рус театр / 8 волков

8. Ф. Г. ВОЛКОВ.

ВОЛКОВ, ФЕДОР ГРИГОРЬЕВИЧ (1729–1763), русский актер, режиссер, театральный деятель, создатель первого русского театра.

Театр в России

Все попытки Алексея Михайловича и Петра завести театр были бессмысленны, во-первых, потому что театр должен родиться снизу, а во-вторых, он не может родиться при помощи немецкого языка и немецких актеров. И наконец театр возникает в Ярославле. Федор Волков – сын костромского купца и пасынок купца Полушкина, перевезший семью в Ярославль, отправлен учиться в Москву и Петербург. Там он знакомится с гастрольными труппами. Подружится с итальянцами и даже будет петь в хоре в итальянской опере. Будет срисовывать всю машинерию. Которую имеют итальянцы, скупать сумароковские пьесы и по окончании обучения бухгалтерскому делу, он возвращается домой в Ярославль и со своими друзьями и братьями красильный сарай переделает под театр. И начнут играть сумароковские пьесы и ростовское действо… Оказалось, что сарай не мог вместить всех желающих и они играли один спектакль много раз. Из актеров кроме братьев были еще Алеша Попов и Ваня Нароков (Дьяконов, он же впоследствии Дмитревский)- два 16 летних семинариста. Они играли женские роли. И цирюльник Яков Шумский(играл характерные роли и старух), сам Волков- герой.

Волков понимает, что наскоро поставленный любительский спектакль не может жить более 2-3 раз, он рассыпается, а зрителей больше чем на 3 раза. Один выход- построить настоящий театр. И в Ярославле объявлен сбор денег на постройку театра. В 1750 году театр на 1000 мест был построен. И в отличие от петровского театра на 400 мест, который вечно пустовал, ярославский знал и аншлаги(40.39)

Сейчас это здание перестроено, но в основе это волковское здание. Волков был и художником и даже расписал церковь в Ярославле, а в бахрушенском музее есть его масляные эскизы и портреты. Он и машинист, который смог снять чертежи у итальянцев и воссоздать нечто подобное.

Один чиновник увидел этот профессиональный театр и доложил Елизавете Петровне, что театр о котором она мечтает , уже существует . И в 1752 году она зовет к себе ярославцев. Устраивает им просмотр в царском селе и остается разочарованной. Она сказала – игра только что природная. Они пытались создавать образы, а Е.П. была научена на определенной системе театра лицедеев. Ей казалось, что игра только что прерванная - это очень плохо. А мы должны понимать, что с этого момента закончилось для русского театра подражание - а началась самобытность. Царица отправляет ярославскую труппу обратно оставив только троих Попова, Нарокова (дав ему имя Дмитревский)и Волкова. По собственной инициативе остается еще Шумский и брат Волкова Григорий. Младших она отдает в шляхетный корпус в класс певчих, которых готовят к театру.

30 августа 1756г отдает указ о создании первого русского профессионального публичного театра. Определяет ему место на васильевском острове в Петербурге и директором этого театра назначает Сумарокова. Там уже появляются женщины актрисы- жены актеров. Тогда был широко распространен крепостной театр (Шереметьевский, Юсуповский, Апраксинский, Столыпинский)где было много женщин актрис и покупка крепостных давала возможность пополнять театр актерами и актрисами. Такие крепостные попадая в государственный театр становились свободными.

В это же время и в Москве при университете образуется труппа. С 1759 года она тоже станет профессиональной. Они играли в оперном доме, который построил итальянский антрепренер Локателли. И вот с этого момента театр начинает развиваться.

В 1759 году питерский публичный театр по просьбе Сумарокова был переведен в придворное ведомство, т.к. на Васильевский остров было трудно попасть. Через Неву не было еще мостов в 18 веке. Зимой перебирались по льду, а летом по понтонным мостам и публике это не очень нравилось. И она плохо ходила. Когда в 59 году труппа стала придворной, они стали работать в Эрмитаже, в специально построенном театре (он до сих пор существует). Тогда отпала необходимость продавать билеты и они стали закрытым театром, обслуживающим только придворную знать. В 1761 году Е.П.умерла, до этого она успела отстранить Сумарокова от должности директора. Потому что он досаждал ей своими науками в пьесах- не быть тиранкой.

Екатерина в результате дворцового переворота (Петра 3 удушили)взошла на престол и приняла театр, как часть своего правления. К сожалению, Федор Волков очень быстро погиб. Он был участником дворцового переворота(48.00- про подвиг Волкова). Екатерина предложила ему пост при дворе, но он предпочел остаться актером. И очень скоро в 1763 году он простудился и умер от воспаления легких. Это было во время празднования восшествия на престол Екатерины. Волков ставил Маскарад «Торжествующая Меневра» в Москве и сам скакал разгоряченный на коне. И тогда главой русского театра стал Иван Афанасьевич Дмитревский.

ФЕДОР ГРИГОРЬЕВИЧ ВОЛКОВ

ПЕРВЫЕ ТЕАТРАЛЬНЫЕ ОПЫТЫ

Ф.Г.Волков родился 9 февраля 1729 в Костроме в купеческой семье. После смерти отца переехал в Ярославль, где воспитывался отчимом – ярославским купцом и промышленником. Ярославцам были знакомы разные виды театральных представлений. Волков с детства видел народные игрища, любительские спектакли и представления школьных драм. Он отличался разнообразными талантами, но главной его страстью был театр. Юность совпала с расцветом театрального любительства, уже приближавшегося по своим формам к профессиональному театру.

В 1741–1748 Волков обучался в Москве. Время учебы совпало с восхождением на престол дочери Петра I, Елизаветы Петровны, которая немало способствовала развитию культуры. Императрица любила маскарады, зрелища, театральные представления. В Москве Волков прошел свои первые театральные «университеты». Он играл на святках в духовных драмах и переводных комедиях. Познакомился с итальянским оперно-балетным театром, дававшим представления в дни коронационных торжеств. Это знакомство было продолжено в Петербурге, в 1746, когда Волков не только подробнее рассмотрел театральную архитектуру и сценические механизмы, но и сделал ко всему чертежи, рисунки и модели, изучил характер декорационного искусства и техники, – все, что определяло тип театрального здания и сценического оформления в европейском театре 18 в.

«ОТЕЦ РУССКОГО ТЕАТРА»

К созданию собственного театра Волков подошел, имея большой запас театральных знаний, включая знакомство с трагедиями А.П.Сумарокова. Первые представления театра, организованного им в Ярославле, относятся приблизительно в 1750. Возглавив труппу любителей-разночинцев, он создал театр, отвечавший потребностям публики. Это был решительный шаг на пути превращения театра любительского в общедоступный профессиональный театр. Открылся театр Волкова представлением трагедии Сумарокова Хорев и комедии Мольера Лекарь поневоле. Репертуар театра был обширен и сложен. Это и школьная драма Димитрия Ростовского, и пьесы-инсценировки, и трагедии Сумарокова.

Становление русского национального театра стремительно набирало силу. Необходимость создания театра на государственном уровне диктовалось многими причинами, и прежде всего тем, что Российская империя нуждалась в поднятии собственного престижа, как просвещенного европейского государства. Поэтому, когда в 1851 известие о Ярославском театре доходит до Петербурга, выходит высочайший указ, требующий доставить братьев Волковых с их труппой в Санкт-Петербург. В конце января 1852 ярославцы, прибыв в Царское Село, сыграли несколько пьес: Хорев, Синав и Трувор, Гамлет Сумарокова и Комедия о покаянии грешного человека Ростовского. Игра волковской труппы отличалась природной талантливостью исполнения. Наиболее одаренные актеры Ярославского театра, в том числе и Волков, были отданы на обучение в шляхетный корпус, где их учили искусству исполнения трагедий. 30 августа 1756 Императрица Елизаветы издала приказ об учреждении «русского для представления трагедии и комедии театра». В отличие от придворных театров, предназначенных для узкого круга аристократического зрителя, «Российский театр» был общедоступным и давал платные представления для широких слоев городской публики. Основной репертуар театра состоял из русских драматических произведений, преимущественно пьес Сумарокова. Ядро труппы составили профессиональные актеры из числа ярославских комедиантов: Ф.Г.Волков, И.А.Дмитревский, Я.Д.Шумский и др.

1756–1762 – расцвет творчества Ф.Волкова. Актер принимал участие и в политической жизни России. Он был одним из инициаторов заговора с целью свержения Петра III. За многие заслуги перед императрицей был возведен в дворянское сословие. Однако, от предложенной Екатериной II должности кабинет-министра и ордена святого Андрея Первозванного, отказался. Выдающийся общественный деятель второй половины 18 в. писатель Н.И.Новиков писал: «Сей муж был великого и проницательного разума, основательного и здравого рассуждения и редких дарований, украшенных многим учением и прилежным чтением наилучших книг».

ВОЛКОВ – АКТЕР

Современники называли Волкова великим актером, однако точных сведений об обширном репертуаре Волкова не имеется. Известно, что обладая колоссальным актерским темпераментом, великолепными внешними данными, Волков играл как комические, так и трагические роли. Для эстетики классицизма, которой в целом отвечало театральное творчество Волкова, такой универсализм был удивителен. Рамки амплуа и строгое разделение на жанры предполагали соблюдение правил при распределении ролей актерам. Нарушив этот незыблемый для классицистов канон, Волков положил начало своеобразию национального актерского искусства: почти все выдающиеся актеры 18 в. играли как трагические, так и в комические роли, что делало их исполнение более близким жизненным образцам.

Для исполнительской манеры Волкова характерно сочетание напевности декламации с повышенной эмоциональностью игры, преодолевающей схематизм построения классических трагедий. В творчестве актера утверждался особый характер русского классицизма. Славу Волкову принесли, главным образом, три роли драматических произведений Сумарокова: Оскольд в трагедии Семира, Американец в балете со сценами Прибежище добродетели, Марс в прологе Новые лавры. Все эти произведения, написанные в разных жанрах, на самом деле были объединены героико-патриотическим характером главных ролей и гражданственной тематикой, несомненно близкой Волкову с его государственным складом ума и качествами, необходимыми актеру-трибуну, просветителю, показывающему зрителю образцы нравственности.

ВОЛКОВ – РЕЖИССЕР

В начале 1763 Волков выступил в качестве режиссера-постановщика маскарада Торжествующая Минерва, организованного в Москве в честь коронации Екатерины II. Смысл этого пышного зрелища состоял в оправдании дворцового переворота и свержения Петра III, объясняя его, как победу справедливости и разума, а также прославление новой императрицы, как «торжествующей Минервы» (богини мудрости и правосудия, покровительницы искусства, науки и ремесел). Цель маскарада состояла и в осмеянии человеческих пороков, таких, как мздоимство судей, крючкотворство чиновников, беззаконие и произвол. «Торжествующая Минерва» обещала искоренить эти пороки, покровительствовать мирному труду, способствовать развитию наук и искусства. Волкова горячо увлекла возможность выразить в массовом зрелище, обращенном к народу, важнейшие для него мысли и чувства, мечты о золотом веке. Вместо мифологических фигур он вводит образы и приемы, заимствованные из народных представлений, игр и песен. Так, одна из частей маскарада, «Превратный свет», была построена на фольклорных мотивах. В другой сцене маскарада прославлялся Мир, сжигающий военные орудия. Тексты некоторых сатирических песен приписывались Волкову. В грандиозном зрелище участвовали все театральные силы Москвы, как любительские, так и профессиональные, труппы «охочих комедиантов», артисты иностранных театров. Великолепная организация сложного массового зрелища свидетельствовала об исключительных режиссерских способностях Волкова.

Но на этой высокой ноте творчество Волкова оборвалось. Принимая активное участие в руководстве колоссальным действием, контролируя различные участки маскарада, продолжавшегося три дня на сильном морозе, Волков заболел и скончался 4 апреля 1763.

Екатерина Юдина

ЛИТЕРАТУРА

Новиков Н.И. Опыт исторического словаря о российских писателях. М., 1951

Ф.Г.Волков и русский театр его времени. – Сб. материалов, М., 1953

Асеев Б.Н. Русский драматический театр 17–18 веков. М., 1958

Старикова Л.Н. Театральная жизнь старинной Москвы. М., 1988