Gromova_LP / Громова Л.П. - История русской журналистики XVIII - XIX веков - 2003 / 19 век / 2 пол 19 в / 1855-1870 / 4 Некрасов

§ 4. II. А. Некрасов — -журналист, издатель и редактор («Современник», «Отечественные записки»)

Николай Алексеевич Некрасов вошел в историю русской культуры не только как национальный поэт, но и как крупнейший журналист, редактор журналов «Современник» (1847-1866) и «Отечественные записки» (1868-1877) и книгоиздатель. В его творческой биографии

эти сферы деятельности слиты так органично, что литературные оп­поненты язвительно называли его стихи «поэзией журнальных моти­вов», а ближайшие журнальные сотрудники были склонны считать, что значение его журнально-издательской деятельности «даже пре­восходит цену его собственной поэзии».

Нельзя забывать, что помимо врожденных способностей у Некра­сова-журналиста были замечательные учителя. Приехав в Петербург летом 1838 г. в свои неполные семнадцать лет, он уже в октябрьском и ноябрьском номерах «Сына Отечества» напечатал свои первые стихи, жил некоторое время в квартире редактора этого журнала Н.А. Полевого. Вспоминая в конце жизни о встречах с Полевым, Не­красов писал: «Дал мне работу, я переводил с французского, писал отзывы о театральных пьесах, о книгах, ничего о них не зная, ходил в Смирдинскую библиотеку-кабинет, бирал кое-какие материалы, и за­метки составлялись. Так я писал и сам учился».

Уже к концу 1839 г. Некрасов был вхож в редакции всех петербург­ских журналов и известен как способный журнальный работник и литературный критик, так что, когда Ф.А. Кони, основавший в начале 1840 г. новый журнал «Пантеон русского и всех европейских теат­ров», стал подыскивать себе надежного помощника по редакции, его выбор нал на Некрасова. А с осени 1840 г. иод редакцию Кони пере­шла и «Литературная газета», издававшаяся А.А. Краевским, и Не­красов становится одним из основных сотрудников обоих изданий, редактируемых Кони. Исполняя обязанности помощника редактора (заказы и сбор материалов, связь с типографией, чтение корректур и т. д.), Некрасов выступает в «Пантеоне...» и «Литературной газете» во всех литературно-журнальных жанрах: проза, поэзия, драматур­гия, критика, публицистика — под собственным именем, под псевдо­нимами (Н. Перепельский, Феоклист Онуфрич Боб, Белопяткин и др.) и анонимно.

На весенне-летний период 1841-1842 гг. Кони уехал в Москву, и помимо авторской работы для «Пантеона...» и «Литературной газе­ты» Некрасову пришлось выполнять обязанности редактора этих из­даний. Авторитетным консультантом и советчиком Некрасова в это время бывал издатель «Литературной газеты» и редактор «Отече­ственных записок» А. А. Краевский, который уже в 1841 г. привлек Некрасова к участию в своем журнале. С первого номера «Отече­ственных записок» 1843 г., оставаясь основным сотрудником крити­ческого отдела «Литературной газеты», Некрасов вместе с И. И. Па­наевым участвовал в сатирических «Литературных и журнальных заметках» В. Г. Белинского. А в отсутствие Белинского (лето 1843 г.)

Некрасов взял на себя час п. его обязанностей ио критическому отде­лу журнала Краевского.

Белинский, возглавлявший в 1840 г. литературно-критический от­дел «Литературной газеты», оценил Некрасова как журналиста го­раздо раньше, чем как поэта. В массе петербургских «журнальных рабов» критик разглядел сотрудника, который как будто от рождения владел всеми литературными жанрами и видами журнальной рабо­ты. Впоследствии, вспоминая о работе в «Литературной газете», Не­красов писал: «Отзывы мои о книгах обратили внимание Белинского, мысли наши в отзывах отличались замечательным сходством, хотя мои заметки в газете но времени часто предшествовали отзывам Белинско­го в журнале. Я сблизился с Белинским». «Поворог*к правде» — так определил сам Некрасов значение для него личного сближения с Бе­линским. Оставаясь постоянным сотрудником «Литературной газе­ты» и «Отечественных записок», Некрасов в 1843 г. активно участво­вал в литературно-критическом отделе газеты «Русский инвалид» (фельетонная рубрика «Журнальные отметки»), перешедшей под ре­дакцию Краевского. К этому времени относятся и первые опыты са­мостоятельной редакционно-издательской работы Некрасова, и пер­вые попытки организации свежих литературных сил в одном печатном органе. В моде были «копеечные» развлекательные изда­ния, и Некрасов использовал это обстоятельство для издания, имею­щего литературно-общественное значение. В течение 1843 г. он с помощью книгопродавца А. И. Иванова издал два выпуска сатири­ческих «Статеек в стихах, без картинок», в которых кроме самого редактора участвовали поэт и актер Н. И. Куликов и молодой лите­ратор В. Р. Зотов. Издание заслужило одобрительный отзыв Белин­ского и пользовалось успехом у читателей.

Осенью 1843 г. Краевский продал свои права на издание «Литера­турной газеты» книгопродавцу А. И. Иванову, оставив за собой обя­занности ответственного редактора. Однако фактически принять на себя исполнение обязанностей редактора «толстого» журнала «Оте­чественные записки» он не смог. «Краевский по контракту взял на себя всю работу за 18 000 рублей ассигнациями, — вспоминал впо­следствии Некрасов, — а сдал мне всю ее за 6000 рублей в год. В газете был отдел „Дагерротип", весь он исписывался мною и в стихах, и в прозе. Я как-то недавно расчел, что мною написано всего жур­нальной работы до 300 печатных листов». Некрасов руководил «Ли­тературной газетой» до мая 1845 г. Начало его работы в качестве нео­фициального редактора ознаменовалось программной статьей «Взгляд на главнейшие явления русской литературы в 1843 году», на-

печатанной в двух первых номерах газеты 1844 г. В этом году им было написано большинство рецензий, но основная часть его авторской работы была связана с публицистическим отделом под рубрикой «Пе­тербургская хроника».

В своих рецензиях, статьях, фельетонах и сатирических заметках Некрасов популяризирует и защищает творчество М. Ю. Лермонто­ва, А. В. Кольцова, А. И. Герцена, Н. П. Огарева, молодого И. С. Тур­генева. Уже в статье «Взгляд на главнейшие явления...» Некрасов об­наруживает глубокое понимание долговременных и вечных задач и целей литературы, ее роли в современном обществе, которые, не­сомненно, шире интересов еще только нарождавшейся «натураль­ной школы». С уничтожающей иронией он говорит здесь о трех родах современной литературы, одинаково далеко стоящих от высоких це­лей подлинного искусства: литературы «грязной, копеечной», лите­ратуры «промышленной» и литературы «старческой, смотрящей на вещи глазами доброго старого времени», «с ожесточением... преда­ющей анафеме все новое и лучшее». Им, этим родам литературы, считает Некрасов, противостоит другая, «только что возникающая».

Полемические, сатирические выступления Некрасова-журнали­ста в этот период направлены против Ф. В. Булгарина, Л. В. Бранта, Н. И. Греча, К. П. Масальского, О. И. Сенковского, Н. А. Полевого.

Летом 1844 г. Некрасов совместно с Белинским и Тургеневым разра­батывает идею и план художественно-публицистического освоения пе­тербургской жизни в многотомном альманахе по типу широко извест­ных в то время французских «физиологии». Подготовка альманаха к изданию сопровождалась рядом методологических ста гей, «типовых» публикаций, рекламных объявлений и анонсов в «Литературной газе­те», «Отечественных записках», «Русском инвалиде» и других изданиях. С мая 1845 г. Некрасов оставляет «Литературную газету», вновь пере­шедшую иод редакцию Кони, для самостоятельной редакционно-изда-тельской деятельности и до конца этого года выпускает в свет две части «Физиологии 11етербурга». Некрасовский альманах стал одним из пер­вых коллективных изданий, в основу которого была положена социаль­но-преобразующая идея, декларированная Белинским во «Введении» к первой части «Физиологии Петербурга». Издание сопровождалось рек­ламными анонсами и рецензиями Некрасова и Белинского в «Литера­турной газете», «Русском инвалиде» и «Отечественных записках».

Подготовка и издание первого альманаха произведений писателей «натуральной школы» сопровождались двумя другими литературны­ми предприятиями Некрасова, имевшими сугубо коммерческое зна­чение для материального обеспечения альманаха: книжек «Полька в

Париже и Петербурге» и «Дедушка Крылов», составленные по зака­зу Некрасова Григоровичем.

Не отказываясь от мысли готовить следующие выпуски «Физиоло­гии Петербурга», Некрасов уже в первой половине 1845 г. задумал из­дание нового типа: сборник, который бы объединял передовые силы русской литературы, сплоченные вокруг Белинского. В отличие от пре­дыдущего альманаха, авторов которого объединяла задача «физиоло­гического» исследования разных сфер жизни Петербурга в очерковой, публицистической форме, новый альманах под названием «Петербург­ский сборник» должен был стать органом демократического направ­ления русской литературы во всех ее жанрах — прозе, поэзии, публи­цистике, критике. Эта книга вышла в свет в начале 1836 г.

Одновременно с подготовкой «Петербургского сборника» Некрасов собрал и издал небольшой по объему дешевый сатирический альманах, доступный по цене и содержанию любому русскому читателю. В новом качестве это издание, иллюстрированное П. А. Федотовым, А. А. Агиным и другими художниками и названное «Первое апреля», продолжало тра­дицию некрасовских «Статеек в стихах...». Кроме самого Некрасова в нем приняли участие Григорович, Достоевский, Кульчицкий, Панаев.

Выход четырех книг некрасовских альманахов в течение одного года (март 1845 — апрель 1846) существенно изменили журнальную и литературно-общественную ситуацию в России. Сформировалось, окрепло и к середине 1846 г. стало господствующим новое литератур­ное направление — «натуральная школа», которое сразу завоевало сочувствие и симпатии большинства русских читателей.

Альманахи Некрасова, принесшие славу не только их молодым авторам, но и редактору-издателю, обеспечили условия (авторский коллектив, общая идейная платформа, читательское признание) для организации нового печатного органа передовых сил русской лите­ратуры во главе с Белинским и Некрасовым.

Первоначально возник замысел купить право на издание како­го-либо из существовавших петербургских журналов, но реализо­вался он в иной форме: был заключен договор об аренде журнала с П. А. Плетневым — издателем основанного еще А. С. Пушкиным и утратившего после гибели поэта популярность «Современника». В качестве официального редактора был приглашен университетский профессор и цензор, опытный журналист А.В. Никитенко, что обес­печивало надежную защиту от повышенного внимания к журналу со стороны цензурного ведомства.

Редакционные объявления о подписке на обновленный «Совре­менник» 1847 г. содержали «парадный» список лучших русских бел-

летристов, публицистов и ученых, согласившихся участвовать в жур­нале Некрасова, и готовых к печати материалов.

Для обеспечения успеха преобразованного «Современника» в борьбе за подписчика Некрасов считал необходимым безоговороч­ную, демонстративную «перемену квартиры» основных сотрудни­ков «Отечественных записок». Сделать это сразу оказалось невозмож­ным: Краевский обладал мощной материально-финансовой базой, а журнал его — огромным читательским авторитетом. Острая, затя­нувшаяся на многие годы борьба двух лучших в России журналов-соперников, как правило, не носила принципиального общественно­го характера, объективно способствовала обоюдному совершенство­ванию качества журнальной продукции и повышению авторских гонораров. В этой неравной борьбе Некрасов обнаружил бойцов­ский характер, способности журналиста, редактора, издателя и ком­мерческую сметку — качества, которых не имели его товарищи по редакции.

Обладая абсолютным литературным вкусом, Некрасов безошибоч­но предугадывал читательское восприятие готовящихся публикаций. Тонкий знаток психологии подписчика, Некрасов в своих заботах о популяризации журнала в широких читательских кругах не пренебре­гал и внешними эффектами. Особое значение он придавал «подар­кам» для подписчиков — бесплатным приложениям к «Современни­ку». «При хорошем журнале хороший подарок — вещь очень нелишняя», — писал он в феврале 1848 г. официальному редактору Никитенко, сообщая ему о готовящемся «Иллюстрированном альма­нахе». Это издание, уже отпечатанное и готовое к рассылке заранее оповещенным подписчикам «Современника», было запрещено цен­зурой. Понеся огромные убытки, Некрасов спешно подготовил и провел через цензуру другой «подарок» — «Литературный сбор­ник» (1849), выполнив таким образом свое обещание.

В течение долгих лет «Современник» Некрасова — солидный «ли­тературный, ученый и политический» журнал выходил с красивыми цветными картинками мод из Парижа и непременной статьей о но­вых веяниях в этой области. Убежденный, что без отдела мод журнал утратит значительную часть подписчиков, Некрасов стойко перено­сил насмешки и отказался от картинок лишь тогда, когда «Современ­ник» занял господствующее положение в русской журналистике.

Величайшей заслугой Некрасова-журналиста является не только факт участия в его журналах практически всех замечательных беллет­ристов, поэтов, критиков, публицистов и ученых середины и второй половины XIX столетия, но и го обстоятельство, что едва ли не каж-

цый и I этих талантов был замечен Некрасовым и вошел в большую литературу через его издания. В «Петербургском сборнике» был на­печатан, как уже говорилось, первый роман Достоевского, с «Совре­менником» Некрасова связан расцвет беллетристического таланта Герцена («Кто виноват?», «Сорока-воровка»); малоизвестный тогда поэт И. С. Тургенев с первого номера некрасовского «Современни­ка» печатал в нем свои знаменитые «Записки охотника» (название этого цикла рассказов, кстати, придумано самим Некрасовым), а за­тем до конца 1850-х годов был одним из основных и любимейших читателями авторов «Современника»; здесь же начинал (повестью «Дет­ство», 1S52) и очень скоро завоевал огромную популярность Л.Н. Тол­стой. На страницах некрасовских «Современника» if «Отечественных записок» расцвели таланты А. Н. Островского, М. Е. Салтыкова-Щед­рина (последний после смерти Некрасова заменил его на посту ре­дактора «Отечественных записок»); с журналами Некрасова тесно связано творчество А. И. Гончарова, Д. В. Григоровича, А. Ф. Писем­ского, Г. И. Успенского, Н. В. Успенского, Н. Г. Помяловского и мно-i их других писателей. По выражению Н. К. Михайловского, одного из галантливейших публицистов некрасовских «Отечественных запи­сок», Некрасов «провозил» на своих журналах «груз высокохудоже­ственных произведений, составляющих ныне общепризнанную гор­дость литературы».

Некрасов умел находить и смело привлекал к литературной дея­тельности талантливых самоучек из самых демократических слоев российского общества. В «Современнике» печатались и обрели из­вестность Ф. М. Решетников — сын разъездного почтальона в Пер­ми, Г. Н. Потанин — сын крепостного в Симбирской губернии; во время Крымской войны наряду с «Севастопольскими рассказами» Толстого Некрасов напечатал в «Современнике», а затем выпустил отдельной книжкой серию устных солдатских рассказов, вызвавшую огромный интерес читателей и критиков.

С самого начала издания своего журнала Некрасов взял критико-библиографический отдел «Современника» под особый контроль, от которого не был свободен даже Белинский. Известны случаи, когда он добивался исключения отдельных «неуместных» для «Современ­ника» суждений его ведущего критика и собственноручно правил его статьи. Такое строгое отношение к собственно журнальным отде­лам, к их содержанию и особенно к подбору сотрудников этих отде­лов было неизменным принципом Некрасова-редактора на всем про­тяжении его журнально-издательской деятельности. В одной из редакционных статей 1850 г. Некрасов и Панаев раскрывали этот

принцип в декларативной форме: «Мнение редакции „Современни­ка" выражается в „Критике" и в „Библиографии", и здесь досужему критику и доброжелателю „Современника"' предоставляется полное право искать противоречий. Но искания его едва ли будут успешны».

Гораздо более гибким (и в этом он тоже всегда оставался последо­вательным) было отношение Некрасова к другим отделам своих жур­налов. Это касается и отдела публицистики (в «Современнике» — «Смесь», в «Отечественных записках» — «Современное обозрение»). «В нашей журналистке, — писали редакторы «Современника», — стремление к строгому, доходящему до мелочей единству взглядов и мнений во всех статьях журнала стеснило бы только круг его сотруд­ников. Кто не согласится, что если журнал наш не придерживается отсталых и ограниченных суждений, не хвалит достойное хулы и не порицает достойное хвалы, — то вот и все, что можно от него требо­вать». В течение нескольких лет Некрасов снисходительно относился к «парадоксам» и «ошибочным отзывам о тех или других предметах» талантливого А. В. Дружинина, доверив ему в «Современнике» фе­льетонное обозрение русской журналистики иод журнальной мас­кой Иногороднего подписчика, пока не разошелся с ним окончатель­но во взглядах на общественную роль искусства.

В редакторской работе (в узком смысле — в подготовке журналь­ных материалов к печати) Некрасов, как правило, относился к тексту сотрудника чрезвычайно бережно и уважительно. Постоянный со­трудник журнала Некрасова (как в «Современнике», так и в «Отече­ственных записках») был избавлен от редакторской «цензуры» и ме­лочных придирок к тексту. Непринципиальные, но существенные для редакции расхождения в мнениях с автором публикуемой статьи иногда отражались в заметках на полях рукописи для автора или не-чатно в специальных редакционных примечаниях к ней. К способу «коренного редактирования» журнальных материалов, характерно­му, например, для О. И. Сенковского и М. Е. Салтыкова-Щедрина, Не­красов прибегал чрезвычайно редко, чаще всего по просьбе молодых малоопытных авторов или с их согласия.

В первые годы издания «Современника» Некрасову приходилось быть не только руководителем, но и ведущим сотрудником всех отде­лов журнала. Он писал фельетонные обозрения литературно-обще­ственной жизни, редакционные полемические выступления, рецен­зии, сатирические заметки, информации и анонсы. Основным помощником и соавтором Некрасова (под традиционной маской Но­вый поэт) в «журнальных» (критико-иублицистических) отделах «Со­временника» в ни годы был И.И. Панаев. Этой же маской оба редак-

тора «Современника», писавшие совместно и редакционные статьи, пользовались в «Современнике» для рецензий и фельетонов (коллек­тивных и индивидуальных).

Прирожденный журналист, Некрасов отличался всегдашней готов­ностью к коллективному творчеству с самыми разными авторами, в любом литературном и собственно журнальном жанре. Помимо принципиально коллективных журнальных материалов (редакцион­ные статьи, объявления о подписке, коллективные открытые письма и т. д.) и неизбежных в журнально-издательской практике редактор­ских вставок, примечаний и поправок он писал сатирические стихи с Тургеневым, Панаевым, Дружининым и Добролюбовым; водевили с Кони, Григорьевым; фарс в прозе и стихах «Как опасно предаваться честолюбивым снам» (1846) с Григоровичем и Достоевским, рома­ны с А.Я. и И.А. Панаевыми, рецензии, статьи, фельетоны с Белин­ским, Панаевым, Дружининым, Чернышевским, Добролюбовым и др. Последний цикл фельетонных обозрений русской журналистики «За­метки о журналах» (1855-1856) Некрасов писал вместе с В.П. Боткиным.

Об огромном объеме работы, выполнявшейся Некрасовым в пер­вые годы руководства «Современником», свидетельствует его соб­ственное признание в письме к И.С. Тургеневу от 9 января 1850 г., в котором он сетовал на «невероятное, поистине обременительное и для крепкого человека количество работы», совершенной им для вы­пуска первого номера журнала этого года. «Честью Вас уверяю, что я, чтоб составить 1-ю книжку, прочел до 800 писаных листов разных статей, прочел 60-т корректурных листов (из коих попало в дело толь­ко 35-ть), два раза переделывал один роман (не мой), раз в рукописи и другой раз уже в наборе, переделывал еще несколько статей в коррек­турах, наконец, написал полсотни писем, был каждый день кроме ли­хорадки болен еще злостью, разлитием желчи и проч.».

Журналы Некрасова с самого начала формировались как своеоб­разное акционерное общество литераторов. Арендная плата владель­цу «Современника» П. А. Плетневу зависела от числа подписчиков. Панаев и Некрасов получали равные доли дохода (до середины 1850-х годов его фактически не было); Белинский по договоренности полу­чал 12 000 рублей в год. Другим основным сотрудникам, от которых Некрасов и Белинский требовали исключительного участия в журна­ле, гарантировались высокие гонорары. Позднее, в условиях обо­стрявшейся конкурентной борьбы, в 1856-1857 гг. Некрасов попытал­ся закрепить эти взаимные обязательства основных сотрудников (Тургенев, Толстой, Островский, Григорович) с редакцией «Совре­менника» особым договором — «обязательным соглашением». Тог-

да это соглашение оказалось нежизнеспособным и неудобным для обеих сторон, однако в дальнейшем, как в «Современнике», так и в «Отечественных записках», Некрасову удалось реализовать принцип коллективного литературного предприятия.

До середины 1850-х годов авторское участие Некрасова в кол­лективных романах, фельетонах, статьях и рецензиях, печатавших­ся в «Современнике», нередко было вынужденным: цензурные условия и отсутствие достойной замены умершему Белинскому в собственно журнальных материалах (критика и публицистика) тре­бовали творчески стимулирующего, инициативного, идейного ли­дерства редактора во всех отделах журнала. «Современник», луч­ше других журналов обеспеченный беллетристической литерату­рой, уступал своему основному сопернику — «Отечественным запискам» Краевского — в качестве и разнообразии критико-библиографических материалов. Его тираж в первой половине 1850-х годов не превышал 3000 экземпляров.

Изменить это положение Некрасову удалось путем привлечения в журнал Н. Г. Чернышевского (1854) и Н. А. Добролюбова (1856), кото­рые не только возглавили отделы соответственно публицистики и кри­тики, вытеснив из них А.В. Дружинина, В.П. Боткина и П.В. Анненко­ва, но и стали ближайшими помощниками руководителя «Современ­ника». С 1857 г. начался неуклонный рост тиража «Современника», который в 1861 г. превысил 7000 экземпляров. Это способствовало укреплению материальной базы журнала, увеличению авторских го­нораров, дало возможность Некрасову авансировать литературные проекты и финансировать другие сопутствующие издания.

Вскоре, однако, последовали события, коренным образом изменив­шие положение «Современника». В сентябре 1861 г. был арестован сотрудник редакции М. Л. Михайлов, в ноябре скончался Добролю­бов; в феврале 1862 г. умер официальный редактор журнала И. И. Па­наев; в июне того же года по «высочайшему повелению» на восемь месяцев был приостановлен выход «Современника», а 7 июля аре­стован Чернышевский.

После смерти Панаева Некрасов при содействии министра народно­го просвещения А. В. Головнина был утвержден официальным редакто­ром «Современника». Используя все свои связи в правительственных кругах, он добивается возобновления журнала с февраля 1863 г.

В новую редакцию кроме Некрасова вошли М. Е. Салтыков-Щед­рин, М. А. Антонович, Г. 3. Елисеев и А. Н. Пыиин. Это была очеред­ная попытка Некрасова перейти к коллективному (артельному) уп­равлению журналом.

Однако Некрасову не удалось сохранить единство мнений и дру­жеские отношения всех сотрудников обновленной редакции. На­дежным и верным помощником оставался Г. 3. Елисеев. Напу­ганные политическим террором правительства М. А. Антонович и Л. Н. Пынин с опаской смотрели на Салтыкова, который не хотел делать никаких уступок цензуре. Трудным, «нетерпимо-радикаль­ным» членом редакции был и экономист-публицист Ю. Г. Жуков­ский, отличавшийся непомерным профессиональным самолюбием и неумением вести журнальную полемику без оскорблений оппо­нентов. В целом профессиональный уровень и литературное мастер­ство сотрудников новой редакции «Современника» существенно уступали прежнему ее составу.

В 1864 г. Салтыков был вынужден выйти из состава редакции «Со­временника» и вернуться к гражданской службе, оставаясь, впрочем, постоянным сотрудником журнала Некрасова. Сам редактор, не свя­занный дружескими отношениями со своей новой редакцией, в эти последние годы «Современника» резко сокращает свое участие в ре­дакторской работе, ограничиваясь цензурными хлопотами, в кото­рых был незаменим, поэтическим творчеством (поэмы «Мороз, Красный Нос», «Кому на Руси жить хорошо», лирические стихи, са­тирический цикл «О погоде»), лето проводит в ярославской Караби-хе, осенью и зимой охотится и посещает Английский клуб.

Ухудшилось и материальное положение «Современника»: убытки, связанные с цензурными запретами, падение уровня подписки; кон­торе приходилось погашать убытки, понесенные в 1862 г., и списы­вать долги умерших Панаева и Добролюбова, ссыльного Черны­шевского, содержать их семьи. В течение 20 лег Некрасов ежегодно платил по три тысячи рублей за право издания журнала его владель­цу П.А. Плетневу.

Сам Некрасов в 1865 г., когда «Современник» получил два предо­стережения, уже склонялся к мысли о ликвидации дел по изданию журнала и вел переговоры с редактором академических «Санкт-Пе­тербургских ведомостей» о совместном издании этой газеты на паях. По собственным его расчетам, Некрасову нужен был еще один год для ликвидации «Современника» без убытков.

Опасность закрытия «Современника» резко возросла после поку­шения Д. В. Каракозова на Александра II 4 апреля 1866 г. и возвраще­ния на государственную службу генерала М. Н. Муравьева — «веша­теля», призванного подавить революционно-демократическое движение и его идеологические центры. Главным таким центром был «Современник». Уже зная от своих высокопоставленных приятелей

по аристократическому Английскому клубу о принятом Муравье­вым решении закрыть «Современник», Некрасов решился на «змеи-но мудрый» поступок — произнес 9 апреля в клубе стихи, посвящен­ные спасителю императора О. И. Комиссарову. Еще через неделю Некрасов использовал последний шанс для спасения журнала, про­читав в Английском клубе «оду» (12 строк, в тот же день уничтожен­ные поэтом) Муравьеву. Но и эти отчаянные шаги Некрасова не по­могли: с выходом в свет апрельского номера в начале мая «Современник» был приостановлен, а в конце мая «по высочайшему повелению» «за вредное направление, принятое этим журналом в последнее время, безусловно воспрещен».

В тщательно законспирированной форме Некрасов продолжал бо­роться за второе «воскресение» «Современника» (под слегка изме­ненным названием «Современность») до весны 1867 г. В хлопоты о возобновлении журнала под официальной редакцией М. М. Стасю-левичабыли вовлечены вдова-наследница П. А. Плетнева, близкий ко двору бывший товарищ министра народного просвещения П. А. Вя­земский, министр внутренних дел П. А. Валуев и даже некоторые чле­ны царской фамилии. Окончательный отказ правительства «пользо­ваться нравом собственности на литературный журнал „Современник"» наследникам Плетнева был дан 31 марта 1S67 г.