ВСЕСОЮЗНЫЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВОЗНАНИЯ МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ СССР

МОСКОВСКАЯ ДВАЖДЫ ОРДЕНА ЛЕНИНА ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ ИМЕНИ П. И. ЧАЙКОВСКОГО

Т.Ливанова

ИСТОРИЯ ЗАПАДНО-ЕВРОПЕЙСКОЙ

МУЗЫКИ

до 1789 года

ТОМ ВТОРОЙ

XVIII век

Второе, переработанное и дополненное издание

Допущено Управлением

учебных заведений и научных, учреждений

Министерства культуры СССР

в качестве учебника

для студентов теоретико-композиторских

факультетов музыкальных вузов

ИЗДАТЕЛЬСТВО «МУЗЫКА» МОСКВА, 1982

78 И Л55

© Издательство «Музыка», 1982 г.

ОТ АВТОРА 6

XVIII ВЕК. ВВОДНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ 6

ИОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ 11

ГЕОРГ ФРИДРИХ ГЕНДЕЛЬ 55

ИТАЛЬЯНСКАЯ ОПЕРА 83

ФРАНЦУЗСКАЯ ОПЕРА 101

КРИСТОФ ВИЛЛИБАЛЬД ГЛЮК 141

ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА 159

ФРАНЦ ЙОЗЕФ ГАЙДН 206

ВОЛЬФГАНГ АМАДЕЙ МОЦАРТ 246

XVIII ВЕК. НЕКОТОРЫЕ ИТОГИ 321

ПРИЛОЖЕНИЯ 326

НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ 326

1 326

2 326

3а 328

3б 329

4 329

5a 329

5б 330

6 330

7 330

8 332

9 332

10 333

11 333

12 333

13 334

14 335

15 335

16 336

17 337

18а 338

18б 338

19 338

20а 338

20б 339

21а 339

21б 340

22 340

23 340

24 341

25 341

26 342

27 343

28а 343

28б 344

29 345

30 345

31 346

32 346

33 346

34 347

35 347

36а 348

36б 348

36в 348

37а 348

37б 349

38-39 350

40 350

41 351

42 351

43 351

44 351

45 352

46 353

47а-б 353

47в 353

48 353

49а 354

49б 354

50а 354

50б 355

51 355

52 357

53 357

54 359

55 359

56 359

57а 360

57б 360

57в 360

58 360

59 360

60 361

61 362

62 363

63 363

64 363

65 364

66 364

67 364

68а 364

68б 365

69а 365

69б 365

70 366

71а 366

72 367

73 367

74 368

75 369

76 369

77 370

78а 370

78б 371

79а-б 371

80 372

81 373

82а 374

82б 374

83 374

84 374

85 375

86 375

87 376

88 376

89 376

90 376

91 377

92 377

93а 378

93б 378

93в 378

94 379

95 379

96а 379

96б 380

97 381

98 381

99 382

100 383

101 383

102 384

103 384

104 384

105 384

106 384

107 385

108 385

109 385

110 386

111 386

112 386

113 386

114 386

115 387

116 387

117 387

118 388

119 388

120а 388

120б 388

121 389

122 389

123а 389

123б 389

123в 389

123г 390

123д 390

124 390

125 391

126 391

127а 391

127б 391

127в 391

128 392

129 392

130 392

131 393

132 394

133а 394

133б 394

134 394

135 395

136 395

137 396

138 396

139а 396

139б 397

140 397

141 397

142 398

143 398

144 399

145 399

146 399

147 401

148 402

149 402

150 403

151а 404

151б 404

152а 405

152б 405

153 405

154 406

155 406

156 407

157 407

158 407

159 407

160 407

161 408

162 408

163 408

164а 408

164б 409

164в 409

165 409

166 409

167 409

168 410

169 411

170 411

171 412

172 412

173а 412

173б 413

174 413

175 415

176 415

177 416

178 416

179а 416

179б 417

180 419

181 420

182 421

183 422

184 423

185 423

186 424

187 425

188 426

189а 428

189б 429

190 430

191 431

192а 433

192б 433

193 434

194а 435

194б 435

195 436

196 436

197а 436

197б 436

197в 437

197г 437

198а 437

198б 437

198в 437

199 437

УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН 438

СОДЕРЖАНИЕ 446

От автора

В 1940 году вышел из печати учебник «История западноевро­пейской музыки до 1789 года», в основе которого лежал курс, читавшийся мною для студентов историко-теоретического факуль­тета Московской государственной консерватории. За сорок лет, прошедших с тех пор, в науке о музыке накопилось много новых данных, требующих исправлений, уточнений и частичного пере­смотра того, что писалось еще в предвоенные годы. Поскольку учебником продолжают пользоваться читатели, целесообразно было пересмотреть его в соответствии с современным состоянием музыкознания¹.

Настоящая книга (XVIII век) является вторым томом учебни­ка, полностью обновленного автором. По возможности учтены но­вые публикации и исследования, появившиеся за рубежом по проб­лемам истории музыки XVIII века и предшествующих эпох. В пос­ледние годы проблематика XVIII века получила во многом новое освещение также в работах советских музыковедов, что, разу­меется, всецело принято во внимание. Из числа исследований и публикаций, осуществленных в СССР по общим проблемам, рассматриваемым в учебнике, наибольшее значение для автора имели книги В. В. Протопопова «История полифонии в ее важ­нейших явлениях. Западноевропейская классика XVIII — XIX ве­ков» (М., 1965) и «Форма рондо в инструментальных произве­дениях Моцарта» (М., 1978). Использованы также работы Н. А. Горюхиной «Эволюция сонатной формы» (Киев, 1970), В. Дж. Конен «Театр и симфония» (М., 1968), Л. А. Мазеля «Про­блемы классической гармонии» (М., 1972), С. С. Скребкова «Ху­дожественные принципы музыкальных стилей» (М., 1973), сборник «Музыкальная эстетика Западной Европы XVII — XVIII веков» (М., 1971). По отдельным темам автор учитывал данные ряда

¹ В данном издании нотные примеры помещены в конце книги.

3

работ советских исследователей: М. С. Друскина «Пассионы и мессы И.С.Баха» (Л., 1976); В. Н. Брянцевой «Дебют .Рамо-композитора» (в книге: Проблемы музыкальной науки, вып.

2. М., 1973), «Ж- Ф. Рамо и его клавесинное творчество» (в из­дании: Рамо Ж. Ф. Полн. собр. соч. для клавесина. М., 1976), «Жан Филипп Рамо и французский музыкальный театр» (М., 1981); О. Е. Левашёвой «Оперная эстетика Гретри» (в книге: Классическое искусство за рубежом. М., 1966); Ю. К. Евдоки­мовой «Становление сонатной формы в предклассическую эпоху» (в книге: Вопросы музыкальной формы, вып. 2. М., 1972) и дру­гие работы; Л.С.Гинзбурга «Джузеппе Тартини» (М., 1969);

A. И. Климовицкого «Зарождение и развитие сонатной формы в творчестве Д. Скарлатти» (в книге: Вопросы музыкальной формы, вып. 1. М., 1967); И. А. Окраинец «Сонаты Д. Скар­латти. Техника и стиль» (диссертация, 1979); Ю.П.Петрова «О циклическом принципе исполнения сонат Д. Скарлатти» (в кни­ге: Современные вопросы музыкального исполнительства и пе­дагогики, вып. 27. М., 1976), «Испанские жанры в клавирном творчестве Д. Скарлатти» (в книге: Историко-теоретические воп­росы западноевропейской музыки. От Возрождения до роман­тизма. Сб. трудов (межвузовский), вып. 40. М., 1978) ; Ю. А. Крем-лева «Йозеф Гайдн. Очерк жизни и творчества» (М., 1972);

B. В. Тирдатова «Тематизм и строение экспозиций в сонатных allegri Гайдна» (в книге: Вопросы музыкальной формы, вып.

3. М., 1977); Е. С. Берлянд-Черной — ряд работ, среди них «Мо­царт и австрийский музыкальный театр» (М., 1963); И. Ф. Бэлзы «Очерки развития чешской музыкальной классики» (М. — Л., 1954) ; К. К. Саквы (вступительная статья и комментарии в книге: Аберт Г. В.А.Моцарт, ч. 1, кн. 1 и 2. М., 1978 и 1980).

Автор приносит глубокую благодарность всем, кто в процессе обсуждения книги или ее глав высказал советы и замечания по тексту: коллективу сотрудников Сектора классического ис­кусства Запада во Всесоюзном научно-исследовательском инсти­туте искусствознания, рецензентам рукописи профессору Мос­ковской консерватории Н. С. Николаевой и доценту Е. М. Ца­ревой, а также доктору искусствоведения О. Е. Левашёвой.