Арт-М ЗАО 2014 весенний семестр / Уч-к Галерейное дело / с108
.doc
1С8
Галерейное дело: Искусство в пространстве галереи
{10, с. 367]. Так, например, ориентация художника на «пророчества», на воплощение своих предчувствий заставляет его игнорировать воспевание усреднённого благополучия, отказаться от изготовления «благостных» произведений, востребованных массовым вкусом.
Галеристы и коллекционеры также олицетворяют приоритеты поля, разделяя ценностные ориентации близких по духу художников и способствуя приросту стоимости того символического капитала, который ими контролируется. Подобная близость стимулирует отношения, активизирует взаимный интерес, сплачивает группу и формирует корпоративные ценности. Жизненные и творческие стратегии, целью которых является сохранение или увеличение символического капитала группы, построены на признании, иногда неосознанном, той аксиоматики, которую группа выдвигает в качестве самоочевидной истины. Художественная ценность и высокая стоимость произведений искусства (корпоративная ценность) выдвигаются как заложенные в самой природе вещей (объективная ценность).
В действительности поля культуры и искусства обладают своими собственными законами, внешними по отношению к галеристам, художникам и коллекционерам, включённым в эти поля благодаря специфике деятельности. Культурное и художественное наследие проявляется активно, материально и символически только посредством прецедентов, происходящих на полях культурного производства, поскольку эти поля проявляют и осуществляют себя только в субъективной деятельности галеристов, художников и-коллекционеров и не существуют ни для кого кроме них. Так, аукционы выступают активаторами актуальности художников и произведений, становясь театром ценообразования на рынке символического капитала.
Не следует думать, что каждый посетитель, приходя в галерею, способен верно судить о достоинствах произведения искусства. Многие, строящие из себя ценителей, обладают поистине пещерными представлениями об искусстве. Так, один посетитель галереи, мнящий себя знатоком, упрекнул мастера в небрежности, поскольку облака, написанные пастозно, отличались от преобладающей гладкой живописи холста.
Объективность в поле искусства складывается в результате упорной работы, скрытой от глаз непосвящённого. История искусства принимает видимость строгой внутренней эволюции, и каждая сторона её репрезентации представляется развивающейся в соответствии со
Произведения искусства как символический капитал 109
своей собственной динамикой, независимой от деятельности художников. Но эта видимая самостоятельность осуществляется только потому, что каждый вступающий в поле искусства должен считаться с установленным в поле порядком, знать и строго следовать принятым в поле «правилам игры». Творческий порыв, задающий направление поиску художника и являющийся условием создания выдающегося произведения искусства, должен соразмеряться со специфическим кодом, паролем вступления в поле. Умение распознать и принять этот код составляет истинное право доступа в поле и определяет последующее признание художника. Подобно семантической системе, этот код выступает как цензурой, так и средством выражения, заключает в себе как пределы, так и возможности бесконечных форм изобретательства. Этот полевой код функционирует как исторически конкретная система принципов восприятия, выражения и оценки, определяющая общественные условия возможностей и границ в сфере творчества. Он также оказывает влияние на процессы производства и товарного обращения произведений искусства.
Структура поля искусства определяется именно в отношениях выразительных импульсов, отражающих собой интересы и позиции агентов поля в том возможном пространстве, в котором осуществляется активное проявление этих интересов. Материальным выражением поля искусства выступает всё многообразие произведений искусства и является зрителям как предметная реальность. Эта реальность не «застывает» в пыльных запасниках, но нуждается в постоянной активизации, проявляясь в выставочной, экспозиционной деятельности, в обороте символического капитала искусства, осуществляемого в галереях и на аукционах, а также в многообразной репрезентации на выставках и в публикациях СМИ. Произведение искусства, годами не выставляемое и пылящееся в запасниках музея, как бы не существует. Музейное хранение произведения напоминает состояние биологического анабиоза — ожидание благоприятных условий для выставочной репрезентации.
Иными словами, произведение искусства способно оказаться в процессе своего функционирования только при участии галериста, исполнителя, куратора, музейщика, арт-критика, аукциониста, коллекционера, артдилера и других агентов поля. Эти агенты художественного поля в процессе естественной конкуренции участвуют в обороте коллективного капитала, созданного как продукт коллективной истории,