Екатерининский дворец и парк_Word97-2003

В годы Великой Отечественной войны ансамблю был нанесен огромный ущерб. Его помещения были приспособлены немецкими оккупантами под конюшню и мастерские.В 1948 году ансамбль был вновь открыт для посетителей. С тех пор его помещения используются под выставочные экспозиции.

Холодные бани

В комплексе сооружений, построенных Ч. Камероном, Холодным баням принадлежит центральное место. Исторически сложившееся название "Холодные бани" было призвано заменить слово "термы".

Перед главным фасадом Холодных бань находится терраса на сводах, опирающихся на массивные кирпичные столбы. Она служит основанием для Висячего сада и связующим звеном между сооружениями архитектурного ансамбля Ч. Камерона и Екатерининским дворцом.

Модель Холодных бань была закончена в 1780 году и весной того же года началось строительство павильона — небольшого двухэтажного прямоугольного здания. В его нижнем этаже были расположены помещения для купального зала, ванны, русской бани с паром. Во втором — шесть богато отделанных комнат для отдыха и развлечений, получивших название — Агатовые комнаты.

Архитектурное оформление фасадов Холодных бань, как и всего комплекса Ч. Камерона, построено на контрасте в отделке этажей. Нижний, цокольный этаж, отделен от второго профилированной карнизной тягой и облицован массивными блоками пудостского камня, грубо обработанного, пористого, как будто изъеденного ветрами и дождями. Это создавало иллюзию "древности", подлинности "античного" памятника. Второй этаж, напротив, легкий, светлый; по указанию архитектора его стены были окрашены нежным желтом тоном, на фоне которого выделялись ниши, окрашенные в цвет терракоты. По верху стен размещены круглые лепные медальоны-барельефы с мифологическими композициями. В продольной северо-восточной стене прорезаны полуциркульные окна, в торцевых — прямоугольные окна-двери помещенные в арках. В простенках расположены ниши со стоящими в них скульптурами.

Со стороны Висячего сада и Камероновой галереи верхний этаж павильона Холодных бань воспринимается как совершенно самостоятельный одноэтажный парковый павильон. Это главный, юго-западный фасад Холодных бань, за которым располагаются так называемые Агатовые комнаты. От остальных фасадов он отличается обилием таких же, как на Камероновой галерее колонн, чем подчеркивается единство этих сооружений.

Разрабатывая проект павильона Холодных бань, Ч. Камерон исходил из плана терм Константина, уничтоженных в начале XVII века и известных по обмерам Палладио. В число помещений этих терм входили:

• аподитерий, или помещение для раздевания;

• унктуарий — для хранения масел;

• сферистерий - большая комната для упражнений;

• горячая баня;

• лаконик — парильня;

• тепидарий — теплая комната с подогретой водой;

• фригидарий — холодная баня.

В Холодных банях в Царском Селе прослеживается попытка воспроизвести схему планировки римских терм, что подтверждается документами. В них упоминается в числе комнат нижнего этажа помещение с оловянным бассейном в центре, "жаркая баня" и "отдыхательная комната".

В оформлении интерьеров Холодных бань Ч. Камерон применил цветной камень, а также живопись и лепку. Лепные работы в Холодных банях выполнил О. Мельников — крепостной Н. Львова, известного архитектора и поэта. Скульптурные работы — Ж. Рашет и К. Гофферт. В отделке интерьеров участвовали и другие талантливые мастера-декораторы, работавшие в Санкт-Петербурге в 1780-х годах. Среди них особенно выделялся Ж. Б. Шарлемань и живописец И. Рудольф.

Для паркетов частично были использованы готовые полы, выполненные столярного дела мастером Х. Мейером по проектам Ю. Фельтена для дома А. Ланского, строившегося тогда на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге из-за смерти Ланского оказавшиеся невостребованными.

Несмотря на повреждения военных лет, отделка интерьеров Агатовых комнат сохранилась. Помещения первого этажа Холодных бань в настоящее время используются под временные выставки.

Передняя

Войдя в Царскосельские термы, сначала попадали в коридор, по сторонам которого в XVIII веке располагались служебные помещения, имевшие римские названия. Первое помещение, Передняя - небольшая команата, перекрытая крестовым сводом; имеет одно прямоугольное окно и три двери. Интерьер не имеет художественной отделки: стены просто оштукатурены и окрашены, паркетный дубовый пол, как во всех комнатах первого этажа Холодных бань.

Через Переднюю посетители проходили в залы Холодных бань; сначала направлялись в Купальный зал, где находился бассейн. Из этого зала можно было пройти налево в Ванную комнату, где размещалась ванна с теплой водой, а уже затем в горячую баню, представлявшую собой типично русскую "парную".

Обратный путь посетивших Холодные бани подчинялся римскому закону постепенного перехода в помещение с более низкой температурой. Посетители снова оказывались в Купальном зале, откуда можно было пройти в Отдыхательную комнату, которую почти целиком занимало "античное ложе".

Отдыхательная комната

Небольшое помещение с одним полуциркульным окном и огромной нишей с полуциркульным завершением располагалось рядом с Купальной комнатой и служило местом отдыха после различных процедур. Отдыхательная комната не получила той художественной отделки, которую вначале предлагал Ч. Камерон: ее стены и купольное перекрытие гладко оштукатурили и покрасили, в углах поставили колонны цветного и белого натурального мрамора, на парусах перекрытия поместили крупные медальоны-барельефы с мифологическими композициями. Среди них две композиции исполнены на тему мифа об Амуре и Психее; на двух других барельефах изображены Афродита и Адонис - античное божество, олицетворяющий умирающую и воскресающую растительность и эпизод из мифа о Селене и Эндимионе.

Рядом с входной дверью, справа, расположен камин белого мрамора с женскими фигурками и резным орнаментом на фризе работы Ж. Шарлеманя.

Купальный зал

Просторное светлое помещение с двумя полуциркульными окнами и четырьмя дверями в прямоугольных проемах, перекрыто двойным крестовым сводом. Две двери расположены на одной оси вдоль северо-восточной стены; третья, возле южного угла, ведет в Переднюю; четвертая, в юго-западной стене, ведет во вспомогательные помещения.

По первому проекту Ч. Камерона Купальный зал должен был выглядеть особенно нарядно и поражать золотом лепных украшений сводчатых перекрытий, богатой отделкой стен из искусственного мрамора, расписанных орнаментом. Над бассейном планировался роскошный балдахин на фаянсовых колоннах с золоченными бронзовыми орлами. Пол предполагался из разноцветного мрамора.

Однако этот проект был отменен императрицей Екатериной II; Ч. Камерону удалось отстоять лишь часть своего первоначального проекта и декорировать зал рельефными композициями, сюжетами для которых послужили мифы, каким-либо образом связанные с водой. Стены и своды перекрытий оштукатурили и окрасили, настлали дубовый паркет и установили двери, покрытые белой масляной краской. Некоторые из них сохранились до наших дней.

Скульптурный фриз на высоте двух метров от пола, составленный из прямоугольных панно, чередующихся с круглыми медальонами, включает сюжеты "Туалет Венеры", "Галатея и Нептун", "Купающиеся наяды", "Триумф Амфитры", а также аллегории рек и озер, изображение купальщицы, музы лирической поэзии и музыки Евтерпы. Под сводами расположены крупные барельефные панно, представляющие многофигурные композиции: на юго-восточной стене изображены Акид и Галатея; на юго-западной стене, "Пан и Сиринга" справа, — "Кентавр Несс и Деянира". На барельефе северо-западной стены изображена владычица морей Амфитрита в окружении нереид, тритонов, дельфинов и амуров. Скульптурные композиции были выполнены по эскизам Ж.-Д.Рашетта.

Посреди зала находился круглый бассейн для купания объемом тринадцать кубических метров с выемкой для лестницы. Стены бассейна были выложены из кирпича, внутри размещалась оловянная ванна (вместе со всем необходимым оборудованием для подогрева и запаса воды), изготовленная мастером Албрехтом. Бассейн окружала деревянная балюстрада. В зале был установлен камин белого мрамора с орнаментами золоченой бронзы.

В годы Великой Отечественной войны и оккупации города Пушкина, в Купальном зале была устроена конюшня; бассейн был разломан, от полов остались обломки, многие двери уничтожили.

Зал частично реставрирован в 1949 году.

Ванная комната

Просторное помещение, в котором находилась ванна для купания в теплой воде, перекрыто коробовым сводом. Комната освещается большим полуциркульным окном; две двери расположены по одной оси параллельно северо-восточной стене. Одна из них ведет в Купальный зал, другая — в Угловой кабинет и Русскую баню.

Параллельно действующим дверям у противоположной стены устроены фальшивые двери, также украшенные сандриками в виде фронтона, завершенного лепной вазой высокого рельефа. Оштукатуренные и окрашенные стены обнесены двойными профилированными рамками. У северо-западной стены находится камин серого мрамора, установленный в середине XIX века.

Угловой кабинет

Квадратная комната служила предбанником, т. к. в следующем помещении находилась Русская баня. По своему размеру, форме и архитектурному оформлению Угловой кабинет повторяет Отдыхательную комнату, с той лишь разницей, что здесь нет камина. Паруса сводов кабинета украшают круглые лепные барельефы такого же содержания, как в Отдыхательной комнате.

Русская баня

Русская баня представляет собой небольшое помещение с прямым деревянным потолком, одним косо прорезанным прямоугольным окном и одной дверью имеют стены без штукатурки, обшитые досками, и простой дощатый пол. Ч. Камерон не имел представления об устройстве Русской бани, и обратился в Контору строений с вопросом, как ее строить. Контора отдала приказ архитектору И. Неелову приступить к сооружению русской бани и 27 октября 1785 года И. Неелов рапортом сообщал Конторе, что, исполнив ее приказ о постройке русской бани, составил смету, которую представляет на рассмотрение, и просил отпустить материалы для выполнения работ.

По проекту архитектора, в южном углу бани поставили печь, на решетчатом своде которой было сложено 250 раскаленных пушечных ядер; их поливали водой, и образовывался горячий пар. В углу напротив - полок из липовых досок, стояли скамейки, тазы и баки для воды. Подогретая вода поступала из комнаты, расположенной за стеной, где находилась печь. Баня сохранялась до 1941 года. В годы Великой Отечественной войны она была уничтожена.

На остальной половине первого этажа Холодных бань, расположенной за юго-западной стеной, находились комнаты вспомогательного характера: для прислуги, кладовые для хранения масел и различных банных принадлежностей.

Агатовые комнаты

Висячий сад архитектурного ансамбля Ч. Камерона соединяет террасу Камероновой галереи с Агатовыми комнатами, в которых императрица Екатерина II в ранние утренние часы занималась просмотром государственных документов, отвечала на письма.

Вход в Агатовые комнаты, расположенные на втором этаже Холодных бань, оформлен овальной полуротондой. Светло-желтые стены павильона оттеняет кирпично-красный, тон рельефных медальонов и полуциркульных ниш, в которых установлены декоративные бюсты и статуи из темной бронзы.

Три дубовых двери вводят в помещение Агатовых комнат. Дверь налево - в переднюю, называемую Кабинетцем; средняя дверь ведет в Большой зал, дверь направо - в Библиотеку и на лестницу на первый этаж. Основной объем павильона занимают Большой зал и два кабинета, расположенные по сторонам.

На отделке парадных помещений Агатовых комнат Ч. Камероном был сделан основной акцент: интерьеры Агатовых комнат отделаны мрамором, цветной уральской и алтайской яшмой, обработка которой в России достигла в XVIII веке совершенства. Еще в XVI веке на Урале были открыты месторождения твердых цветных камней, однако в то время еще не знали способов их обработки. Большой интерес к использованию "цветных каменьев" в отделке дворцовых интерьеров проявлял император Петр I, заложивший основы для развития камнерезного дела в России. По его указу в 1752 году в пригороде Санкт-Петербурга — Петергофе открылась первая в России гранильная фабрика, где стали изготавливать изделия из цветных камней и обучать мастеров по камнерезному искусству.

В середине XVIII века среди российской аристократии распространилось увлечение минералогией. В 1765 году по указу императрицы Екатерины II на Урал отправилась экспедиция во главе с Я. Данненбергом, открывшая новые месторождения яшмы, агатов, сердоликов и других минералов. К началу 1780-х годов на русских гранильных фабриках была разработана технология получения изделий из твердых самоцветов: давняя мечта об убранстве дворцовых залов природным цветным камнем стала осуществимой.

Весной 1783 года Ч. Камерон получил указание императрицы Екатерины II подготовить проект убранства яшмой комнат второго этажа Холодных бань. Архитектор выполнил волю императрицы и подготовил рисунки к новому проекту убранства яшмой двух кабинетов.

В соответствии с замыслом Ч. Камерона, стены кабинетов были обрублены на девять сантиметров, покрыты известняковыми плитами, облицованными яшмой. Особую трудность представляли завершающиеся работы — шлифовка и полировка цветного камня, призванные выявить яркость красок и сочность тонов. Выполняя полировку, следовало довести до стеклянного блеска около двухсот квадратных метров стен, наличников и карнизов. Эта работа проводилась вручную русскими мастерами. Стены двух помещений второго этажа были облицованы пластинами уразовской яшмы темно-красного цвета с вкраплением белого кварцита, которую в XVIII веке называли "мясным агатом", в связи с чем интерьеры получили название Агатовых комнат.

В годы Великой Отечественной войны немецкие оккупанты не пощадили яшмовую облицовку, искусственный мрамор стен Агатовых комнат. Во всех помещениях были уничтожены бронзовые орнаменты; бесследно исчезли мраморная скульптура, шесть яшмовых ваз, девять бронзовых скульптурных групп со стен Яшмового кабинета, бронзовые барельефы- медальоны с тумб торшеров Большого зала. Несмотря на это, отделка Агатовых комнат, в основном, сохранилась с XVIII века. В настоящее время комнаты открыты для посетителей.

Кабинетец

Небольшая прямоугольная комната с окном-дверью и видом на Висячий сад. Дверь, расположенная напротив входа, ведет в смежную Овальную комнату. Гладкие высокие стены оштукатурены, покрашены клеевой краской и завершаются богатым лепным фризом и карнизом над ним. Отделку стен дополняют круглые барельефы с мифологическими композициями, исполненные Ж. Рашеттом.

Сводчатое перекрытие украшено живописными вставками и лепным орнаментом в виде побегов аканта. Направо, в северном углу, — камин белого мрамора с богатым резным орнаментом по фризу и резными лопатками. Первоначально камин был установлен рядом с дверью в смежную Овальную комнату. В связи с устройством в 1875 году так называемого пневматического отопления, изобретенного инженером И. Амосовым, камин переставили в угол.

Паркет изготовлен из палисандра, красного дерева, сандала, черного, розового и красного дерева по рисунку Ч. Камерона мастером И. Шпонгольцем. Внутренняя входная дверь, выполненная из ореха, розового и красного дерева, была взята из дома А. Ланского в Санкт-Петербурге.

С конца XVIII века в Кабинетце висели три картины в золоченых рамках; на каминной доске находилась скульптура, изображающая Юпитера, Венеру, сидящую на раковине, и статуэтку женщины. В середине XIX века эти произведения из Кабинетца убрали, и с тех пор их местонахождение остается неизвестным.

Овальный кабинет

План помещения определил название интерьера. Стены кабинета прорезаны двумя дверями, двумя окнами-дверями и воспринимаются как широкие простенки, оштукатуренные и декорированные в виде панно, обнесенных по краям двойными профилированными рамками с золочеными листьями аканта. Верхние части простенков-панно заполнены лепным золоченым растительным орнаментом; в центре каждого панно — по одному живописному медальону с аллегорическим изображением воздуха, воды, огня и земли. Аллегории представлены фигурами женщин, сидящих на скале у моря с соответствующими символами стихий: птицей, кувшином, снопом хлебных злаков. В простенке, справа от входа, между дверями, расположен камин белого мрамора с фризом и лопатками из разноцветной керамики.

Свод разделен на множество разных углублений, заполненных живописными вставками, с изображением ваз, светильников, музыкальных инструментов и других предметов. Под карнизом расположен фриз с фигурами, изображающими хоровод. Фриз, как и вставки в кессонах, исполнен темперой на бумаге.

Двери из ценных пород — палисандра, красного, розового и орехового дерева — выполнены мастером И. Шпонгольцем.

В конце XVIII века в кабинете висели живописные полотна, которые позже убрали, т. к. они нарушали целостное восприятие архитектурного убранства этого помещения. На камине стояли бюсты римских императоров Августа и Юлия Цезаря, выполненные из зеленой яшмы, античный бюст философа Платона из красного порфира.

В Овальном кабинете находились резные золоченые стулья с мягкими высокими спинками, обитые белым шелковым узорчатым штофом. Они были частью большого гарнитура, исполненного Ж. Шарлеманем по рисункам Ч. Камерона специально для Агатовых комнат. Предметы убранства, находившиеся в зале, за небольшим исключением были утрачены в годы Великой Отечественной войны.

Яшмовый кабинет

Из Овального кабинета мы попадаем в Яшмовый кабинет, поражающий обилием красок, тонов и оттенков уральской яшмы — красных, белых, зеленых, ярких и приглушенных.

Прямоугольная в плане комната разделена на три части двумя парами колонн и пилястр. Над средней частью расположен полусферический кессонированный купол, декорированный лепными золочеными розетками. У основания купола — гладкий живописный фриз мифологического содержания; на парусах размещены рельефные декоративные женские фигуры.

Лоджии, отделенные от средней части помещения колоннами и расположенные одна против другой, перекрыты сводами с квадратными розетками в кессонах. Кабинет освещается двумя окнами: одно обращено на северо-запад, в сторону Екатерининского дворца, другое — на северо-восток. Дверь в юго-западной стене, ведущая в Большой зал, открывает анфиладу из трех наиболее интересных помещений Агатовых комнат.

Стены кабинета облицованы яшмовыми плитками темно-красного цвета с зелеными прожилками. Это кошкульдинская яшма. Ее разновидность — ленточная яшма, отличающаяся красивым регулярным чередованием узких полосок красного и зеленого цветов, использована при отделке дверей в кабинет. Кроме кошкульдинской и ленточной яшмы, в отделке кабинета использованы другие разновидности этого камня. Филенки стенных панелей отделаны орской яшмой ярко-красных и приглушенных оттенков; обрамление филенок, наличники дверей, оконные карнизы — калканской яшмой различных зеленых оттенков, которую в XVIII веке в России называли "восточным хрусталем"; колонны покрыты пластинками уразовской яшмы.

В декор стен Ч. Камерон включил бронзовые золоченые рельефы с мифологическими сюжетами: фигурки Венеры, Амура и других персонажей располагались на светло- зеленом яшмовом фоне, обрамленном бронзовыми квадратными рамками. Барельефы были исполнены Ж. Рашеттом. В 1788 году скульптор изготовил десять многофигурных композиций, но императрица Екатерина II приказала установить только девять. На место десятой, в северном углу над камином, поместили композицию "Морской порт", выполненную в технике собой мозаики из цветного камня во Флоренции в XVIII веке.

Яшмовые и порфировые вазы, стоявшие над колоннами, принадлежали к числу первых произведений из твердого камня, исполненных на Петергофской и Колыванской гранильных фабриках в 1780-х годах. В годы Великой Отечественной войны пять из шести ваз были утрачены; сохранилась лишь одна ваза в форме глубокой чаши из красного алтайского порфира. На месте утраченных в настоящее время стоят две вазы XVIII века из украинского лабрадорита и три вазы из мелкозернистого гранита, изготовленные в XIX веке.

Паркет из пальмы, палисандра, розового дерева и сандала напоминает раскрытый зонтик, помещенный в квадратное обрамление. В нишах Яшмового кабинета стояли скульптурные группы белого мрамора работы итальянских мастеров XVIII века: в одной — Амур и Психея, в другой - Бахус и Ариадна. На камине и тумбах размещались бюсты из белого мрамора, изображающие Ариадну и Ниобею, а также бюст Диониса из красного порфира.

В Яшмовом кабинете к началу XIX века собралась коллекция уникальных столов XVIII столетия. Здесь же находился столик, облицованный перламутром, подаренный Екатерине II турецким султаном. Кроме столов здесь находились резные золоченые стулья, обитые белым узорчатым штофом, из гарнитура, изготовленного по рисункам Ч. Камерона специально для Агатовых комнат.

Большой зал

Большой зал - cветлое, нарядное и самое большое помещение Агатовых комнат - расположен в центре павильона и перекрыт крестовыми сводами. Вдоль стен, облицованных искусственным мрамором светло-розовых тонов установлены каннелированные колонны из натурального олонецкого мрамора серовато-синего и розового оттенков. Капители колонн выполнены из белого итальянского мрамора.

В северо-восточной стене три окна-двери; две двери, расположенные в торцевых стенах, ведут в Яшмовый и Агатовый кабинеты, дверь в юго-западной стене — в портик, выходящий в Висячий сад. Двери выполнены из амарантового, красного и орехового дерева.

Зал богато украшен декоративной резьбой, выполненной из белого итальянского мрамора красиво сочетающегося с красным шокшинским кварцитом и золоченой бронзой. Лепные барельефы, расположенные под сводами Большого зала, выполнены на разнообразные мифологические сюжеты и не объединены какой-либо определенной темой. В двух вариантах представлен излюбленный Ч. Камероном миф о богине весны и цветов Флоре. Встречается здесь изображение героя этолийских сказаний — Мелеагра, убившего чудовищного зверя Вепря, уничтожавшего калидонские поля. Аллегория огня предстает в образе "вестальской девицы", стоящей перед жертвенником, на котором горит священный огонь. Многофигурный барельеф посвящен жертвоприношению Амуру. Амур стоит на пьедестале рядом с жертвенником перед группой весталок.

Своды Большого зала украшены живописью и позолотой. Живописные вставки в кессонах выполнены темперой на бумаге, наклеенной на штукатурку. На двадцати вставках, расположенных по вершинам сводов, изображены боги и герои мифологии — Юпитер, Минерва, Афродита, Марс, Меркурий и аллегории рек, морей и различных стихий. Остальные вставки имеют декоративный характер.

Паркет в Большом зале набран из разных пород дерева — палисандра, красного и желтого сандала, пальмового, розового и орехового дерева. Этот паркет был взят из дома Ланского в Санкт-Петербурге и удачно приспособлен для данного помещения.

Большой зал украшают два камина. Камин, стоящий справа от двери, был куплен в 1781 году в Италии у гравера Вальпато. Второй камин, расположенный слева от двери, был скопирован с итальянского специально для данного интерьера. Ч. Камерон дополнил камины резными мраморными барельефами, сюжеты которых позаимствовал с росписей римских бань. Над правым камином изображен свадебный обряд древних, над левым — Александр Македонский, укрощающий коня Буцефала. Фризы каминов из красного камня украшены накладными фигурами из алебастрового полупрозрачного камня с изображением муз и других мифологических персонажей.

По проекту Ч. Камерона во всех стенных нишах Большого зала предполагалось установить статуи. Однако императрица Екатерина II от этого решения и в нишах продольных стен поставили вазы из цветного камня. В настоящее время в зале находятся вазы пестроцветного кварцевого порфира с реки Ульбы (Алтай), изготовленные на Колывановском заводе мастером Ф. Стрижаковым в 1792-1793 годах. С XVIII века убранство Большого зала дополняют вазы итальянской работы: одна - из античного порфира, другая - из мраморного оникса.

Мебельное убранство Большого зала в XVIII веке состояло из резных золоченных стульев, обитых белым узорчатым штофом. В годы Великой Отечественной войны этот гарнитур был утрачен. Из него сохранились лишь образцы: два стула были эвакуированы перед войной, а четыре - найдены в послевоенные годы в поврежденном виде.

Для освещения Большого зала Ч. Камерон заказал восемь торшеров, основаниями которых служат фигуры молодых женщин в римских одеждах. В руках они держат бронзовые пучки пальмовых и дубовых ветвей, завершающихся чашечками для свеч. Пьедесталы к торшерам выполнены из красного шокшинского кварцита, который добывали в окрестностях Онежского озера, возле деревни Шокши. Тумбы с трех сторон были украшены изображением философов, поэтов, ораторов и мифологических героев; после войны сохранился лишь один медальон с изображением Зевса.

Орнаментальная резьба по мрамору, лепнина, позолота, живопись, фигуры торшеров - выполнялись русскими и иностранными умельцами под руководством Б. -Ж. Шарлеманя.

Агатовый кабинет

По богатству отделки и изысканности форм Агатовый кабинет — самое интересное помещение в Агатовых комнатах. Овальное высокое помещение, перекрытое крестовым сводом, освещается двумя окнами-дверями: одно из них обращено на юго-восток, другое - на северо-восток. Направо от входа расположена дверь на Лестницу и в Библиотеку.

Стены Агатового кабинета облицованы уразовской яшмой, обрамленной полосками зеленой калканской яшмы, декорированной бронзовым орнаментом. Филенчатая панель с плинтусом и карнизом украшена кошкульдинской, сургучной, калканской и зеленой полосатой тунгатаровской яшмой. Две ниши по сторонам юго-восточного окна облицованы сургучной яшмой, а наличники дверей, окон и широкий фриз, завершающий стены, выполнены из темной и светло-зеленой калканской яшмы. Входная дверь и дверь, ведущая на Лестницу, облицованы яшмами, образующими крупную мозаику, дополненную золоченой бронзой.

Отделка перекрытия насыщена золоченым орнаментом, рельефной скульптурой и аллегорической живописью. Среди рельефов свода размещены картины "Жертвоприношение Амуру", аллегории "Живопись и скульптура", "Наука", композиции "Венчание Венеры" и "Триумф Венеры". Все живописные вставки исполнены темперой на плотной бумаге.

Красочный паркет из розового и черного дерева, сандала, клена и ореха придает Агатовому кабинету особую нарядность. В западном углу (справа от двери) расположен яшмовый камин.

Со времени постройки павильона до 1941 года в нишах Агатового кабинета стояли статуи белого мрамора работы итальянских мастеров XVIII века. В одной - Гладиатор, в другой — Фавн с козленком. В годы Великой Отечественной войны обе статуи погибли.

Полтора столетия в комнате находились резные золоченые стулья, обитые белым штофом, изготовленные по проекту Ч. Камерона для комнат второго этажа Холодных бань. Здесь же находился мозаичный стол с изображением Чесменской колонны. В годы оккупации г. Пушкина все эти предметы исчезли.

Рядом с Агатовым кабинетом расположена Лестница. Пройдя через ее площадку, можно попасть в последнюю комнату второго этажа — Библиотеку