ВВЕДЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ В XXI веке талант к рисованию может проявляться не только на холсте. Такая профессия как визажист — художник на лице и теле — это одна из неординарных возможностей выразить талант к искусству. В переводе с французского визажист — это «человек, работающий с лицом», «эстетист», то есть специалист по уходу за кожей лица и нанесению макияжа. Профессия имеет несколько разновидностей, как например, визажист-косметолог или стилист-визажист. Визажист занимается корректировкой внешности(лица) за счет умелого нанесения декоративной косметики. Под корректировкой в данной профессии подразумевается не только маскировка каких-либо изъянов, но и изменения образа с определенной целью. Доминирующие виды деятельности профессии визажист: маскировка недостатков лица, косметических дефектов при помощи средств декоративной косметики; подчеркивание отдельных черт лица при помощи умелого нанесения макияжа с учетом формы лица, цвета кожи, волос, глаз и т.д.; подбор косметических средств, подходящих только для конкретного клиента; помощь в создании индивидуального внешнего облика, образа; проведение консультативной работы с людьми (дача рекомендаций, советов по подбору декоративной косметики). Направления работы визажиста- гримёра: Грим (староитал. grimo — морщинистый), искусство изменения внешности актёра, преимущественно его лица, с помощью гримировальных красок, пластических и волосяных наклеек, парика, причёски и др. Визаж – это искусство, которое визажист рисует на лице и теле человека. Искусство визажа заключается не только в умении нанести макияж, но и в умении создать гармоничный образ, сочетающий в себе одежду, прическу и манеру поведения. В курсовом проекте особое внимание я хочу уделить образному макияжу. Целью курсового проекта является анализ выполнения образного макияжа с ориентиром на жуткий образ участника рок группы.
		НовохацкаяА.				Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дат

Этот вид макияжа сродни гриму и имеет специфическую цель – создание определенного художественного образа в стиле известного исторического, литературного, политического или сказочного персонажа, а также известной поп-звезды. К образному макияжу относят также создание совершенно новых персонажей в различных направлениях творчества. Раньше эту работу выполняли исключительно гримеры театра и кино, что и неудивительно. С ростом популярности образного макияжа в современном шоу-бизнесе, в рекламе, сериалах, на презентациях и прочих развлекательных мероприятиях за эту работу все больше берутся визажисты, обладающие даром художника. Практически все современные учебные заведения, в которых осуществляют подготовку визажистов, включают специальный курс по гриму и образному макияжу. Поэтому для дипломированного художника-визажиста работа над созданием образа литературного, исторического или иного персонажа является обычным явлением. Кстати, многие известные художники-визажисты охотно берутся за работу по созданию самых разных образов не только в сфере рекламного и модельного бизнеса, но и для театра и кино. Естественно, работа над художественным образом требует серьезного творческого подхода, вдохновения, немалых усилий и времени. Но это стоит того, т.к. результат приносит истинное эстетическое наслаждение, если, конечно, творчество не превращается в производственный конвейер на съемочной площадке... Образный макияж пользуется большим спросом в актерской среде, в модельном и рекламном бизнесе. Искусство перевоплощения, умение войти в образ ценятся очень высоко, поэтому каждый актер или модель обязательно включают в свое портфолио образные работы. Немалым спросом пользуется образный макияж и на детских развлекательных мероприятиях, особенно, если он выполнен с элементами фейс-арта. Детвора с большим удовольствием любит перевоплощаться в любимых героев из мультиков и сказок, а особенно обожает животный мир. При выполнении данного курсового проекта были поставлены следующие задачи: Изучить индивидуальные особенности объекта исследования Подбор модели опираясь на особенности образа. Разработка и выполнение образа с ориентиром на грим участника рок группы.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись	Дат
I ТВОРЧЕСКАЯ ЧАСТЬ Современный грим на сцене и в кино. Творческие возможности современного гримера В театральном коллективе — профессиональном или самодеятельном — любой участник спектакля, от главного режиссера и исполнителя главной роли до работника технического цеха, выполняет общую идейно-творческую задачу. В полной мере относится это и к гримеру. Его главная задача — найти внешний выразительный облик каждого персонажа спектакля. Это задача идейно-творческая, а отнюдь не ремесленническая. Гример пользуется всеми имеющимися в его распоряжении средствами для того, чтобы помочь режиссеру и актеру создать характер, духовный и физический облик персонажа. Первоначальные эскизы грима создаются художником и режиссером в период обсуждения плана спектакля (режиссерской экспозиции) в соответствии с замыслом драматурга, характеристикой персонажей, принципами декоративного оформления. Художник учитывает при этом не только главные, наиболее существенные черты изображаемого лица, но и особенности актера, и расцветку декораций, и освещение в будущем спектакле. Художник и режиссер, принимающие или отвергающие первые эскизы грима, являются первыми его авторами. Первыми, но не единственными. Каждый актер вносит часто весьма существенные изменения в задуманный эскиз грима, а иногда предлагает свой собственный набросок внешности героя спектакля, которого ему предстоит изображать. Фактически каждый актер в большей или меньшей степени самостоятельно работает над гримом, конечно, согласуя свой замысел с замыслом режиссера и художника. Вот почему все участники театрального коллектива, а не только режиссер и художник, должны быть знакомы с основными принципами и техникой гримировки. Работа над гримом — это работа над одной из составных частей художественного образа, и потому знать основы грима должен любой участник самодеятельного спектакля. На искусство грима следует смотреть как на подлинно творческий труд, имеющий большое значение в создании полноценных в идейном и художественном отношении сценических образов.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
Замечательную творческую традицию советского профессионального театра — единство актерского и постановочного ансамбля — следует всячески укреплять и в театре самодеятельном. Но, конечно, это возможно лишь при том условии, если сам гример будет относиться к своему делу с чувством ответственности за создание художественного образа, за глубокое раскрытие авторского замысла и творческих возможностей, заложенных в актере. Гример пристально, проникновенно изучает пьесу, наблюдает за актером на репетициях, ищет новые и новые черты образа, которые помогут глубоко, до конца раскрыть идею спектакля. Гример должен прежде всего считаться с особенностями лица, роста, всей фигуры актера. У него может быть более полное, крупное, круглое или, наоборот, слишком худощавое лицо. Некоторые черты лица актера могут «подходить» к лицу персонажа спектакля. Их надо подчеркнуть, «донести» до зрителя. Другие черты придется «убрать», затушевать, сделать незаметными, изменить. Художник-гример всегда вынужден приспосабливать свой замысел к лицу актера. Точнее, он в самом лице актера должен увидеть, найти, угадать черты задуманного художественного образа. Поэтому он внимательно и проникновенно изучает внешность человека, представляя себе, что можно сделать при помощи грима с лицом того или иного исполнителя.Но представим себе другой случай — лицо актера как бы «совпадает» с внешностью героя пьесы. Загримировать такого актера, конечно, легко. Но если в его игре нет той энергии, воли, вдохновения, которые необходимы для создания образа, тогда станут безжизненными внешние черты персонажа. Они ровным счетом ничего не будут выражать. Гримируя актера, «рисуя» его лицо, гример должен представить себе героя спектакля в минуты радости и горя, в сложных обстоятельствах драматической борьбы, в главные, узловые моменты пьесы. Он должен помнить, что играть будет не грим, не внешний облик героя, а живой актер, для которого грим — лишь одно из подсобных выразительных средств.Можно придумать очень интересный грим, с множеством характерных черт и черточек, и в эскизе такой грим покажется впечатляющим, образным. Но, если он будет слишком сложным, если он стеснит актера, результат получится отрицательным. Такой грим будет помехой спектаклю. Неопытный актер часто просит гримера изменить его внешность до неузнаваемости. Такому актеру кажется, что гримом можно выразить все содержание его роли. Опытный исполнитель всегда просит гримера ограничиться только самыми необходимыми и самыми характерными чертами, сделать как можно более простой, «легкий» грим. И это понятно. Никакое средство сценической выразительности — ни свет, ни музыка, ни декорации, ни костюм, ни грим — не может заменить главного средства театрального искусства — актерской игры.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
Из этого, конечно, не следует, что можно недостатки игры скрыть при помощи удачного грима. Но нужно помнить, что гример способен вывести из затруднения неопытного артиста, если он четко прорисует внешние черты образа.Но если без грима и без костюма играть трудно, то намного труднее играть, если грим и костюм неверны, если они не только не помогают актеру, но и мешают. Иногда бывает так, что актер очень хорошо репетирует свою роль, а на спектакле он вызывает общую неудовлетворенность, потому что костюм или грим разрушают созданный им образ.Об этом нужно помнить постоянно. Именно молодые и неопытные исполнители способны увлечься какой-нибудь деталью костюма, париком, какой-нибудь чертой грима и забыть об образе. Допустим, молодая девушка должна играть пожилую женщину, а она подведет себе глаза, положит во всю щеку румянец, накрасит губы. Ей это нравится, но, когда она выходит на сцену, зритель недоумевает: кто же перед ним? По словам и поступкам — как будто пожилой человек, а на вид — молодая девушка. Чему же верить? Если в вашем распоряжении десять париков, то нужно выбирать себе не тот, который «к лицу» или больше нравится, а тот, который лучше подходит для создания правдивого образа. Мы должны предостеречь еще от одной ошибки, свойственной молодым, начинающим актерам. Они иногда думают, что если хорошо загримируются и будут четко произносить слова роли, то больше от них ничего не требуется. Это заблуждение. Если актер играет, скажем, старика, то недостаточно надеть седой парик, наклеить бороду, нарисовать на лице морщины. Он должен найти и показать те характерные манеры старика, которые — независимо от грима — подскажут зрителю, кто перед ним находится. Большое значение имеют национальные черты в гриме. Для некоторых народов, живущих на севере, характерны светлые волосы, голубые глаза, светлая кожа. Наоборот, южане большего частью брюнеты, черноглазы, смуглы. Но готовых рецептов для гримера здесь быть не может. Типические различия существуют не только между различными народами, но и между разными классами одного и того же народа. Условия и характер труда также накладывают отпечаток на внешность человека. Цвет кожи у колхозника, работающего в поле, на ветру, на солнце, обычно бывает иной, чем у человека, который проводит целые дни в помещении. Но и тут надо избегать штампов. Внешность, скажем, шахтера (мы снова говорим о типичной внешности, а не об отдельных индивидуальностях) значительно изменилась в последние десятилетия. Дореволюционное искусство изображало шахтера со всеми характерными следами нечеловечески тяжелого подземного труда. Совсем иначе выглядит шахтер советского, механизированного Донбасса.Словом, образ жизни человека, род его занятий, та среда, в которой он живет, — все это отражается на его внешности и должно быть запечатлено в гриме.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
Наконец, каждая эпоха имеет господствующие «моды», которые существенно изменяют внешность человека. Если мы даже возьмем одну и ту же среду, например военную, то увидим, как заметно меняются прически, формы бород, усов. Для офицеров царской армии характерен так называемый «английский» («прямой») пробор или прическа «ежиком» и усы. В годы русско-турецкой войны многие офицеры носили бакенбарды и подусники и подбривали подбородок. При Николае I, подражая царю, они оставляли усы и короткие баки. В конце XVIII века они обязательно брили лицо, а на голову надевали пудреный парик с косичкой. Еще более разнообразны женские прически, мода на которые меняется очень часто. Играя в пьесе, действие которой происходит в прошлые века, актеру необходимо просмотреть рисунки и фотографии, изображающие людей той поры, и только после этого решить, какой грим следует делать.Характерный отпечаток на внешность персонажа накладывает возраст изображаемого лица. Мы хорошо знаем, например, что для старческого лица типичны морщины и сероватый цвет кожи, но нельзя каждый раз гримироваться «под старика» одинаково — штамп и в этом случае недопустим.Играя стариков, крупнейший русский актер В. Самойлов не рисовал на лице глубоких морщин и других признаков одряхления. Старость, говорил он, не в морщинах, а в глазах. Он выражал старческое одряхление своей игрой, а не гримировальным карандашом.Для гримера, как и для художника, богатейшим источником, помогающим найти характерные особенности человеческого лица, являются произведения великих мастеров живописи, рисунка, скульптуры. Но еще более важным источником служит сама жизнь с ее богатством и разнообразием лиц, типов, характеров.Гример должен уметь видеть и запоминать (еще лучше — зарисовывать) типичные лица, встречающиеся в жизни. Но видеть что-либо — еще не значит наблюдать. Можно на многое смотреть и не видеть главного, основного в лице, то есть именно тех черт, которые и выражают данный характер. Мы не даем и не можем дать образчиков гримов популярных сценических персонажей, потому что каждый образ в представлении каждого исполнителя непременно будет особенным, «своим». Составлять готовые рецепты на все случаи — значило бы толкать актеров к штампу. Кроме того, грим целиком зависит от характера лица актера. Представьте себе, что одну и ту же роль играют два исполнителя: у одного из них круглое лицо, вздернутый нос, толстые губы. У другого, наоборот, тонкие черты лица и нос с горбинкой. Возможно, что первый должен искать средства, которые позволят ему сузить лицо, удлинить нос, уменьшить губы. Второй должен постараться скрыть свою худобу, выпрямить нос и т. д.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
Значит, даже имея задание сделать определенный грим по готовому эскизу, каждый должен решать его по-своему, исходя из особенностей своего лица. Некоторые актеры считают, что если в театре, в коллективе есть опытный руководитель или специальный гример, то гримироваться самому не обязательно. Это неверно. Овладеть техникой грима не так трудно, нужно только иметь желание и терпение. Когда вы научитесь гримироваться самостоятельно, ваш грим окажется всегда лучше, чем грим даже опытного гримера. Вы лучше знаете, кого вы играете, вы лучше свяжете свой грим с мимикой. Без проникновенной игры актера, без овладения самой сущностью характера никакие гримировальные ухищрения не помогут. В лучшем случае получится манекен, а не художественный образ. Несколько слов о гримах для положительных и отрицательных персонажей. Создавая сценический облик передового советского человека, надо выявить его благородство, силу ума и характера. Достаточно обратиться к газетным, журнальным фотографиям рабочих-новаторов, передовиков сельского хозяйства, чтобы убедиться в том, что теперь господствующим стал тип труженика-интеллигента. Уничтожение существенных различий между умственным и физическим трудом сказывается не только на внутреннем, духовном, но и на внешнем облике советского рабочего и колхозника. Уходит в прошлое тип «кабинетного» интеллигента со всеми присущими этому типу стандартными чертами. Что же касается изображения отрицательных персонажей, то здесь необходимо избегать противоестественного шаржа. Следует подбирать, коллекционировать наиболее выразительные газетные и журнальные фотографии — они пригодятся в работе над спектаклем. Но надо иметь в виду, что даже главные поджигатели войны, творящие гнусные дела, пытаются показать себя внешне благопристойно. Всмотревшись в них глазами художника, мы всегда заметим какие-нибудь характерные черты, свидетельствующие о духовной нищете, самодовольстве, черствости, жадности и т. д. Эти обличающие черты следует передавать в сценическом гриме тонко и остро — тогда образ выигрывает в своей художественной убедительности. Еще одно замечание — о красоте лица. Режиссер и художник, руководя подготовкой спектакля, обычно не ставят перед актером или актрисой специальной задачи — «сделайте свое лицо красивым». Как правило, от исполнителей ждут в первую очередь психологической, духовной характеристики персонажа, и излишнее «кокетство» пресекается. Действительно, неприятное впечатление производит актер (или актриса), вышедший на сцену, чтобы покрасоваться перед зрителем. Не надо делать красавицей такую, скажем, героиню спектакля, как Варя в «Вишневом саде» А. Чехова, — это просто противоречило бы содержанию пьесы.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
Привлекательность Вари в другом — в ее душевной красоте, в цельности и благородстве ее натуры. Наша действительность, полная вдохновенного труда, делает советского человека прекрасным во всех отношениях — таким он и должен быть отражен в искусстве (конечно, без дешевой, манерной «красивости») . Один из критиков-формалистов упрекал замечательного советского писателя А. Макаренко в том, что в его произведениях слишком много красивых лиц. А. Макаренко отвечал критику. «Я не принимаю вашего упрека в том, что в моей повести много красивых. Почему вы не упрекаете Льва Толстого за то, что у него так много красивых в «Войне и мире»? Он любил свой класс, — я люблю свое общество, — многие люди кажутся мне красивыми. Докажите, что я ошибаюсь».Конечно, А. Макаренко был прав. Наше искусство вправе показывать сынов и дочерей советского народа в полном смысле слова красивыми. Ну это то, что касается сцены театра, а если перед гримёром стоит задача исполнения образа для музыканта? Там уже будет меньше возможности использовать роль самого героя, его непосредственную активность в пьесе и на сцене, тут гримёр может лишь упираться на саму «идею» коллектива и их музыки, притом, что образы музыкантов должны соответствовать «идее» в полной мере. За основу я возьму грим рок группы. 1.2 Анализ источника творчества Если упираться на историю глэм-метал- рок –групп, которые начали свою карьеру в 70-80 годы, то можно сказать, что пика своей популярности они достигли после того как стали использовать образный макияж в своих образах! Например группа «KISS», считается одной из самых популярных и прибыльных групп в мире, их яркие и запоминающиеся образы мог представить каждый, даже тот, кто не был приобщён к тяжелой музыке. Спектр использования их образов был настолько широк, что « KISS» можно было увидеть как в мультфильмах или рекламе, так и на конфетах «M&M’s» и упаковке шоколадных батончиков. Идея макияжа принадлежала Полу Стэнли и Джину Симмонсу. Она была принята положительно и, используя театральный грим, каждый участник придумал себе свой уникальный макияж. Явное влияние на макияж имели увлечения участников вроде комиксов, фильмов ужасов и т. п. Джин Симмонс стал краситься в «Демона», Питер Крисс — в «Кота», Эйс Фрейли — в «Космического Туза» (Space Ace), а Пол Стэнли сначала стал
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
«Звёздным Дитя» (Star Child), затем изменил имидж на «Бандита» (Bandit), но практически сразу вернулся к первоначальному варианту. Макияж каждого из участников в первые годы претерпел многочисленные изменения. Пожалуй, больше всего изменился макияж Питера Крисса, а наименее — макияж Эйса Фрэйли, который, придумав свой образ, больше его не менял. «KISS» на период пика своей популярности были далеко не единственной группой, которые использовали грим в своих образах, например Twisted Sister — американская глэм-метал-группа из Нью-Йорка. На концертах вокалист группы Ди Снайдер применял театральные (с несколько комедийным подходом) маски и пиротехнику, активно использовал грим, маскарадные костюмы.А так же Alice Cooper, New York Dolls, W.A.S.P., Mötley Crüe, Kiss, 69 eyes, Steel Panther W.A.S.P., Mötley Crüe, Kiss, 69 eyes, Steel Panther W.A.S.P., Mötley Crüe, Kiss, 69 eyes, Steel Panther и др. На уровне с гримом группы так же создают свои образы с помощью сценических костюмов и масок. Группа Slipknot известна своим сценическим имиджем. Участники группы носят комбинезоны и уникальные маски, отражающие личность каждого из них. Маски и комбинезоны видоизменяются с выходом каждого нового альбома. Идея носить маски пришла в голову Шону Крехану . В один из дней 1995 года он пришёл на репетицию в маске клоуна. Парни посмеялись, но уже через некоторое время сами начали выступать в масках. В начале участники группы желали оставаться загадочными, не раскрывая своих лиц, и даже на интервью и на встречах с фанатами оставались в масках (или ещё как-то скрывали свои лица). Помимо реальных имён участники группы известны также под номерами от 0 до 8. Так же одна из более популярных и известных своими образами групп- Lordi Костюмы и маски — главная особенность группы. Они делаются из латекса, и раскрашиваются вручную. Перед каждым концертом музыканты гримируются более часа. Каждый образ, созданный музыкантами, уникален. В случае смены состава, новый участник не наследует старый образ, а придумывает новый псевдоним и новую маску. GWAR — шок-рок группа из США, выступающая в костюмах монстров. Все участники носят псевдонимы. Стиль музыки GWAR можно отнести к трэш-метал с сильным влиянием хардкора На сцене GWAR выступают только в масках и костюмах монстров, с оружием в руках и в декорациях в духе трэш-ужастиков. На каждом концерте GWAR «убивают» чучела политиков, поп-звёзд и других знаменитостей, при этом используется много литров бутафорской крови. Ну и за основу своей работы я взяла Нижегородскую рок группу Lethal Out-Corе, которая использует в своих образах и грим, и маски, и костюмы. 3 декабря 2012 года группе исполнилось три года,  Белые халаты и прочая медицинская атрибутика появились в имидже группы далеко не сразу.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
Впервые одеяние врачей во время выступления парни примерили на себя 6 октября 2010 года, когда на Рок-Фестивале в стенах родной медицинской академии группа презентовала одну из своих самых известный песен с недвусмысленным названием "Врачи". С тех пор прошло не мало времени, а в сценический облик Out-Core периодически менялся, и совершенствовался. В ображе барабанщика присутствует и обожженная и обугленная кожа,на одном из гитаристов Владимире прорисованы артерии, а басист Слип меняет облик используя цепи, грим, и периодически обращаясь к медицинской маске. Что касается лидера и вокалиста группы Зака – у него на шее прорисовывается пульс, да бы символизируя что группа своим творчеством заставляет биться чаще сердца слушателей, а гитарист Дорофей с каждым годом меняет свои маски, с каждым разом они становятся всё более жуткими, что вызывает огромный восторг и ужас у поклонников и слушателей. На данный момент я являюсь визажистом данной группы и для данной курсовой работы, мы с одним из участников группы решили попробовать кое что интересненькое и более приближенное к группам, которые я перечислила выше. 1.3 Выбор модели и его обоснование Для своей работы я выбрала молодого человек, высокого роста и с возрастом 22 года- басиста команды Lethal Out-Corе - Евгения, у него бледная кожа, миндально- карий цвет глаз, густые чёрные волосы, то есть- цветотип моей модели «Зима». После того, как я разработала несколько эскизов макияжа, мы с Евгением выбрали тот, что больше всего подходит его внешности- образ зомби, Его бледная кожа как раз будет нам на руку.И помимо всего Евгений очень харизматичен, и у него с лёгкостью получится обыграть образ, как для моей работы, так и на сцене.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
II ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ Общая косметология Кожа - это наиболее крупный орган человеческого тела, который может многое рассказать о каждом из нас. Она служит важным показателем общего состояния и благополучия организма. К тому же благодаря чистой, сияющей здоровьем коже мы более уверены в собственной привлекательности.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
Используя скульптурно-объемный прием грима, можно изменить лицо до полной неузнаваемости, чего нельзя сделать в живописном приеме. В скульптурно-объемном приеме используют разнообразные материалы: вату, папье-маше, кожу, пробку, пластические детали, постижерные изделия. Особенно наглядно это может проявиться при гримировании сказочных персонажей в спектаклях-сказках, феерических и цирковых представлениях. В театре процесс гримирования называют упрощенно "грим", но каждому понятно, что? подразумевается под этим словом. Грим требует внимания и аккуратности, в противном случае он может быть неудачным. Надо запомнить такую последовательность грима: подготовка рабочего места, протирание лица, наложение общего тона и румян, подводка деталей лица, бровей, глаз, губ, носа и др. Если в гриме применяют так называемую растительность - усы, бороду, бакенбарды, брови, то те места, на которые они будут наклеиваться, вазелином или общим тоном не покрываются. Клеят растительность после окончания гримирования. Это делается для того, чтобы не запачкать волосы гримом, пудрой и не испортить формы. Все налепки из гуммоза, ваты, поролона, а также пластические детали клеят насухо вытертую кожу перед началом гримирования. Чтобы налепка лучше держалась, кожу лица припудривают или промазывают гримировальным клеем. Женский парик надевают после окончания гримирования, чтобы рукой при гримировании не помять прически. Мужские парики со лбом надевают до гримирования, чтобы наклеить шифоновую ленту и замаскировать рубец перехода от искусственного лба к естественному. Так же надевают полупарики и накладки. Прически из естественных волос делают в два этапа: перед гримированием завивают волосы и закалывают их шпильками, для того чтобы они остыли, а после гримирования укладывают в прическу. Если прическа требует густых волос, то используют накладные элементы: шиньоны, косы, локоны. Театральный костюм надевают через ноги, если такой возможности нет, то через голову, а лицо на этот момент покрывают куском тонкого капрона или газа и аккуратно продевают в отверстие ворота. Это делается для того, чтобы матеря костюма скользила по капрону и предохраняла от гримировальных красок. Снимают костюм сразу после окончания спектакля. Затем снимают парик, различные постижерные изделия, разгримировываются, используя крем. Театральный грим будет только тогда удачен, когда соблюдена полная гармония между всеми компонентами.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
2.3.Словарь профессиональных терминов. Значение и перевод В процессе перевода англоязычной литературы и сайтов по гриму и спецэффектам многие неизбежно сталкиваются с проблемой понимания многих терминов. Лексикон мастеров этой отрасли киноиндустрии во многом заимствует слова из литейной и химической промышленности, стоматологии, медицины. Тексты изобилуют сокращениями, жаргонными словами, и просто словами с ошибками. Поэтому этимология многих слов не всегда бывает понятной. Airbrush аэрограф Миниатюрный распылитель размером с авторучку, используемый для окрашивания изделий и гримировки. Позволяет добиваться плавных переходов цветов. Аэрограф - незаменимый инструмент для тех, кто занимается бодиартом. Alginate альгинат Материал для снятия слепков. Отличается малым временем схватывания и способностью точно передавать все детали текстуры. Используется для снятия слепков с лица (даже детского) и зубов. Appliance make-up пластический грим Процесс создания и приклеивания гибких объёмных деталей на кожу актёра. То же, что и "prosthetic make-up". В отечественной литературе по гриму также встречается понятие "скульптурно-объёмный грим", которое несколько устарело. Bodycasting снятие слепка с тела человека целиком Этим понятием также обозначается процесс снятия слепка с конечностей - рук и ног. Cast отливка (отлитая деталь) Деталь, отлитая в форме с помощью жидкой или пластичной субстанции (гипс, альгинат, пластилин). Пример: гипс, застывший в ведре — это тоже cast. Casting литьё Процесс изготовления копии объекта, при котором форма заполняется требуемым материалом. Например: casting latex — на внутреннюю поверхность гипсовой формы для маски наносится несколько слоёв жидкого латекса. F/X эффекты Аббревиатура от "Effects". См. также "SPFX".
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
Face painting роспись лица Бодиарт, ограниченный росписью лица. Foam latex вспененный латекс Вспененный латекс горячей вулканизации. Существует также вспененный латекс холодной вулканизации, называемый "Cold Foam Latex". Lifecasting снятие слепка с человека (обычно только с лица) "Fullhead lifecasting" снятие слепка с головы целиком. См. также "Bodycasting". Mask latex латекс для масок (для холодного литья) Жидкий латекс с добавками, используемый для изготовления изделий методом холодного литья (тамповки). Также называется "slush latex" или "casting latex". Mold форма Ёмкость, которая используется для отливки изделий. Как эквивалент при переводе может использоваться понятие "негативная форма". Mold jacket кожух Жёсткая внешняя оболочка, используемая для того, чтобы гибкие силиконовые формы не искривлялись. Обычно их делают из эпоксидной смолы или гипсового бинта. Mold-making формовка Процесс изготовления форм. Negative негатив (негативная форма) Внутренняя поверхность формы, являющаяся отпечатком позитива (скульптуры). Oil based clay (oil clay) пластилин Как правило, в работе используется скульптурный пластилин - более жёсткий, чем тот, из которого лепят дети; он однотонный, и продаётся блоками по 0,5-1кг. Positive позитив (позитивная форма) Скульптура или модель, используемая для получения негативной формы. Также этим понятием может обозначаться готовая отливка. Например: гипсовая голова - это позитив. Prosthetic make-up пластический грим Смотри "Appliance Make-Up". Resin смола Русские читатели часто путают это слово с резиной, но на самом деле речь идёт о смоле (эпоксидной, полиэфирной и т.д.) RMGP (RMG) (rubber mask grease paint) грим для латексных изделий В русском языке понятием "пластический грим" нередко называют грим на основе касторового масла, который используется для окрашивания латексных изделий. Правильней говорить "грим для пластических изделий", поскольку пластический грим - это грим с использованием объёмных деталей.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
SPFX спецэффекты Аббревиатура от "Special Effects". Термин, используемый для обозначения эффектов в театральном и кинопроизводстве, в частности специальных эффектов грима. Texture stamp текстуризатор Гибкий эластичный штамп, изготовленный из латекса или гибкого полиуретана. Текстуризатор прижимается к пластилину или глине, чтобы отпечатать текстуру или рисунок. Ultracal (Ultra Cal) гипс (алебастр) Точнее, это особая марка алебастра, отличная от строительного. Используемый преимущественно для изготовления форм. Он очень хорошо передаёт текстуру, в отличие от строительного алебастра. Clear window caulking прозрачный герметик для окон Дешёвый силиконовый герметик на ацетатной или акрилатной основе. Undercut — поднутрение. Поднутрения — это места на форме, из-за которых нельзя будет вынуть объект, не сломав его. В правильной форме не должно быть поднутрений. Casting material вещество для литья Вещество, которое заливают в форму, или наносят на неё, чтобы получить изделие - отливку. Например: бронза, заливаемая в песчаную форму, является веществом для литья. Вспененный латекс, закачиваемый, например, в гипсовую форму, тоже является субстанцией для литья. Cement цемент Подразумевается сухой порошкообразный цемент без наполнителей (портландцемент). Другое значение: клей/клеящее вещество. Пример: rubber cement — резиновый клей. См. также "Concrete". Concrete бетон (цементный раствор) Смесь из цемента, песка, гравия и воды. В повседневной речи люди часто смешивают понятия "цемент" и "бетон", но это разные вещи. За рубежом ситуация та же: путают "Cement" и "Concrete".
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
2.3 Аппаратура, инструменты и принадлежности для нанесения макияжа Для выполнения макияжа необходимо знать, чем выполняется тот или иной тип работ, правильно выбрать и подготовить инструменты. Визажист, как художник, в значительной мере зависит от качества кисточек, косметических губок и аппликаторов. Прежде всего понадобятся кисточки. Кисточки используют для подведения бровей, век, губ. Ими можно наносить пудру и румяна. Кисточки делают из волос колонка, белки, соболя. Они бывают плоские и круглые, каждая имеет свой номер в зависимости от толщины. Кисть для тонального крема и корректоров № 23. Плоская и достаточно широкая кисть, для нанесения базы под макияж и для моделирования овала лица с помощью тона 2 оттенков. Кисть №1 универсальная кисть для запудривания. Ей удобно наносить пудру, а также моделировать лицо. Большие объемные кисти неудобны, если надо припудрить маленькие участки, но хороши для зоны декольте. Используется для нанесения рассыпчатой и компактной пудры. Сделана из волоса чернобурой лисы Кисть №4 воздушная и мягкая, предназначена для нанесения румян для свежести лица изготавливается из волоса козы. Кисть №11 для коррекции контура лица. Кисть овальная №12 из волоса колонка. Конец формыКисть для макияжа глаз, для нанесения основного цвета по всему веку. Цвет теней следует набирать на обе стороны ворса, стряхнув излишки, а уже потом наносить наслаивающими движениями. Мазок должен быть плотный, чтобы тени хорошо легли, и впоследствии можно было легко растушевать границы цвета. Также она используется для нанесения рассыпчатых теней и пигментов. Крупная форма кисти рекомендуется для крупных глаз. Кисть круглая №23 для нанесения и растушевки тени-контура, изготавливается из волоса колонка. Кисть отводная №13 из волоса пони. Для растушевки теней. Применяется для растушевки тени-контура и тени-основы. Кисть №4 из волоса колонка. Кисть для макияжа глаз. Этой кистью рисуют контур глаза (тенями) для получения дымчатого эффекта, растушевка линии карандаша,когда он используется в качестве подложки под тени. Кисть овальная №6 из волоса колонка. Кистью удобно рисовать тонкие линии, прорисовывать линию подвижного века, а так же выкладывать  тени во внутреннем уголке
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
глаза, за счет заостренной формы и большой рабочей поверхности, так же хорошо подходит для прорисовки нижнего века. Кисть №8 из волоса колонка. Используется для проработки бровей с помощью теней. Кисть плоская №30 из синтетики для нанесения помады и подводки губ. Щеточка для бровей и ресниц №38 . Наносят макияж с помощью аппликатора. Он представляет собой палочку с маленькой поролоновой губочкой на конце. Он обычно продается в коробке с косметикой. Аппликаторы могут быть с одной или двумя губочками, которые в свою очередь имеют округлые или заостренные края. Они бывают разной длины: маленькие, средние, длинные. Для выдергивания волос на верхней губе и бровях пользуются щипчиками. Для этой же цели можно использовать пинцет. Небольшие жесткие щеточки обычно вкладывают в коробочки с тушью для ресниц и применяют для расчесывания бровей и ресниц. Для подкрашивания ресниц используют специальные ершики, опущенные в баллон с жидкой тушью. Рабочее место визажиста включает кресло для клиента, стул для мастера, рабочий столик, зеркало, местное освещение, раковину. Кресло для клиента выполнено аз моющихся материалов, оборудовано с гидравлическим подъемом. Рабочий столик выполнен из легко моющегося материала (пластика, небьющегося стекла) может быть на колесиках, имеет две-три полочки, ящик для мелочей, удобную большую поверхность. Зеркало размерами не менее 70х70 сантиметров, должно хорошо освещаться. Освещение очень важно при выполнении макияжа. Желательно, чтобы свет был довольно ярким, но рассеянным. Чтобы искусственное освещение наиболее подходило на дневной свел, необходимо одновременно иметь на рабочем месте лампы дневного света, дающие синюю часть спектра, и лампы накаливания, изучающие его желтую часть. Раковина с горячей водой необходимо для мытья рук, спонжей , кистей, а также для того, что бы при желании клиент мог умыть свое лицо. Правила санитарии и гигиены при работе с клиентом. По правилам санитарии у визажиста должен быть двойной комплект кистей, так как все инструменты требуют дезинфекции при работе. Кисти при работе с клиентом нужно аккуратно вымыть теплой водой с мылом или шампунем, для мягкости их можно обработать бальзамом для волос. Таким же образом после работы необходимо вымыть спонж и пуховку. Перед выполнением макияжа, необходимо внимательно осмотреть кожу лица клиента. При угревых высыпаниях, появлении аллергии, герпес макияж лучше не делать, тактично объяснив клиенту причину отказа.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
Приступая к работе необходимо укрыть одежду клиента пеньюаром. Волосы клиента нужно подколоть заколкой, или стянуть эластичной лентой. Руки обязательно помыть перед клиентом. 2.4 Виды и последовательность технологических этапов нанесения грима Перед нанесением грима необходимо сделать демакияж После очищения лица приступаем к макияжу.Первоначально наносим крем в зависимости от вида кожи модели,я нанесла жирный крем на лицо по массажным линиям.По причине того что у модели были небольшие покраснения на кожи, нанесла зеленую базу кисточкой для нанесения на кожу корректоров и тонального крема. Далее я расскажу процесс нанесения самого грима:
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
Материалы и средства для нанесения грима Сейчас для каждого гримёра доступен огромный спектр материалов и инструментов для создания специального грима: силикон для форм, клеи, мастик, латекс, спиртовые и рициновые палитры, пигменты, пигменты для аэробраша, постижерские принадлежности (крючки, иглы для инъекции волоса в пластические накладки), парики, клеи для долговременной фиксации пастижа (до 30 дней), дентальный акрил, полимеры, кино кровь , кино слизь и многое другое. Так же можно создать вполне правдоподобный образ, используя подручные средства : желатин, клей ПВА, гуашь, пищевые красители, плёнки, овсянку, скотч салфетки и др. Технические приемы грима Существуют два основных технических приема гримирования: живописный и скульптурно-объемный. Каждый из них базируется на конкретном изучении пластических особенностей лица. Живописный прием выполняют, используя гримировальные краски. Работа с красками во многом напоминает работу живописца. Соблюдают те же принципы, что и в живописи, так как в них много общего. Цвет, светотень, линия играют большую роль, связаны между собой и дополняют друг друга. Так как жанр произведения (опера, оперетта, драма, цирк, эстрада) оказывают определенное влияние на выбор грима, то характер грима меняется. В цирке и на эстраде можно использовать линейные гримы, которые иногда называют условными. Они отличаются тем, что в них отсутствует плскостно-живописная выразительность, нет четкого выражения объемных форм, а лишь графичность изображения, цвет используется в чистом виде, без оттенков и переходов из одной тональности в другую. Скульптурно-объемный прием грима отличается от живописного тем, что в нем используют кроме красок налепки, наклейки, аппликации, подтяжки, постижерные изделия. В выполнении его много общего с работой над скульптурой по передаче объемной формы.
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат
		НовохацкаяА.					Лист
		Шевелёва Е.Г.
Изм.	Лист	№ докум.	Подпись		Дат