- •Лекции по дисциплине «Социально-культурная работа за рубежом» Оглавление
- •Лекция 1. Понятия «досуг», «свободное время», «рекреация» в зарубежной социологии досуга План лекции
- •1. Введение
- •3. Определение понятий «досуг», «свободное время», «рекреация».
- •Лекция 2. Современные зарубежные концепции досуга План лекции
- •1. Классификация концепций досуга м.Каплана, Дж.Шивере
- •2. Признаки досуговой деятельности
- •3. Интегративная модель досуга Джона Келли
- •3. Досуговые модели зарубежных стран.
- •Организация культурно-досуговой деятельности в зарубежных странах
- •2. Модели взаимоотношений культуры и государства в европейских странах
- •3. Культурно-досуговая деятельность за рубежом и особенности культурной политики передовых стран Запада
- •4. Организация и управление культурно-досуговой деятельностью в развитых странах
- •5. Организация культурно-досуговой деятельности на местном уровне
- •Список литературы
- •План лекции
- •Лекция 5. Специфика социально-культурного развития стран Западной Европы План лекции
- •1. Специфика западноевропейской культуры.
- •2. Особенности культурной политики во Франции и Италии
- •3. Теоретические основы и модели организации социокультурной анимации во Франции.
- •План лекции
- •1. Постсоциалистические страны центральной и восточной Европы. Учреждения культуры и система ценностей в процессе перемен
- •2. Современное состояние национального телевидения и кинематографа в постсоциалистических странах.
- •Лекция 7. Содержание и организация досуга в Японии План лекции
- •Содержание современного досуга в Японии
- •1. Общая характеристика японского общества
- •2. Развитие культуры в Японии в послевоенный период до сегодняшнего дня.
- •4. Типы учреждений культуры и досуга Японии
- •5. Содержание современного досуга в Японии
- •Лекция 8. Культурная политика Европейского Союза на современном этапе План лекции
- •1. Политика Европейского Союза в области сохранения культурного наследия.
- •2. Культурная политика ес.
- •3. Культурная Акция ес.
- •4. Культурные программы Европейского Союза.
- •5. Программа Культуры (2007-2013)
- •Аудиовизуальный сектор культурной сферы Европейского Союза.
- •Список литературы
- •Лекции 9. Основные направления социокультурного обмена и сотрудничества между странами План лекции
- •Введение
- •Культурный обмен в системе международных отношений
- •Понятие международного культурного обмена
- •Основные формы и направления международного культурного обмена на рубеже XX-XXI вв.
- •2. Международные связи в области образования
- •Теория международных связей в области образования
- •Заключение
- •Список литературы:
2. Современное состояние национального телевидения и кинематографа в постсоциалистических странах.
В социалистический период телевизионные программы в странах Восточной Европы на 80% и более состояли из собственной культурной продукции и продукции стран советского блока. Развитие рыночной экономики сопровождалось насаждением американской культурной продукции, особенно в сфере кинематографа. В качестве примера можно сослаться на Словению, где на национальном кинорынке доля американской кинопродукции в 1993 году составляла 90%. Засилье американской кинопродукции на рынках стран Восточной Европы сопровождалось резким сокращением национальных кинопроизводств. В эпоху строительства социализма, например, на студии «Баррандов» в Праге в год снималось около 50 чешских фильмов. Картины хорошо субсидировались, хотя были посредственного качества. Они были рассчитаны на чешскую аудиторию и аудиторию других стран советского блока. Сегодня на студии «Баррандов» снимается не более двух-трех фильмов в год. Студия выживает, предоставляя свои помещения для съемок фильмов зарубежного производства. Здесь, например, была снята американская версия «Отверженных». По этому же пути выживания пошла и венгерская кинематография.
Польский кинематограф находится сегодня на подъеме. В 1999 году было снято два исторических кинофильма, съемки которых, потребовали значительных материальных затрат. Один из них – под названием «Огнем и мечом» – посмотрели 7 млн. человек, и доходы от его посещаемости в 5 раз превысили его бюджетные затраты. В 2001 году этот фильм демонстрировался на польском телевидении. Фильм частично финансировался за счет государства. Ежегодно на финансирование производства польских фильмов государство расходует 3 млн. долларов.
Если в странах Европейского Союза переход телевидения из государственного подчинения в частные руки занял от двадцати до тридцати лет, то в странах Центральной и Восточной Европы на аналогичный переход ушло всего, лишь несколько лет в 1990-е годы. Следует отметить, что этот переход проходил сопровождаясь критикой со стороны зарубежных инвесторов и политическим вмешательством государства в работу средств массовой информации.
Центральный вопрос состоит в том, каким пакетом акций владеют иностранные инвесторы. Словения, например, ограничила иностранное присутствие в пакете акций телекомпаний 33%. В декабре 1991 года в Польше был принят закон, положивший конец государственной монополии на радио, телевидение и ограничивший 33% долю иностранного капитала в акциях национальных радио– и телевизионных компаний.
Георг фон Габсбург, вице-президент самой крупной венгерской частной телекомпании МТМ, яростно отстаивает национальные права на теле– и радиовещание, заявляя, что вынужден закрывать дверь перед такими телемагнатами, как Сильвио Берлускони. МТМ предоставила в 1996 году государственному венгерскому телевидению более 60 часов ежемесячного вещания.
Значительная часть аудиовизуального рынка стран Центральной и Восточной Европы находится сегодня в руках зарубежных инвесторов. Так, например, созданная в 1994 году чешская телекомпания TV Nova быстро захватила 70% телеаудитории и 60% рекламного рынка. Ее прибыль за первый год работы сравнялась с суммой ее инвестиций в размере 40 млн. долларов. TV Nova является дочерней компанией СМЕ (Central Eastern Media Enterprise Group), созданной Роном Лаудер, сыном знаменитой Эсте Лаудер. В странах Западной и Восточной Европы работают 2500 сотрудников СМЕ, в съемочных студиях которой создаются западные сериалы и документальные фильмы. Для успешной работы на чешском телерынке TV Nova пришлось соблюдать условие квот на национальное телевидение, а также участвовать в производстве чешских сериалов и других программ. В 1997 году требование соблюдения квот и другие ограничения были отменены, что позволило TV Nova посвятить 40% эфирного времени программам собственного производства, 9% – чешским фильмам, 30% – американской кинопродукции. Остальное время посвящено английским, французским и немецким телепрограммам. В феврале 1999 года TV Nova удалось получить 5-64% чешской аудитории, в то время как главный общественный телеканал Чехии смотрят всего 26% чехов.
Список литературы
Богачёва О. Государственное финансирование сферы культуры и искусства (опыт индустриально развитых стран) // Вопросы экономики. 1996. №10.
Бутенко М. Э. Зарубежный опыт социально-культурного развития. М., 2005.
Дуликов В.З. Социально-культурная работа за рубежом: Учебное пособие. М.: МГУКИ, 2003.
4) Культурно-досуговая деятельность: Учебник / Под ред. А. Д. Жаркова и В.М. Чижикова. М., 1998.
Кротова Ю. Педагогика досуга в англоязычных странах. СПб., 1994.
Кротова Ю. Н. Досуг в экономически развитых странах (на примере США. Великобритании и Канады). СПб., 1993.
Кертман Л. Е. История культуры стран Европы и Америки. М., 1987.
Панорама культурной жизни зарубежных стран: Информационный сборник. М.. 2002. №. 7 – 8.