Михальская_История Английской Литературы

Вальтер Скотт

обесправии и нищете крестьян, о жестокости рыцарских турниров

ибесчеловечности процессов ведьм. Описываемая эпоха предстает во всей ее суровости.

Уже в самом начале повествования подчеркнут контраст между красотой и величием природы «той прелестной области веселой Англии, которая орошается рекою Ден», и условиями жизни народа. Две человеческие фигуры возникают на фоне лесного пейзажа; на шее каждого из них надеты металлические кольца, «вроде собачьего ошейника, наглухо запаянного». На одном написано: «Гурт, сын Беовульфа, прирожденный раб Седрика Ротервудского»; на другом: «Вамба, сын Уитлисса Безмозглого, раб Седрика Ротервудского». Крестьяне-рабы ведут разговор о положении дел в стране. «У нас остался только воздух, которым мы дышим, — говорит Гурт, — да и его у нас не отняли потому только, что иначе мы не были бы способны выполнять работу, наваленную на наши плечи. Что покрупнее да пожирнее, то к их столу; женщин покрасивее — на их ложе; самые храбрые из нас должны служить в войсках под началом чужеземцев и устилать своими костями дальние страны, а здесь остаются лишь немногие, да и у тех нет ни сил, ни желания защищать несчастных саксонцев».

Изображение народа и его вожаков представляет особый интерес в романе. В народных сценах и в народных характерах отчетливо проявилась связь творчества Скотта с фольклорной традицией. Прежде всего это чувствуется в образе Робина Гуда, созданного на основе народных преданий, английских баллад. В соответствии с народными балладами и песнями Скотт описал Робина Гуда как подлинно народного героя, борца с несправедливостью. В традициях английского народного творчества написаны сцены стрельбы пз лука, поединка на дубинках в лесу. В традициях народной поэзии даны и образы отважных стрелков Робина Гуда, в частности, веселого шутника и балагура бесшабашного монаха Тука, борющегося на стороне крестьян. Любитель выпить и обильно поесть, Тук заставляет вспомнить шекспировского Фальстафа.

«Айвенго» является блестящим образцом исторического романа Скотта как по значительности поставленных в нем проблем, так и по мастерству и глубине их разработки.

Если в «Айвенго», обращаясь к далекому средневековью, Скотт рассказывает о победе феодальных отношений над патриархальными, то в ряде романов, посвященных событиям английской буржуазной революции XVII в. («Вудсток», «Пуритане», «Антикварий»), он обращается к изображению борьбы буржуазии с феодальными порядками. Оставаясь верным исторической правде, Скотт объективно показал историческую неизбежность крушения феодального строя и утверждения буржуазного.

Большая заслуга писателя состоит в том, что, несмотря на свой консерватизм и монархические симпатии, он сумел в данном случае

- 253 -

XIX век. Романтизм

изобразить события в полном согласии с исторической правдой. Об этом свидетельствует и образ принца Карла Стюарта («Вудсток»)— пустого и легкомысленного человека, неспособного к управлению государством, но претендующего на королевский престол, и образ монархиста, верного феодала Стюартов сэра Генри Ли, который, хотя и осуждает казнь короля, встает на сторону Кромвеля («Вудсток»). ^

Историзм Скотта раскрывается и в романе «Пуритане», где создан

.собирательный образ пуритан-повстанцев. В романе повествуется о событиях 1679 г., когда в Шотландии вспыхнуло восстание пуритан, направленное против реставрированной в 1660 г. династии Стюартов.

Известно, что в XVII в. классовая борьба проходила в Англии под религиозными лозунгами. Религиозная оболочка была удобна для борьбы с феодализмом, опиравшимся на официальную церковь. Выступая под знаком религиозной реформации, сторонники буржуазного строя преследовали две цели: привлечь на свою сторону как можно большее количество приверженцев и скрыть буржуазноограниченные цели и содержание революции. Религиозное движение XVII в., получившее название пуританства, не было единым. Его правое крыло составляла крупная буржуазия, выступавшая против феодализма, но боявшаяся революции; а левое крыло составляли представители народа, требовавшие коренных социальных преобразований в стране путем революции.

В «Пуританах» на широком фоне происходящей в стране борьбы между республиканцами и роялистами показана судьба шотландца Генри Мортона. Вначале умеренный пуританин, Генри Мортон становится одним из вождей восставших пуритан. Жизненный опыт помогает Генри побороть первоначально присущую ему политическую инертность. Жестокость королевской власти, бесчинства солдат королевской армии заставляют его принять активное участие

вборьбе. Но как это обычно бывает у Скотта, фигура героя, история его любви затмеваются бурным потоком развертывающихся событий,

вданном случае — борьбой между феодальным и буржуазным лагерями. Эти две социальные силы представлены в романе образами генерала-монархиста Клеверхауза и одного из вождей пуританского восстания — Берли. В образе жестокого, высокомерного аристократа Клеверхауза в самом отталкивающем виде представлен фана-

тизм роялистов, стремящихся любыми средствами расправиться с народным движением, со своими классовыми врагами ради утверждения своей власти и прежнего могущества. Клеверхаузу противопоставлен Берли как образ, выражающий историческую необходимость выступления пуритан. Основной пафос романа обусловлен включением в него замечательных, ярких народных образов. Для Скотта очевидно, что без народа никакие исторические сдвиги невозможны, и потому народу в романе «Пуритане» принадлежит

254 -

Вальтер Скотт

центральное место. В самой постановке вопроса — народное движение есть ответ на многовековые притеснения феодалов — большая заслуга Скотта. Но подчеркнув историческую значительность пуританской революции, отразив стремление народа к социальной справедливости, Скотт выступил с проповедью политического компромисса между враждующими лагерями — аристократией и буржуазией, компромисса, в котором он видел наиболее приемлемую форму разрешения острого социального конфликта. Скотт приветствует «славную революцию» и осуждает «фанатизм» пуритан,'"который представляется ему весьма опасным. Этот фанатизм Скотт показал в образах слепой Бетси Маклюр, безумного Аввакума Многогневного, в образе Берли.

Осуждая доходящих до крайности фанатиков, Скотт изображает в романе трагическую гибель как Клеверхауза, так и Берли, как бы иллюстрируя этим самым мысль о том, что подобная гибель неизбежна для людей самых различных политических партий, если они не «образумятся» на определенном этапе своей деятельности и не сочтут нужным и полезным для обеих сторон заключить хотя бы вынужденное перемирие.

Живым и невредимым из борьбы выходит лишь Генри Мортон. Он делает блестящую карьеру, становясь генералом принца Вильгельма Оранского и принимая программу компромисса и умеренности.

Выступив создателем многопланового романа, Скотт строит сюжеты своих произведений свободно, обогащая их множеством событий, вводя большое количество действующих лиц. В этом свободном развитии действия с присущими ему многочисленными разветвлениями проявилось стремление писателя передать многообразие и богатство жизни. Перед читателями романов Скотта проходят судьбы многих людей; несколько тем, переплетаясь друг с другом, создают сложный и яркий рисунок.

Неоспоримое достоинство романов Скотта проявилось в художественно завершенном приеме соединения описаний частной жизни

с	историческими	событиями. Мастерство писателя	проявилось
и	в портретной	характеристике героев, в описаниях	обстановки,
в которой они живут и действуют.

Скотт умело вводит в повествование элемент неожиданности, распутывает сложные сюжетные узлы, обращается к фантастике, связывая ее с поверьями народа и особенностями его мировосприятия в каждую из описываемых эпох.

Обращаясь к различным эпохам, Скотт на историческом материале каждой из них подчеркивает неизбежность исторического развития, смены старого новым.

Рассказывая в «Айвенго» о борьбе англосаксов и норманнов, Скотт убедительно показывает историческую правомерность победы последних, так как они несут с собой более развитые формы феодализма.

-255

XIX век. Романтизм

В романе «Квентин Дорвард», действие которого происходит в XV в., подчеркивается неизбежность централизации королевской власти в процессе борьбы с отдельными крупными феодалами, необходимость утверждения абсолютизма. В романах «Вудсток» и «Пуритане», отражающих события английской буржуазной революции XVII в., Скотт, несмотря на свой консерватизм и якобитские симпатии, показал закономерность победы буржуазных отношений над феодальными. Обращаясь в «Роб Рое» к событиям XVIII в., писатель раскрывает неизбежность народных восстаний в условиях складывающегося буржуазного общества.

Как создатель жанра исторического романа Вальтер Скотт вошел в мировую литературу, заняв место в первом ряду ее лучших представителей.

КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ. XIX ВЕК

Кв английской литературе в 30—40-е годы XIX в. Своего рас- цвета он достигает во второй половине 40-х годов — в период,ак ведущее направление критический реализм утверждается

наивысшего поДъша~*ПГртистского движения.

В30—40-е годы выступают такие* замечательные писатели-реа- листы, как Диккенс, Теккерей, сестры Бронте^ Гаскелл, поэтычартисты Джонс, Линтон irMacCii.

Вистории Англии 30—40-е годы XIX в. — это период напряженной социальной и идеологической борьбы, период вступления на

историческую арену пролетариата. Эта бурная эпоха вызвала к жизни расцвет демократической культуры.

Промышленный переворот конца XVIII в. явился мощным толчком для развития капитализма в стране. Начиная с этого времени происходит быстрый рост английской промышленности, а вместе с ней и английского пролетариата.

Англия XIX в. представляла собой классическую страну капитализма. Уже в начале 30-х годов она вступает в новый этап своего исторического развития, ознаменовавшийся обострением противоречий между буржуазией, которая благодаря поддержке народа

9 Аникин, Михальская

- 257 —

Критический реализм. XIX век

одержала победу в борьбе с аристократией, и пролетариатом. Буржуазные реформы (закон о бедных 1834 г., отмена хлебных законов 1849 г.) способствовали развитию английской промышленности.

Вэтот период Англия занимает прочное положение на международной арене. Расширяются ее колонии и рынки сбыта. Однако коло- ниально-национальные противоречия обостряются не в меньшей степени, чем классовые.

Всередине 30-х годов в стране начинается подъем рабочего движения. Вступление на историческую арену чартистов свидетельствовало о предельном напряжении социальной борьбы в стране.

В30-е годы «классовая борьба, практическая и теоретическая, при-

нимает все более ярко выраженные и угрожающие формы» Чартизм привлек на свою сторону широкие трудовые массы английского народа и определил характер общественной жизни страны тех лет.

Политическая атмосфера в стране особенно накалилась в 1846—- 1847 гг., т. е. в канун европейских революций 1848 г. Во второй половине 40-х годов выступила замечательная плеяда чартистских поэтов и публицистов. Стихи поэтов-чартистов звали к классовой борьбе, к международной солидарности рабочих; они отличались большой социальной глубиной и политической страстностью. Новаторство революционной чартистской поэзии проявилось в создании образа пролетария-борца, сознающего свои классовые интересы.

Никто вам не поможет, Спасенье в вас самих — вперед! —

с этими словами Эрнест Джонс обращался в одном из своих стихотворений к рабочим.

В годы, предшествовавшие революции 1848 г., были созданы лучшие произведения английского критического реализма. Именно в это время выходят романы «Ярмарка тщеславия» Теккерея, «Джен Эйр» и «Шерли» Шарлотты Бронте; «Мэри Бартон» Элизабет Гаскелл. В 1848 г. закончил один из своих лучших романов «Домби и сын» Диккенс.

Все эти произведения с большой силой отразили настроения широких народных масс, их протест против гнета капитализма. И именно поэтому писатели-реалисты, не принимавшие непосредственного участия в рабочем движении, не являвшиеся сторонниками революционных методов борьбы, были близки английскому пролетариату, всему народу Англии в его борьбе против оков капиталистической эксплуатации. С каким энтузиазмом писал Диккенс о революционных событиях 1848 г. во ФранЦии в письме к Джону Форстеру (в знак солидарности с революционной Фран-

М а р к с К- и Э н г е л ь с Ф. Соч. Изд. 2, т, 23, с. 17.

— 258 -

Критический реализм. XIX век

пней это письмо было написано им по-французски): «Да здрав- (гвует Республика! Да здравствует Народ! Долой королей!.. Пусть прольется кровь за свободу, справедливость, за дело народа!»

К июню 1848 г. относятся слова писательницы Джордж Элиот: /I разделяю вашу радость по поводу французской революции. Меня радует каждая большая манифестация тех сил, на которых | и ждется наше существование...», «Массы трудящихся людей прошиглашают принципы, которые определяют будущее».

Творчество английских реалистов развивалось в обстановке напряженной идеологической борьбы. Буржуазные идеологи — Бентам, Мальтус, Милль, Маколей, выдвигая лозунги буржуазного либерализма, восхваляли капиталистическую цивилизацию, стремились доказать незыблемость существующих порядков.

Теория утилитаризма Бентама утверждала эгоизм и культ соб- i гвенности как непременные условия буржуазного процветания; просветительский культ разума вытеснялся принципом эгоистической пользы. В трудах Бентама буржуазная мораль обнаруживала и свою классовую сущность, и свое лицемерие. Маркс называет Бентама «архифилистером», «трезво-педантичным, тоскливоболтливым оракулом пошлого буржуазного рассудка XIX пека» \

Защитником капиталистического строя выступил Мальтус. Ос- 1 юв'ную причину~бедствий народных масс Мальтус видел в росте народонаселения и считал, что в_увеличении нищеты повинны сами трудящиеся, поскольку они не стремятся, с его точки зрения, к~самоогранпчентттст- и сокращению" деторождения. Сам Мальтус в оюем трактате «ипыт о законе народонаселения» призывал к решительному подавлению рабочего класса и отказу выполнять выдвигаемые им требования.

Нерушимость социальных основ буржуазной Англии стремится доказать в своих трудах историк Маколей (Thomas Macaulay, 1800— 1859). Убежденный противник рабочего движения, он выступает с поддержкой антинародной внутренней и колониальной политики английского правительства, направленной на порабощение народов 11ндии и Ирландии.

Принципы утилитаризма и эгоизма отстаивал в своей этике Милль (John Mill, 1806—1873).

Охранительные тенденции нашли выражение в романах Буль- вер-Литтона (Edward Bulwer-Lytton, 1803—1873) и Дизраэли (Benjamin Disraeli, 1804—1881). Томас Карлайль (Thomas Carlyle, 1795—1881), который в своей публицистике 30-х годов критиковал буржуазные порядки, осуществлял эту критику с позиций «феодального социализма», призывая к возрождению навсегда ушедших в прошлое феодально-патриархальных порядков.

1 См.: М а р к с К. и Э н г е л ь с Ф. Соч. Изд. 2, т. 23, с. 623.

9*

- 259 -

Критический реализм. XIX век

Втрудах буржуазных ученых и писателей утверждалось понятие «викторианской Англии», связанное с насаждаемым ими представлением о периоде правления королевы Виктории, продолжавшемся

с1837 по 1901 г., как эпохе благоденствия и устойчивого процветания страны. Эта официальная точка зрения не соответствовала истинному положению дел и опровергалась самой действительностью. Ее разрушению содействовало творчество писателей-реа- листов.

Всвоем творчестве английские реалисты XIX в. всест^^ае..- отразили жизшиссшременного им общества, правдиво воспроизвели^ типические, характеры в типических обстоятельствах^. Объектом своей критики и осмеяния они сделали не только представителей буржуазно-аристократической среды, но и ту систему законов и порядков, которая установлена власть имущими. Писател и - реадлсты-

^диаят-О роблемы большой социальнойзнатомостйтттри ходят к та-

К 1 1 М	1 Т Р Н Л Я М , .11 В Ы В П Д Я			Ч И "

уателя.лиу1ысли о бесчеловечности и несправедливоста_сущест в ytoщего_общественного строя.

Английские ^еалиггеГобратились к основному конфликту современной им эпохи — к конфликту между пролетариатом и буржуазией. В романе Диккенса «Тяжелые времена», в «Шерли» Ш. Бронте,

в«Мэри Бартон» Гаскелл поставлена проблема взаимоотношения капиталистов и рабочих. Произведения писателей-реалистов имеют ярко выраженную антибуржуазную направленность. Маркс писал: «Блестящая плеяда современных английских романистов, которые

вярких и красноречивых книгах раскрыли миру больше политических и социальных истин, чем все профессиональные политики, публицисты и моралисты вместе взятые, дала характеристику всех слоев буржуазии, начиная с «весьма благородного» рантье и капиталиста, который считает, что заниматься каким-либо делом — вульгарно, и кончая мелким торговцем и клерком в конторе адвоката. Какими изобразили их Диккенс и Теккерей, мисс Бронте и мистрис Гаскелл? Как людей, полных самонадеянности, лицемерия, деспотизма и невежества; а цивилизованный мир подтвердил этот приговор убийственной эпиграммой: «они раболепствуют перед теми, кто выше их, и ведут себя как тираны по отношению к тем, кто ниже их»

Своекощдсхию бзщждщзных дельцов, писатели-реалисты противопощаяшщ_нЕа2£1_веннУю чисто?ургрудолюбтге"и стойкость простых лкщщ^З^эшхса^^ низм английских писателен и прежде всего дН1скенсагВ~ёгсГТВо'р-

Честве g~gaH6ojiMe3~mff6H~ ^a3ajicH и присущий английским реалистам демократизм. Свой положительный идеал писатель видит в людях труда, бескорыстных и честных тружениках.

' М а р к с К- и Э н г е л ь с Ф. Соч. Изд. 2, т. 10, с. 648.

- 260 -

Критический реализм. XIX век

Вместо с том ан.глыйг.кие.,..кр.итические реалисты были далеки от понимания закономерностей—исторического развитая. Отражая it своих произведениях стремление народных масс, к лучшей жизни, пни не могди у1и|.зать_праинлы1ых путей борьбы. В их произведениях большая роль отводится jrf^^ №9My..4).aKTo"pv: они выступают с проповедью компромисса, "морального усовершенствования людей, nitpjttRjpyjSJ-i—еевеаж^вдщъ^теущ^ часто даже лучшие

Произведения Диккенса и других романистов завершаются компромиссными решениями поставленных в них больших проблем социального характера. Однако_блатдолучные концовки, стремление доказать закономерностъ1Т%едЫ-ДР-бра.дад-Здом в столкно-

1им1Т{е-€-здавд~би"жизни, с логикой самой действительности, реалисти-

ч(скт^з5бражентои^~прои¥веде"ниах. Утопические идеалы англий-
(гк1Т	реалистов порождают элементы романтики в их
торжестве:	Трезвыи""реализм, суровая критика капиталистических

порядков сочетаются с романтическими мотивами, ситуациями и образами. Романтическое начало проявляется в произведениях реалистов в разной форме и в различной степени. Идиллия Дингли- ,Челла в «Пиквикском клубе» Диккенса выливается в романтическую утопию; романтический пафос протеста Джен Эйр и Хитклифа («Грозовой перевал» Э. Бронте) перекликается с мятежным духом героев поэм Шелли и Байрона. Критических реалистов сближает с романтиками их гуманизм, неприятие и критика буржуазного '"общества, стремление к справедливости и свободе.

Блестящих успехов в английской литературе XIX в. и особенно и 40-е годы достигает ромад. Жанр романа прочно завоевывает себе популярность. Диккенс и Теккерей, сестры Бронте и Гаскелл помогли ТВОИМ Современникам задуматься над коренными проблемами эпохи, раскрыли перед ними глубину социальных противоречий. Со страниц их романов страшными глазами смотрели нищета и страдания парода. И не «старая добрая Англия», а страна, раздираемая противоречиями, была изображена в их книгах. Собственно, это была не одна Англия, а две — Англия богатых и Англия бедных.

Широко раздвинулись социальные и вместе с тем географические рамки романа^,т£ущобы Ло^дошПГанглийская провинпия, неболь-"

Iпйе фзбри"чные города И крупные индустриальные центры; за пре- )(ёлы Англии'переносит действие своих романов Теккерей, в Канаду уезжают" герои_«Мэри Бартон», 6~Франции времен _буржуазной революции XVll 1 в. пишет в «Повести о двух городах» Диккенс, н Индию устремляется Сент-Джон («Джен аир» Ш. Бронте).

Появляются и новые ГерОИ. Это нё'просто люди из народа, а люди, | лУбшюЗ"адумыва1бщГ№с-я ггад жизнБКТГтонко чувствующие_^сшжао реагирующие на окружающее и активно действующее (Джон Бартон в" романе «Мэри Бартон», герои романов Шарлотты и Эмилии Бронте).

(Ьпрммяиглийгкогп ррялистического романа XIX в., впитавшего дОстижения^росветительского романа предшествующего столетия,

261

Критический реализм. XIX век

открытия романтиков, опыт создания исторического романа В. Скот- ^ТТЯйоГообразныТЭпическа~я~многоплановая масштабность в^изсТ- б^ажШШГ75?щёства сочетается с углубляющШСЯ'Тластерством изо- ^ажёшгя~чтаойеческой лшшости~в~1гё1^

^&твами и ее шШШОДействи_и_с окружающимт~Втра ст ает j^cTepgrtBg

психологического анализа.

Посте КШГгГначинается новый период в истории критического

реализма и одного из его ведущих жанров — романа. В 50—60-е годы, последовавшие за революционным подъемом и подавлением европейских революций 1848 г., Англия вступает в новую фазу развития. Одержав победу над рабочим движением, буржуазия укрепила свои позиции. Англия завоевала ведущее положение на международной арене в промышленности и торговле. Буржуазная историография определяет вторую половину XIX в. как «золотой век» викторианства. Однако насаждавшиеся апологетической литературой представления о «процветании» справедливы лишь по отношению к буржуазии, укрепившей свои позиции и интенсивно обогащающейся. Положение народных масс противоречило официальной версии о «всеобщем процветании».

В Англии этих лет не затихает классовая борьба, хотя по своей силе и массовости она значительно уступает рабочему движению предшествующих десятилетий. В рабочем движении происходит раскол, усиливается влияние оппортунизма и буржуазной идеологии.

Коллинз и Рид создают развлекательные, «сенсационные» романы, отвлекая читателей от реальной действительности, обращаясь к описанию необычного и эффектного. Троллоп описывает мирные будни буржуазного существования, отходя от острых проблем. Теннисон прославляет «процветающую» викторианскую Англию.

В этих условиях английский критический реализм продолжает свое развитие. Он характеризуется обращением к новым темам, дальнейшими поисками эффективных средств изображения жизни и характеров героев. Однако эстетика английского критического реализма подвергается влиянию позитивизма.

Эпическаяширота и, пбпнддтельиая сила, свойственные

.ведениям писателей-реалистов 40-х голов7'^шётш!^б"ьтают! Романы Теккерея 50-х годов («Пенденнис», «Генри Эсмонд», «Ньюкомы») во многом уступают его «Ярмарке тщеславия». Лучшие вещи Ш. Бронте и Гаскелл были созданы в конце 40-х годов («Джен Эйр», «Шерли», «Мэри Бартон»). И только Диккенс, не отступая от своих идейно-художественных завоеваний прежних лет, продолжает неуклонное движение вперед.

-БеалнстйЧеский		роман второйполовины XIX	в. i^. Англии
йриобретает	новые	черты _иГ_^ВённостиТ~ Это	"проявилось в"
заметном усилении драматического
пристальном	внимании к интеллектуШГБНОЙ—И—духовной жизни

262 -