Пособие 2012
.pdfисходной установкой, принципом, связывающим идею и материал. Любая из приведенных пар – понятие идеальное, которое нельзя увидеть само по себе. Они проявляются только посредством свойств материального мира (отношение пространство
– масса, свет, цвет, фактура, текстура) или геометрии (пропорции, ритм, масштаб, подобие).
Изучение средств гармонизации или закономерностей геометрического упорядочения формы широко освещено в литературе. Выбор композиционного принципа диктуется как объективными условиями (социально–экономический строй, научно-технический уровень, природно-климатические условия), так и субъективными – авторскими взглядами, национальными привязанностями, личностным почерком. Авторский выбор ведущего композиционного принципа делается осознанно, исходя из художественной задачи, и адаптируется до геометрического уровня. В каждой диалектической паре композиционно-художественных принципов обозначены крайние положения, границы применения того или иного средства. Если в процессе анализа довести звучание каждого крайнего положения до стадии крайней ортодоксальности, то можно получить необходимое промежуточное количество вариантов, а также соответствие каждого из них художественной задаче [69].
Предлагаемое упражнение дает возможность получить необходимый навык вариантного моделирования по заданным параметрам. Для анализа используется наиболее информативная ортогональная проекция – фасад. Автор выбирает необходимый и возможный принцип, изменение по которому исходного объекта дает качественный ряд вариантов. Акцент может быть поставлен на одну диалектическую пару или на две одновременно.
Например: схему фасада объекта изменить по принципу «простота–сложность» до состояния возможной простоты, с одной стороны, и до состояния максимально возможной сложности - с другой. Используются средства гармонизации исходного объекта, его размер, масштаб, назначение. Задача, более богатая информационно, решается, когда используются две пары принципов. В этом случае необходимо их попарно объединить.
Например: выбранные две диалектические пары «статика–динамика» и «геометричность–живописность» могут объединиться попарно по двум вариантам. Первый – «статичная геометричность – динамичная живописность». Второй – «статичная живописность – динамичная геометричность». Именно анализируемый объект, его образное содержание будет определять, по какому из вариантов ему следует изменяться до максимального звучания выбранных параметров.
Для работы предлагается выбирать объекты, отмеченные обществом и специалистами как заметные, интересные и значимые. Это позволяет тренировать глаз и руку на пропорциях, масштабе и других средствах гармонизации мастеров. Некоторые работы предлагают рассматривать принцип «статика–динамика» как преобладание горизонтальности и вертикальности в формообразовании. Живописно можно сделать не только при помощи пластичной, свободной линии, но и геометрическим орнаментом, украшением. Геометричность в некоторых случаях проявляется только в простой смене геометрии. Аналитическая процедура будет тем успешней, чем больше есть возможностей в реализации выбранных параметров (Рис. 54, 55, 56, 57, 58).
После того, как объект и композиционные принципы подобраны, предлагается выполнить несколько вариантов постепенного превращения исходной схемы фасада в максимально возможные ее крайние состояния. Подбирая принципы и исходный аналог, необходимо учитывать принципиальную возможность изменений его в том или ином направлении и в соответствии с этим, определить место исходного варианта в границах области поиска. Обязательным условием является сохранение величины, масштаба и функционального назначения.
81
3.5 ОБРАТНЫЙ КОНТРАСТ СТРУКТУРНЫХ ФОРМ
Структурный анализ формы можно рассматривать в качестве основного принципа познания формообразования. Форма выступает как своеобразная структура сочетания элементов и отношений, создающих композиционное единство. Несмотря на то, что любая схема анализа должна быть предельно ясной с четким выделением параметров анализа, всегда сохраняется комплексный подход. Доминирующая идея фокусирует внимание на тех элементах и связях, которые играют определяющую роль.
Если принять за доминирующую идею анализ тектонической обусловленности в объемной композиции, то взаимодействие несущих и несомых элементов станут основными направлениями внутренней организации системы, образующей структуру объекта. Архитектурно-художественные элементы формы отразят во внешнем проявлении внутреннее содержание [7]. Тектоника – одно из ведущих композиционных средств построения модели объекта. Структурно-тектонический подход очень наглядно реализуется через основное свойство архитектурной формы – отношения тяжелого и легкого, ажурного и массивного, пространства и массы. Двойственная структура действия выделенного свойства дает возможность построить процедуру анализа как композиционную оппозицию. Необходимо создать две модели по предлагаемому условию, выбрав соответствующий конструктивно-тектонический прием. Степень контрастности противопоставления главного и второстепенного регулируется предполагаемым художественно-образным звучанием. В первом варианте главное предполагается быть тяжелым или массивным, а второстепенное – легким или ажурным. Во втором варианте они проявляются наоборот: главное – легкое, ажурное, а второстепенное – тяжелое, массивное. Крайние точки выбранной диалектической пары разыгрываются композиционно для активизации воображения и поиска связей между противоположными представлениями проектной ситуации. Истина, как правило, находится в «золотой середине». Определению направления поиска необходимого варианта и служат предлагаемые максимально контрастные композиции. (Рис. 59,60,61)
3.6 МОДЕЛИРОВАНИЕ ИНТЕРЬЕРНОГО ПРОСТРАНСТВА
Проявление эмоционально–образной модели архитектурного пространства происходит сначала геометрически, затем конструктивно и материально. Соответствие материально–вещественного воплощения первоначальной идее достигается путем выбора компонента, выразительность которого является доминирующей и развивается в проработке других.
Геометрические закономерности проявляются в динамике формы, и влияет на это развитие пространственных осей. Искомое пространство будет, таким образом, правильным, высоким, низким, широким, узким в действительности или этого необходимо достичь имеющимися способами иллюзорно. Характер геометрической формы проявляется в очертаниях и степени замкнутости – замкнутое, полузамкнутое, полураскрытое, раскрытое. Активно выявленные конструктивные структуры также в немалой степени отражают необходимые художественные задачи. И последний вид материального воплощения образа интерьера – детали его наполнения. Эмоционально – образный эффект от интерьера получается в результате взаимодействия всех элементов формообразования, включая цветовое решение, но роль у каждого средства своя. В качестве доминирующей идеи моделирования можно рассматривать любой из перечисленных компонентов: степень замкнутости, очертания, конструктивная структура, детали наполнения, изменение образного ключа и цветовой образ [77].
Умение правильно выбрать и использовать в нужном направлении необходимое средство формирует предлагаемый способ вариантного моделирования. Для
82
тренировочных упражнений предлагается использовать перспективную модель проектного аналога интерьера. Предложив по впечатлению эмоционально–образное название аналогу по принципу «какое–то что-то», определить, какая из перечисленных возможных доминирующих идей могла быть использована, чтобы соответствовать этому названию. На графической модели продемонстрировать действие доминирующей идеи. Подобрав диаметральную противоположность образного названия, выполнить композиционный вариант проектной модели по образному ощущению соответствующей названию (Рис.62, 63, 64, 65, 66).
3.7 МОДЕЛИРОВАНИЕ ЦВЕТОВОГО ОБРАЗА
Эмоционально – образный эффект от архитектурного произведения получается в результате взаимодействия всех элементов формообразования, включая цветовое решение. Цветовой образ, как и художественный, обладает относительной самостоятельностью. Это дает возможность рассмотреть решение цветовых предпочтений отвлеченно, без непосредственной связи с формой. Цветовые сочетания отражают не только образный аспект, но и пространство, воспринимаемое визуально.
Теоретическая модель использует композиционные свойства цвета. Фактор субъективности может смягчить выбор основных эмоциональных ориентиров. Для создания цветовой образной модели можно взять три существующие группы настроений: личностно-телесных, природы и путешествий. Выполнение задания требует прямой аналог из литературы в виде снимка реально существующего средового контекста выбранного типа настроения. Основные цветовые сочетания и эффекты их совместной работы воспроизводятся в виде копии, которая выполняется следующим образом. На изображение предварительно наносится модульная сетка, позволяющая превратить конкретное изображение в сочетание цветовых пятен. Таким образом, выделяются цветовые ряды и разнообразные эффекты отражений и светописи.
Предполагается использование фильтров в программе Photoshop, режим «оформление» в виде кристаллизации или мозаики. Задание для работы предстает как стилизованное изображение фотографии-аналога в двух видах: цветном и монохромном. Полученный результат обобщения анализируется и дается словесное выражение предполагаемого цветового образа по принципу «какое-то что-то».
Результатом работы будут два варианта цветового превращения аналога:
Первое изображение – это фронтально-плоскостное решение. Ясно прочитываются главные и второстепенные элементы композиции, сохраняются цветовые сочетания, цветовой образ. Однако все усилия направлены на то, чтобы «фон» стал связным, но дифференцированным и не распадался на фрагменты, в том числе и пространственные. «Форма» на этом фоне (т. е. главное в композиции) должна ясно быть видна, но только с ним в единстве тональном, цветовом и пространственном.
Второе изображение – это пространственное решение композиции. Выполняется один из двух вариантов пространственного выявления центра композиции: центр выступает вперед по отношению к фону или он удаляется от фона. Выбор варианта зависит от предполагаемого художественного образа (Рис. 86).
3.8 МОДЕЛИРОВАНИЕ ЦВЕТОВОГО ОБРАЗА ИНТЕРЬЕРА
Эмоционально – образный эффект от интерьера получается в результате взаимодействия всех элементов формообразования, включая цветовое решение. Для выполнения задания необходим прямой аналог из литературы в виде снимка реально существующего интерьера. Художественный образ предполагается, исходя из цветового решения аналога. Придумывается название по принципу «какое-то что-то».
83
Основные цветовые сочетания и эффекты их совместной работы воспроизводятся в виде копии. На изображение предварительно наносится модульная сетка, ячейки которой соответствуют масштабу пространства и изображенным формам. Таким образом, выделяются цветовые ряды и разнообразные эффекты отражений и светописи. Работа выполняется кроющими красками (гуашь) или на компьютере. Копируя реально существующие перспективные и контекстные иллюзии цветовых превращений, отрабатывается опыт предвидения таких изменений для дальнейшего применения.
Ахроматический вариант решения выполняется в меньшем размере, чем цветной и без модульной сетки. Тонально выявляются плановость, главное и второстепенное. Оба изображения по тональному впечатлению должны совпадать.
Цветовое тело (круг) изображается в виде квадрата с сеточкой по 5 мм. Одиннадцать делений на стороне. Центральная ячейка – это указатель направления потемнения цветосочетаний. Пошаговое осветление направлено наружу. Средний ряд ячеек – цветовой круг с основной интенсивностью красок. Использованные в решении интерьера цвета наносятся на соответствующие части круга для последующего анализа соответствия сформулированному цветовому образу (Рис.87).
84
85
86
87
88
89
90