8
Галерейное дело: Искусство в пространстве галереи
Введение
9
Молодые художники, по разным причинам не получившие специального художественного образования, не принимались по этой причине в Союз художников и, в связи с этим, не имели официальной возможности профессионально заниматься любимым делом. Между тем известно, что способности к художественной деятельности развиваются спонтанно, создавая в человеке неудержимое стремление заниматься искусством. Такие самодеятельные художники (не путать с художественной самодеятельностью, развиваемой в кружках при Домах культуры) не желали скрывать свой талант и стремились экспонировать, показывать публике, а не только своим друзьям, созданные произведения. Уже в конце 40 — начале 50-х годов появляются первые художники-нонконформисты, не считавшие возможным работать только в рамках «социалистического реализма». Своё творчество они показывали узкому кругу друзей и единомышленников. Для целей выставки подбирались подходящие частные квартиры, где и устраивались небольшие экспозиции. Зафиксировано, что первая такая выставка была проведена в 1956 году.
В 1964 году «свободные художники» В. Кравченко, О. Лягачев, В. Овчинников, М. Шемякин и В. Уфлянд (последний больше известен как писатель) сумели устроить выставку своих работ в самом Эрмитаже, поскольку работали в знаменитом музее подсобными рабочими. Эта выставка просуществовала несколько дней, после такой несанкционированной властями акции директор Эрмитажа профессор М. И. Артамонов был уволен, а его заместитель, известный искусствовед В. Ф. Левинсон-Лессинг, отправлен на пенсию. Репрессии разного рода обрушились даже на тех, кто, посетив выставку, оставил положительные отзывы.*
Участие в неофициальных выставках осуждалось, как осуждалась, впрочем, любая свободная деятельность, лежащая вне той, которая зафиксирована административно. Это осуждение отражалось в прессе и в законодательстве. Советская власть понимала, что свободное выражение своих мыслей, даже в художественной форме, угрожает её стабильности и влиянию на умы и чувства граждан — поэтому всякое свободомыслие исключалось. К непокорным применялись экономические, идеологические и юридические санкции.
Дальнейшая судьба выставочной деятельности «андеграунда»
* Эти сведения любезно сообщены профессором С. Т. Махлиной.
складывалась не без трагедий. Так, выставка неофициального искусства, устроенная в Москве, на пустыре, 14 сентября 1974 года по инициативе художников из Ленинграда Е. Рухина и Ю. Жарких, была разгромлена милицией. Многие участники были арестованы, а часть картин, установленных прямо на улице, уничтожена. В разгоне публики и уничтожении выставки принимали участие бульдозеры — поэтому выставка получила название «бульдозерная». Резонанс от проведённой выставки и от агрессивной реакции властей на неё был огромен. Естественно, это была не первая демонстрация силы в подавлении инакомыслия, но прогрессивная общественность была возмущена именно таким демонстративным произволом властей. Международная реакция на событие также была весьма бурной. Было очевидно, что в СССР открыто и произвольно нарушались права человека, а также грубо попиралось право на свободное художественное творчество.
Однако почин был положен, и в том же 1974 году с 22 по 25 декабря в Ленинграде, во Дворце культуры им. И. И. Газа, уже по официальному разрешению городских властей прошла выставка, на которой представили свои работы 52 художника. Было выставлено 220 произведений.
Как рассказывают участники, специально для проведения выставки был выбран один из самых тёмных дней в году, а также день празднования католического Рождества. Власти надеялись, что представители иностранных консульств не смогут посетить эту акцию. Однако желающих посмотреть независимое искусство было так много, что очередь во Дворец культуры растянулась на сотни метров.
На следующий год — 1975 — выставка ленинградских художников «андеграунда» проходила с 10 по 20 сентября во Дворце культуры «Невский». Участвовали более восьмидесяти художников, в том числе некоторые представители Союза художников, и картин было значительно больше. На выставке были проведены опросы посетителей, выяснялись мотивы их посещения выставки и впечатления от увиденных работ. Результаты опроса выявили неподдельный интерес большинства посетителей к неофициальному искусству и желание в дальнейшем видеть подобные выставки [11].
Информация об этом событии подробно изложена одним из участников выставки Юрием Петроченковым на CD-ROMe «Выставка художников в ДК "Невский" 10-20 сентября 1975 года», выпущенном при содействии института ПРО АРТЕ [35].
Такие крупные события, проходящие без вмешательства контроли-