизображенияпочтивнатуральнуювеличину (масштаб1:1), былнеобходим, длятогочтобызаполнитькадриисключить нежелательныедетали.

ОБОРУДОВАНИЕ: Nikon F90x Prof., макрообъектив с фокусным расстоянием 105 мм, штатив, просмотровый столик слайдов в качестве источника света ПЛЕНКА: Fujichrome Velvia IS050

ЭКСПОЗИЦИЯ: 1/2 секундыпри1/16

9

Выбор

экспозиции

Многие из технических приемов и идей, описанных в этой книге, потребуют четкого понимания понятия экспозиции, а их применение должно основываться на вашей способ-

ности сделать правильный выбор экспозиции при любом освещении.

При условии совершенства современных камер - в особенности 35-мм SLR - сделать это намного проще, чем раньше. Встроенная система замера освещенности, входящая в самые простые модели, весьма чувствительна и в большинстве случаев четко определяет условия. Современные цветные негативные пленки слабо реагируют на ошибку экспозиции, вплоть до того, что вы можете сделать кадр, который на две и даже три ступени недоили передержан, и все равно получить приемлемый результат. Это возможно благодаря тому, что любую ошибку можно исправить на этапе печати, просто сделав снимок чуть темнее или чуть светлее, В то время как это техническое совершенство, вне всякого сомнения, делает процесс получения фотографии менее уязвимым к ошибкам, тем не менее бывают ситуации, когда современная технология не сможет решить эту проблему, и именно здесь потребуются ваши знания и опыт для достижения безупречного результа-

та. Это особенно важно при использовании цветных обращаемых пленок, поскольку даже полступени в недоили переэкспозиции приведут к неудаче.

Разумеется, вы не сможете этого сделать, если не будете знать, что сможет «обмануть» встроенную систему освещенности вашей камеры

Точно так же, если вы не будете хотя бы на примитивном уровне понимать, как именно работает система замера освещенности

Этотснимок, сделанныйвПамукалле(Турция), являетсяклассическим примеромситуации, когдавстроеннаясистемазамераосвещенности камерынепременнодалабыслишкоммалуюэкспозициюиз-за преобладаниясветлыхтонов. Чтобыпредотвратитьзапечатление сценыввидетускло-серогоцвета, анечисто-белого, фотограф определилусловияосвещенностиприпомощисистемызамерасвоей камеры, настроеннойнарежимприоритетадиафрагмы, азатем, используясистемукоррекцииэкспозиции, увеличилеенадвеступени.

ОБОРУДОВАНИЕ: Nikon F90x Prof., стандартныйобъективсфокусным расстоянием 50 мм ПЛЕНКА: Fujchrome Velvia IS050 ЭКСПОЗИЦИЯ:

1/60 секундыприf/11

10