Gromova_LP / Громова Л.П. - История русской журналистики XVIII - XIX веков - 2003 / 19 век / 2 пол 19 в / 1855-1870 / 8 Салтыков-Щедрин публицист
.doc§ 8. М. Е. Салтыков-Щедрин — публицист и редактор
Более сорока лет продолжалась журнальная деятельность известного русского писателя-сатирика Михаила Евграфовича Салтыкова (псевдоним — Н. Щедрин), вместившая в себя его участие в периодических изданиях и руководство ведущими демократическими журналами «Современник» и «Отечественные записки».
В журнальной биографии Салтыкова-Щедрина можно выделим» три периода. Первый, начавшийся «писанием рецензий» для «Отечественных записок» и «Современника» в 1846-1848 гг. и продолжившийся в 1856-1862 гг., характеризуется лишь сотрудничеством Сал i ы-кова в различных изданиях (перерыв был вызван ссылкой в Вятку,
длившейся около 8 лет). Второй период продолжался почти 20 лег и был связан с руководством журналами: с 1862 по 1864 г. Салтыков-Щедрин — соредактор Некрасова в «Современнике», с 1868 но 1884 г. руководит с Некрасовым «Отечественными записками» (после смерти Некрасова становится официальным редактором журнала). Третий период, продлившийся с 1884 г. (после закрытия «Отечественных записок») до смерти в 1889 г. — это время вынужденного сотрудничества в чужих изданиях.
Литературная известность пришла к Салтыкову после публикации в 1856 г. (иод псевдонимом Н. Щедрин) «Губернских очерков» в журнале М.Н. Каткова «Русский вестник». Причина успеха «Губернских очерков» заключалась в их злободневности, антикрепостнической направленности, в обстановке общественного подъема в стране нашедшей отклик у читателя. Современники увидели в Щедрине продолжателя гоголевской традиции: в изображении мира провинциального общества публицист создает яркие сатирические образы мошенников-купцов, чиновников-лихоимцев и других социальных типов, которые характеризуют «болото» общественных отношений. Определяя свое кредо сатирика, он писал во «Введении» к «Губернским очеркам»: «Много есть путей служить общему делу; но смею думать, что обнаружение зла, лжи и порока также не бесполезно, тем более, что предполагает полное сочувствие к добру и истине».
Несмотря па успех «Губернских очерков», Салтыков продолжает состоять на государственной службе. Вернувшись из вятской ссылки, он с 1856 по 1858 г. служит в Петербурге в Министерстве внутренних дел, затем получает назначение вице-губернатором в Рязань, а с 1860 но 1962 г. определяется вице-губернатором в Твери. Эти годы, в которые многие просвещенные дворяне стремились служить, чтобы принять участие в продвижении реформ, стали для Салтыкова-Щедрина не только школой гражданского возмужания, но и богатейшим материалом для будущих публицистических циклов. С 1860 г. он публикуется преимущественно в «Современнике», помещая там рассказы и очерки («Невинные рассказы», «Сатиры в прозе»), а также статьи по крестьянскому вопросу.
В 1862 г., оставив службу, Салтыков переезжает в Петербург и входит п редакцию «Современника». Это было трудное для журнала время, когда со смертью Добролюбова в 1861 г., арестом и заключением в Петропавловскую крепость Чернышевского в 1862 г. Некрасов лишился двух главных сотрудников и единомышленников. Салтыков-Щедрин не только принял на себя значительную часть редакционной работы, но и стал одним их самых пишущих авторов. Он участвует в
сатирическом отделе «Свисток», но большую часть времени отдает публицистике. Особое место занимают его ежемесячные хроники-обозрения «Наша общественная жизнь», в которых отразились кардинальные вопросы переломного момента в истории 1860-х годов — поворота правительства к реакции. Салтыковские хроники-обозрения, беспримерные по страстности обсуждения насущнейших вопросов современности, сразу привлекли к себе внимание читателей. К 1864 г. относится полемика между «Современником» и «Русским словом», связанная с различным пониманием литературного наследия 1840-1860-х годов Главными ее участниками с одной стороны были Салтыков-Щедрин (впоследствии его заменил М. Антонович), с другой — В. Зайцев и Д. Писарев. Полемическая перепалка изобиловала личными выпадами и эмоциональными издержками. В присущей ему язвительной манере, упомянув о новых тенденциях в русском нигилизме, о призыве Писарева к «скромному служению» естественным наукам, Щедрин писал, что так недолго сомкнуться с журналом Каткова «Русский вестник», олицетворявшим к тому времени крайние правые силы.
«Русское слово» не заставило себя ждать. Писарев в феврале 1864 г. напечатал статью «Цветы невинного юмора», в которой обвинил Щедрина в том, что тот «смеется ради пищеварения». Одним из драматических эпизодов этой полемики стал отзыв Салтыкова-Щедрина на роман Чернышевского «Что делать?». Высоко оценив новаторскую книгу о «новых людях», сказав о несомненных ее достоинствах, Салтыков со свойственным ему прямодушием и скептицизмом отозвался о присущей роману «некоторой произвольной регламентации подробностей», для «изображения которых действительность не представляет еще достаточных данных». Прежде всего имелись в виду социальные утопии из снов Веры Павловны. За эту и подобные оценки публицист подвергся критике как со стороны «Русского слова», так и со стороны «почвеннической» «Эпохи» Достоевских.
В это же время в самой редакции «Современника», оставшейся после ареста Чернышевского без идейного руководителя, у Салтыкова-Щедрина начались разногласия — прежде всего с М. А. Антоновичем, а также Г. Е. Елисеевым и А. Н. Пыпиным. Следствием этого стало то, что ряд его статей, в том числе и из цикла «Наша общественная жизнь», был отвергнут редакцией, а продолжение полемики практически было отнято у него и передано Антоновичу. Таким образом, Салтыков оказался в редакции в определенной изоляции. Он принимает решение выйти из нее. В № 11-12 «Современника» за 1864 г. Салтыков помещает письмо на имя Некрасова, извещающее, что в
будущем он может быть только сотрудником журнала, «не принимая более участия в трудах но редакции».
Салтыков вновь поступает на государственную службу, уже не связывая с ней никаких реформаторских надежд. Не желая возвращаться в Министерство внутренних дел, он выбирает Министерство финансов, которое возглавлял в ту пору его лицейский товарищ М. X. Рей-терн. И вновь начинается его служба в провинции: с 1864 по 1868 г. он возглавляет казенные палаты в Пензе, Туле, Рязани. Частая смена мест объяснялась тем, что появление Салтыкова в каждом новом городе всякий раз сопровождалось возникновением конфликтов между ним И местными губернаторами. Служба для писателя превратилась в несносную обузу. На основании жалобы рязанского губернатора Болдарева начальник III Отделения и шеф жандармов гр. Шувалов в докладе Александру II сообщал, что Салтыков «постоянно обращал на себя внимание высшего начальства как чиновник, проникнутый идеями, не согласными с видами государственной пользы и законного порядка». По повелению царя Салтыков в июне 1868 г. был уволен в окончательную отставку.
Когда осенью 1867 г. Некрасов арендовал у Краевского «Отечественные записки», он предложил Салтыкову и Елисееву стать его соредакторами и пайщиками журнала. С сентября 1868 г. Салтыков становится членом редакции и активным сотрудником обновленного журнала. После смерти Некрасова в 1877 г. публицист заменил его на посту ответственного редактора и вел журнальное дело, опираясь прежде всего на сотрудничество Г. Е. Елисеева и Н. М. Михайловского. Шестнадцать лет работы в «Отечественных записках» (1868-1884) составляют центральную и важнейшую главу в его биографии.
С Некрасовым их связывали не только общие творческие и производственные журнальные дела, но и теплые дружеские отношения. Когда Салтыков, тяжело заболев, уехал в 1875 г. для лечения за границу, Некрасов написал П. В. Анненкову: «Журнальное дело у нас всегда было трудно, а теперь оно жестоко. Салтыков нес его не только мужественно, но и доблестно, и мы тянулись за ним, как могли. Не говорю уже о том, что я хорошо его узнал и привязался к нему».
Конец 60-х — 70-е годы — самый напряженный и плодотворный период в творчестве Салтыкова-Щедрина. Все свои новые произведения он печатает только на страницах «Отечественных записок». Открывается это десятилетие гениальной «Историей одного города». Читатели знакомятся также с циклами сатирических рассказов и очерков «Помпадуры и помпадурши», «Письма из провинции», «Признаки времени», «Господа ташкентцы», «Дневник провинциала в Петер-
бурге», «В среде умеренности и аккуратности» и др., романами «Господа Головлевы», «Современная идиллия», множеством публицистических, критических статей и рецензий.
Как редактор он много сделал для придания журналу демократического направления. Заслуга Салтыкова заключалась не только в том, что он умел находить и привлекать к сотрудничеству талантливых писателей; он был добросовестным редактором, тщательно шлифовавшим, а порой переделывавшим чужие произведения, когда они того требовали. «Всякий вновь появлявшийся в журнале беллетрист, — вспоминал о работе Салтыкова с новыми сотрудниками его соредактор Н.М. Михайловский, — встречал в нем наделе доброжелательнейше-го, усерднейшего покровителя и советника, даже расточительно тратившего свой труд и время на чужие произведения... Вообще Щедрин был образцовым редактором».
Ни в бытовой повседневности, ни в своем творчестве Салтыков-Щедрин не был способен к неискренности и фальши. При этом на его искренность и прямодушие не оказывало никакого влияния престижное положение его собеседника. Поэтому в редакции «Отечественных записок» считалось «опасным» посылать Щедрина решать вопросы о делах журнала с министрами, руководителями цензурных органов и другими высокопоставленными чиновниками. Он был чужд малейшего подобострастия но отношению к людям, от которых зависел, и высокомерия но отношению к тем, кто зависел от него. Он различал людей только по их внутренним качествам, более всего ценил прямоту характера и вовсе не терпел общения с людьми криводушными.
Непримиримость но отношению к враждебным ему направлениям общественной мысли определялась глубокой идейностью и принципиальностью его духовной жизни и литературного труда. «Обличать умеет каждый газетчик, издеваться умеет и Буренин, — говорил Чехов, — но открыто презирать умел только Салтыков. Две трети читателей не любили его, но верили ему все. Никто не сомневался в искренности его презрения». Сатирический угол зрения публициста — это всегда идейная позиция, осознанное отношение к действительности, но вместе с тем и особый склад ума и характера.
Горький писал, что Щедрин великолепно умел улавливать «политику в быте». Действительно, мысль и взгляд писателя проникали во все «подробности» русской жизни, в том числе в ее бытовой, предметный слой. Отсюда черпал сатирик материал для своих образов, всегда реалистичных и конкретных. Хорошо известны щедринские
«помпадуры» и «градоначальники», которые, желая на время освободить себя от тяготы «закона», прятали В шкаф тома «Свода законов Российской империи» или же садились на эти книги. Источник, из которого Щедрин заимствовал описания действии «правителей», испытывающих по обстоятельствам нужду на какой-то срок «остаться без закона», кроется в бытовых фактах служебной биографии писателя, в тех его поступках, которыми он в жизни выражал сатирическое отношение к официальному укладу административной жизни. Когда ему, занимавшему крупные посты вице-губернатора или председателя казенной палаты, хотелось закурить в присутственном месте (а это не полагалось «из-за уважения к закону»), он снимал золотой герб-символ державной власти и, пряча его в шкаф, говорил: «Ну, теперь можно и вольно!», — после чего расстегивал вицмундир и закуривал сигару или папиросу.
Щедрин создал своего рода сатирическую энциклопедию русской жизни. Достойное место в ней отведено отживавшим свой век помпадурам, бюрократам пореформенной выучки. За очертаниями Глупова проступают контуры государства Российского с его горестями и уродствами, с его удержу не знающими самодержавными правителями и оглушенными деспотией обывателями. Главное зло в русской жизни, основной тормоз в экономическом и политическом развитии страны публицист видел в сохранении и господстве множества пережитков крепостничества, которые проявились в особенности в капитализации русской деревни. Щедрин показывает, что новый хозяин жизни — сельский буржуа недалеко ушел от старого крепостника. В изображении публициста спор оскудевающего помещика с процветающим кулаком — это спор из-за дележа добычи одного тина эксплуататоров с эксплуататорами другого типа — хищниками более сноровистыми, более умелыми и гибкими.
Рождение пореформенной буржуазно-капиталистической России, появление и торжествующее шествие но стране «чумазого» показаны в «Письмах о провинции», «Благонамеренных речах», «Убежище Монрепо» и др. Наряду с изображением новых «столпов» Разувае-вых и Колупаевых — образов, ставших классическими, публицист создает сатирические портреты новой буржуазной интеллигенции — литераторов иодхалимовых, адвокатов балалайкиных, ученых ноло-сатовых. Блестяще представлена сатириком галерея русского пореформенного либерализма — «умеренного» и «аккуратного» российского прогрессиста, героя левой фразы и практика «применительно к подлости». В «Признаках времени», обращаясь к характеристике зем-
ской реформы, публицист пишет; что либералы с радостью встретили положение о земствах, шуму было много. Однако усилия дворян-земцев свелись в основном к тому, чтобы снабжать друг друга фондами и подрядами. Оставалось лишь утешаться мыслью о том, что как ни обширно кладбище, созданное реформами, но возле него все-таки ютится жизнь.
Щедрин вводит в свои произведения литературных героев Фонвизина, Грибоедова, Гоголя, Тургенева, Гончарова. Сатирический цикл «В среде умеренности и аккуратности» раскрывает психологию новоявленных молчалиных, верных и послушных исполнителей любых начальственных указаний. Крупные злодеи, размышляет нублицист, мало в чем могли бы преуспеть, если бы не были окружены легионами молчалиных.
В 1875 г. Салтыков серьезно заболел и по настоянию врачей выезжал несколько раз на лечение за границу. Впечатления от поездок по Европе легли в основу очерков «За рубежом». За внешне привлекательным фасадом европейской цивилизации публицист увидел и описал хищную буржуазную предприимчивость, а за ней — неотвратимую угрозу бездуховности.
В центре забот Салтыкова по-прежнему находятся редакционные дела «Отечественных записок». После убийства 1 марта 1881 г. народовольцами Александра II Россию захватила волна реакции. Участившиеся административные кары даже в отношении умеренных изданий вынуждали руководителей «Отечественных записок» усилить внутреннюю цензуру. «Печать не ослабляется, но обуздывается, — писал Салтыков-Щедрин 5 марта 1881 г. своему соредактору Елисееву. — Посылаю статью о провинциальной прессе, с моей корректурой, в которой я сделал некоторые помарки... Уж очень худое время наступает».
Введение новых «Временных правил» в 1882 г., значительно ужесточивших либеральный закон о печати и цензуре 1865 г., не сулило ничего хорошего демократическим «Отечественным запискам». Однако несмотря на административные запреты, цензурные репрессии политическая и общественная реакция в стране становится одной из основных тем журнала. Программными публикациями, определявшими направление журнала, стали выступления самого редактора.
Первым сатирическим откликом на послемартовскую реакцию была VI глава цикла очерков «За рубежом». В ярком художественно-публицистическом образе «торжествующей свиньи, чавкающей правду», раскрыты жесткие действия правительства, оправившего-
ся от растерянности. В образах «торжествующей свиньи и униженной „правды" сатирик точно определил расстановку общественных сил в новых условиях. В программных послемартовских произведениях Салтыкова-Щедрина («Письма к тетеньке», «Современная идиллия», «Сказки») читателям были представлены в художественной и публицистической форме губительные последствия правительственной и общественной реакции. Понятной для читателей системой иносказаний публицист раскрывает коварные методы вдохновителей реакции.
Деятельность «Отечественных записок» протекала в крайне трудных условиях: редкая книжка, несмотря на усилившуюся автоцензуру, выходила в свет без цензурных изъятий. 20 апреля 1884 г. в «Правительственном вестнике» было напечатано постановление властей о запрещении журнала, в котором «Отечественным запискам» предъявлялся ряд политических обвинений, в том числе и то, что «статьи самого ответственного редактора, которые по цензурным условиям не могли быть напечатаны в журнале, появлялись в подпольных изданиях у нас и в изданиях, принадлежащих к эмиграции». На этом закончилась работа Салтыкова-Щедрина — редактора.
Салтыков-Щедрин воспринял запрещение журнала очень тяжело: «... вижу, что связь моя с читателем порвана, а я. признаться, только и любил, что эту полуотвлеченную персону, которая называется читателем». Однако деятельная натура публициста не примирилась с этим «отлучением» от читателя. Он идет к «чужим людям», обращается в редакции петербургского журнала «Вестник Европы» и московской газеты «Русские ведомости». И хотя в «Вестнике Европы» он чувствовал себя маложеланным и даже едва терпимым сотрудником, он должен был довольствоваться ролью сотрудника, который находится под особым цензурным надзором как со стороны официальных органов, так и со стороны редактора «приютившего» его журнала. В эти годы публицист создал свои блестящие циклы: «Сказки», «Мелочи жизни», «Пошехонская старина». Он мастерски использовал богатейшую изобразительность и выразительность русской речи, ее многозначность. Эзопова манера помогала проводить через цензуру самые крамольные мысли.
Гениальный мастер в труднейшем искусстве «проводить положительные идеалы в отрицательной форме», Салтыков-Щедрин создал бессмертные образы помпадуров, пенкоснимателей, чумазых, глу-новцев, пошехонцев, ставшие нарицательными и отразившие вечные проблемы русской жизни.