Полифония Гайдна и Моцарта

Полифония Гайдна и Моцарта

1.полифония венских классиков (общая характеристика) - эпоха гомофонии - но полифония не исчезает из композиторской практики

- взаимодействие полифонии и гомофонии; это влияет на тематизм, на композиционные особенности фугированных сочинений: предрепризные доминантовые органные пункты, разработочность сонатного типа (модуляции в отдаленные тональности, неполное проведение темы, мотивные вычленения), унисонное проведение темы - исп. разнообразных полифонических приемов

- полифонизация циклической формы (например, использование фуги в качестве финала, что придает ему элемент обобщения идеи всего произведения)

- фуга как самостоятельный жанр исп. редко

2.полифония Гайдна

-нет отдельных сочинений под названием "фуга"

-но форма фуги (фугато) постоянно им применяется а) полная фугированная форма в функции финала в сонатно-симфонических циклах (симфонии

№40, 70, струнные квартеты op. 20); в хоровых сочинениях (оратории "Сотворение мира")

б) фугато (неполная фугированная форма) в финалах сонатно-симфонических циклов (симфония №3 - экспозиция ГП), в завершении вариаций (квартет op. 76, №6, Es, I часть), в хоровых сочинениях

-для фугированных форм характерно а) неодноголосное изложение темы

б) своеобразие экспозиций (распределение тем по голосам, количество полных проведений

темы)

в) развитые тональные планы г) канонические секвенции в интермедиях д) обращение темы е) стретты

ж) применение техники сложного контрапункта с разнообразием показателей и) унисонные окончания

3. полифония Моцарта (кода финала "Юпитера")

-пятерной контрапункт

-кода содержит многотемное фугато, где сплетаются воедино все основные темы финала: два тематических элемента ГП, тема СП и ПП со своим контрапунктом

-эти темы и прежде имели интенсивное полифоническое развитие

-кодовое фугато начинается с соединения ГП и ПП (371 такт); данное соединение занимает 4 такта, проходя далее имитационно по разным голосам в тонико-доминантовых соотношениях (см. партии струнных)

-к основным двум тема последовательно присоединяется остальной тематический материал

(также имитационно, в тонико-доминантовых соотношениях)

-в 383 т. контрапунктическое сочетание достигает пяти тематических элементов

-после чего даются вертикальные перестановки, следующие одна за другой; почти все делаются по одному принципу: верхний голос переносится вниз, остальные поднимаются на одну позицию)