Грамматика-80 / I / 118-120

0

ТИПЫ ИНТОНАЦИОННЫХ КОНСТРУКЦИЙ

▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬

Постцентровая часть произносится выше уровня предцентровой части. ИК­6 употребляется преимущественно в повествовании и частично в вопросе.

При повествовании ИК­6, наряду с ИК­3 и ИК­4, сигнализирует в неконечной синтагме о незавершенности высказывания. При этом ИК­6 преобладает в торжественно­приподнятой речи: Все сист⁶емы космического корабля / раб⁶отают / норм⁶ально! Жив²и таким, как в памяти моей, / Подверженный пор⁶ывам / и трев⁶огам, / Всегда люби дер⁶евья / и звер⁶ей /, И много зн⁴ай /, и спр⁶ашивай / о мн¹огом (Алигер).

ИК­6, наряду с ИК­3 и ИК­5, употребляется при выражении высокой степени проявления признака: Какие ⁶яблоки! Какие ⁶яблоки спелые! Сколько гриб⁶ов! ИК­6, по сравнению с ИК­3 и ИК­5, характеризует бытовые ситуации. В предложениях без местоименных слов и частиц употребляется только ИК­6: ⁶Яблоки! ⁶Яблоки спелые! Гриб⁶ов! Вод⁶ы! Загор⁶ел Петя! Д⁶ушно!

Предложения с местоименными словами кто, что, куда, где, произнесенные с ИК­6 (центр на последнем или одном из последних слов), употребляются с целью привлечения внимания собеседника: Кто к нам приш⁶ел! А что у меня ⁶есть! Куда мы ⁶ездили! А где мы б⁶ыли!

ИК­6 служит средством выражения уточняющего переспроса: В как⁶ой аудитории будет лекция? = = В как⁶ой аудитории, вы говорили, будет лекция? ИК­6 употребляется также при выражении недоуменного вопроса: Куд⁶а я положил ключ? И кт⁶о мне мог звонить? (наряду с ИК­6 может употребляться ИК­4⁶).

Среди нейтральных реализаций ИК­6 варьируется уровень тона на гласном центра и постцентровой части, а также длительность гласного центра и конечного гласного (см. рис. 56, 57).

Интонационный ряд ИК­6 включает незначительное количество модальных реализаций, которые подчеркивают в высказывании смысловые отношения, выраженные нейтральными реализациями. Так, убыстренный темп речи и повышенный уровень тона гласного центра подчеркивают переспрос (рис. 58); замедленный темп речи и пониженный уровень тона гласного центра и постцентровой части подчеркивают недоумение (рис. 59).

§ 170. Седьмая интонационная конструкция (ИК­7):

Хㅹорㅹош^ㅫо здㅺесь! Нㅹе гㅹовㅹор^ㅫи!

Вр^ㅫяд лㅺи ㅺэтㅺо тㅺак! Н^ㅫет!

В предцентровой части ИК­7 колебания тона сосредоточены в средней полосе ее диапазона. Гласный центра произносится с восходящим движением тона выше уровня предцентровой части; гласный заканчивается смычкой голосовых связок, и это отличает ИК­7 от ИК­3. В результате смычки открытый слог становится закрытым, а в закрытом слоге гласный соединяется с согласным через артикуляцию смычки. Смычка голосовых связок акустически воспринимается как резкий перерыв звучания гласного и хорошо прослушивается в отрицании не­а (в просторечии, в детской речи), которое произносится с ИК­7: Согласен? — Не­а. В этом отрицании дефис показывает разделение двух гласных смычным элементом. Постцентровая часть ИК­7 произносится на уровне тона ниже предцентровой (рис. 60, 61).

ИК­7 употребляется в повествовании. В предложениях с местоименными словами, функционирующими как частицы, ИК­7 сигнализирует невозможность или отрицание: Как⁷ой он специалист! Только вид делает; Как⁷ой он хулиган! Он просто шалун; Гд⁷е там он отдыхал! Все лето занимался; Гд⁷е там он отличник! Четверки да тройки; Как⁷ое жарко! В пальто ходим.

В предложениях без местоименных слов ИК­7 служит средством усиления отрицания, утверждения, качественной характеристики: Тот, кто еще не н³ачал, / не по⁷эт! А кто уж н³ачал, / тот не начина⁷ющий (Маршак); Не т⁷о! Не т⁷ак! Д⁷а! А ведь это пр⁷авда! Смотр⁷и! Попад⁷ет тебе! Дел⁷а! Тишин⁷а! Хор⁷оший доклад! Св⁷етлая голова!

В нейтральных реализациях ИК­7 варьируется степень выраженности смычки голосовых связок и уровень тона на гласном центра. Смычка может быть заменена высокочастотным колебанием голосовых связок (рис. 62); смычка может предшество вать гласному или артикулироваться в последующем слоге.

Интонационный ряд ИК­7 имеет незначительное количество модальных реализаций. Наиболее употребительная из них (рис. 63, 64) отличается от нейтральной высоким уровнем тона на одном из предцентровых слогов, восходяще­нисходящим

Рис. 60. Давн⁷о ушел! (жен.) [дㆄвно ушол]

Рис. 61. Не⁷­а (муж.) [н’е­а]

Рис. 62. Когда⁷ он придет! (жен.) [кㆄгдаㆃ он пр’ид’˙от]

движением тона на гласном центра, увеличением длительности центра (в среднем в два раза по сравнению с другими слогами). Эта реализация ИК­7 вносит оттенок снисхождения, добродушия:

— Смотр⁷и! Попад⁷ет нам! (нейтральная реализация ИК­7) — Не попад⁷ет! Не б⁷ойся! (модальные реализации ИК­7); Я чт⁷о! Вот Павел — шахматист!; Пок⁷а он сообразит!

§ 171. В потоке речи происходит смена одного типа ИК другим. Сочетаемость ИК практически не знает пределов и регулируется целями высказывания и закономерностями употребления типа ИК. В потоке речи возрастают различные возможности интонации благодаря контрастности сочетающихся ИК. Контрастность создается разной длиной синтагм, разными типами ИК, разной степенью выраженности компонентов интонации сочетающихся ИК. Ниже приводится несколько отрывков из звукозаписи, отражающей синтагматическое членение, тип ИК, место центра ИК, убыстрение темпа речи (точки над строкой), удлинение гласного центра (черта над цифрой), усиление словесного ударения (знак ударения), произнесение ИК в нижнем регистре (наклонная линия справа от цифры), пауза в пределах ИК (тире).

Стихи А. Блока (читает диктор радио): Она пришла с мор¹оза, / Раскрасн²евшаяся, / Наполнила к⁶омнату / Ароматом в⁶оздуха / и дух¹ов, / Звонким г³олосом / И совсем неуважительной к занятиям / Болтовн¹ей. / Она немедленно уронила н⁶а пол / Толстый том художественного журн¹ала, / И сейч²ас же стало казаться, / Что в моей большой к⁴омнате / Очень мало м¹еста. /

Отрывок из «Молодой гвардии» А. Фадеева (читает М. Ульянов): Лицо Олега стало серь^ㅩез- ным, / неподв⁶ижным, / большие глаза в темно­золотистых ресн⁶ицах / заволоклись влажной пелен¹ой. / Он сидел, ссут^ㅩулившись, / свесив н⁴оги, / сцепив длинные сильные пальцы больших р^ㅩук, / и редкие продольные морщ^ㅠины легли у него на лбу./

Из беседы Ю. Завадского о театре: Сей- ч^ㅢас, — по счастью, / имя Мейерх⁶ольда / возвращ²ается к нам. / Он^ㅤо было / ов²еяно / всяческими лег^ㅩендами. / Сейчас появляются серьезные труд^ㅩы, посвященные его творчеству. / Эт⁶о был — конеч-

Рис. 63. Он ког^7да придет! (жен.) [он кㆄгда пр’ид’˙от]

Рис. 64. Не попаде^7т! (муж.) [н’иэ пъпㆄд’от]

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

но — / удивительный худ⁴ожник. / И во вр^ㅣемени / мы поним^ㅡаем сейчас, / что такое контр²астное / противопоставление Станисл²авского / и Мейерх³ольда, / каким это б^ㅡыло / во времена их ж^ㅡизни, /

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

особенно в первые годы револ⁶юции, / сего³дня уже, — так сказать, / и не правом²ерно.

Разговорная речь (на экзамене): — Н²ет, / я вас спрашиваю, какая осн²ова? / Производная или непроизво²дная? / — Произв¹одная. / — Ну, а теперь из каких морф⁴ем она состоит?/

Интонационные средства языка многообразно взаимодействуют с синтаксическим строением и лексическим составом высказываний. Эти взаимодействия характеризуются при описании синтаксических конструкций.