Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

леденев

.docx
Скачиваний:
26
Добавлен:
14.03.2015
Размер:
30.95 Кб
Скачать

Рома́н Семёнович Леденёв (р. 1930) — российский композитор и музыкальный педагог, профессор Московской консерватории. Народный артист Российской Федерации (1995).

Биография[править | править исходный текст]

Родился 4 декабря 1930 года в Москве. В 1948 году окончил ЦМШ (класс сочинения Е. И. Месснера и В. Я. Шебалина), в 1955 году — Московскую консерваторию (класс Н. П. Ракова,А. Н. Александрова), в 1958 году — аспирантуру при консерватории по специальности «сочинение» (руководитель — А. Н. Александров).

В 1956—1964 годах преподавал в МГК имени П. И. Чайковского на кафедре теории музыки полифонию, сольфеджио, инструментовку, гармонию, сочинение (в качестве ассистента).

С 1978 года ведет класс сочинения, с 1991 года — профессор.

С 2006 года также преподаватель Центральной музыкальной школы по классу композиции.

Творческое направление[править | править исходный текст]

Главные темы творчества композитора — тема Родной Земли, любимой во все времена, и тема русской природы с ее бескрайними просторами и небесными высями, поэтому музыка Леденёва исполнена возвышенной красоты, естественности, кристальной чистоты.

Музыка Леденёва часто исполняется в лучших концертных залах в России и за рубежом, входит в постоянный репертуар блестящих исполнителей В. И. Федосеева, Б. Г. Тевлина, Ю. А. Башмета, В. К. Полянского, В. Н. Минина, А. А. Ведерникова и многих других.

Сочинения[править | править исходный текст]

Балет «Сказка о зеленых шарах» (1967)

Для оркестра — «Русь — зеленая и белоснежная», Симфония в простых ладах (1991), Вариации на тему Гайдна (1996).

Для инструментов с оркестром Концерт для скрипки (1964; изд. — М., 1972), Концерт-поэма для альта (1964; М., 1967), Концерт-элегия для виолончели (1979; М., 1983), Концерт-романс (1981), «Эпиграфы» для флейты и камерного оркестра (1989), «Концертная речитация» для виолончели с оркестром (1990), «Что-то неясное…» (концертная фантазия для скрипки с оркестром, 1995), «Con sordini (Маленький реквием)» для альта и камерного оркестра (1998), «Триптих памяти Свиридова» (1999), симфоническая повесть «Зимний путь» памяти Б. Чайковского (2001).

Для камерного ансамбля — Десять эскизов (1967; М., 1977), Семь настроений (1967; М., 1979; Leipzig, 1972), Ноктюрны (1968; Budapest, 1972), Четыре зарисовки (1972; М., 1979), Шесть пьес для струнного квартета и арфы (1966; М., 1971), «Метаморфозы темы И. С. Баха» для альта и камерного ансамбля (1993)

Для инструментального ансамбля Соната для кларнета и фортепиано (1952; М., 1960), Струнные квартеты (1958, 2000), Прелюдия и хорал для квартета с фортепиано (2002); «Цветные открытки» для 2 фортепиано (2002)

Для различных инструментов Соната для фортепиано (1957; М., 1960), «Я играю на кларнете», сюита для кларнета с фортепиано (1972; М., 1975)

Для хора Две оратории, две кантаты, «Времена года» для двух хоров и инструментального ансамбля (цикл циклов в шести тетрадях), Четыре духовных песнопения (1991), Шесть фрагментов из Всенощного бдения (1995), «Венок Свиридову» (слова С. Есенина, А. Блока, В. Кострова; 1998), «Из часослова Р.-М. Рильке» (2000), Три миниатюры для женского хора (2003), «Русские картины», «Гимны России» (оба — слова русских поэтов; 2003), Пять духовных сочинений (2004), «Непропетая песня» (слова современных поэтов России), «В сумерках» (слова А. Блока и В. Ходасевича), «Парижская нота» (слова русских поэтов-эмигрантов; все три — 2005), «Шесть стихотворений русских поэтов» для женского хора (2006), «Из русской поэзии» (10 хоров) для смешанного хора (2006)

Вокальные циклы «Некрасовские тетради» для баса и фортепиано (1974; М., 1984), поэма «Родная сторона» на слова Н. Некрасова, «Три поэмы» на слова Н. Рубцова (1988), «Ночь и день» для сопрано и фортепиано (на слова А. Фета и Ф. Тютчева, 2000)

Музыка к кино- и телефильмам, театральным постановкам и др.

Звания и награды[править | править исходный текст]

  • заслуженный деятель искусств РСФСР (1982)

  • народный артист РФ (1995)[1].

Член Союза композиторов СССР (РФ). Секретарь Союза композиторов РФ (1970—1973 и 1995—2006).

Член Союза кинематографистов. Член Международной академии творчества.

  • Государственная премия Российской Федерации (1997).

  • Лауреат Премии Российского Авторского общества (2005).

Ученики[править | править исходный текст]

Роман Леденёв воспитал несколько поколений студентов. Среди его учеников:

  • Ф. Альтубе (Аргентина)

  • Владимир Генин (Германия) [1]

  • Арман Гущян (Россия) [2]

  • Ираида Дубкова (Россия)

  • Сергей Сергеевич Желудков (Россия) [3]

  • Роман Львович (Россия)

  • Джерард Макбёрни (англ.)русск. (Великобритания)

  • Сергей Невраев (Россия)

  • Хим Сопхи (Камбоджа)

Член жюри конкурсов альтистов Ю. А. Башмета (Москва, 1995), молодых композиторов (Москва, 1997, 1998), молодых композиторов им. П. И. Юргенсона (Москва, 2001, 2003, 2005), им. А. Г. Шнитке (Москва, 2002), им. Л. Сумера (Эстония, 2003), им. А. Мурова (Новосибирск, 2003, 2006), вокалистов им. Г. В. Свиридова (Курск, 2001), музыкального и литературного конкурсов, проводимых в рамках фестиваля «Вера, Надежда, Любовь ... » (2005), председатель жюри конкурса «Современное искусство и образование» (в номинации «Композитор-исполнитель», 2006).

Сочинения:

Автор сочинений в различных жанрах. Главные темы творчества композитора – тема Родной Земли, любимой во все времена, и тема русской природы с ее бескрайними просторами и небесными высями, поэтому музыка Леденёва исполнена возвышенной красоты, естественности, кристальной чистоты. Музыка Леденёва часто исполняется в лучших концертных залах в России и за рубежом, входит в постоянный репертуар блестящих исполнителей В. Федосеева, Б. Тевлина, Ю. Башмета, В. Полянского, В. Минина, А. Ведерникова и многих других.  

 

  • Балет – «Сказка о зеленых шарах» (1967)

  • Для оркестра – «Русь – зеленая и белоснежная», Симфония в простых ладах (1991), Вариации на тему Гайдна (1996)

  • Для инструментов с оркестром – Концерт для скрипки (1964; изд. – М., 1972), Концерт-поэма для альта (1964; М., 1967), Концерт-элегия для виолончели (1979; М., 1983), Концерт-романс (1981), «Эпиграфы» для флейты и камерного оркестра (1989), «Концертная речитация» для виолончели с оркестром (1990), «Что-то неясное…» (концертная фантазия для скрипки с оркестром, 1995), «Con sordini (Маленький реквием)» для альта и камерного оркестра (1998), «Триптих памяти Свиридова» (1999), симфоническая повесть «Зимний путь» памяти Б. Чайковского (2001)

  • Для камерного ансамбля – Десять эскизов (1967; М., 1977), Семь настроений (1967; М., 1979; Leipzig, 1972), Ноктюрны (1968; Budapest, 1972), Четыре зарисовки (1972; М., 1979), Шесть пьес для струнного квартета и арфы (1966; М., 1971), «Метаморфозы темы И. С. Баха» для альта и камерного ансамбля (1993)

  • Для инструментального ансамбля – Соната для кларнета и фортепиано (1952; М., 1960), Струнные квартеты (1958, 2000), Прелюдия и хорал для квартета с фортепиано (2002); «Цветные открытки» для 2 фортепиано (2002)

  • Для различных инструментов – Соната для фортепиано (1957; М., 1960), «Я играю на кларнете», сюита для кларнета с фортепиано (1972; М., 1975)

  • Для хора – две оратории, две кантаты, «Времена года» для двух хоров и инструментального ансамбля (цикл циклов в шести тетрадях), Четыре духовных песнопения (1991), Шесть фрагментов из Всенощного бдения (1995), «Венок Свиридову» (слова С. Есенина, А. Блока, В. Кострова; 1998), «Из часослова Р.-М. Рильке» (2000), Три миниатюры для женского хора (2003), «Русские картины», «Гимны России» (оба – слова русских поэтов; 2003), Пять духовных сочинений (2004), «Непропетая песня» (слова современных поэтов России), «В сумерках» (слова А. Блока и В. Ходасевича), «Парижская нота» (слова русских поэтов-эмигрантов; все три – 2005), «Шесть стихотворений русских поэтов» для женского хора (2006), «Из русской поэзии» (10 хоров) для смешанного хора (2006) Вокальные циклы – «Некрасовские тетради» для баса и фортепиано (1974; М., 1984), поэма «Родная сторона» на слова Н. Некрасова, «Три поэмы» на слова Н. Рубцова (1988), «Ночь и день» для сопрано и фортепиано (на слова А. Фета и Ф. Тютчева, 2000)

  • Музыка к кино- и телефильмам, театральным постановкам и др.

Публикации об этом педагоге:

  • Холопова В. Лабиринты творчества Романа Леденева // Музыка из бывшего СССР. Вып. 1. М. 1994

  • Скурко Е. Он как художник максимально честен. Заметки о симфонии Р. Леденёва // Музыкальная академия. 1997. № 2  

  • Левко О. Камерно-инструментальное творчество Р. Леденёва / Дипломная работа (Моск. конс.), 1983

  • Роман Леденев: Статьи. Материалы. Исследования. М., 2007

  •  Органная музыка современных московских композиторов. Выпуск 2

  • Москва, 2009

  •  Роман Леденев: Статьи. Материалы. Исследования

  • Москва, 2007

ЛЕДЕНЕВ, Роман (1930)

Шесть пьес для арфы и струнного квартета (1966) Роман Леденев на протяжении второй половины 60-х годов создал целую серию произведений, ставших его откликом на стиль Веберна: Шесть пьес для арфы и струнного квартета (1966), Десять эскизов для камерного ансамбля (1967), Семь настроений для камерного ансамбля (1967), Три ноктюрна для камерного оркестра (1968).  Был и еще один, сугубо локальный повод обратиться к камерным пьесам такого рода – образование в Москве нового камерного оркестра под руководством известного флейтиста Александра Корнеева, собравшего группу первоклассных музыкантов и просившего новаторски мыслящих композиторов сочинить произведения для его репертуара. По этому заказу Леденев сначала написал Десять эскизов для десяти музыкантов, а потом, в других опусах, варьировал этот исполнительский состав.  Леденеву был особенно близок ранний, атональный Веберн, его квартетные и оркестровые циклы ор.5, 6, 9, 10. Вся «веберновская» серия опусов Леденева как раз представляет собой циклы миниатюр для камерных или камерно-оркестровых составов. Композитор испробовал манеру, которую сам называл «эскизным письмом», – со сжатыми темами-мотивами, детальнейшей артикуляцией, микроформами. Если Веберн лишь в черновых эскизах иногда давал наименования своим пьесам и никогда не вносил их в печатные партитуры, то Леденев нашел нужным сохранить заглавия и самих циклов, и отдельных пьес в большинстве произведений при публикациях. Среди циклов есть «эскизы», «настроения», «ноктюрны», «попевки», «зарисовки». Названия частей Шести пьес для арфы и струнного квартета – «Прелюдия», «Варианты», «Повторы», «Печальное», Тревога», «Прощание». Воспринятая от Веберна роль пауз, окружающих звучание, также имела для композитора определенную ассоциацию – с рассказами Чехова, с их «многоточиями» в начале и в конце. Шесть пьес для арфы и струнного квартета – стали первым сочинением камерно-инструментального цикла Леденева. Как и у Веберна, здесь на первом плане стоят пьесы в медленных и средних темпах, причем самым медленным является финал – Adagiо; Подобно циклам раннего Веберна, в музыкальной ткани контрапунктируют трели, тремоло, вибрато, флажолеты, pizzicatо, col legno, con sordino и другие способы звукоизвлечения. Но в сочинения 60-х годов вносятся и различные невеберновские элементы. Так, в первой пьесе цикла очевидна адаптация русским композитором техники серии, в качестве которой применяется ряд лишь из пяти звуков, при этом используется диатоника, Даже элементы пентатоники – так называемые «русские трихорды», состоящие из соединения больших секунд и малых терций. Вторую пьесу «Варианты» Леденев пишет в точно выдержанной ракоходной форме, в чем сказывается традиция не только Веберна, но и Берга (Presto delirando из егоЛирической сюиты). В третьей пьесе «Повторы» используется техника закрепления звуков в октаве, знакомая по веберновской додекафонной Симфонии ор.21. Но в музыкальную ткань включаются также кластеры, принадлежащие музыке поствеберновской поры. В коде шестой пьесы «Прощание», завершающей цикл, вводится сонорный эффект игры за подставкой (dietro il ponticello), также свойственный более поздней практике.