Тема 2. Сложный контрапункт в двухголосии

Введение новых терминов: простой и сложный контрапункт; первоначальное и производное соединения. Возможности изменения соотношения мелодий в производном соединении. Сложный контрапункт: подвижной и обратимый. Подвижной контрапункт и его виды: вертикально-подвижной, горизонтально-подвижной, вдвойне-подвижной.

Двойной вертикально-подвижной контрапункт как одно из важнейших средств развития в полифоническом письме. Общие технические принципы двойного контрапункта. Особенности цифрового обозначения интервалов. Два способа определения показателя перемещения мелодий в производном соединении (Index verticalis, Iv). Условия применения в сложном контрапункте наиболее распространенных показателей: октавы (Iv = – 7; – 14; – 21; – 28); децимы (Iv = – 9; – 16; – 23); дуодецимы (Iv = – 11; – 18; – 25). Техника сочинения примеров вертикально-подвижного контрапункта. Методика третьей строчки.

Горизонтально-подвижной контрапункт: характер изменения соотношения мелодий в производном соединении по времени (по горизонтали). Определение показателя перемещения (Index horisontalis, Ih). Сочинение примеров при помощи методики третьей строчки.

Вдвойне-подвижной контрапункт, объединяющий признаки вертикально- и горизонтально-подвижного.

Обратимый (зеркальный) контрапункт и его художественные возможности. Техника зеркального обращения мелодии (инверсии). Ось обращения для строгого и для свободного стиля. Условия применения обратимого контрапункта.

Вопросы для самопроверки

1. Что такое сложный контрапункт?

2. Назовите основные виды сложного контрапункта.

3. Как определить показатель вертикально-подвижного контрапункта?

4. Какие ограничения в первоначальном соединении имеет двойной контрапункт октавы? децимы? дуодецимы?

5. Чем определяется качество горизонтально-подвижного контрапункта?

6. Что такое инверсия?

7. Какая ступень лада является осью обращения в строгом стиле? в свободном? Почему?

Тема 3. Сложный контрапункт в трехголосии

Особенности вертикальных соотношений: любое созвучие рассматривается как сумма интервалов; трехголосие рассматривается как сумма двухголосий; интервалы применяются более свободно, чем в двухголосии. В вертикально-подвижном контрапункте сумма показателей перемещения средних пар должна быть равна показателю крайней пары. Возможности перемещения мелодий в тройном контрапункте.

Вопросы для самопроверки

1. Что представляет собой полифоническое трехголосие? четырехголосие? n-голосие?

2. Как определяется Iv тройного контрапункта?

Раздел пятый Имитационная полифония

Тема 1. Имитация и ее виды

Разъяснение термина «имитация» в его широком и узкоспециальном значении. Названия голосов в имитации:

начальный	имитирующий
рroposta	risposta
dux	comes
вождь	спутник

Параметры имитации: направление, интервал, сдвиг по времени. Возможные варианты пропосты в момент вступления риспосты: пауза, длинная нота, продолжение развития мелодии (противосложение).

Основные виды имитации: простая и каноническая (канон); методика их написания. Двойной канон и его значение в полифонической и гомофонно-гармонической музыке.

Разновидности имитации: в прямом движении (реальная); в увеличении; в уменьшении; в обращении (инверсия); в противодвижении (ракоход); тональная; свободная; ритмическая; стреттная. Возможность совмещения различных разновидностей имитации.

Вопросы для самопроверки

1. Как переводится термин «имитация»? Объясните его значение в музыке.

2. Какие показатели следует определять в любой имитации?

3. Что такое «противосложение»?

4. Чем простая имитация отличается от канонической?

5. Перечислите разновидности имитации. Какие из них нельзя совместить?