- •Глава 1 творчество 8
- •Глава 2 эмоционально-синтетическое мышление (проекционное?) (мета-логическое) 36
- •Глава 3 первичные ощущения. Биологизм 47
- •Глава 4 раздвоение сознания 55
- •Глава 5 единство 71
- •Глава 6 подсознательность творчества 86
- •Глава 11 порог и запорожье 147
- •Глава 12 о дыхании 153
- •Глава 13 актер и публика 164
- •Глава 14 советы будущим исследователям техники творчества 186
- •Теория и психология творчества актера аффективного типа
- •Глава 1 творчество
- •«Игра» в жизни
- •Творчество (причины и происхождение)
- •Творчество есть одна из реакций организма
- •Питание
- •Упражнение — саморазвитие
- •Размножение (инстинкт продолжения рода)
- •О желании быть оплодотворенным, оплодотворяемость
- •О встрече двух мыслей
- •Восприятие, отдача и их взаимодействие
- •Игра. Фантазия
- •Основное качество творца-художника
- •Туземцы
- •Эмоциональная проекция
- •Влияние эмоции на мысль, на восприятие
- •Отсталость ли — эмоционально-синтетическое мышление? Оно ключ к искусству
- •Синтез и анализ
- •Различные ступени художественного синтеза
- •Глава 2 эмоционально-синтетическое мышление (проекционное?) (мета-логическое) Реальность воображаемого
- •Специально актерское искусство. Бороро — Арара. Художественное творчество есть явление пралогическое
- •Реальность воображаемого. Игра
- •Впечатление
- •Игра, ее мимолетность и непринужденность
- •Механика игры
- •Субстрат игры актера
- •Глава 3 первичные ощущения. Биологизм
- •Истина страстей
- •Культура первичных ощущений — есть ли это возврат назад?
- •Истоки творчества находятся в свободе абсолютной — биологической
- •О переходе на роль с физиологической правды
- •Физиологическая свобода
- •Глава 4 раздвоение сознания
- •О раздвоении сознания и единстве
- •Расщепление сознания
- •О раздвоении сознания
- •О двойном бытии, о наблюдающем художнике
- •К выдержке1
- •Расщепление сознания — одно из основных условий сценического творчества актера
- •Вера и правда
- •Живет «он»
- •Неверное толкование феномена раздвоения
- •Способ расщепления
- •Самонаблюдение
- •К технике «пускания»
- •О самонаблюдении (к технике)
- •Мелкие автоматические движения как путь к расщеплению
- •Наброски о творческом раздвоении
- •Глава 5 единство о единстве
- •Актерский синтез (единение)
- •Высшая степень актерского единения
- •Абсолютно целостная личность
- •Об одержимости творческим восторгом и разных родах равновесия
- •«Большая правда» всегда вытесняет собою «правду малую» — условную
- •Место сомнамбулического автоматизма в творчестве
- •Распределенность внимания
- •«Распределенность внимания» и гениальность
- •О целостной личности
- •О потенциальном
- •О силе мысли и способности одной мысли — вытеснить все остальные
- •О поляризации
- •Поляризация
- •Глава 6 подсознательность творчества Разные виды, роды и градации творчества
- •Формула жизни и формула творчества
- •«Казбек»1. (Сфера)2
- •К инстинктам
- •О творчестве как лихорадке
- •О непроизвольности творчества
- •К «Подсознательное в творчестве»
- •Глава 7 автоматизмы
- •Ассоциации
- •Работа ассоциаций, координированная одной главной идеей (Творчество художественное и научное)
- •Человек — существо мыслящее
- •Управление автоматизмами
- •К автоматизмам
- •Автоматизмы в основе новой школы психотехники актера
- •Глава 8 воля
- •Воля в творчестве актера нужна только для того, чтобы потерять ее
- •Может ли интеллектуально-волевой актер быть на сцене творческим актером?
- •Творческий момент актера — момент расщепления его целостной личности
- •Об интеллектуально-волевом
- •«Обыватель»
- •Глава 9 «активность» или «пассивность»?
- •«Активность» или «Пассивность»?
- •Пассивность
- •К активности
- •Пассивность
- •Глава 10 культура «покоя» Творческое «Возбуждение» и «Покой». Отдача действию (азана, органическое «я»)
- •Умение делать то, что хочется
- •Воспитание отдачи ощущению
- •Отдача ощущениям
- •«Поезда»
- •К «Вопрос — ответ»
- •Польза ошибок
- •Сосредоточение. «Острие»
- •О проскакивании мимо тела
- •К мышцам
- •Свобода времени
- •Мышцы. К культуре покоя
- •К культуре покоя
- •«Осенняя созерцательность» (к культуре покоя)
- •К культуре покоя
- •Культура покоя
- •К культуре покоя
- •К культуре покоя («Порог покоя»)
- •Н.В.Демидов. 1913. (Публикуется впервые)
- •К культуре покоя
- •Утреннее состояние
- •Об истинном и показном освобождении
- •К культуре покоя
- •К освобождению мышц
- •К культуре покоя. О великом сне тела
- •К покою. Творчество — один из видов сна
- •К культуре покоя
- •К «бестелесности»
- •К культуре покоя. Методика
- •Культура покоя
- •Культура покоя. «Жёрдочка перехода»
- •Глава 11 порог и запорожье До порога, порог, за-порожье, 1-й, 2-й и 3-й порог в творчестве
- •Второй порог
- •Потенция. Пять шариков. Порог
- •О двух способах вхождения в «комнату аффекта»
- •К трагедийности
- •К порогу
- •Глава 12 о дыхании
- •К дыханию
- •Диафрагмалъное дыхание
- •К диафрагмалъному дыханию
- •К дыханию. В жизни
- •К дыханию
- •К дыханию. Еще об ошибках
- •К дыханию
- •К педагогике дыхания
- •К дыханию
- •Допускание и дыхание
- •К дыханию
- •Об ошибках вдыхания
- •К ошибкам дыхания
- •Дыхание и потягота
- •Дыхание и голос
- •К дыханию (к дыхательной технике)
- •Дыхание. Пускать по первому влечению
- •Глава 13 актер и публика Актер должен быть героем
- •Театральный треугольник
- •Силы оттолкновения
- •Силы притяжения
- •Актерские инстинкты
- •К публичности
- •Актер и публика
- •Против «публичности»
- •К «публичности»
- •К главе «актер и публика»
- •Рефлекс или воля?
- •Рефлекс противодействия (рефлекс цели)
- •О публике и актере
- •Резонанс
- •О взаимодействии публики и актера
- •О заполнении собою сцены (и зрительного зала)
- •Глава 14 советы будущим исследователям техники творчества о театральных теоретиках
- •Советы будущим исследователям техники творчества [1934 г.]
- •«Очистительное самолечение». Положение тела
- •Два течения изысканий: действенно-волевое и аффективное
- •Два условия изысканий: по ходу репетиций и в тишине лаборатории
- •Еще из советов педагогам
- •К тренингу
- •О кажущейся бессистемности
- •О преподавании душевной техники и тренинге
- •К методике
- •Заключение
- •О спускании с мнимой горы и вторичном восхождении
- •Дополнения, разное, биографические материалы, из переписки дополнения1 о книге «Искусство жить на сцене»:
- •Обстоятельства
- •Обстоятельства и факты в работе режиссера и педагога
- •Обстоятельства и факты в работе актера
- •Побудительная значимость обстоятельств (фактов)
- •Фантазия и воображение
- •Об отстоянии воображаемого
- •К воображаемому
- •Воображение
- •Разное заметки н. В. Демидова после просмотра (по заданию к. С. Станиславского) спектакля мхата «таланты и поклонники»
- •Из записок е. Н. Мотылевой на занятиях у н. В. Демидова
- •Из стенограммы совещания кабинета национальных театров вто. 14 августа 1944 г. Доклад т. Демидова «моя работа в карело-финском театре»
- •Н.В.Демидов. Статья в газету «советское искусство» 27 янв. 1952 г.
- •Биографические материалы из переписки
- •Главные научные труды, исследования и изобретения
- •Докладная записка
- •От составителя
- •Именной указатель1
- •Примечания1
Н.В.Демидов. 1914-1916 гг.
(Публикуется впервые).
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА
Н. В. ДЕМИДОВ
Книга пятая
ТЕОРИЯ И ПСИХОЛОГИЯ
ТВОРЧЕСТВА АКТЕРА
АФФЕКТИВНОГО ТИПА
Дополнения • Разное
Биографические материалы
Из переписки
OCR: Александр Свечников
Санкт-Петербург 2009
ББК85.33(2Р){5} ДЗО
Демидов Н. В.
ДЗО Творческое наследие. Т. 4. Кн. 5: Теория и психология творчества актера аффективного типа. Дополнения. Разное. Биографические материалы. Из переписки / Под ред. М. Н. Ласкиной. — СПб.: Балтийские сезоны, 2009.-656 с., [16] с. ил.
ISBN978-5-903368-39-6
Книга завершает публикацию творческого наследия крупнейшего деятеля русской театральной педагогики режиссера Н. В. Демидова (1884-1953). В настоящий том вошла работа «Теория и психология творчества актера аффективного типа» а также дополнения к предыдущим томам, документы биографического содержания и часть переписки с коллегами и учениками, хранящейся в архиве Демидова.
Работа над пятой книгой не была окончательно завершена автором. Тем не менее, публикуемые материалы содержат богатейший накопленный Демидовым багаж резу;н>татов его исследований, как в области театральной педагогики, психологии творчества, так и в области общих вопросов философ-ско-теоретического характера. В книге содержатся описания найдитых Демидовым ряда условий и приемов «высшей душевной техники», своего рода «высшего пилотажа» актера, как называл их сам автор.
Подавляющий объем вышеназванных материалов хранится в С.-Петербургской государственной Театральной библиотеке и публикуется впервые.
ББК85.33(2Р){5}
ISBN978-5-903368-39-6 © М. Н. Ласкииа, составление,
подготовка текста, примечания, 2009
©Л. Е. Миллер, художественное оформление, 2009
© СПб ГУК «Санкт-Петербургская Государственная Театральная библиотека», 2009
© НП «Балтийские сезоны», 2009 Н. В. Демидов
ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
Том 4
Книга пятая
Теория и психология творчества актера аффективного типа.
Дополнения. Разное. Биографические материалы. Из переписки
Редактор-составитал ь Маргарита Николаевна Ласкипа
Ответственный редактор П. В.Дмитриев
Редактор А. И. Даревский
Художник Л. Е. Миллер
Корректор А. К. Райхчин
Компьютерная верстка А. Б. Левкипа
Сдано в набор 25.09.2009. Подписано в печать 31.10.2009.
Формат 84x108 '/зг- Бумага офсетная № 1.
Гарнитура Petersburg. Печать офсетная. Усл. печ. л. 35,3.
Тираж 500 экз. Заказ № 3186.
СПб ГУК «Санкт-Петербургская государственная
Театральная библиотека»
191011, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, 2
E-mail:sptl@sptl.org
Тел.:312-03-11
НП «Балтийские сезоны»
191011, Санкт-Петербург, пл. Островского, 9-21
E-mail:alex-balt-sezon@mail.ru
Тел.: 713-43-46
ISBN978-5-903368-39-6
9785903368396
Отпечатано в ОАО «Издательско-нолиграфическос предприятие
«Искусство России»
198099, Санкт-Петербург, Промышленная ул., д. 38, корп. 2
Содержание:
ТЕОРИЯ И ПСИХОЛОГИЯ ТВОРЧЕСТВА АКТЕРА АФФЕКТИВНОГО ТИПА 8
Глава 1 творчество 8
«Игра» в жизни 9
Творчество (причины и происхождение) 12
Творчество есть одна из реакций организма 14
Питание 15
Упражнение — саморазвитие 17
Размножение (инстинкт продолжения рода) 18
О желании быть оплодотворенным, оплодотворяемость 19
О встрече двух мыслей 20
Восприятие, отдача и их взаимодействие 21
Игра. Фантазия 23
Основное качество творца-художника 24
Туземцы 25
Эмоциональная проекция 26
Влияние эмоции на мысль, на восприятие 30
Отсталость ли — эмоционально-синтетическое мышление? Оно ключ к искусству 31
Синтез и анализ 33
Различные ступени художественного синтеза 34
Глава 2 эмоционально-синтетическое мышление (проекционное?) (мета-логическое) 36
Реальность воображаемого 36
Специально актерское искусство. Бороро — Арара. Художественное творчество есть явление пралогическое 37
Реальность воображаемого. Игра 40
Впечатление 40
Игра, ее мимолетность и непринужденность 41
Механика игры 42
Субстрат игры актера 44
Глава 3 первичные ощущения. Биологизм 47
Истина страстей 47
Культура первичных ощущений — есть ли это возврат назад? 51
Истоки творчества находятся в свободе абсолютной — биологической 52
О переходе на роль с физиологической правды 52
Физиологическая свобода 53
Глава 4 раздвоение сознания 55
О раздвоении сознания и единстве 55
Расщепление сознания 56
О раздвоении сознания 58
О двойном бытии, о наблюдающем художнике 58
К выдержке 59
Расщепление сознания — одно из основных условий сценического творчества актера 59
Вера и правда 61
Живет «он» 62
Неверное толкование феномена раздвоения 62
Способ расщепления 64
Самонаблюдение 66
К технике «пускания» 66
О самонаблюдении (к технике) 66
Мелкие автоматические движения как путь к расщеплению 68
Наброски о творческом раздвоении 68
Глава 5 единство 71
О единстве 71
Актерский синтез (единение) 73
Высшая степень актерского единения 74
Абсолютно целостная личность 76
Об одержимости творческим восторгом и разных родах равновесия 77
«Большая правда» всегда вытесняет собою «правду малую» — условную 78
Место сомнамбулического автоматизма в творчестве 79
Распределенность внимания 80
«Распределенность внимания» и гениальность 81
О целостной личности 82
О потенциальном 82
О силе мысли и способности одной мысли — вытеснить все остальные 83
О поляризации 85
Поляризация 85
Глава 6 подсознательность творчества 86
Разные виды, роды и градации творчества 86
Формула жизни и формула творчества 87
«Казбек». (Сфера) 90
К инстинктам 95
О творчестве как лихорадке 95
О непроизвольности творчества 95
К «Подсознательное в творчестве» 96
Глава 7 АВТОМАТИЗМЫ 97
Ассоциации 98
Работа ассоциаций, координированная одной главной идеей (Творчество художественное и научное) 100
Человек — существо мыслящее 101
Управление автоматизмами 102
К автоматизмам 103
Автоматизмы в основе новой школы психотехники актера 105
Глава 8 ВОЛЯ 108
Воля в творчестве актера нужна только для того, чтобы потерять ее 110
Может ли интеллектуально-волевой актер быть на сцене творческим актером? 112
Творческий момент актера — момент расщепления его целостной личности 113
Об интеллектуально-волевом 113
«Обыватель» 113
Глава 9 «АКТИВНОСТЬ» ИЛИ «ПАССИВНОСТЬ»? 115
«Активность» или «Пассивность»? 115
Пассивность 116
К активности 116
Пассивность 116
Глава 10 КУЛЬТУРА «ПОКОЯ» 120
Творческое «Возбуждение» и «Покой». Отдача действию (азана, органическое «я») 120
Умение делать то, что хочется 120
Воспитание отдачи ощущению 121
Отдача ощущениям 121
«Поезда» 123
К «Вопрос — ответ» 123
Польза ошибок 124
Отдача 124
Сосредоточение. «Острие» 124
О проскакивании мимо тела 124
К мышцам 125
Свобода времени 125
Мышцы. К культуре покоя 126
К культуре покоя 126
Упражнения, даваемые моим братом К<онстантином> В<асильевичем> 127
«Осенняя созерцательность» (к культуре покоя) 127
К культуре покоя 128
Культура покоя 129
К культуре покоя 129
К культуре покоя («Порог покоя») 129
К культуре покоя 140
Утреннее состояние 141
Об истинном и показном освобождении 141
К культуре покоя 141
К освобождению мышц 142
К культуре покоя. О великом сне тела 143
К покою. Творчество — один из видов сна 143
К культуре покоя 144
К «бестелесности» 144
К культуре покоя. Методика 145
Культура покоя 145
Культура покоя. «Жёрдочка перехода» 145