Арт-М ЗАО 2014 весенний семестр / Уч-к Галерейное дело / с128
.doc
128
Галерейное дело: Искусство в пространстве галереи
в живописную поверхность, выступает проводником в вещественное многообразие всего предметного мира. Такое использование реальных вещей характерно, например, для живописных работ московского художника О. Рабина, живущего в Париже. Он включает в живописный холст реальную детскую куклу, или стоптанный ботинок, или пачку папирос. Индустриальные пейзажи приобретают свойство настоящей предметной манифестации. Фантомность предметов излучает действительную угрозу. Вещь, включенная в произведение искусства и лишенная своей родовой функциональности, превращается в монстра, как ожившая кукла. Слепок человеческого мира мстит своему творцу за бессмысленное превращение. Человеческое, застывшее в предмете, не находит функционального разрешения и превращается в агрессивную деструкцию. Происходит как бы ритуальное поедание детьми своего отца. Человека пожирают продукты его деятельности. Современный человек может испытывать ужас от созерцания сотворенного им мира. Апокалипсические мотивы постоянно вплетаются в художественную образность современного искусства. Ассоциации воображения сделают свое дело. Ассоциативный мир, разбуженный предметом, помещенным в произведении, надолго увлечет внимательного зрителя, а поле ассоциаций создаст необходимую иллюзию содержательности и законченности. Талантливый живописец всегда сумеет найти необходимую меру созданного и включенного, преодолеть эффект благополучного оазиса для зрителя и для произведения. Предмет, таким образом, интимно приглашает зрителя, как старого знакомого, войти в живописное пространство картины, оказаться в его «содвижении» и взять частицу своей драматической истории.
2. Предмет, включенный в картину, всегда создает необходимый акцент. Для современного изобразительного искусства характерно стремление к поиску наиболее выразительных образов. История искусства дает богатый материал таких находок у старых мастеров. Современные художники, опираясь на этот материал, предлагают порой парадоксальные решения традиционных, повторяющихся в истории искусства сюжетов. Для этой цели применяются реальные предметы или приемы, создающие иллюзию полной достоверности. Они приковывают внимание зрителя неожиданным включением. Так, петербургский художник А. Герасимов использует в своих работах реальные предметы, превращенные в своеобразные метафоры и вплетенные в контекст живописного поля. Это могут быть засушенные стрекозы,
Элитарное и массовое искусство в пространстве галереи 129
лепестки цветов, плоские раковины, фрагменты печатных текстов или старые письма. Художник маскирует реальность, придавая объектам необходимый колорит, и скрывает складками пастозных мазков их живую манифестацию. Однако маска не прирастает к лицу, и иная, неживописная природа, как неожиданный крик на улице, заставляет остановиться, вздрогнуть от прикосновения реальности. Спокойное созерцание живописных изысков прерывается иным бытием пространства и времени. Произведение существует «пунктирно», соединяя в себе различные координаты, ментальные параметры и вещественные качества.
Полифункциональность и разнокачественность образа, существующего в различных измерениях, провоцируют зрителя, теряющего привычную опору воображаемой иллюзии. Остановка перед реальным предметом, адаптация к рельефу живописной местности дают повод для раздумий и эвристических открытий как в живописном, так и в реальном мирах.
3. Творческая комбинация различных предметов создает художественно-образную атмосферу законченного произведения. Такие предметы могут быть объединены устойчивыми ассоциативными связями по смежности, по близости или по контрасту значений. Очевидно, что вещи и различные предметы жизненного обихода всегда отражают время или эпоху. Одни из них меняют свое предназначение, функционально деформируясь, другие становятся ненужными и забываются, сохраняясь только как фрагмент музейной экзотики или исторического интерьера.
Зритель, как правило, точно чувствует нюансы вещей и умеет приблизительно классифицировать даже неизвестные артефакты. Согласно платоновскому толкованию, вещам предшествуют их идеи (понятия) и ими определяются. Историческая эрудиция зрителя становится путеводным компасом в изучении подобных произведений. Знаки времени необходимо уметь читать, а предметный алфавит складывается из опредмеченных человеческих способностей. Петербургский художник В. Воинов занимается уникальным видом изобразительного творчества, используя старые, вышедшие из употребления вещи домашнего обихода, а также бланки, коробки, справки, жетоны и талоны, древки старых знамен, штыки и даже стулья и многое другое из оставшегося от предыдущих времен. Художник комбинирует эти знаки прошлого в лаконичных выразительных ассамбляжах, прикрепляя