1751

11

формулированию однозначных определений и трактовок, а само явление богаче этих субъективных интерпретаций, поэтому необходимо постоянно сознательно удерживать все ценное в полярных позициях и давать диалектическую трактовку и становления искусственного интеллекта, и его отношения к другим деятельностям, и его методологических ориентаций.

Теоретические обоснования работы основаны на положениях теории культурных форм как составляющих культурной системы и принципов типологии культур, положенных в основу концепции.

Научная новизна исследования. Научная новизна исследования заключается в следующем:

-выдвигается и обосновывается утверждение о том, что системный подход при создании интеллектуальных и материальных продуктов любого типа становится методологической основой искусственного интеллекта;

-автором предлагается определять искусственный интеллект как новую компоненту художественного творчества, на которую возлагается решение задач подбора состава и разработки первоначальных структур создаваемой композиции, а также решение эвристических задач, направленных на поиск креативности и выразительности смысловой, содержательной, семантической стороны проекта;

-утверждается тезис о том, что естественнонаучной базой искусственного интеллекта является экспериментальная эстетика;

-определяется социокультурный потенциал искусственного интеллекта, который состоит, в первую очередь, в возможностях компьютерных технологий по сохранению культурных ценностей и во введении технических новаций в сферу человеческой культуры;

-выявлена и проанализирована динамика изменений искусственного интеллекта, происходящих в рамках общекультурных процессов современного общества;

-обосновано место машинного интеллекта в системе образования и подготовки кадров в художественно-прикладной культуре;

12

Положения, выносимые на защиту:

-в работе показана роль искусственного интеллекта в художественноприкладной системе общества как современного инструмента, создающего культурные ценности;

-компьютерное структурирование композиций рассмотрено как средство порождения образов и их композиций в художественноприкладной культуре;

-визуально-образный язык исследован с точки зрения его роли в формообразовании произведений художественно-прикладной культуры;

-в работе выявлены и обоснованы основные принципы художест- венно-прикладных решений, имеющие важное значение для осуществления экспертной оценки художественно-прикладных произведений;

-в исследовании представлены и педагогически апробированы базовые методы формообразования: достижения упорядоченности составных частей произведения, целостности структуры произведения, соподчинения частей произведения.

Теоретическая и практическая значимость работы.

Теоретическая значимость исследования состоит в том, что даётся историкологическая картина становления искусственного интеллекта, рассмотренного как социокультурный феномен. Результаты исследования расширяют имеющиеся научные представления о современном состоянии искусственного интеллекта, его развитии, открывают возможности для дальнейшего философского, культурологического и искусствоведческого изучения информационных технологий.

Теоретические аспекты темы важны для выявления устойчивости и изменчивости традиционных элементов культуры в современных динамичных условиях развития цивилизации.

Практическая значимость исследования определяется возможностями использования её результатов для дальнейшего развития и совершенствования художественно-прикладной деятельности и построения новых педагогических моделей в процессе подготовки специалистов. В работе показаны отечественные компьютерные программы, которые могут

13

быть использованы в педагогической деятельности, а также в реальном процессе художественной деятельности и культурологического анализа.

Апробация исследования. Полученные результаты внедрены в учебные процессы в Нижегородском государственном техническом университете, Волжском государственном инженерно-педагогическом университете, Нижегородском государственном архитектурно-строительном университете, где полученные результаты используются для анализа структуры объектов живой и неживой природы.

Полученные признаки и рекомендации по структурированию были использованы автором при создании отраслевых стандартов ОСТ4.270.00076, ОСТ4.270.001.-84, ОСТ4.070.026-84, а также на их основе в НПО “Кварц” разработана методика оценки эстетических и эргономических показателей качества с помощью средств вычислительной техники (РУК ЕЭО.000.222), написан и внедрен руководящий документ по выполнению надписей при конструировании упаковки и тары лекарственных препаратов (РД 94 6700 8 - 001 - 01898718 - 99) для фирмы “Имбио”.

Основные результаты диссертационной работы докладывались на следующих научно-технических конференциях и симпозиумах: 6-ом межзональном научном симпозиуме “Проблема нормативности в эстетике и этике” (г. Горький, 1979 г.), 7-ом межзональном научном симпозиуме “Человек и предметный мир” (г. Горький, 1980 г.), 10-ом межзональном симпозиуме “Методология и теория деятельности” (г. Горький, 1982 г.), Всесоюзной конф. по проблемам эргономического и психологического проектирования среды человеческой деятельности на промышленных предприятиях (г. Тбилиси, 1983 г.), 6-ой Всесоюзной конф. по инженерной психологии (г. Ленинград, 1984 г.), Всесоюзном симпозиуме “Проблемы радиоизмерительной техники” (г. Н.Новгород, 1989 г.), Международном Форуме информатизации, МФИ-92, Всесоюзном симпозиуме. Нижегородская секция (г. Н.Новгород, 1992 г.); 6-ой науч.-техн. конф. “Радиоприем и обработка сигналов” (г. Н.Новгород, 1993 г.), на ежегодных

14

научно-методических конференциях Нижегородского государственного архитектурно-строительного университета (ННГАСУ, г. Н.Новгород, 19942005 г.г.), Международном форуме “Великие реки” (г. Н.Новгород, 2005), 11-й международной научно-методической конференции “Проблемы многоуровневого образования” (ННГАСУ, г. Н.Новгород, 2005 г.), 5-ой Ассамблеи Союза Дизайнеров России (г. Ростов на Дону, 2007 г.), Международной научно-практической конференции “Психологическая наука и практика” (ННГАСУ, г. Н.Новгород, 2008); по теме диссертации подготовлено 35 публикаций (включая одну монографию и 11 статей, 4 учебно-методических издания) общим объемом 26,75 п.л. в научных журналах и изданиях «Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена» (Санкт-Петербург, 2008), «Отечественная экспериментальная эстетика в постиндустриальный период. Монография» (Н.Новгород, 2009), «Дизайн-Ревю» (Казань, 2007), «Приволжский научный журнал» (Н.Новгород 2007, 2008), «Нижегородская школа дизайна. Межвузовский сборник научных трудов» (Н.Новгород, 2007), «Социокультурные проблемы дизайна. Сборник статей» (Ростов-на- Дону, 2007), «Психологическая наука и практика: проблемы и перспективы. Сборник научных работ» (Н.Новгород, 2008), «Системы обработки информации и управления. Межвузовский сборник научных трудов» (Н.Новгород, 1995), «Архитектура и градостроительство. Сборник статей» (Н.Новгород, 2007), «Техника средств связи» (Москва, 1990), «Гуманитарная подготовка инженера. Сборник научных трудов» (Н.Новгород, 1993), «Технологические процессы и оборудование машино- и приборостроения. Межвузовский сборник научных трудов» (Н.Новгород, 1995) и в обсуждении на кафедре философии и политологии Нижегородского государственного архитектурно-строительного университета в 2009 г.

Структура и объем диссертации. Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения, библиографического списка

15

литературы, приложения, содержащего архивные материалы, которые позволяют более полно раскрыть поставленные в исследовании задачи.

Общий объем диссертации составляет 175 страниц, в том числе список литературы из 155 наименований.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении излагается основная идея исследования, обосновываются актуальность и научная новизна темы диссертации, рассматривается степень разработанности проблемы, определяется предмет, объект, цель и основные задачи исследования. Сформулированы научная новизна и положения, выносимые на защиту, а также теоретическое и практическое значение работы.

Впервой главе “Историческое самоопределение искусственного интеллекта”, состоящей из двух параграфов, кратко рассматриваются истоки и логика становления искусственного интеллекта: концепции становления искусственного интеллекта как вида информационной технологии, выделяются ключевые моменты становления интеллекта машин. Показаны позитивные и негативные аспекты информатизации общества.

Впервом параграфе “Истоки и логика становления искусственного интеллекта” кратко исследуются факторы социального развития, повлиявшие на переход от машин, работающих под управлением человекаоператора, к машинам, самостоятельно обучающимся и самостоятельно принимающим решение. Показано, что главным фактором такого перехода является смена структуры труда, переход от машин, усиливающих наши физические возможности, к машинам, усиливающим наши умственные возможности. Второй фактор - постоянно нарастающая скорость управляющих действий на фоне также растущего количества и растущей сложности решаемых задач в системах “Человек-машина-среда”. Третий

16

фактор – рост инвалидности по причине психических заболеваний. Четвертый фактор - экономическая эффективность машинных информационных технологий.

Сфера преобразовательной деятельности человека постоянно расширяется. C позиций диалектических законов развития автор подробно показывает применение компьютерных технологий в управлении физическими параметрами в макромире (околоземном пространстве). Вместе с этим показана картина проникновения информационных технологий в микромир, прежде всего, в тело самого человека. Показаны методы расширения сферы информационного общения человека с представителями флоры и фауны.

Результаты процесса информатизации имеют не только позитивные, но и такие негативные последствия, как: рост при наличии глобальной телекоммуникационной сети физического одиночества, утрата живого человеческого общения; усиление контроля за поведением людей по мере повышения стоимости и сложности различного рода систем, вторжение в частную жизнь; техностресс, повышение психических нагрузок вследствие ускорения ритма работы; плохая адаптация человека к стремительно обновляющейся технике вызывает неуверенность в завтрашнем дне, страх потерять работу.

Во втором параграфе “Сущность и параметры искусственного интеллекта” автор на основе анализа развития техники пришел к выводу, что машины, которые использовались в прошлом в художественноприкладной деятельности как чертежные инструменты, сегодня переходят в категорию экспертов и становятся советчиками, коллегами дизайнера, художника, их современные базы знаний значительно превосходят знания специалистов. Характерная черта нашего времени - взаимная адаптация художника и машины. Интенсифицируется технология обучения человека.

Мозг с его	пока		непостижимыми эвристическими механизмами
функционирования		-	сегодня единственное	препятствие на пути

превращения человека в киберсущество. Обосновывается вывод - биологическая эволюция человека существенно меняется, на смену ей

			17
приходит	человек,	с	одной	стороны,	модернизированный

информационными технологиями, с другой, волновой генетикой, квантовой медициной, нанобиотехнологиями. Показана положительная и отрицательная социальная сущность новых преобразований. Разум как бы «прибавляется» к своей конкретно-биологической основе и становится чисто функциональным свойством особой, весьма высокоорганизованной материи.

Во второй главе “Социокультурный базис становления и развития машинной художественно-прикладной деятельности”, состоящей из двух параграфов, автор анализирует художественно-прикладную культуру, её состав, виды. В работе выявлена и конкретизирована формализуемая компонента эстетической оценки результата труда художника - условие соответствия состава и структуры утвердившимся стратегиям анализаторов человека (наблюдателя, слушателя). Её задача - направить развитие художественной практики в соответствии с социально-эстетическими идеалами общества. Формализуемые при этом художественные принципы и правила структурирования композиций, являясь средствами управления художественной деятельностью, могут быть представлены в виде компьютерных программ и новых технических средств.

В первом параграфе “Экспериментальная эстетика как предтеча проникновения искусственного интеллекта в художественно-прикладную культуру” показано становление экспериментальной эстетики, её постепенный переход от функционирования в виде ответвления экспериментальной психологии, в русле её первого этапа – психофизики, к современному её состоянию в виде специального направления исследований на стыке психологии и эстетики, к предмету исследования которого относится эстетическая деятельность человека в её традиционных формах: восприятии и творчестве. Подчеркивается особая роль Г.Т. Фехнера, поставившего задачу математического подхода к эстетическим закономерностям, положившему начало “эстетике простых форм” и

18

общеформалистической тенденции в понимании эстетического в эмпирических исследованиях. Г.Т. Фехнер высказал ряд важных для наших современников предположений. Наиболее существенное из них - принцип ассоциаций, указывающий на то, что когда какой-либо объект пробуждает в нас эстетическое удовольствие, то при этом действуют два фактора. Вопервых, то, что дано нам в объекте с внешней стороны: его цвет, форма, размеры и т.д. Это прямой или объективный фактор эстетического впечатления. Во-вторых, при восприятии вещи возникает множество представлений, появляющихся на основе прежнего опыта. Они создают ассоциативный фактор эстетического удовольствия.

Показано значение работ других ученых. Долгие годы опыты исследователей эстетического восприятия и оценки изображений давали разные, противоречащие друг другу результаты; увлечение ими то ослабевало, то возрастало, но никогда не прекращалось. Результаты экспериментов не поддавались операционализации и оставались чисто спекулятивной позицией.

В середине ХХ века в рамках экспериментальной эстетики расширяется поиск благоприятной психологической структуры личности для успешности её эстетических проявлений. В это время в зарубежной психологии начинает складываться концепция, получившая название “нового взгляда”. Её позиции в целом акцентируют представление о восприятии как сложном духовном акте, включающем избирательные установки, процессы категоризации и отбора и поэтому связанные с комплексом личностных характеристик. Прежде всего была предпринята попытка дать физиологическое обоснование эстетической неравнозначности различных пропорциональных отношений. Х. Айзенк предложил гипотезу, согласно которой эстетические предпочтения каждого человека предопределяются наличием у него строго индивидуального, так называемого т-фактора, независящего от эрудиции, воспитания, культуры человека, а представляющего собой производную типа нервной системы

19

человека. По Х. Айзенку, люди разной культуры, но имеющие одинаковый тип нервной системы должны иметь одинаковые эстетические предпочтения. Эксперименты Х. Айзенка с поиском личностных коррелятов, с факторным анализом, с синтезированием успехов экспериментальной эстетики, достигнутых на разных путях развития, отражают новую ступень развития экспериментальной эстетики.

Автор не обходит стороной исследований другого не менее значимого аспекта эстетичности - информации. В работе подробно рассмотрены формулы, элементы которых выражают параметры, определяющие эстетическое впечатление: объем получаемой при восприятии красивого объекта информации и лёгкость её усвоения. Рассмотрены работы Дж. Биркгофа, П. Девиса, М. Бензе, Р. Гунценхейзера, Ю Сомова, Г.И. Покровского, В.Н. Тростникова. Пути исследований, предложенные перечисленными авторами, оказались малоплодотворными, в их работах не было опоры на серьёзные экспериментальные данные.

В конце концов по мере совершенствования экспериментальной базы исследований, по мере понимания важности структуры воспринимаемой композиции, понимания важности приемов и правил структурирования, амплитуда устремленности исследователей то только к форме, то только к

содержанию		становилась все		меньше	и меньше, а	экспериментальная
эстетика стала работать на практику.
На рубеже ХХ и ХХI веков экспериментальная эстетика кардинально
поменяла	технические		средства исследований. Мозговые мыслительные
процессы	человека		стали	визуализированными.		Благодаря новой
компьютерной		технике	энергетическая		мозговая	картина процедуры

принятия решений и оценок в ряде случаев стала выводиться на монитор. Таким образом, в конце ХХ века в экспериментальной эстетике завершился более чем вековой период тестирования с помощью бумажных карт, простейших тахистоскопов, наклеивания на лицо и глаза датчиков при

20

регистрации электроокулограмм и т.д. Наступил этап новых исследовательских технологий.

Во втором параграфе “Становление нормативности в прикладной эстетической деятельности” автор показывает, что термин «нормативность» рационально использовать для обозначения общего свойства у всех видов, типов нормативных элементов. Нормативность, характеризует любую человеческую деятельность, но исходит из управленческой деятельности, поскольку любой нормативный элемент так или иначе регламентирует деятельность или ограничивает разброс, разнообразие данной деятельности.

Для эффективного управления в художественно-прикладной культуре необходимо наличие качественно нового языка описания структуры изображения. Такой язык в последние годы появился в отечественной теории композиции, он во многом соответствует языку компьютерных программ, язык полностью лишен субъективизма, так как создан на основе

исследований	зрительного	восприятия и верифицирован на	группах,
состоящих из	нескольких	тысяч испытуемых. Язык описания	структур

изображений понятен и убедителен не только для художников, дизайнеров, архитекторов, но и для участников процесса создания художественного произведения, в том числе, для инженеров, технологов, организаторов производства. Теория композиции приобрела системный характер, любая композиция стала рассматриваться как некая система, как математический граф, как множество, к которому во всем объеме применимы методы математического анализа. Были созданы условия для внедрения машинных технологий в процедуры структурирования художественных произведений в рекламе, дизайне, выставочной деятельности, музейной деятельности и других направлений художественно-прикладной культуры.

В работе утверждается, что успешное функционирование экспертных систем в дизайне (промышленном, транспортном, графическом, световом, одежды, среды и т.д.) возможно при наличии базовых художественноконструкторских решений продукции, постоянная составляющая которых