ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _1_
Тема: РОМАН Э.ЗОЛЯ «ЖЕРМИНАЛЬ» (ПРОБЛЕМА МЕТОДА)
Продолжительность 2 часа
I. Место романа «Жерминаль» в художественной системе Э. Золя.
II. Замысел романа «Жерминаль» и принципы его реализации.
1. Специфика жанра (понятие экспериментальный роман).
2.Семантика заглавия
Ш. Сюжетная архитектоника романа (функция приема контраста, параллелизма, зеркальность сюжетных линий).
1. Характеристика шахты Воре и оазиса (ипостаси и мифологические параллели).
2. Поселок «240» в романе «Жерминаль»: хронотоп квартиры Маэ, дома Грегуаров «Пиолетта», дома Энбо (интерьер, оппозиции свет/ темнота, тепло/ холод, простор/ теснота, функция детали, семантика угля, функция еды, ольфакторный код).
IV. Концепция человека в творчестве Э. Золя и ее реализация в романе «Жерминаль».
1. Система персонажей романа (семантика имени, функция портрета и костюма, характер и его трансформация).
2. Решение писателем проблемы генетической и социальной обусловленности структуры личности в романе. Зооморфизм как символ деградации общества и вырождения личности.
3. «Бунт» как эпицентр романной структуры, его семантика. Понимание категории «среды».
4. Этьена Лантье: становление личности. Проблема взаимодействия личности и массы.
5. «Любовный» текст романа (Катрина – Шаваль – Этьен; Лидия – Бербер – Жанлен; г-жа Энбо – г-н Энбо – инженер Негрель и др.).
V. Своеобразие творческого метода Э. Золя.
VI. Значение романа «Жерминаль» для литературы XX и его оценка в критике и литературоведении.
Литература
Владимирова, М.М. Романный цикл Э. Золя «Ругон-Маккары»: Художественное и идейно-философское единство. – Саратов, 1984.
Золя, Э. Жерминаль (любое издание).
Кучборская, Е.П. Реализм Эмиля Золя: «Ругон-Маккары» и проблемы реалистического искусства XIX в. во Франции. – М., 1973.
Лану, А. Здравствуйте, Эмиль Золя! / Пер. с фр. – М., 1997.
Пузиков, А. Эмиль Золя. – М., 1961.
Трыков, В.П. Золя, Эмиль // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 т. – М., 1997. – Т. 1. – С. 320 – 325.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _2_
Тема: художественное мастерство ги де мопассана-новеллиста
Продолжительность _2_ часа
Терминологический минимум: новелла, композиция, деталь, пейзаж, подтекст.
I. Что такое новелла? Генезис мопассановской новеллы. Отличие новеллы Мопассана от романтической новеллы. Психологизм Мопассана.
II. Типология новеллистики Мопассана в критике и литературоведении.
Ш. Поэтика новеллы Мопассана «Пышка» (1880).
1. Сюжет и композиция новеллы.
2. Концепция войны в новелле.
3. Система персонажей (имя и семантика его замещения, общественный статус, портрет и костюм, поведение, речь, процесс поедания, его значение и философия).
4. Семантика и функциональность вещи в «антропоцентрической концепции» Мопассана (транспорт, еда и др.).
5. Специфика метаморфозы.
6. Мифологический подтекст и его значение.
IV. Новеллы о войне («Старуха Саваш», «Дядюшка Милон», «Мадемуазель Фифи»). Концепция войны. Метаморфоза «человек – личность» в «военных» новеллах Мопассана. Функция детали.
V. «Социальная» новеллистика Мопассана («Ожерелье», «Драгоценности», «Мать уродов»). Семантика случая. Функция денег. Тема нравственной деградации человека. Функция детали. Психологизм.
VII. Концепция любви в новеллах Мопассана («Лунный свет», «Плетельщица стульев» и др.)
Литература
Вульфович, Т. Творчество Мопассана. М., 1962.
Данилин, Ю. Жизнь и творчество Мопассана. – М., 1968.
Кирнозе, З.И. Мопассан // Зарубежные писатели: Биобиблиографический словарь: В 2 ч. – М., 1997. – Ч. 2. – С. 74–80.
Лану, А. Мопассан. М., 1971.
Мениаль, Эд. Ги де Мопассан. – Ростов н/Д, 1999. – (След в истории.)
Флоровская, О.В. Мопассан-новеллист. Кишинёв, 1979.
Дополнительно
Шмидт, Вольф. Проза как поэзия. Статьи о повествовании в русской литературе. – СПб., 1994. – С. 20, 33 – 35.
Мелетинский, Е.М. От архаических малых жанров к новелле. Новелла – предтеча бытового романа // Мелетинский, Е.М. Введение в историческую поэтику эпоса и романа. - М., 1986. – С. 168 – 175, 201 – 212.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № _3_
Тема: западноевропейский символизм как литературное направление XIX - XX века
Продолжительность 2 часа
Французский символизм: генезис и эстетика. «Манифест символизма» Ж. Мореаса (1886). Романтические и парнасские традиции в эстетике французского символизма.
Символ как новый тип художественного образа.Место Поля Верлена в поэзии французского символизма. Стихотворение «Искусство поэзии» как манифест литературного импрессионизма.
Концепция поэта-ясновидца в творчестве Артюра Рембо. Своеобразие символа в лирике Рембо (на примере стихотворения «Пьяный корабль»). Ассоциативная поэтика в сонете «Гласные».
Стефан Малларме как теоретик символизма. Концепция поэта и поэзии в творчестве Малларме (на примере сонета «Лебедь»).
Значение творчества Верлена, Рембо, Малларме для формирования эстетических позиций символизма.