- •Творчество а.Хичкока.
- •Документальное кино Англии.
- •Кинематограф Третьего Рейха.
- •Творчество “каллиографистов”.
- •Творчество а.Блазетти и м.Камерини.
- •Расцвет творчества ч.Чаплина («Малыш», «Золотая лихорадка», «Цирк»).
- •«Вечерние посетители», «Дети райка» м.Карне.
- •Творчество с.Де Миля и э.Любича.
- •Творчество а.Ганса.
- •Художественно – документальный кинематограф Англии военного десятилетия.
- •Предвестники неореализма.
- •«Рождение нации», «Нетерпимость» д.У.Гриффит.
- •«Фильм д’Арт».
- •Томас Инс.
- •Авангард во французском кино.
- •М.Сеннет и его киностудия «Кистоун».
- •Кинопроизводство в Германии (1895-1918гг.).
- •Э.Портер и его фильмы.
- •Творчество ф.Ланга и г.В.Пабста в 20гг.
- •Ж.Мельес.
- •Империя Патэ.
- •«Французский импрессионизм» (л.Деллюк, м.Л’Эрбье).
- •Творчество ж.Фейдера и к.Дрейера.
- •Творчество э.Фон Штрогейма.
- •«Немецкий экспрессионизм». «Кабинет доктора Калигари» р.Вине.
- •«Британская школа» в кино Англии.
- •Мистическое и фантастическое кино Германии в 20гг.
- •Творчество ф.Ланга и г.В.Пабста в 30гг.
- •Фильмы «золотой серии» Италии.
- •Фильмы п.П.Пазолини.
- •Творчество м.Антониони.
- •Творчество ф.Капры и у.Уайлера.
- •Антифашистские фильмы л.Висконти («Гибель богов», «Семейный портрет в интерьере»).
- •Иностранные фильмы м.Антониони.
- •Творчество с.Крамера.
- •Творчество а.Рене.
- •Экранизация л.Висконти Достоевского («Смерть в Венеции»).
- •«Земля дрожит» л.Висконти.
- •«Рокко и его братья» л.Висконти.
- •Французская новая волна.
- •«Тетралогия некоммуникабельности» м.Антониони.
- •Образ художника в фильмах ф.Феллини «Сладкая жизнь», «Клоуны», «8½», «Джинжер и Фред», «и корабль плывет», «Интервью».
- •Творчество д.Форда.
- •«Дорога», «Ночи Кабирии» ф.Феллини. Их значение для мирового кино.
- •Творчество ф.Феллини в 40гг. («Огни варьете», «Маменькины сынки»).
- •Биографическое и личное в фильмах ф.Феллини.
- •Кино сша 70гг.
- •«Свободное кино» Англии.
- •Неореализм. «Рим – открытый город», «Пайза» р.Росселлини.
- •«Унесенные ветром».
- •Кино «рассерженных».
- •Музыкальные фильмы ж.Деми.
- •Творчество ф.Трюффо.
- •Творчество о.Уэллса.
- •Трилогия де Сика и Дзаваттини.
- •Творчество ж.Л.Годара.
- •Творчество с.Крамера.
- •Творчество а.Рене.
- •Кино 60гг. Творчество с.Кубрика.
- •Своеобразие комедий в.Аллена.
- •Образ американского интеллектуала в фильмах в.Аллена.
- •Творчество в.Вендерса.
- •«Охотник на оленей» м.Чимино.
- •«Нью-йоркский Орфей в аду» в фильме «Таксист» м.Скорсезе.
- •Р.Де Ниро в фильмах м,Скорсезе.
- •Комедии и музыкальные ленты м.Скорсезе.
- •«Эксплуатейшен синема» и его создатели.
- •Систематизация эротических и порнографических лент.
- •Мюзиклы б.Фосса.
- •Человек и война в фильме «Список Шиндлера» с.Спилберг.
- •Политический мюзикл б.Фосса «Кабаре»
- •Мир фильмов с.Спилберга.
- •Образ художника в фильмах «Регтайм», «Амадей» м.Формана.
- •Человек и общество в фильмах м.Формана «Полетнад гнездом кукушки».
- •Трактовки библейского сюжета в фильме м.Скорсезе «Последнее искушение Христа».
- •Тема некоммуникабельности в фильме в.Вендерса «Париж, Техас».
-
Творчество а.Хичкока.
Его называли королем детектива. Пришел в кино в 20гг. редактором титров немого кино. Он начинал снимать драмы, мелодрамы, экранизировать пьесы. Даже ставит оперетту Штрауса “Вальс Вены”. Известность приходит после фильма «Жилец», где он разрабатывает жанр детектива. В 1929г. выходит первый его звуковой фильм «Шантаж». Это история непредумышленного убийства девушкой Алисой художника. Хичкок обыграл звук. После убийства она слышит разговор об убийстве, но не может понять смысла, а слышит только «Нож, нож». Ее начинает шантажировать Трэсси. Жених Алисы, детектив Фрек, догадывается, кто убил, но уводит следствие в сторону. Трэсси преследует полиция, и он погибает в стеклянном куполе Британского музея. И все считают, что убийца погиб. В фильме острые монтажные переходы, параллельный монтаж, резкие повороты сюжета. Хичкок внес в кинематограф, привыкший к стрельбе, погоням, утонченное наслаждение сложной интригой английского детектива. Называемый королем фильмов-ужасов и детективов, он на самом деле снимал психологические драмы. Звуковая фонограмма его фильмов очень часто является носителем детективных лейтмотивов. Огромное внимание уделяется в фильмах Хичкока атмосфере действия. И она строится на тайне, а напряжение достигается за счет деталей. Хичкок утверждал, что экран должен быть переполнен переживаниями. И он вводит такое понятие как САСПИЕНС (сопереживание).
-
Документальное кино Англии.
Особого расцвета в 30-е г. достигло документальное кино. Режиссер Джон Грирсон создал вокруг себя школу английского документального кино. Он изучал факторы, воздействующие на общественное мнение. Он увидел преимущество кино в том, что ритм и зрительное изображение представляются средствами прямого убеждения. Грирсон отрицал игровое кино и разработал деление документальных фильмов по категориям в зависимости от характера поставленной задачи. Он сформулировал и основные принципы:
2.1. цель документального кино – перенести и запечатлеть на пленке реальные события на реальном фоне.
2.2. Обязательным условием является участие местных жителей и съемки на натуре.
2.3. Материал и сюжеты, заимствованные из жизни точнее, чем сюжеты игровые.
По мнению Грирсона, документальный кинематограф должен показывать подлинную Англию и ее народ. Документальное кино должно развивать национальную гордость и показывать достижения народа. В 1929г. для подтверждения своей теории, Грирсон снимает фильм «Рыбачьи суда», рассказывающий о ловле сельди. На экране будничная Англия, ее простые представители. В 30 году при имперском торговом совете создается киноотдел для съемок рекламного фильма об английской индустрии. Для участия в нем привлекается Роберт Флаэрти. С 1930 по 1933 отдел вырос с 2 до 30 человек и выпустил 100 фильмов. Но в середине 1933 отдел был ликвидирован, и подобная группа была создана при почтовом ведомстве. Среди фильмов, снятых этой группой, можно выделить несколько направлений; так, некоторые носили информационный характер – «Лицо угля». Другая группа фильмов носила экспериментальный характер и показывала красоту неэстетического материала «Верхнее течение» – о ловле лосося и фильм «Индустриальная Британия». Третья группа рассказывала о жестоких условиях жизни бедняков «На еду хватит», «Жилищные проблемы». Поэтические киноочерки о повседневной деятельности, выраженные через субъективное восприятие автора, «Песни Цейлона» Боба Райта, рассказывающий о быте страны, фильм стал первой звуковой документальной лентой. Фильм Роб Флаэрти «Человек из Арана» – о герое, побеждающем природу. Но школа Грирсона избегала обращения к острым социальным темам. В 1937 начинают появляться сценарии документальных фильмов. К съемкам привлекаются профессиональные актеры, которых просили действовать в заданных обстоятельствах. Примером такого кинематографа стал фильм Гари Уотта 1937г. «Северное море». В съемках участвовали настоящие рыбаки и типажные актеры. Зрители знакомились с жизнью и деятельностью рыбаков на море и на суше. Английская документальная школа подготовила почву для рождения жанра художественно-документального кино, позже занявшего главенствующее место в английском кинематографе.