Глава 13. О некоторых принципах театральной

педагогики.......................................................

О легком, радостном, вдохновенном преподавании • К плану • Об интимной работе над собой и о работе без усилия (См. о силе мелочей (методика), о ближайшем проштывании мысли. «Что» и «как») • К Системе • О профессиональных физических привычках • Ванька-Встанька • Не написанная глава в «психологическую часть» • Пускание на торможение • О молниеподобном зигзаге чувства • К методике ободри-вания • Ошибки преподавания (Тактика) • Актер и труд • К труду • О необходимости тренинга в элементарном • К труду • Существенная мысль • К художнику и идеалу

Глава 14. О подготовлении себя к репетиции

и спектаклю (см. «К творческому состоянию», см. «Разогревание», см. «Эгоистичное репетирование»)................................................

К творческому состоянию (см. «О подготовке себя к репетиции и спектаклю, см. «Разогревание», см. «Эгоистичное репетирование») • О разогревании и разминании (см. «О подготовлении себя к спектаклю») • О молитве

¶Глава 15. Повторность..............................................416

О значении для театра повторное™ • Точное повторение • Неточное повторение • Почему невозможно точное повторение в искусстве переживания? • О «выходе» из берегов... • Виды повторяемости (мореплаватели) • Повторение как цель и повторение как средство • Дополнение. Точное и неточное повторение в опере и в инструментальной музыке • О кажущейся абсолютности повторения • По первому разу • К аффективному актеру • О забывании будущего

Глава 16. Книга об актерских «болезнях» и ошибках, порожденных зрительным залом, плохой школой и дурным примером.............................................437

Тема для одной из ближайших книг • К началу • Вред от «кусков» и «ритма» • К отпусканию • К книге об ошибках актеров • В книгу об ошибках • В послесловие • Синтез вместо анализа. Еще о разности методики у меня и Станиславского • Что дают наши этюды? Заключительный обзор (в этих упражнениях есть всё) (к «послесловию»)

Глава 17. Последняя глава (после обстоятельств).

Раздвоение сознания......................................... 446

Главный принцип метода • Задавание — внушение • Может быть, к послесловию • Можно ли и нужно ли сочетать «систему» с моими установками и приемами • В послесловие • К послесловию • К идеалу

Примечания.......................................................... 457

Указатель имен..................................................... 461

¶Н. В. Демидов

ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ Том 3

Кн. 4. Творческий художественный процесс на сцене

Редактор-составитель Маргарита Николаевна Ласкина

Ответственный редактор П. В. Дмитриев Редактор А. И. Даревский Художник Л. Е. Миллер Корректор А. К. Райхчин Компьютерная верстка А. Б. Левкина

Сдано в набор 25.03.2007. Подписано в печать 13.04.2007. Формат 84x108'/з₂. Бумага офсетная № 1. Гарнитура Кудряшев. Печать офсетная. Усл. печ. л. 26. Тираж 500 экз. Заказ № 488.

ГУК «Санкт-Петербургская государственная

Театральная библиотека» 191023, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, 2

E-mail: [e-mail]

ISBN 978-5-98187-199-3

Отпечатано с готовых диапозитивов в ООО «Издательство Санкт-Петербургского института истории РАН "Нестор-История"» 197110, Санкт-Петербург, ул. Розенштейна, д. 21. Тел. [phone]

¶с 2004 года выпускает

ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ

крупнейшего деятеля русской театральной педагогики

Николая Васильевича ДЕМИДОВА (1884-1953)

Том 1-й включает в себя две книги из задуманной автором серии монографий в пяти томах — «Искусство актера в его настоящем и будущем» и «Типы актера».

Издание работ Н. В. Демидова основано на архивных материалах, хранящихся в собрании Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеки.

Значительная часть материалов опубликована впервые.

¶с 2004 года выпускает

ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ

крупнейшего деятеля русской театральной педагогики

Николая Васильевича ДЕМИДОВА (1884-1953)

Том 2-й включает в себя третью книгу из задуманной автором серии монографий в пяти томах — «Искусство жить на сцене», представляющую собой первое полное издание этой работы.

Сокращенное издание книги вышло в 1965 г. и стало к настоящему времени библиографической редкостью.

Издание работ Н. В. Демидова основано на архивных материалах, хранящихся в собрании Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеки.

Значительная часть материалов опубликована впервые.

¶с 2004 года

выпускает

ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ

крупнейшего деятеля русской театральной педагогики

Николая Васильевича ДЕМИДОВА (1884-1953)

Последний, 4-й дополнительный том,

выходящий в 2008 г., состоит из материалов к 5-й книге — «Теория и психология творчества актера аффективного типа».

В раздел «Дополнений» включена переписка Демидова, его газетная статья, доклад на заседании секции Всероссийского Театрального общества и заметки общего характера.

Издание работ Н. В. Демидова основано на архивных материалах, хранящихся в собрании Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеки.

Значительная часть материалов публикуется впервые.

1 Эти три принципа имеют некоторую связь с уже описанными тремя типами творчества, но полного совпадения тут нет. Причина может быть больше всего в отсутствии разработанных методов душевной техники для актеров аффективного типа.

1Сравнение: «Синтетический» актер. «Универсальный молоток». Туг все: и отвертка, к надвертыш, и долото, и таскатель гвоздей, и клещи, и топорик, и, в конце концов, молоток. Правда, все это очень не совершенное и очень не до «конца». Но на худой конец все под руками. Так и актер на все руки: всего понемногу и ничего до конца. Если актеру и надо всему понемногу учиться, то совсем не для того, чтобы демонстрировать это на сцене, а чтобы держать в состоянии тренинга свою физическую машину.

1О причинах и психотехнике этого явления — в книге: «Искусство жить на сцене» ч. II, гл. 8 (см.: Демидов, Н. В. Творческое наследие. СПб., 2004. Т. 2. С. 153-157, 402, 403. -Ред.).

1См.: Т. 1. С. 214, 215. - Ред.

1Вахтанг Леванович Мчеделов. — Ред.

1Эта малоспособность происходит от чрезмерной требовательности к себе. Человек хочет многого, а может еще мало, и при первых же неудачах пугается и сжимается, закрывается и лишается всякой непосредственности, всякой свободы.

1В. Л. Мчеделов. - Ред.

1 Не додумано. — Примеч. Н. В. Демидова.

1 План, наброски. — Ред.

1По правде сказать, недоделок, эскиз — это еще ничего. Чаще режиссер или актер и не знают, что бы они стали делать, если бы им предложить: поставьте пьесу не за двадцать пять репетиций, как вы привыкли, а за двести! Проведя двадцать, ну тридцать репетиций, они уперлись бы в стену и стали бы топтаться на месте. Они не знают, что и как искать. С годами образовался трафарет — замажут они его весь подходящей краской, а там — чего же дальше делать? Разве что очищать, отполировать этот по трафарету выведенный рисунок? Это режиссеры-производственники, режиссеры-дельцы и, в самой своей сущности, — ремесленники. Это не люди искусства, не люди исканий, открытий, вдохновенных волнений и мучительных творческих сомнений. Для них большей частью все ясно, все просто и не представляет особенного труда и мучений.

1Станиславского. — Ред.

2За Художественниками первых годов укрепилась (кем-то брошенная) кличка: «буйные сектанты». Может быть, она пошла со слов Бурджалова «мы были секта, верящая в Станиславского и его идею».

1Главы 5-й книги Н. В. Демидова «Теория и психология творчества актера аффективного типа» (см. дополнительную книгу т. 3, в печати).

2Источник цитаты установить не удается. Возможно, это стенограмма лекций С. М. Эйзенштейна для студийцев Пролеткульта, где он работал в начале 1920-х годов. См. также примеч. 5 к книге «Искусство актера в его настоящем и будущем» (Т. 1).

3См. соответствующие главы 5-й книги Н. Демидова (Дополнительная книга к т. 3).

4Глава 5-й книги Н. Демидова.

5Белинский, В. Г. Гамлет, драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета // Собр. соч.: В 3-х т. М., 1948. Т. 1. С. 367.

6Там же. С. 378.

7«Моисей» (1515-1516), «Давид» (1501-1504) - скульптуры Микеланджело.

8Глава в 5-й книги П. Демидова. (Дополнительная книга т. 3).

9«Мона Лиза (Джоконда)» — портрет работы Леонардо да Винчи. «Сикстинская мадонна» — картина Рафаэля.

10См. главу «Автоматизмы» в 5-й книге Н. Демидова.

11Из Франсиско д'Оланда: «Четыре беседы о живописи в городе Риме в 1538—1539 гг., составленные в 1548 г. и изданные Иоахимом де Васконгелос». См.: Ромен Роллан. Жизнь Микеланджело. Пер. М. Кузмина // Роллан, Р. Собр. соч. Т. XIV. Героические жизни: Бетховен. Микеланджело. Толстой. Л., 1933. С. 151-152. Демидов цитирует не вполне точно.

12Имеются в виду К. С. Станиславский и молодой тогда Б. Н. Ливанов.

13Записки А. О. Смирновой (Северный вестник. 1895. Т. 1.с зп). 457

14Щепкина-Куперник, Т. Ермолова. М., 1983. С. 118.

15Леонидов, Л. М. Прошлое и настоящее (воспоминания) Леонид Миронович Леонидов. Воспоминания, статьи, беседы, переписка, записные книжки. М., 1960. С. 125.

16Павлов, И. П. Письмо к молодежи // Павлов, И. П. Избранные произведения. М., 1961. С. 50.

17Москва. Театр им. Пушкина (бывш. Камерный театр). Один из спектаклей — «Старик» М. Горького, второй — неизвестный.

18«Пара актеров» — Аркашка Счастливцев и Геннадий Несчастливцев; Буланов, Гурмыжская — персонажи пьесы А. Н. Островского «Лес».

19Марк Матвеевич Антокольский. Его жизнь, творения, письма и статьи. М.; СПб., 1905. С. 237.

20См. примеч. 11.

21Ромен Роллан. Жизнь Бетховена // Роллан, Р. Собр. соч. Т. XIV. Героические жизни: Бетховен. Миксланджело. Толстой. Л., 1933.

22О приеме «Отпускания» см. специальную главу (С. 368).

23Полковник Ныоком — герой романа Уильяма Теккерея «Ньюкомы».

24Имеется в виду эстетика спектаклей Пролеткульта в г. Иваново-Вознссенске в 1920-е гг., куда, по-видимому, приезжал с гастролями И. М. Москвин.

25На картине Н. Н. Те «Тайная вечеря» Иуда стоит спиной к зрителю.

26См. главу «Эмбрион» (С. 228).