Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

В.Л. Правда Анализ произведений искусства(графика, живопись, скульптура, архитектура)

.pdf
Скачиваний:
306
Добавлен:
19.08.2013
Размер:
141.81 Кб
Скачать

Министерство образования Российской Федерации Кузбасский государственный технический университет Кафедра отечественной истории

АНАЛИЗ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИСКУССТВА (графика, живопись, скульптура, архитектура)

Методические указания к семинарским занятиям для студентов дневной и заочной форм обучения по дисциплине “Мировая культура и искусство” для студентов специальности

230500 “Социально-культурный сервис и туризм”

Составитель В.Л. Правда Утверждено на заседании кафедры Протокол № 8 от 05.04.01

Рекомендовано к печати учебно-методической комиссией специальности 230500 Протокол № 3 от 09.04.01

Электронная копия находится в библиотеке главного корпуса КузГТУ

Кемерово 2001

Методические пояснения

В курсе “Мировая культура и искусство” особое внимание уделяется живописи, графике, скульптуре и архитектуре. Именно через них наиболее ярко проявляются особенности стилей в различные эпохи. Понимание эстетики эпохи, ее художественного содержания раскрывается через постижение памятников искусства, понимание их особенностей, их красоты и образности.

Методика предлагает краткий алгоритм, последовательность примерного анализа графических произведений, живописных полотен, архитектуры и скульптуры.

При всей неизбежной схематичности и предельном лаконизме она поможет студентам самостоятельно оценить достоинства культурных памятников. Введет в круг искусствоведческой терминологии.

Оценить произведения искусства – это не только перечислить все элементы его выразительности, необходимо подключить и чувство, вступить в эмоциональный контакт с художественным образом.

Последовательность анализа является примерной. Она может быть изменена. Предложенные схемы требуют творческого подхода. Они являются лишь вспомогательным материалом для составления живого эмоционального рассказа о конкретном произведении искусства.

Анализ графического произведения искусства

Элементы выра-

Содержание анализа

Примечания

 

зительности

 

 

 

 

 

 

 

1

2

 

3

 

 

 

1. Определение

Определяется вид рассматриваемого графического

Часто в названии гра-

вида графики

произведения: рисунок или разновидность печатной гра-

фического произведения

 

фики (ксилография, гравюра на меди, офорт, литография и

обозначается вид графи-

 

т.д.). Это дает возможность оценить особенности произ-

ки: “Рисунок

углем”,

 

ведения: характер линии (он разный у различного вида

“Офорт”, “Литография”

 

гравюр), светотени (она может быть более или менее кон-

и т.д.

 

 

 

 

 

трастной, в зависимости от техники) и т.д.

 

 

 

 

 

2. Анализ компо-

Анализ композиции представляет собой оценку общего

Слово

“сompositio”

зиции

построения рисунка, образно-пластической идеи: почему

(лат.) означает составле-

 

именно так, в таких масштабах, поворотах, с такой точки

ние, связывание.

 

 

 

зрения изобразил художник фигуру, группу людей, пред-

 

 

 

 

 

 

меты и т. д.

 

 

 

 

 

3. Анализ техники

Анализ техники рисунка должен определять, какие

Анализ

рисунка

не

рисунка

именно графические средства используются для создания

является

оценкой

лишь

 

образа: пятно (тональный рисунок), штрих (штриховой ри-

технической

стороны

 

сунок). Линия (линейный рисунок). Либо используются

графического

произве-

 

все три графических приема. При этом оценивается также

дения. Здесь

следует

 

манера рисунка: близкая к академическому, подробному,

охарактеризовать

инди-

 

натуралистическому, либо свободная, обобщенная, острая.

видуальный почерк

ху-

 

Вся задача заключается в подборе точных, отвечающих

дожника.

 

 

 

 

 

манере исполнения определений и эпитетов.

 

 

 

 

 

1

2

 

3

 

 

 

3. Анализ техники

Анализ техники рисунка должен определять, какие

Анализ

рисунка

не

рисунка

именно графические средства используются для создания

является

оценкой

лишь

 

образа: пятно (тональный рисунок), штрих (штриховой

технической

 

стороны

 

рисунок). Линия (линейный рисунок). Либо используются

графического

произве-

 

все три графических приема. При этом оценивается также

дения.

Здесь

следует

 

манера рисунка: близкая к академическому, подробному,

охарактеризовать

инди-

 

натуралистическому, либо свободная, обобщенная, острая.

видуальный

почерк

ху-

 

Вся задача заключается в подборе точных, отвечающих

дожника.

 

 

 

 

 

манере исполнения определений и эпитетов.

 

 

 

 

 

 

4. Линия

На анализе характера линии сосредотачивается оценка

Для оценки характе-

 

художественности графического произведения. Образ соз-

ра линии нужно выбрать

 

дается линией (штрихом, пятном), ее выразительностью,

точные

определения.

 

ее изяществом, ритмом. Почувствовать характер линии, ее

Например: изящная, ло-

 

слитность с образом, передать это словами, сделать глав-

маная, нервная, грубова-

 

ную работу по анализу графического произведения. Сле-

тая и т.д.

 

 

 

 

 

 

дует обратить также внимание на ритм линий. (См. ритм в

 

 

 

 

 

 

 

композиции, с. 5).

 

 

 

 

 

 

Анализ живописного произведения искусства

Подвергается

Содержание анализа

 

Примечания

анализу

 

 

 

 

 

 

1

2

 

 

 

3

1. Определение

Первоначально следует решить вопрос о том, к ка-

Определение жанра под-

жанра

кому из существующих в живописи жанров относится

скажет немаловажную част-

 

анализируемое живописное

произведение

искусства

ность: к какой именно сто-

 

(исторический, мифологический, бытовой, батальный

роне предметного и духов-

 

портрет, пейзаж, натюрморт). При анализе портрета ис-

ного мира обращен интерес

 

пользуйте приемы анализа бюста (с.8 настоящей мето-

автора.

 

дики).

 

 

 

 

2. Сюжет

Анализ сюжета требует умения понять содержание и

Часто сюжет картины

 

смысл изображенных художником событий. Существу-

раскрывается самим ее на-

 

ет и бессюжетная живопись: беспредметная живопись.

званием.

 

Она оценивается в таких терминах, как напряжение, ди-

 

 

намика, гармония, контраст,

порыв,

и требует особых

 

 

приемов анализа. Беспредметная живопись строит свою

 

 

образность исключительно

на

линии

и цвете,

 

 

их ритмах, как на главных элементах выразительности

 

 

живописного языка. Примером беспредметной живопи-

 

 

си является абстракционизм, супрематизм.

 

 

 

 

 

 

 

 

1

2

 

 

3

3. Образ

Раскрытие художественного образа – это оценка вы-

 

 

 

 

разительности, подлинности, силы в отражении избран-

 

 

 

 

ной художником темы. Так, многие художники обраща-

 

 

 

 

лись к теме пробуждающейся природы, но редкие мас-

 

 

 

 

тера поднялись на такую высоту, как Саврасов в рас-

 

 

 

 

крытии темы весны (“Грачи прилетели”).

 

 

 

4. Анализ компо-

Композиция в живописи анализируется так же, как и

Сказанное, конечно, не

зиции

в графике (см. с. 2). Композиция активно влияет на вос-

исчерпывает

всех сущест-

 

приятие произведений.

вующих

принципов по-

 

Так, композиция может быть подчеркнуто театраль-

строения композиции, но,

 

ной, выстроенной по сценическому принципу. А может

думается, позволит ориенти-

 

производить ощущение случайности. Анализируя ком-

роваться в ее оценке.

 

позицию, можно прийти к выводу о гармоничном ее по-

 

 

 

 

строении, уравновешенности всех частей, либо острой

 

 

 

 

динамичности.

 

 

 

Ритм

Если композиция формируется прямыми горизон-

Следует

знать о психо-

в композиции

тальными или слегка наклоненными линиями, создается

логическом

воздействии

 

впечатление покоя либо размеренного движения. Соче-

вертикалей

и

горизонталей.

 

тание резких вертикальных углов или округлых линий

Преобладание горизонталей

 

придает композиционной схеме динамичность. Диаго-

успокаивает или даже на-

 

нальное построение помогает лучше ощутить скорость,

страивает

на

меланхоличе-

 

натиск, движение. Живописец часто использует так на-

ский лад, подавляет. Верти-

 

зываемое круговое построение, которое позволяет за-

кали активны, вселяют оп-

 

компоновать в определенном порядке большое число

тимизм, бодрость, настраи-

 

людей. Следует уловить ритм композиции, увидеть ее

вают на радость, подъем.

 

основополагающую схему.

 

 

 

1

2

 

3

 

5. Цвет

Цвет является “душой” живописи, требует особенно

 

 

 

Колорит – органи-

вдумчивого и подробного анализа.

 

 

 

При анализе цветового строя определяется, какая

Локальная система коло-

зация цвета на

система колорита лежит в основе цветового строя кар-

рита исторически более ран-

полотне

тины: локальный колорит или тональный. В локальной

няя. Широко применяется в

 

колористической гамме цвет отделен от условий осве-

декоративной живописи.

 

щенности, нет игры оттенков. Тональный колорит стро-

 

 

 

 

ится на сложном соотношении цвета, его оттенков; за-

 

 

 

 

висимости от освещенности, удаленности, теней, бли-

 

 

 

 

ков.

 

 

 

Колористическая

При анализе колористической гаммы оценивается

Следует обратить внимание

гамма

мастерство художника в подборе цветов, умение соче-

на ритм цветовых пятен.

 

тать их оттенки. Художник не просто наделяет предме-

Цветом

художник

может

 

ты цветом, он выстраивает цветовую композицию, где

выделить ту или иную фи-

 

доминируют определенные цвета и их оттенки. Так, го-

гуру, лицо и т.д.

 

 

ворят о серебристо-серо-зеленой, фиолетово – сиренево

 

 

 

 

– розовой и проч. колористической гамме.

 

 

 

 

Цвета могут возбуждать и успокаивать, раздражать

 

 

 

Настроение, соз-

и умиротворять. Выделяют теплую (красный, оранже-

 

 

 

вый, золотистый и их оттенки) и холодную (фиолето-

Кроме

прочего,

теплый

даваемое цветом

вый, синий, зеленый и их оттенки) цветовую гамму. Те-

цвет активен, на картине он

 

плые цвета активны, возбуждают, веселят, но и могут

выступает вперед, привлека-

 

раздражать. Холодные – успокаивают, умиротворяют,

ет внимание. Холодный

 

иногда печалят. За цветовым решением картины стоит

цвет отступает, уходит в

 

еще определенное настроение, которое художник соз-

глубину. Умелым располо-

 

дает цветом. Попытайтесь уловить и передать это на-

жением теплых и холодных

 

строение в ходе анализа цветового строя картины. Цвет

тонов художник строит то-

 

 

достигает своей выразительности тогда, когда он орга-

нальную перспективу.

 

 

 

низован и его интенсивности соответствует интенсив-

 

 

 

 

 

 

ность чувств человека.

 

 

 

 

 

 

1

2

 

 

3

 

 

 

6.Техника мазка

Характер мазка может внести дополнительную вы-

Мазки могут быть тол-

 

 

разительность, добавит живописи художественные эф-

стые, непрозрачные – пас-

 

 

фекты. Художник может маскировать, заглаживать

тозные и жидкие – лессиро-

 

 

“кладку” мазка, а может, напротив, обнажать, наклады-

вочные.

Работа пастозными

 

 

вая краску отдельными цветовыми сгусточками, бо-

мазками делает фактуру жи-

 

 

роздками. Анализ техники мазка позволяет выявить до-

вописного полотна

более

 

 

полнительную экспрессию живописного образа.

живой, рельефной.

 

 

7.Раскрытие

За анализом тех или иных выразительных элементов

Раскрывая общий

замы-

 

общего замысла

живописи не должно потеряться самое главное, на что

сел, мы

ставим

последнюю

 

художника

направляется аналитический пафос:

раскрытие замысла

точку в

анализе

образного

 

 

художника. Понимание настроения,

побудившего его

строя картины.

 

 

 

 

взяться за кисть.

 

 

 

 

 

 

8. Стиль

Развитие европейской живописи протекало, как пра-

 

 

 

 

 

 

вило, в рамках того или иного стиля или направления.

 

 

 

 

 

 

Смена стилей свидетельствовала о смене художествен-

 

 

 

 

 

 

ных принципов, критериев, вкусов. Наиболее ярко в ев-

 

 

 

 

 

 

ропейской живописи проявлялись такие стили, как

 

 

 

 

 

 

классицизм, барокко, романтизм, реализм и т.д. Закон-

 

 

 

 

 

 

ченность анализу придаст оценка картины с точки зре-

 

 

 

 

 

 

ния стиля.

 

 

 

 

 

 

Анализ скульптуры

Составные

Содержание анализа

Примечание

анализа

 

 

 

 

1

2

 

3

 

1. Определение

Задача определения вида скульптуры (круглая

Рельеф

– скульптура на

вида скульпту-

скульптура-статуя, бюст, скульптурная группа: рель-

плоскости. Статуя, бюст,

ры

еф – барельеф, горельеф) не является сколько-нибудь

скульптурная группа – разно-

 

сложной. Однако тот или иной вид скульптуры тре-

видности

круглой

скульпту-

 

бует разного подхода. Анализ статуи будет отличать-

ры.

 

 

 

ся от анализа бюста, скульптурной группы и т.д.

 

 

 

Статуя

При анализе статуи прежде всего оценивается

Статуя

мало

насыщена

 

выразительность пластики, ее смысловая и эмоцио-

сюжетным содержанием, по-

 

нальная насыщенность. Важным элементом вырази-

этому должны обратить на

 

тельности является постамент, оценивается гармо-

себя внимание любые детали:

 

ничность его сочетания со статуей. Одежда может

что держит, на что опирается

 

подчеркивать монументальность образа или дина-

статуя и т.д.

 

 

мичность его пластики. Следует сосредоточиться

 

 

 

 

также на лице статуи (см. бюст).

 

 

 

 

 

 

 

 

1

2

3

Бюст

Приемы анализа бюста тяготеют к методам ана-

 

 

лиза портрета вообще, т.е. направлены на выявление

 

 

внутренней психологии характера, выраженной в

 

 

пластике лица, мимике. Должны обратить на себя

 

 

внимание обобщенная или остро индивидуальная ха-

 

 

рактеристика образа, характер моделировки черт ли-

 

 

ца: четкой, подробной, слабой или мягкой, его про-

 

 

работки.

 

 

 

 

Скульптурная

Оценка выразительности скульптурной группы

Примеров удачной скульп-

группа

связана с анализом цельности пластического образа,

турной группы довольно ма-

 

составленного из нескольких фигур. Если невозмож-

ло, но к ним, несомненно,

 

но отделить одну фигуру от другой без нарушения

можно отнести “Рабочего и

 

пластического единства – значит перед нами пример

колхозницу” Мухиной, “Пье-

 

удачно выполненной скульптурной группы. При

ту” Микеланджело.

 

этом нередко каждый из персонажей скульптурной

 

 

группы “играет свою партию”, по-своему выражая

 

 

чувства и переживая ситуацию.

 

Рельеф

Рельеф часто сюжетен, он предполагает рассказ

Нередко в виде рельефа мо-

 

на определенную тему. Он многофигурен. Анализ его

жет быть выполнен и портрет.

 

предполагает характеристику отдельных персонажей,

Приемы анализа такого рель-

 

выраженную в позах, жестах. Рельеф, выполненный в

ефа тяготеют к бюсту.

 

монументальном стиле, конечно, более насыщен

 

 

идеями и символами, чем сюжетом.