8424

9

человека, активно воздействует на зрителя, создавая перцептивную цепочку чувств

иэмоций.

2)Прием художественной перфорации в архитектуре придает уникальность художественному произведению, создавая в массе семантическую нагрузку на каждую деталь архитектурного объекта, порождает различный смысл, композиционные образы и визуальные метафоры.

3)Феномен художественной перфорации создает новую картину мира, способен работать в любой культурной среде, перерастая границы своей эпохи, является универсальным инструментарием формообразования, открывающим большие возможности для создания образов объектов архитектуры, насыщения и реновации городской среды, формирования ее аттрактивности и привлекательности.

На основании проведенного анализа содержательная трансформация научного термина, конкретизированная автором, имеет вид: «Художественная

перфорация в архитектуре - это сквозное нарушение целостности поверхностей в плоскостях, объемах и пространстве архитектурного объекта, различающееся по видам и типам, конструктивным, функциональным задачам, по художественному контексту и характеру взаимодействия со светом», транскрипция термина может звучать как «Art-slot» (AS) (от английского слова «art»– «художественный» и «slot» - «прорезь, щель, отверстие»).

Роль художественной перфорации в семиотической системе архитектуры автор изучает с позиции особенностей восприятия архитектурных объектов с привлечением научного знания в области культурологии и психологии (иммерсивность, принципы Гештальта, иллюзорность, дематериализация и др.). Основываясь на определении архитектуры как коммуникатора в городской среде, он отмечает значительные различия в восприятии коммуникационных систем в истории восточной (базируется на образности языкового знака) и западной культур (базируется на конвенциональности, межэтническом компромиссе). Анализ показал, что перфорированные орнаменты на протяжении всей истории архитектуры служили медиатором восприятия функционального назначения здания, его стиля, сакральности, культуры региона, традиций, ритуальных, социокультурных особенностей, географических и этнических локаций. Выявлена также тенденция синтеза образности и знаковости перфорированного орнамента в современной архитектуре.

В исследовании автором особое внимание уделено типологической группе объектов «Общественные здания» как ключевым звеньям социокультурных кластеров города, формирующих его аутентичность, зоны социальной активности

ипривлечения горожан, что позволило их рассматривать в качестве основных фокусов использования приемов Art-slot (AS).

10

Ввторой главе «Феномен художественной перфорации в архитектуре общественных зданий эпохи постмодернизма» разработана укрупнённая типология видов AS с выделением базовых моделей, на основе которых были изучены и классифицированы конструктивная, функционально-технологическая и композиционно-художественная компоненты художественной перфорации в архитектуре общественных зданий (см. прил. 1).

1.Модель «Суперпозиция»: базируется на принципах слияния, совмещения плоскости фасада здания с AS, когда ее композиционная структура становится частью архитектуры в качестве оконных световых или декоративных проемов в плоскости стены.

2. Модель «Интерференция»: иллюстрирует наложение перфорированной структуры на фасад архитектурного объекта, создавая его многослойную конструкцию, где перфорированная плоскость играет роль декоративной ширмы, выполняя также солнцезащитную, ветрозащитную и вентилирующую функции.

3. Модель «Декстропозиция»: представлена взаимодействием нескольких перфорированных плоскостей, расположенных относительно друг друга со смещением, играя роль многослойной декоративной ширмы.

4. Модель «Транспирация»: демонстрирует эффект создания контррельефных углублений или сквозных трубчатых отверстий в архитектурных объемах, дифференцируясь на два типа структуры: d1) создание углублений и выемок в объеме здания; d2) включение световодов, световых щелей, проемовиллюминаторов, позволяющих естественному свету проникать внутрь замкнутого пространства здания.

5.Модель «Коллаборация»: интегрирует приемы наложения, смещения, пересечения, создания контррельефных и сквозных проемов непосредственно в объеме здания, образуя новый вид AS в виде структурной пространственной сетки.

6.Модель «Инверсия»: вовлекает в композицию здания структуру воздушной массы, непосредственно примыкающей к его фасаду, создавая эффект арт-объекта.

Врамках исследования проведен сопоставительный анализ эволюции развития AS и ее моделей, который показал, что: этапы «Генерация» и «Репликация» характеризуются преобладанием модели AS «Суперпозиция»; этап «Конвергенция» – преобладанием моделей AS «Суперпозиция» и «Интерференция»; этап «Ароморфоз» интегрирует всю палитру представленных моделей AS.

Изучение влияния современных цифровых технологий на изменения в семантике архитектуры позволило актуализировать роль AS в качестве конструктивной, функционально-технологической и композиционнохудожественной составляющих оболочки общественного здания, проектируемого на основе математических алгоритмов (Фракталы, Тесселяции, Аттрактор и

11

Диаграммы Вороного), расширяющих возможности и варианты создания перфорированных плоскостей и объемов, увеличивающих спектр рисунков AS, открывающих перспективы применения приема AS в архитектурном проектировании общественных зданий, оказывая влияние на их образ, структуру, конструкцию, экологические и кинематические свойства.

Темпоральный анализ эволюции использования приемов художественной перфорации в мировой практике архитектуры и средового дизайна, технологических способов ее изготовления, а также использования современных строительных материалов позволил детально рассмотреть ее технологическую и функциональную компоненту.

Анализ физико-технических и конструктивных особенностей AS выделил группу строительных материалов, оптимально используемых для ее создания. Доказано, что вид AS (графическая модель ее структуры, размеры, конфигурация), функциональная роль и композиционная метафора предопределяют применение материалов для создания перфорированных фасадных плоскостей, обеспечивая учет таких ключевых показателей строительного материала как: прочность и долговечность; устойчивость к коррозии, агрессивной среде, неблагоприятным погодным условиям; легкость обработки материала и простота монтажа конструкции; процентная доля перфорации по отношению к общей площади облицовки фасада; формат выпуска перфорированного материала, его конструктивно-пластические, физико-технические свойства и экономические характеристики, а также возможность создания отверстий различных конфигураций2. Алгоритм определения теплозащитных характеристик светопрозрачных участков перфорированной плоскости фасада позволил провести параллель с типовыми расчетами стеклопакетов: так, выявленная автором специфика формообразования световых проемов каждой модели AS отвечает определенным условиям расчета сопротивления теплопередачи, применяемым для традиционного остекления.

Изучение влияния ветровой нагрузки в зависимости от увеличения этажности здания и площади фасадного остекления (при малом количестве переплетов) позволили сделать вывод, что применение моделей AS

2 Анализируются следующие технологические способы нанесения перфораций: лазерная резка, гидроабразивная резка, литье, вакуумная формовка, 3D-принтер, алмазное сверление, штамповка. Автором рассмотрены формулы расчета свободной площади и количества отверстий на 1 м2 для наиболее часто встречающихся форм AS. Отмечено, что количество отверстий в металле не должно превышать 50 % от общей площади перфорированных панелей, кассет, составляющих облицовку фасада, иначе это может привести к потере прочности, жёсткости панелей и к их разрушению.

12

«Интерференция» и «Декстропозиция» значительно увеличивает жесткость и сопротивление стеновой конструкции ветровым нагрузкам.

Автором дифференцирована функциональная специфика общественных зданий по нормируемым показателям естественного освещения, что позволило сформировать актуальный перечень помещений, в которых целесообразно применение AS на фасаде для получения эффектов аттрактивности и диффузного освещения интерьеров общественного здания : рекреации и фойе кинотеатров, театров, клубов, крупных торговых центров, образовательных и досуговых объектов, учреждений здравоохранения; веранды, зимние сады в объектах образования и здравоохранения; залы ожидания, вестибюли, холлы в транспортных, образовательных учреждениях, объектах здравоохранения, общежитиях, гостиницах; а также актовые залы, киноаудитории, залы многоцелевого назначения в образовательных объектах; обеденные залы ресторанов, кафе, баров, столовых буфетов, клубы-гостиные, помещения для досуговых занятий, собраний; торговые и демонстрационные залы крупных торговых центров с регулированным освещением; культовые сооружения.

При этом, выявлена связь между функциональной спецификой общественного здания и выбором модели AS, обеспечивающей условия комфортного естественного освещения или солнцезащиты. Так, применение моделей AS «Суперпозиция», «Интерференция», «Декстропозиция» и «Транспирация» возможно во всех вышеперечисленных типах помещений общественного здания; применение модели «Коллаборация» целесообразно в объектах с целостной структурой и большими пролетами, как, например, стадионы

иобъекты транспорта; модель «Инверсия» применима к помещениям, где коэффициент естественной освещенности равен нулю. Исследование также показало, что при необходимости обеспечения эффективной комплексной защиты здания от перегрева и светового дискомфорта при использовании большой площади остекления можно использовать AS модели «Интерференция» и «Декстропозиция» с техническим регулированием солнцезащитных устройств.

Экспериментальный авторский поиск взаимодействия светового потока с плоскостью AS включил также изучение работы дифракционной решетки, что выявило аналогию физико-оптических особенностей взаимодействия светового луча с рассматриваемыми структурами. Результатами эксперимента стали выводы о том, что: 1) модель AS предопределяет характер и интенсивность проникновения через перфорированную плоскость светового потока, физические характеристики которого меняются в зависимости от размера и соотношения прозрачных отверстий

инепрозрачных промежутков между ними; их количества и геометрического рисунка; от характера расположения на плоскости фасада; качества и конструктивных особенностей строительного материала; 2) взаимодействие AS

13
плоскости фасада со световым потоком открывает путь	для нового

формообразования архитектурного объекта, расширения палитры фактуры и текстуры поверхностей, получения кинематических эффектов, оптических и световых иллюзий.

Сопоставительный анализ теоретических положений архитектурной композиции и комбинаторики с приемами включения AS в архитектуру лег в основу систематизации структуры AS как формальной композиции, описывающей генотип (функциональное назначение здания, его типологические характеристики, объемно-пространственная структура) и фенотип (соотношение размеров сооружения и перфорированных плоскостей, композиционная целостность структуры AS; дифференциация элементов композиции по степени иерархии привлечения внимания зрителя; семантика формального образа и рисунка перфорации в контексте символики и исторической интерпретации; физикотехнические характеристики и возможности материалов) общественного здания.

Изучение порядка 230 и детальная графоаналитика более 100 объектов архитектуры с использованием AS позволила автору выделить принципиальные зоны размещения перфорации на элементах фасада, на отдельных фасадах и на объемах здания в целом; дифференцировать конфигурацию рисунка перфорации на геометрический, бионический и рисунок-символ; выявить гомогенную, фрагментарную и смешанную структуры AS; проанализировать типологические разновидности плоских и пространственных решеток, положенных в основу формирования композиционной структуры перфорации (простая, совмещённая, состыкованная, пространственная и псевдо решётки).

Исследование показало, что комбинаторика построения перфорированной плоскости фасадов может быть представлена вариантами на основе: 1) одного повторяющегося типового элемента перфорации; 2) нескольких групп повторяющихся типовых элементов перфорации; 3) ряда уникальных элементов перфорации. Изучение вариантности операций с элементами AS в рамках одной панели, листа, кассеты или всей фасадной плоскости показало палитру приемов, среди которых: преобразование конфигурации рисунка AS, вариантность композиционных операций с группами повторяющихся типовых элементов или с уникальными элементами; варьирование размерами, пропорциями и количеством перфорированных отверстий; изменение локации и координатных осей рисунка AS в рамках одного фасадного элемента.

Анализ моделей AS, эволюции их использования в архитектуре общественных зданий, систематизация базовых компонент (функциональнотехнологической, конструктивной и композиционно-художественной) на основе

14

фасетного метода3 позволили автору разработать Классификатор AS, где каждому виду AS присвоен уникальный код и шифр. Такая классификация является научнометодическим сопровождением по практическому применению каждой модели AS в соответствии с рекомендациями, содержательно раскрывающими перечень строительных материалов, используемых при производстве перфорированных поверхностей, их конструктивной роли; учет природно-климатических и градостроительных условий локации общественного здания; характер проникновения световых потоков сквозь перфорированную поверхность, а также вариантность композиционной комбинаторики, что в целом позволит усовершенствовать работу архитекторов и дизайнеров при проектировании и реновации аттрактивных зданий в городской среде.

В третьей главе «Перспективные тенденции и принципы применения художественной перфорации в архитектуре общественных зданий» в ходе проведенного исследования были сформулированы основные принципы и методическая последовательность использования приема AS в архитектуре общественных зданий, в основу которых положены основные постулаты средового подхода в архитектурном проектировании. К числу основных принципов следует отнести:

1.Принцип синестезии AS в архитектуре позиционируется как основа формирования современных маркеров комфортной городской среды с уникальной, аутентичной, инвестиционно-привлекательной образной метафорой и семантикой.

2.Принцип преемственности и художественной ценности AS в городской среде заключается в согласованности задач проектирования с историческим контекстом места, а также - с основными положениями когнитивной психологии и условиями коммуникационного взаимодействия зрителя и архитектурного объекта.

3.Принцип универсальности и адаптации заключается в возможности объекта

с AS работать в любой культурной среде, перерастать границы своей эпохи, а также в отражении национальных и региональных особенностей здания; в исторической предопределенности включения орнаментальных структур с использованием AS в его архитектуру; изменять образ здания при сохранении его общего объемно-планировочного решения.

3 Фасетный метод разработки классификации позволяет любой предмет или класс рассматривать в различных аспектах, анализируя его свойства или характеристики независимо друг от друга, что позволяет использовать значительное число признаков и их значений при разработке классификации большой информационной емкости.

15

4.Принцип дифференциации подходов при использовании AS предполагает аргументированный выбор моделей AS в зависимости от характера работы с объектом (проектирование, реновация) и задачами функциональнотехнологического (солнцезащита, инсоляция, теплозащита, ветрозащита, облегчение веса конструкции) и композиционно-стилистического решения (акцентирование на архитектурных деталях, имитация стилевого направления, или аппликационное включение новых архитектурных плоскостей и объемов в архитектуру существующего здания).

5.Принцип пространственного разнообразия городской среды и насыщения социально значимых зон города заключается в создании с помощью AS аттрактивных, аутентичных, уникальных и инвестиционно-привлекательных объектов за счет новой объемно-композиционной структуры, подчеркивания семантики и особенностей визуальной метафоры архитектуры общественного здания, сценария его позиционирования в городском пространстве и усиления художественно-выразительных характеристик.

6.Принцип технологической и композиционно-художественной инновационности AS в архитектуре понимается как современный инструментарий формирования социально-ориентированной комфортной городской среды с учетом объемов редевеломента по изменению функциональной программы общественных зданий с учетом современных требований (создание арт-кластеров на базе объединения ряда общественных зданий, перепрофилирование объектов под многофункциональные торговые центры, фитнес клубы, коворкингцентры и прочее).

Сформулированные теоретические принципы послужили основным вектором разработки методических рекомендаций по применению приема AS в архитектуре общественных зданий.

Автором проанализирована локация общественных зданий на территории участков городской среды, интегрированных в транспортно-пешеходную и композиционно-пространственную инфраструктуру полифункциональных и специализированных общественных центров города и выделены наиболее показательные из них: площадь, улица, магистральная улица, эспланада, которые оказывают влияние на выбор типа и характер использования AS в архитектуре и требуют дифференцированного подхода к включению приема AS.

Изучение научных исследований, посвящённых характеру восприятия типов застройки, условиям видимости деталей воспринимаемого объекта в различных градостроительных ситуациях, видовым кадрам, позволили автору разработать принципиальные схемы формирования зон восприятия аттрактивных объектов AS (минифокус, мезофокус, макрофокус) и провести укрупненные расчеты оптимальных размеров ячеек AS, детально воспринимаемых человеком с заданного

16

расстояния и при определенным углах восприятия, а также сформулировать рекомендации по соотношению используемых моделей и структуры AS с предполагаемыми линейными размерами ячеек перфорации.

Интеграция результатов научных изысканий специалистов в вопросах смены зрительных впечатлений, выбора информативных кадров, формирования их разнообразия с целью создания интенсивности восприятия и эстетической аттрактивности архитектурных сооружений, послужила методической базой разработки алгоритма включения адаптационных пауз с использованием моделей AS во фронт развертки улицы, позволила конкретизировать ее содержательные основы, рассматривая понятие «адаптационные паузы» как создание в протяженном фронте примыкающей к магистрали застройки зрительных акцентов в виде включения в нее плоскостей или объемных элементов AS через интервальные участки, протяженность которых составляет 20-30 метров (при пешеходном движении со средней скоростью 4 км/ч и оптимальном времени демонстрации одного зрительного кадра 20-30 секунд) и - 220-230 м (при движении на транспорте со средней скоростью 40 км/ч).

Основываясь на исследованиях характера зрительной памяти человека, было доказано, что при включении приема AS в архитектуру общественных зданий необходимо учитывать тот факт, что по мере усложнения закономерностей построения градостроительного комплекса увеличивается поток информации, которую необходимо переработать и усвоить зрителю. Для архитектора важным является активизация сенсорной памяти у зрителя, чтобы захватить его внимание и обеспечить максимальное включение иконической памяти, которая предопределяет процесс творческой переработки зрительной информации с основным объемом ее визуального освоения порядка 12-ти символов при скорости восприятия метр в секунду. Базируясь на результатах исследований когнитивной психологии, утверждающей, что человек обладает способностью воспринимать значительное количество информации в виде множества элементов, объединенных схожими признаками, автор особое внимание уделяет явлению «восприятия зрительных ансамблей», в ходе которого зрительная система человека извлекает и кодирует такие абстрактные статистические свойства воспринимаемых элементов, как их численность, средний диаметр и суммарная площадь. Анализ характеристик «зрительного ансамбля» связан с необходимостью учета степени перегруженности визуальными акцентами городской среды. Автором адаптирована содержательная основа понятия когнитивной психологии «зрительный ансамбль» и «поле

17

моментального восприятия» к проблематике зрительного комфорта при восприятии архитектуры общественного здания с включением приема AS.4

Сопоставительный анализ композиционных закономерностей построения перфорированных плоскостей и условий формирования «зрительных ансамблей» позволил выявить варианты их построения в структуре AS: 1) гомогенная структура перфорации строится на «зрительном ансамбле» на основе одного рядового элемента; 2) фрагментарная - на «зрительном ансамбле» в виде монокомпозиции с доминантной фигурой и рядовыми элементами; 3) смешанная структура - на «зрительном ансамбле» на основе поликомпонентной структуры, сочетающей рядовые элементы ячеек перфорации (с равным интервалом между ними) и доминантные элементы монокомпозиции. Это дало возможность сформулировать рекомендации по выбору оптимальных структур AS для различных объемно-пространственных типов общественных зданий, а именно:

-гомогенная структура вызывает дискомфортное зрительное восприятие, отрицательно влияющее на психологическое, эстетическое и физиологическое состояние человека, что требует создания зрительных фокусов, привлекающих его взгляд, поэтому целесообразно для единого объема здания чередовать плоскости фасада с гомогенной и фрагментарной структурой AS, применять перфорированные элементы в виде раппортов с ритмическим полем плоскости, состоящим из комбинации мелких и крупных ячеек перфорации, что позволяет рассматривать включение приема AS в проектирование и реновацию общественных зданий в качестве реабилитационного инструментария визуальной экологии;

-для расчлененного объема здания и объема с включением пространственного интервала целесообразно применять гомогенную или фрагментарную структуру AS и использовать ее на одном и нескольких блоках фасада, или - на отдельных его плоскостях, так как в таких объемнопространственных построениях само членение объема здания по конфигурации, размерам, цветовому решению и виду отделки является доминантным элементом формирования зрительных акцентов в городской среде.

Изучение объектов параметрической архитектуры, разработанной на основе математических алгоритмов «Фрактал», «Тесселяция», «Аттрактор» и «Диаграмма Вороного», позволило автору применить полученные выводы к решению проблематики создания зрительного комфорта при восприятии структуры AS.

4 На основе изучения междисциплинарных научных трудов автором выделены пороговые значения восприятия AS в зависимости от числа ее элементов и размеров. Так, в поле моментального восприятия человека фиксируется «зрительный ансамбль», состоящий из 5-12 элементов, каждый из которых оценивается зрителем как уникальный и самостоятельный.

18

В ходе исследования была акцентирована роль AS в реализации современных маркеров формирования комфортной городской среды, отвечающей требованиям современности с учетом социальной, эстетической и инвестиционной составляющей при ее проектировании и реновации, а также – с вопросами редевеломента при создании на базе существующих общественных зданий арткластеров, полифункциональных торговых объектов, фитнес и коворкингцентров.

Автором проведен системный обзор социологических исследований восприятия зрителем знакового контекста, который доказательно утверждает возможности зрительной памяти человека моментально фиксировать массив элементов, приближенных к среднему размеру и выстраивать следующую иерархию предпочтений при восприятии геометрических фигур: 1) круг, множество кругов или доминирующий по размерам круг, как центр композиции, треугольники и зигзаги; 2) квадраты; 3) прямоугольники. В ходе эмпирических исследований специалистами была актуализирована роль «зрительных ансамблей» как регуляторов внимания человека – аттракторов, время зрительной фиксации на которых, обращение к памяти и поиск ассоциаций прямо пропорциональны увеличению их числа. Результаты системного анализа психологических, физиологических и эстетических характеристик условий восприятия архитектурного объекта с применением AS в различных градостроительных локациях, информация о специфике ее конструктивной, функциональнотехнологической и композиционно-художественной компонент в архитектуре общественных зданий позволили определить оптимальный диапазон размеров ячеек AS, их ритм и моделировку плоскости фасада в зависимости от положения здания, его этажности и особенностей визуального кадра.

Автором разработан алгоритм композиционного включения AS в архитектуру общественного здания, который предполагает последовательное решение следующих задач:

1)анализ градостроительных условий локации и характера объемнопространственной композиционной структуры архитектурного объекта;

2)учет трассировки движения зрителей и особенностей визуального восприятия аттрактивного объекта (характер передвижения, дальность восприятия объекта, выявление адаптационных пауз во фронте фасада здания с созданием зрительных акцентов);

3)выбор вида AS с указанием шифра по классификатору;

4)определение структуры AS на основе выделения и анализа зрительных ансамблей в композиции;

5)расчет оптимального диапазона размеров доминантных и рядовых ячеек

AS;