Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

ЭкскурсияНижнийПарк

.doc
Скачиваний:
7
Добавлен:
22.05.2015
Размер:
238.59 Кб
Скачать

ПО НИЖНЕМУ ПАРКУ

Время проведения: 2 час 15 мин. (астр.)

ВВОДНАЯ БЕСЕДА

Дамы и господа! Я рада вас приветствовать на территории великолепного архитектурного комплекса дворцово-паркового ансамбля Петергоф. Мы вместе с вами побываем в царстве цветов и фонтанов, окунёмся в эпоху 18-19в.в., почувствуем время в журчании фонтанных струй и облике мраморных статуй, познакомимся с главной жемчужиной - Нижним парком, и надеюсь, вы, как и я, полюбите его всей душой. Задуманный Петром 1 как памятник победам России в Северной войне со Швецией за выход в Балтийское море, Петергоф очаровывал и вдохновлял своими неповторимыми пейзажами самых знаменитых архитекторов и скульпторов, художников и поэтов. До Октябрьского переворота 1917 года это была летняя коронная резиденция дома Романовых, место пышных торжеств, церемоний и праздников.

В годы Отечественной войны I94I-I945 гг. Петергоф был разрушен фашистами. Особенно сильно пострадал Нижний парк. Противотанковые завалы из вековых деревьев, блиндажи, траншеи, воронки, колючая проволока, мины сделали его территорию почти непроходимой. Было вырублено более 10 тысяч деревьев, разрушены дворцы и каскады.

Сегодняшний Петергоф возрожден из руин, оставленных здесь фашистами и предстанет сегодня перед вами во всём своём блеске и великолепии. За основу для восстановительных работ советскими архитекторами была взята планировка Нижнего парка ,сохранившаяся в аксонометрических чертежах 70-ых годов 18 в., автором которых был французский инженер-топограф Сент-Илер, а все зеленые насаждения воссозданы по старинным садовым описям и довоенным фотографиям.

Первоначально Нижний сад, при устройстве его Петром I, назывался Нижним огородом, но во II четверти ХУШ в. устанавливается существующее название. Часто, в обиходе его называют "парком" или "Нижним парком", что правда не соответствует его названию в ХУШ в. и понятию сада, как искусственного насаждения по образцу французских регулярных садов.

Нижний сад находится в средней, прилегающей к морскому берегу части города Петергофа. Границами его являются: с севера - побережье Финского залива; с юга - терраса, на краю которой в центре расположен Большой Петергофский дворец; на западе - овраг, отделяющий

Новый Петергоф от Старого; а на востоке - парк Александрия.

Территория парка сейчас составляет 102,5 га, в нем действует около 150 фонтанов.

Местность эта, до устройства сада, не имела особого названия и представляла собой приморский берег с редким и диким лесом. Лишь у нынешней западной границы находилась финская деревушка Кусоя. Пётр 1 после блестящих побед русской армии и флота в ходе Северной войны задумывается о том, чтобы рядом с новой столицей Русского государства, связанной морскими путями с крупнейшими странами Европы, возвести свою парадную летнюю резиденцию. Во время своих заграничных путешествий Пётр восхищается великолепием и убранством дворцов французских королей в Версале и Марли и в России замысливает построить нечто превосходящее и затмевающее их. Для этого он тщательно изучает альбомы образцовых архитектурных сооружений и проектов Пауля Декера, Леонарда Штурма, Даниэля Маро, издававшихся в начале ХУШ в. во Франции и Германии.

Начало устройства Нижнего парка относится к 1714 г. В создании проекта его разбивки принимали участие сам Петр1, архитекторы И. Браунштейн, Леблон, а с1719 г. Н.Микетти.

Весь парк разделен на три связанные между собой части: центральную, западную и восточную. Каждый из трёх ансамблей Нижнего парка имеет свой эмоционально-образный строй, который создается всеми составляющими его компонентами – архитектурными, фонтанными сооружениями, скульптурой, зелеными насаждениями. Мы начинаем свое путешествие с центральной части ансамбля, где наиболее ярко выражена художественная сущность Петергофа как памятника торжества России над поверженной Швецией.

ОСТАНОВКА У БОЛЬШОГО ДВОРЦА.(спустившись по лестнице к Воронихинским колонадам)

Итак, мы находимся у самого значительного архитектурного сооружения всего Петергофского ансамбля – у Большого Петергофского Дворца. Большой Дворец - выдающееся сооружение отечественной архитектуры ХУШ столетия.

Большой дворец является композиционным центром петергофского ансамбля. Он связывает Верхний и Нижний парки. Расположенный в центре ансамбля, он формирует и объединяет вокруг себя стройную систему аллей, архитектурных сооружений и фонтанов. Дворец по замыслу великого Петра предназначался для приема гостей, торжественных и официальных церемоний. Им же были сделаны первые наброски Верхних или нагорных палат, как был назван дворец Петром. И с 1714 года начинаются строительные работы под неусыпным взором архитектора Браунштейна, а уже в 1723 году 15 августа состоялось официальное открытие летней резиденции Петра 1. По этому поводу был устроен грандиозный праздник, перед изумленными гостями развернулась величественная картина: нарядный 2-этажный дворец, возвышающийся над морем, искусные цветники и аллеи, сотни мощных струй фонтанов. После смерти императора Петергоф становится коронной собственностью царской фамилии, то есть переходил по наследству тому из членов дома Романовы, который вступает на престол. Приостановившиеся на несколько лет работы вновь широко развернулись в 30-е годы 18 века с воцарением Анны Иоанновны, а возглавил их талантливый русский архитектор М. Земцов. С его легкой руки в 1732 году к палатам пристраиваются дворцовые флигели в виде симметричных одноэтажных корпусов. Но с приходом к власти дочери Петра Елизаветы начинается новая жизнь дворца. Любимый придворный архитектор Бартолломео Франческо Растрелли представляет государыне в 1745 году новые чертежи. Он и стал создателем существующего архитектурного облика Большого Дворца: он оставляет только петровские нагорные палаты и умело включает их в здание обновленного дворца. Через 10 лет, освобожденный от лесов, Большой дворец выглядел почти таким же, каким мы видим его сейчас: вознесенное над каскадами и фонтанами здание хорошо видно со стороны моря. Вытянутый почти на 300 метров вдоль естественной террасы северный фасад монументален и вместе с тем удивительно легок. Крыша дворца имеет характерные для стиля барокко прихотливые очертания . Традиции яркого цветового оформления здания на фасаде -сочетание белого, желтого цветов и позолоты лишь усиливают впечатление величия и торжественности, воплощенное во всем облике дворца. Обратит6е внимание, как великолепно смотрятся ажурные кованые решетки балконов с золочеными вензелями Петра и Елизаветы. Четкие линии фасада разделяют дворец на отдельные части: центральная состоит из 3-х этажей, к ней примыкают застекленные галереи и к ним в, свою очередь, два флигеля: западный увенчанный гербом российской империи и восточный церковный, (причем сияющие золотом главы куполов с гигантскими гирляндами на них перекликаются с оформлением Большого каскада). Все это придает сооружению необычайную пышность и гармоничность. Над внутренним убранством дворца так же работали лучшие придворные архитекторы, причем каждый из них старался отразить стиль и эпоху, в которую жил. Парадные покои Елизаветы _ барочное творение Растрелли, Чесменский и Тронный залы декорированы Фельтеном в правление Екатерины, когда властвует изящный классицизм.

Но, увы, во время ВОВ этот уникальный памятник мирового искусства был сожжен, а его центральную часть гитлеровцы взорвали в 1942 году. В январе 1944 Петергоф был полностью освобожден, и уже через полгода возвращаются многие сотрудники дворца-музея, их возглавил Я.И Шурыгин, до войны заведовавший научной частью петергофских музеев. Главным хранителем была назначена Тихомирова М.А. В 1964 году открылись для посетителей первые музейные залы дворца. Авторами проекта воссоздания дворца стали архитекторы В.М. Савков и Е.В. Казанская, которые смогли сплотить вокруг себя группу ленинградских реставраторов, совершивших чудо и давших второе рождение великолепному архитектурному памятнику 18 века - Большому Петергофскому дворцу. Но первоначальный облик ленинградские реставраторы вернули не только ему, но и истинной душе Петергофа – великолепным фонтанам и главному выдающемуся произведению фонтанного искусства 18-19 веков – Большому каскаду Нижнего парка.

ОСТАНОВКА У БОЛЬШОГО КАСКАДА

Большой каскад Нижнего парка – одно из крупнейших фонтанных сооружений в мире, здесь наиболее ярко воплощена идея прославления морского могущества России. Занимаемая им площадь - свыше 300 кв.м, высота склона - 11 метров.

Его украшают 64 фонтана, 144 водяные струи. Мрамор, золото, сверкание взлетающих ввысь струй, неумолкающий шум падающей воды – все это ошеломляет, покоряет, наполняет ощущением радости.

« Не отвести восхищенного взгляда

От красоты, победившей века,

Солнце сверкает в потоках каскада,

Струи взлетают под облака!» – говорится в одном из многочисленных стихотворений, посвященных Петергофу.

История Большого каскада охватывает более 2-х веков. Сохранившиеся наброски, сделанные рукой Петра I, свидетельствуют о том, что именно ему принадлежит идея завершить перспективу морского въезда в Петергофскую резиденцию Нагорными палатами и Большим каскадом у его подножья.

Строительство Большого каскада велось с I7I5-I724 гг. В его сооружении принимали участие ведущие архитекторы того времени: И.Браунштейн, Ж.Б.Леблон, Н.Микетти, М.Земцов.

Первоначальное скульптурное убранство Большого каскада -статуи, барельефы, маскароны и другие декоративные детали - выполнялись по рисункам архитекторов Ж.-Б.Леблона и И. Браунштейна в Англии, Голландии и России.

В Петербурге изготовлением статуй и скульптурного декора для каскада занимались Карло Бартоломео Растрелли, отец знаменитого зодчего, и Ф. Вассу. К 1723 году декоративное оформление Большого каскада было завершено. Оно состояло из 16 свинцовых золоченых скульптур, ваз, барельефов и других произведений мелкой пластики. Для тогдашней России это было ново и необычно – ведь до 18 века круглая скульптура была практически в России неизвестна. Сейчас Большой каскад украшают более 240 золоченых деталей и барельефов.

Грандиозное зрелище развернулось вокруг трехметровой статуи Самсона, высящейся на скале- постаменте из гранитных глыб. Могучий исполин шагнул навстречу хищнику, присевшему на задние лапы, и разрывает его оскаленную пасть. Восемь дельфинов резвятся у ног победоносного Самсона, а львы, олицетворяющие части света, взирают на его подвиг.

Скульптурная группа "Самсон, раздирающий пасть льва", была установленная в ковше каскада в 1735 году, в ознаменование 25-летие победы русских армий в Полтавской битве. Она была выполнена из золоченого свинца по модели К.Растрелли. Самсон олицетворял Россию, посколько Полтавская битва произошла 27 июня – в день св Сампсония, который был покровителем русской армии и флота. В образе поверженного льва предстает разгромленная Швеция, ведь именно лев изображен на ее государственном гербе.

Свинцовая декоративная скульптура Большого каскада к концу ХУШ века совершенно оплавилась под воздействием воды. В 1799 году комиссия профессоров Петербургской Академии художеств, в которую сходили Ф.Гордеев, И.Мартос и М.Козловский признали необходимость замены всех свинцовых статуй на бронзовые. Работы продолжались в течение 7 лет и были завершены к 1806 году.

Самую значительную скульптуру - "Самсона, разрывающего пасть льва", создал М.Козловский. Благодаря тому, что часть вновь созданной скульптуры по тематике соответствовала прежней, Большой каскад не потерял своего идейного значения, как памятник победам России в Северной войне

Из 32 новых бронзовых статуй 15 были оригинальными работами лучших отечественных скульпторов того времени. Изготовленные талантливыми скульпторами статуи относятся к числу высших достижений русской пластики начала XX в.

На Самсона с каскада взирают боги Древней Греции и Рима. Они как бы явились на водную феерию, чтобы отпраздновать, вместе с героем его победу. Каждый из этих мифологических персонажей несет одновременно аллегорический смысл. Так:

На выступающих из воды полукруглых туфовых постаментах у основания каскада помещены две фигуры, изображающие русские реки Волхов и Неву. Волхов представлен в виде могучего бородатого старца с веслом, Нева изображена молодой женщиной, сдавившей рукой свившуюся кольцом змею. Эти статуи – напоминание о начатом в 1-ой четверти ХУШ века строительстве Ладожского канала.

Большое место в скульптурном декоре каскада отведено теме освобождения Ижорских земель. Гимном их освобождения явились изображения подвигов Персея. Он представлен на каскаде дважды: на барельефе и в статуе. Так на барельефе Персей изображен в шлеме, на коне, подлетающим с копьем в руке к фантастическому чудовищу, чтобы освободить прекрасную Андромеду. Статуя работы скульптора Ф. Щедрина представляет древнегреческого героя с мечом и с отрубленной головой горгоны – Медузы в руках.

Рядом с Персеем на Каскаде стоит исполненная Шубиным статуя Пандоры - первой женщины, сотворенной Зевсом. Она чуть наклонилась вперед, будто следя за потоками воды и, кажется, что она задумалась, не решаясь открыть стоящий подле нее сосуд где, по преданию, были заключены Зевсом все беды мира. Есть на каскаде скульптуры, имеющие особый сатирический смысл на врагов России и самого Карла XII. Так, барельеф "Нарцисс, превращающийся в цветок» вызывал ассоциацию с губительной самовлюбленностью молодого шведского короля. Наказание Карла ХП за самонадеянность отражено и в сюжете "Диана и Актеон". Мифический охотник Актеон, превращенный Дианой в оленя и растерзанный своими собаками, сравнивался с надменным Карлом ХП, убежавшим с поля боя и оставленным союзниками. Над центральной частью каскада ринулись навстречу друг другу бойцы, в руках у них зажаты змеи и опрокинутые вниз факелы. Из змеиных пастей вылетают длинные струи. Змеи символизируют побежденных врагов, а перевернутые факелы - окончание войны. Водяной наряд каскада полностью соответствует его пластическому декору. Струи воды, бьющие из пастей льва, дельфинов, змей, лягушек усиливают выразительность каждой скульптуры, увеличивают ее динамичность.

Скульптурой, украшающей Большой каскад, восхищались многие поэты XIX столетия. Так, А.С.Пушкин, описывая волшебные сады Черномора в поэме "Руслан и Людмила", сравнивает скульптуру Большого каскада с творениями прославленного античного ваятеля Фидия:

" Летят алмазные фонтаны

С веселым шумом к облакам;

Под ними блещут истуканы

И, мнится, живы: Фидий сам,

Питомец Феба и Паллады,

Любуясь ими, наконец,

Свой очарованный резец

Из рук бы выронил с досады..."

В годы ВОВ Большой каскад был полностью разрушен фашистами. На месте Верхнего грота зиял огромный провал взорванной террасы. Невообразимый хаос и обломки – все, что осталось от былого величия. Но уже к июню 1946 года была закончена расчистка площадки каскада. Рабочие выбрали вручную 900 куб. метров грунта и различных обломков. После этого по общему проекту реставрации каскада, разработанному архитектурной мастерской «Ленпроекта» под руководством профессора А.А. Оля были начаты восстановительные работы первого этапа, которые были закончены в 1956 году.

Второй этап реставрации конструкций и гидротехнической системы Большого каскада, возобновление туфовой декорировки и мраморной облицовки балюстрад и террас, восстановление гротов были осуществлены в 1989-1995 годах польскими мастерами по реставрации памятников старины Королевского замка на Вавеле в Кракове, совместно с российскими реставраторами.

Мы любуемся каскадом в обрамле великолепного парка. Созданный по образцу регулярных парков, Нижний парк продолжал в то же время традиции русского садово-паркового искусства XVIII столетия. Это нашло отражение в том, что наряду с показной парадностью общего убранства. В парке создавались участки хозяйственно-практического назначения, каким и является яблоневый сад у здания Большой оранжереи. Там наша следующая остановка.

ОСТАНОВКА В ОРАНЖЕРЕЙНОМ САДУ.

Мы находимся с вами в восточной части Нижнего парка и наше внимание привлекают великолепные клумбы, цветы, кустарники, кажется, что сама Флора, богиня природы, посетила этот чудесный уголок Нижнего парка. И действительно, Оранжерейный сад служил своеобразным "выставочным" залом под открытым небом, опытной площадкой для проведения экспериментов по акклиматизации новых растений перед их высадкой на открытый воздух. Летом растения расставлялись в кадках и фигурных керамических горшках во дворцах, цветниках, у фонтанных бассейнов и гротов. А рядом со всей этой красотой располагались обыкновенные овощные грядки и теплицы, где круглый год для царского стола выращивались ананасы, персики, сливы, зелень, огурцы и помидоры. Буйному росту всех культур способствовал и тот особый микроклимат Оранжерейного сада, защищенного от холодных ветров и заморозков склоном с террасой с одной стороны и зданием Оранжереи с другой. Полукруглое здание было построено в 1724-26 годах архитектором Браунштейном в стиле петровского барокко. Четкая архитектурная композиция, богатство декора придает зданию, использовавшемуся в ХУШ веке в хозяйственных целях, облик нарядного паркового павильона.

В центре Оранжерейного сада действует фонтан, украшенный скульптурной группой "Тритон". В ней запечатлена напряженная борьба Тритона с морским чудовищем: мощным усилием повелитель волн разрывает его зубастою пасть, из которой вырывается столб воды. Эта скульптурная группа - аллегория победоносной борьбы России за Балтийское море. Она была исполнена из свинца в 1726 году по моделям скульптора К.Растрелли одновременно с постройкой фонтанного бассейна архитектором Усовым.

Южную границу Оранжерейного сада образует откос, по которому идет пандус, проложенный в 1739 году. Он служил еще одним парадным въездом; в резиденцию.

На дворцовой площади вдоль него на лафетах стояло 36 пушек для салютов. Кроме плана Сент Илера, других изображений Оранжерейного садика не сохранилось, но судя по описаниям, это был один из самых богатых по разнообразию участок парка, а милая трельяжная решетка придавала даже некую загадочность и интимность этому уголку. Тем ярче и контрастнее выглядит на его фоне ансамбль каскада «Шахматная гора», куда мы с вами проследуем.

ОСТАНОВКА У «ШАХМАТНОЙ ГОРЫ».

Мы находимся с вами на самой большой по размерам площади восточной части Нижнего парка. Она представляет собой нарядный, барочный зал, словно развернутый веер, раскинувшийся под открытым небом. Это композиционный центр восточной части парка. Ее главным сооружением является каскад "Шахматная гора". Для его оборудования использован естественный рельеф местности. Склон, на котором расположен каскад, протянулся вдоль всей территории Нижнего парка. Его протяженность 2 км. Посмотрите, как умело создатели парка смогли использовать природные условия для достижения художественного эффекта: в центральной части на нем располагается Большой каскад , в западной части парка - каскад "Золотая гора", где нам еще предстоит побывать.

Декоративное оформление каскада - это пример умелого сочетания архитектуры, скульптуры и фонтаннго искусства. Ритм спускающихся вниз ступеней каскада подчеркивается струящейся водой и мраморными скульптурами. Первоначально в августе 1721 года Петр распорядился создать здесь Руинный каскад, такой же, как в королевском саду Марли во Франции, здесь работают архитекторы Браунштейн, Земцов, Усов, но при жизни Петра его не закончили и возобновили работы лишь в 1738 году. По новому проекту каскад украсили тремя раскрашенными драконами, вырезанными из дерева по восковым моделям К.Оснера, что и позволило называть его "Драконова гора". Спустя 30 лет при реконструкции каскада, сгнившие деревянные ступени временно заменили просмоленным холстом, расписанным черными и белыми квадратами – в подражание мраморному полу парадного зала любимого дворца Петра I «Монплизира», у которого мы побываем несколько позже.

В начале ВОВ все мраморные статуи были сняты с пьедесталов и зарыты в землю. А вот драконов спасти не успели, и они были похищены гитлеровцами, а каскад полностью разрушен. С 1945 года начинается его реставрация, инженеры и рабочие много потрудились, чтобы вернуть каскаду первоначальный облик сказочных гротов, скульптор А. Гуржий воссоздал фигуры драконов на основании графических материалов XVIII века. Как и до войны, сливные ступени сделали деревянными и покрыли листовым железом. Полностью каскад восстановлен в 1953 году.

А теперь мы обращаемся к самой широкой части «веера», где устроены характерные для регулярных садов углубленные газоны и поставлены два «Римских фонтана». История появления этих грандиозных водометов неразрывно связана со строительством каскада «шахматная гора». По проекту архитекторов Бланка и Давыдова в 1739 году появляются фонтаны из дерева, покрытого свинцом, напоминающие каменные фонтаны на площади перед собором св. Петра в Риме, отсюда и название – «Римские».

Далее, в 176З году, по утвержденному ранее проекту В.Растрелли, фонтаны передвинули на их нынешнее место, на ось Березовой аллеи, обильно декорировав орнаментальными резными позолоченными деталями.

В 1800 году "Римские" фонтаны построили в граните и мраморе, заменив резные деревянные детали свинцовыми. Работы велись архитекторами Ф.Штенгелем, Т.Насоновым и Броуэром при участии фонтанного мастера Стрельникова. Через 17 лет после перестройки на панно нижних восьмигранников свинцовые маскароны уступили место бронзовым, отлитым по моделям Мартоса.

Ансамбль "Шахматная гора" связан с другими участками Нижнего парка присущими для регулярного парка аллеями. Их 7, расходящихся от этой площади, среди них: Монплезирская аллея, к фонтану "Адам", к "Оранжерейному фонтану к фонтану "Пирамида". По ней мы и направляемся к самому многоводному фонтану Нижнего парка.

ОСТАНОВКА У ФОНТАНА « ПИРАМИДА».

Если в оформлении Римских фонтанов использовано архитектурное убранство, то в оформлении фонтана "Пирамида", художественная форма создается преимущественно водой.

Впервые "пирамида водяная с малыми каскадами" упоминается в 1721 г., когда по указу Петра архитектор Микетти выполнил чертеж, повторивший версальский фонтан "Обелиск".

Петр I решил изменить форму водяной фигуры, и начатые в 1721 году работы закончились лишь в 1724 году под руководством Земцова и фонтанного мастера П.Суалема.

Формирование художественного облика фонтана продолжалось почти 100 лет. В конце 30-х годов ХУШ ст. по проекту И.Давыдова бассейн фонтана был огражден деревянными балюстрадами с золочеными вазами, затем в 1768 году архитектор Я.Алексеев разработал проект всего обрамления фонтана в гранит. Однако его воплощение задержалось до конца 1799 года. Фонтанный мастер XIX ст. Ф.Стрельников обновил и усовершенствовал водопроводную и распределяющую систему "Пирамиды", которая с небольшими конструктивными изменениями сохранялось до 1941 года. В годы ВОВ фашисты подорвали водоподводящие трубы, разбили мраморную балюстраду и вазы, похитили бронзовую плиту. В 1946 году было начато восстановление фонтана бригадой мраморщиков треста «русские самоцветы» под руководством мастера С.П. Баулина. Бронзовая плита была отлита на заводе «Ленмонументскульптура», водоподводящее устройство отремонтировано мастерами П.В.Лаврентьевым и А.П. Смирновым, и уже в 1953 году фонтан был введен в действие. На водоводной системе «Пирамиды» мы остановимся более подробно.

Вода в "Пирамиду" поступает из Пирамидного пруда по трубе, имеющей на стыке с фонтаном семь ответвлений для каждой из семи уменьшающихся по периметру камер квадратной чугунной коробки, которая расположена в основании фонтана. Сверху эта коробка плотно прикрыта массивной бронзовой плитой с отверстиями, в которые вставлено 505 форсунок. Струи отрегулированы отдельными ключами, они поднимаются из каждой камеры на определенную высоту, создавая 7-ми метровую водяную пирамиду, расход воды уникального водомета – до 110 литров в секунду, а 7 ярусов пенящейся воды напоминают обелиски, которые традиционно воздвигались в честь побед русских армий и флота.

Вообще, жизнь, мощь и силу петергофским фонтанам и каскадам дает фонтанный водовод - замечательное создание гидротехнического искусства ХУШ в. - первой половины XIX в. Поэтому история сооружения и совершенствования фонтанного водовода неразрывно связана с основанием и развитием всей петергофской резиденции.

Петр I постоянно искал источники водоснабжения. Они были обнаружены в августе 1720 г. вблизи Ропшинской возвышенности в 22 км от Петергофа: Ключи Ропши расположены на 70-метровой высоте над уровнем моря.

В отличие от Версаля, где соорудили дорогостоящие водовзводные (т.е. поднимающие на высоту) устройства, Петр I решил пустить воду самотеком по каналу. Его прокладка началась в январе 1721 г. 8 августа тоге же года была торжественно пущена вода по Ропшинскому каналу (шириной более шести, глубиной более двух метров). Общая протяженность водоводной системы – 96 км. Она включает в себя 9 каналов, 135 инженерных сооружений. Фонтаны расходуют в день 25000м3 воды

Руководил строительством водовода В.Туволков - первый русский инженер – гидравлик, по его чертежам был прорыт уникальный водовод. 5 лет Туволков изучал гидротехнические сооружения и принципы их работы в Голландии и Франции и, вернувшись на Родину, сразу был выделен царем для работ в Петергофе.

По топкой болотистой местности прокладывали канал солдаты рижского, Выборгского, Псковского и Петербургского гарнизонов. Число ежедневно работающих порой превышало две тысячи человек.

Русским мастерам удалось оригинально и своеобразно решить сложную задачу водоснабжения фонтанов, в отличие от неосуществленного проекта французского инженера Леблона, ученика архитектора Ленотра - строителя Версальских фонтанов: ведь длинна всех каналов . питающих петергофские фонтаны составила 40 км, площадь прудов-водохранилищ - около 100 га с объемом более I миллиона 300 тысяч кубометров. Для регулирования поступающей воды построено 22 шлюза, из них 6- двойные. Протяженность труб-14 км. Техническое решение системы, действующей по принципу сообщающихся сосудов, осталось неизменным и в наши дни. Оно позволяет обеспечить бесперебойную работу фонтанов с июня по октябрь месяц, по 6-7 часов в день.

В восточной части Нижнего парка, где мы сейчас находимся, часто проводились гуляния царских гостей, поэтому именно здесь было устроено большое количество любимых забав Петра – фонтанов-шутих. Они являлись непременной принадлежностью регулярных садов Европы и вызывали у зрителя иллюзию, эффект неожиданности, удивления. Наша следующая остановка по маршруту перенесет нас с вами в 18 столетие – в векгалантныхменуэтов и грубых, чувственных шуток.