А - Я_в печать_декабрь 2004 г_часть2
.docИскусство Э. играет существенную роль в эмоциональном воздействии на зрителя. Театрализованные вечера (напр., новогодние), представления (напр., агитбригады), праздники не обходятся без шутки, юмора, без конферансье, ярких костюмов, масок, шуточных танцев, фельетонов, интермедий, реприз и куплетов, пародий и сценок и т. д. Эти сценические формы заимствованы из эстрады.
Все многообразие форм в целом можно свести в три группы: концертная (дивертисментная) Э., объединяющая в себе все виды выступлений в эстрадных концертах; театральная Э. в виде камерных спектаклей театров миниатюр (театров-кабаре, кафе-театров) или же, наоборот, в масштабных концертных ревю, к-рые показываются в мюзик-холлах, располагающих многочисленным исполнительским составом и первоклассной сценической техникой; праздничная Э., отожествляемая с народными гуляниями и праздниками на открытом воздухе, в т. ч. на стадионах, а также с балами, маскарадами, карнавалами, происходящими в закрытых помещениях (домах и дворцах культуры, кафе, ресторанах и т. п.). (Варьете, Кабаре, Шоу).
ЭСТРАДНОСТЬ, понятие, объединяющее в себе все специфические качества искусства эстрады-2, особенность исполнительства на эстраде, имеющая общие свойства: открытость, лаконизм, мобильность, праздничность, оригинальность, разнообразие. Понятие Э. включает в себя не только комедийные жанры, но и лирику, патетику, драматизм.
ЭСТРАДНЫЙ МОНОЛОГ, размышления, иногда речь действующего лица (персонажа, в отличие от эстрадного фельетона), обращенная к самому себе или зрителям, он позволяет раскрыть душевную жизнь персонажа, выявить его характер. Многие литературные и музыкальные произведения на эстраде (2) могут исполняться как внутр. монологи или как монологи, рождающиеся в конкретных предлагаемых обстоятельствах, когда слова возникают «здесь, сегодня, сейчас». Монолог – сценическая форма, в к-рой перевоплощение должно особенно плотно смыкаться с выявлением подлинной внутр. жизни чел-ка, а вслед за этим и выражением личности художника. Поэтому исполнителю опасно слишком нагружать себя чертами внеш. характерности.
ЭСТРАДНЫЙ ФЕЛЬЕТОН, самостоятельный номер разговорного жанра, исполняемый одним актером, в к-ром он (актер) раскрывает свое отношение к явлениям жизни, свое мировоззрение; это сатирико-публицистическое обозрение на злобу дня. В Э. ф. факты и явления современности излагаются от лица импровизирующего рассказчика в отличие от эстрадного монолога. По основному приему Э. ф. – инсценированный рассказ, построенный на самом тесном контакте одного актера со зрителем. Рассказ, по ходу к-рого персонажи Э. ф. «оживают» на очень короткое время. При этом нельзя сказать, что актер перевоплощается в образы своих героев, скорее рассказчик с большей или меньшей степенью яркости лишь изображает встречающиеся по ходу повествования людей, и именно использование этого принципа позволяет сохранить в рассказе сквозное действие. Вместе с тем, изображение персонажей Э. ф. не может быть лишь чисто внешним, формальным. Эл-т проникновения во внутр. мир, в психологию действующих лиц все равно будет иметь место. В Э. ф. встречаются и такие сложные моменты, как взаимодействие с воображаемым партнером. (Фельетон, Реприза)
ЭТИКА ТЕАТРАЛЬНАЯ, Театральная этика.
ЭТЮД, (фр. étude, букв. – изучение), 1) в изобразительном искусстве произведение (обычно подготовительное), исполняемое художником с натуры с целью ее изучения. 2) Музыкальная пьеса для одного инструмента, основанная на определенных приемах исполнения и предназначенная для развития технического мастерства исполнителя. Создаются и высокохудожественные виртуозные сочинения этого жанра, предназначенные для концертного исполнения (фортепианные этюды Ф. Листа, Ф. Шопена, Р. Шумана и др.). 2) (В театре) мгновенные зарисовки окружающей жизни, изучение, исследование человеческих характеров. Э. – способ приблизиться к пониманию действия и его существу. Являясь процессом импровизационного творчества, Э. в то же время является композиционно цельным сценическим произведением, в создании к-рого приобретаются первоначально режиссерские и актерские навыки сценической выразительности. 3) (В театре) метод репетиционной работы над спектаклем. После прочтения пьесы актеры не продолжают работу за столом, но и не переходят к мизансценам, а, выяснив предлагаемые обстоятельства, конфликт, основные события эпизода, импровизируют в сюжете пьесы со своими словами. (Метод действенного анализа).
ЭФФЕКТ, (лат. effektus),. 1) действие, результат чего-л. (напр., Э. лечения); 2) впечатление, производимое на кого-л, кем-, чем-л.; 3) средство, прием для создания определенного впечатления. (Механические Э., Световые Э., Сценические Э., Э. отчуждения, Шумовые Э.).
ЭФФЕКТ ОТЧУЖДЕНИЯ, Отчуждение.
ЭФФЕКТЫ ЗВУКОВЫЕ, Шумовые эффекты.
ЭФФЕКТЫ МЕХАНИЧЕСКИЕ, Механические эффекты.
ЭФФЕКТЫ СВЕТОВЫЕ, Световые эффекты.
ЭФФЕКТЫ СЦЕНИЧЕСКИЕ, Сценические эффекты.
ЭФФЕКТЫ ШУМОВЫЕ, Шумовые эффекты.
Ю
ЮМОР, (англ. humour – причуда, нрав, настроение), особый вид комического; специфическое переживание противоречивости воспринимаемого объекта, в эстетической оценке к-рого сочетается серьезное и смешное при преобладании позитивного момента в смешном. Как форма эстетического переживания (чувство Ю.), Ю., в отличие от иронии, остроумия, интеллектуального по своей природе, относится ко всему душевному строю чел-ка, выступает как свойство его характера-1. «Юмор приводит в действие механизм мысли» (Марк Твен). «Если шутка прячется за серьезное – это ирония; если серьезное за шутку – юмор» (Артур Шопенгауэр). «Юмор есть остроумие глубокого чувства» (Ф. М Достоевский). «Юмор – это улыбка чел-ка, знающего, как мало оснований для смеха» (Жюльен де Фалкенаре). (Анекдот, Басня, Гротеск).
Я
ЯВЛЕНИЕ, часть акта, сцены в драматическом произведении, определяемая кругом занятых в ней действующих лиц, их приходом или уходом. Я. особенно широко пользовалась реалистическая драматургия XIX века, подчеркивая, между прочим, этим внешним приемом близость сценического действия к жизни. В дальнейшем драматурги практически отказались от внеш. обозначения.
ЯЗЫК АКТЕРА, совокупность эл-тов актерской техники: голоса, пластики, воображения и фантазии, костюма, грима, актерской заразительности и т. п.
ЯЗЫК ЖЕСТОВ, (язык кинетический), система жестов и телодвижений, используемые как средство общения наряду со звуковой речью и взамен ее в бытовом общении, а также в связи с обрядами, культовыми запретами и т. п. Психологами замечено, что чел-к воспринимает информацию на 80% из жестов и только 20% из слов. (Психологический жест, Фантастический жест).
ЯЗЫК ИСКУССТВА, совокупность исторически сложившихся, особых в каждом виде искусства материальных средств и приемов создания художественного образа, т. е. выразительных средств. Напр., языком кино является кадр, план, ракурс, композиция, свет, цвет, движение, монтаж. В зависимости от основного органа восприятия идет разделение на виды искусства и их синтез. (Материал искусства)
ЯЗЫК РЕЖИССЕРА, совокупность приемов режиссерского искусства, заключающихся в умении композиционно построить целое сценическое действие, выразив его в мизансценах через исполнителя и монтаж выразительных средств. (Материал искусства)
ЯЗЫК ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ, совокупность литературных приемов соз
дания художественного образа в литературе. Сюда относятся передача особенностей речи персонажей (бытовые, производственные, личностные и т. п.), использование архаизмов (устаревших понятий), вульгаризмов (просторечных выражений), диалектизмов (областных слов), использование тропов, авторская эстетическая оценка предмета изображения (восторженная, отрицательная, сатирическая и т. д.), родовая принадлежность произведения (драматургическая, эпическая, лирическая), построение сюжета и т. п. Существенную роль в Я. х. л. играет его звуковая организация, которая участвует в раскрытии содержания произведения, черты литературного стиля писателя в целом (мы не спутаем язык Пушкина и Л. Толстого) и в еще более широком плане – художественного метода (классицизм, романтизм, реализм, символизм и т. д.).
ЯЗЫК, система знаков, служащая средством человеческого общения, мыслительной деятельности, способом выражения самосознания личности, передачи от поколения к поколению и хранению информации. Я. существует и реализуется через речь. (Я. актера, Я. жестов, Я. искусства, Я. режиссера).
ЯРМАРКА, (нем. Jáhrmarkt – годовая торговля), 1) регулярно, в одном месте и в одно время устраиваемый большой торг, с увеселениями, развлечениями (устар.) 2) Периодически устраиваемый съезд торговых и промышленных организаций, коммерсантов, промышленников, преимущественно для оптовой продажи и закупки товаров по выстеленным образцам (напр., промышленная Я., международная Я.) (Балаган, Фольклорный театр, Скоморох).
ЯРУС, 1) ряд горизонтально расположенных предметов (напр., расположить осветительные фонари в несколько Я.). 2) Один из средних или верхних этажей в зрительном зале.