Многоголосие строгого стиля (Чугаев) (начало)
.pdf146 |
Часть первая. Теоретическая |
вали метрику на у р о в н е |
п о л у д о л е й (то есть четвертных нот). Целесообразно и в |
общем случае рассматривать метрическую организацию произведений строгого стиля на двух уровнях — уровне «долей» (половинных) и уровне «полудолей» (четвертных).
Половинная — это «счетная» (то есть являющаяся единицей метрической пульса ции) доля такта. Следовательно, метрическая организация на уровне долей соответс твует обычному соотношению частей такта: первая доля — сильная, вторая — слабая и т. д. Заметим, что в строгом стиле третья доля четырехдольного такта практически равнозначна первой доле. Обе эти доли воспринимаются, как правило, в значении силь ных, причем сильных в одинаковой степени (это подтверждают, например, многочис ленные случаи имитаций, имеющих расстояние в полтора четырехдольных такта). Та ким образом, н а у р о в н е д о л е й метрическая организация может быть изображена следующей схемой (знаком « > » изображены сильные доли, знаком «^» — слабые):
\ i j Тj J i 11J j Г i
Обратимся теперь к «уровню полудолей». Если какая-нибудь доля такта разбита на две четвертные ноты, то первая из них воспринимается как более сильная, а вто рая — как более слабая (четвертные длительности — это «полудоли»). Условимся для обозначения метрики на уровне полудолей использовать следующие знаки:
знаком « - |
» обозначается п е р в а я |
полудоля любой доли такта; |
знаком « ^ |
» обозначается в т о р а я |
полудоля любой доли такта. |
Итак, согласно принятой сейчас условной классификации, значки « > » и «w» ука зывают на то, что рассмотрение ведется на уровне половинных, а значки « - » и «^»
— на то, что рассмотрение ведется на уровне четвертных. Такой способ обозначений представляет определенные удобства, так как позволяет осуществить более полный и более детальный разбор интересующих нас особенностей того или иного метроритми ческого явления. Например, как мы знаем (см. с. 133), прием дробления сильной доли на изолированную пару четвертей влечет за собой нежелательное выделение сильной доли; дробление в данном случае воспринимается как неожиданное нарушение устано вившегося тут мерного течения половинных:
256
Подчеркивая это обстоятельство, мы пользуемся обозначениями «уровня долей»: акценты на си и на ми указывают на то, что эти звуки действительно воспринимаются как акцентированные.
Но если в данную мелодию мы внесем такие изменения, которые пульс половин ных преобразуют в пульс четвертных, то в обозначениях знак акцента нам придется снять и заменить его знаком более мягкого выделения — черточкой:
257
В дальнейшем мы будем прибегать к «комбинации» обоих способов обозначения: на тех участках рассматриваемого голоса, где определяющим фактором метроритми-
148 |
Часть первая. Теоретическая |
Проходящий или вспомогательный диссонансы. Характеристический признак проходящего или вспомогательного диссонанса — это хореическая метрика хода к д и с с о н а н с у от предшествующего ему «консонанса-подготовки»:
261
(проходящий диссонанс)
(вспомогательный диссонанс)
и |
V : - j z |
|
_______ С - 1 И Т. П. |
т
0 С—
С
f3.-v p -f Г--0- . -
Особого внимания заслуживают «смешанные» случаи, такие, в которых с о в м е щ а ю т с я характеристические признаки проходящих и вспомогательных диссонансов с характеристическими признаками задержания. К таким случаям относятся формы метри ческой организации, которым целесообразно присвоить следующие наименования:
условно проходящий диссонанс — это диссонирующий звук, метрически более слабый по отношению к «консонансу-подготовке» (подобно обыкновенному проходя щему звуку), но одновременно метрически более сильный по отношению к разреше нию (подобно задержанию): схема
К Д К
В строгом стиле условно проходящие диссонансы — явление широко употреби тельное, чаще всего связанное с приемом дробления слабой доли (четвертными) или слабой полудоли (восьмыми), то есть с метроритмическими фигурами типа « J J J »
или « о J J », или « J Л », или « J J Л » и т. п.
Так же точно:
условно вспомогательный диссонанс — это диссонирующий звук, метрически более слабый по отношению к «консонансу-подготовке», но одновременно метричес ки более сильный по отношению к разрешению. Типичные метроритмические фигуры аналогичны вышеприведенным.
262
^"гТ”
Т~.
|
Г |
l l l l i |
Пг: |
|
|
условно проходящий диссонанс |
J U |
условно BCU0M01 акм ьнм и диссонанс |
|
Остановимся еще на рассмотрении некоторых, вообще говоря, мало употребитель ных в строгом стиле видов проходящих и вспомогательных диссонансов, характери зующихся тем, что они отвечают только соответственным л и н е а р н ы м фигурам, но не типам метрической организации. Речь идет о случаях, в которых определяющую (с