Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

Михальская_История Английской Литературы

.pdf
Скачиваний:
582
Добавлен:
26.05.2015
Размер:
7.33 Mб
Скачать

Чарлз Диккенс

нин личности и общества, личности и окружающей ее социальной среды.

В судьбах центральных героев (Оливер Твист и Николас Пнкльби) писатель отразил тяжелую жизнь многих тысяч обездоленных. Жизнь Оливера Твиста начинается в работном доме. Английская буржуазия пыталась представить работные дома как с воего рода благотворительные учреждения, в стенах которых престарелые рабочие и дети-сироты могут чувствовать себя вполне спокойно и устроенно. Диккенс смело разоблачил эту легенду. Маленькому Оливеру приходится столкнуться здесь с голодом, унижениями, незаслуженными оскорблениями и обидами. Надзиратель Бамбл и миссис Мэн, приглядывающая за детьми, — воплощение оссчеловечности и жестокости. Дети или умирают от побоев и хронического недоедания, или превращаются в жалкие, забитые, запу- I анные существа. Просьба о дополнительной порции каши воспринимается надзирателем как бунт, опасный и совершенно недозволенный в стенах подобного учреждения. После бегства из работного дома Оливер становится учеником гробовщика, попадает в воровскую шайку, оказывается жертвой злодея Сайкса и содержателя воровского притона Фейджина. Жизнь открывается перед Оливером своими мрачными сторонами. Но случайная встреча с добрым мис- |ером Браунлоу меняет его судьбу. Он находит приют у хороших людей, у него появляются друзья, выясняется тайна его происхождения, и роман завершается благополучной развязкой.

Глубоко правдивы, реалистичны картины, воссоздающие жизнь в работном доме, в лондонских трущобах. На примере некоторых образов (Нэнси, Оливер) Диккенс рисует трагизм положения людей, оказавшихся в тисках страшной действительности.

Однако проблема взаимоотношения человека и окружающей его среды в «Оливере Твисте» не получила достаточно убедительного раскрытия. Писателю еще не удалось показать непосредственного воздействия социальных условий на процесс формирования харакгера героев. Фейджин, Сайке показаны как «исконные преступники». Вне влияния окружающих обстоятельств формируется и характер Оливера. Маленький мальчик, попадающий в самые неблаюнриятные условия, на протяжении всего романа сохраняет присущую ему детскую наивность и чистоту. Белинский писал об этом романе: «Как истинный художник,. Диккенс верно изображает зло1сев и извергов жертвами дурного общественного устройства; но как истинный англичанин, он никогда в этом не сознается даже самому себе»1.

В романах первого периода Диккенс ставит и вполне определи игцячрршярт проблему положительного героя. Положительные юрой Диккенса — простые люди, познавшие бедность и унижения

1 Б е л и н с к и й В. Г. Поли. собр. соч., т. 8, с. 185.

- 273 -

Критический реализм. XIX век

и выдержавшие тяжелые жизненные испытания. Их жизнь проходит в труде и постоянных заботах. Их добрые сердца, отзывчивость, их благородство и честность, их оптимизм привлекают к ним симпатии читателей.

Молодой писатель глубоко верит в силу морального воздействия и возможность .перазосощанйя людей. В его ранних романах добро "торжествует, над,здом. Диккенс убежден, что хотя социальное зло велико, а царящая в мире несправедливость ужасна, но зло можно исправить, и путь к этому лежит в моральном воздействии на читателей.

Второй период творчества Диккенса относится к 40-м годам вбеганивка "в Англии этих лет способствовала дальнейшему углублению реализма Диккенса. Важную роль в этом сыграли

впечатления, полученные писателем во время путешествия по Америке (1842), в период его пребывания в Италии, Швейцарии, Франции.

В 40-е годы ярко проявился талант Диккенса-публициста («Аме-

риканские заметки» — American Notes for General

Circulation,

1842) и очеркиста («Картины Италии» — Pictures from

Italy, 1846);

он обращается к жанру исторического романа («Барнеби Радж» — Barnaby Rudge, 1841), создает цикл «Рождественских рассказов» (Christmas Tales, 1843—1845), пишет острообличительные романы «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита» (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit, 1844) и «Домбн и сын» (Dealings with the Firm of Dombey and Son Wholesale, Retail ancTfor Exportation, 1848).

Углубление критического начала в творчестве Диккенса проявилось в романе «Мартин Чезлвит». Посещение Америки позволило писателю расширить рамки изображения капиталистического мира. Он ведет своих героев за пределы Англии и знакомит их с нравами заокеанской республики. Знакомство с жизнью Америки заставило писателя расстаться со многими социальными иллюзиями. Вернувшись в Англию, он по-иному, чем прежде, оценил установленные здесь порядки. Его критика стала более суровой, взгляд на вещи — более проницательным.

В. Г. Белинский писал, что в «Мартине Чезлвите» «заметна необыкновенная зрелость таланта автора». Он отмечал, что это «едва ли не лучший роман даровитого Диккенса. Это полная картина современной Англии со стороны нравов и вместе яркая, хотя, может быть, и односторонняя картина общества Северо-Американских Штатов. Что за неистощимость изобретения, что за разнообразие характеров, так глубоко задуманных, так верно очерченных! Что за юмор! Что за слог!»1.

' Б е л и н с к и й В. Г. Поли. собр. соч., т. 8, с. 484—485.

- 274 -

Чарлз Диккенс

Диккенс развивает мысль о том, что страсть к обогащению становится импульсом поведения людей в капиталистическом мире. И не случайно одна из центральных тем романа — тема борьбы жадной своры родственников за наследство богатого старика Мартина Чезлвита. Собравшись у постели умирающего, они играют жалкую комедию любви и преданности, но за каждым лицемерным вздохом и возгласом сожаления скрываются корыстные помыслы и эгоистические побуждения. Подобострастные улыбки — лишь маски на лицах хищников, которыми они умело пользуются для того, чтобы скрыть звериный оскал зубов, жадный блеск глаз. Между ними идет жестокая борьба за золото. Никакие родственные чувства не связывают этих людей; их сближает лишь жажда наживы. И сколь бы различными ни были приемы, к которым обращаются они

ипроцессе борьбы, цель у них одна — обогащение. О нем мечтают

:)нтони Чезлвит и его сын Джонас, к нему стремится Монтегю Тигг, надеется на него и молодой Мартин Чезлвит. Но ни один из них не может превзойти Пексннфа — ни в мастерстве и тонкости применяемых уловок, ни в хитрости, ни в лицемерии.

В образе Пекснифа Диккенс запечатлел характерные черты английской буржуазии, особо выделив одну из них — лицемерие. В отличие от образов буржуа в предшествующих романах писателя образ Пекснифа дан в сатирическом плане. В описании его повеления и характера нет места мягкому юмору и добродушному смеху. Диккенс беспощаден в обличении его ханжества, эгоизма, жестокости, хитрости и беспредельного корыстолюбия, прикрывающегося маской благопристойности. Имя Пекснифа стало нарицательным в Англии, оно применяется для обозначения лицемерия.

Пексниф — невежда, выдающий себя за знатока в области архитектуры. Он берет себе учеников, использует в своих корыстных интересах принадлежащие им работы и изобретения. Разобраться

и11скснифе далеко не просто. Он умело прикидывается кротким

пдобродетельным человеком, опутывает собеседника паутиной лести

и, скрывая свое подлинное лицо под маской смирения, исподволь I ото в ит свои преступления. Пексниф словоохотлив, его елейные, льстивые речи, преисполненные лицемерных разглагольствований о пользе морали, находятся в полной противоположности с его под- ,тнпой сущностью. Он преклоняется перед богатством и презирает (V июсть.

Диккенс сумел прекрасно показать, что люди, подобные ПексИнфу, защищают порядок, выгодный власть имущим, лицемерно рассуждая при этом о принципах гуманности. «...Если бы все были сыты и тепло одеты, — рассуждает Пексниф, — мы лишились бы удовольствия восхищаться той стойкостью, с которой иные сослоиня переносят холод и голод. А если бы нам жилось не лучше, чем п« ем прочим, что сталось бы с нашим чувством благодарности, Которое, — со слезами на глазах произнес мистер Пексниф, пока-

- 275 -

Критический реализм. XIX век

зывая кулак нищему, собиравшемуся прицепиться сзади кареты, — есть одно из самых святых чувстй"нашей низменной природы».

Образ Пекснифа — блестящее сатирическое обличение лицемерия английских буржуа.

Важное место принадлежит в романе главам, посвященным Америке.

Молодой Мартин Чезлвит отправляется в Америку. Как и многие другие эмигранты, он возлагает большие надежды на жизнь в «стране свободы». Однако очень скоро становится очевидной вся глубина их заблуждения. На своем печальном опыте они познают «прелесть» американских «демократических свобод». Мартин и Марк становятся жертвами компании по продаже земельных участков. Они приобретают землю в широко рекламируемом районе, носящем название «Эдем», что означает «рай». Земля оказывается непригодной для обработки, а климат Эдема непригодным для жизни. Люди гибнут от голода и болезней. В числе немногих Мартину и Марку удается выбраться живыми из Эдема и добраться до Англии. Герой Диккенса знакомится с деятелями американской прессы. Свое перо они всецело подчинили власти золота. Характерны названия, которые дает Диккенс продажным американским газетам — «Клеветник», «Нью-Йоркская помойка», «Скандалист», «Соглядатай».

Мартин Чезлвит сталкивается с общественными деятелями, политиками, крупными американскими буржуа. Все они преклоняются перед силой доллара. Деньги заменяют ум, образование, сердце. На «свободной» земле американской буржуазной республики не менее пышно, чем в монархической Англии, процветают цинизм и невежество, наглость и высокомерие.

Американская тема в «Мартине Чезлвите» имеет важное значение. И дело не только в том, что в романе в законченных художественных образах были реализованы те идеи и положения, которые в «Американских заметках» переданы в форме очерков публицистического характера. Роман расширял представления современников писателя о капиталистическом мире и объективно приводил читателя к выводу о том, что любая форма буржуазной государственности — будь то монархия или буржуазная республика — не имеет ничего общего с подлинной свободой и демократией.

Диккенса глубоко волнует вопрос об усовершенствовании общества. В бурные 40-е годы, в период наивысшего обострения чартистских выступлений, он продолжает сохранять свою веру в возможность переустройства общества путем морального воздействия на буржуазию и перевоспитания ее. Эти убеждения легли

воснову его «Рождественских рассказов» — «Рождественская песнь

впрозе» (AChristmas Carol in Prose, 1843), «Колокола» (The Chimes,

1844), «Сверчок на печи» (The Cricket on the Hearth, 1845) и др.

В «Рождественских рассказах» особенно ясно проступают сильные и слаоые стороны творчества Диккенса и его мировоззрения.

— 276 -

Чарлз Диккенс

Диккенс верил в идею классового мира и гармонии. Этим порождена идейная ограниченность «Рождественских рассказов».

Однако значение рассказов рождественского цикла не сводится только к этому. Традиционный жанр святочного рассказа со всеми утвердившимися в нем атрибутами — переплетение реальности с .фантастикой, достоверности с вымыслом, появление, духов, .и..вод.-, шебников^ обязательное завершение рассказа счастливой развяз;_ кой — Диккенс наполнил новым содержанием. И глубоко правы были его современники, увидевшие в «Рождественских рассказах» выражение актуальных для эпохи идей. Сильные стороны «Рождественских рассказов» высоко оценила чартистская пресса; о «Рождественской песни в прозе» с восторгом отзывался Теккерей. «Рождественская песнь» и «Сверчок на печи» со дня их выхода стали наиболее широко известными, любимыми и популярными книгами в Англии. Причину этого следует искать в демократизме рассказов Диккенса, в содержащейся в них защите обездоленных и угнетенных, в прославлении доброго и отзывчивого человеческого сердца.

В рассказах рождественского цикла очень сильна струя сенти-_ ментялизмя. Олняко прославление семенно_го_уюта и прелести семейного очага не может быть сведено только к ней. Диккенс утверждал в своих рассказах принципы моральной чистоты и нравственности, которые были близки и дороги простым людям. В «Рождественской песни» создан выразительный образ скряги Скрулжа. Скрудж воплощает в себе эгоизм, скаредность, жестокость, бездушие ^буржуазного дельца. Он презирает бедняков, не признает задними права жить, иметь семью, детей. По своим взглядам и убеждениям герой Диккенса — мальтузианец. С замечательным мастерством Диккенс изображает в первой части рассказа обстановку,. в которой протекает жизнь Скруджа. Холодом веет от его конторы, его комнат, мебели; леденящий холод исходит от Скруджа. Постоянные заботы о деньгах убили в нем все человеческое. Во второй и третьей частях рассказа Диккенс повествует о перерождении Скруджа. При этом писатель вводит в повествование сказочный элемент. Под влиянием духов, которые являются Скруджу во сне и показывают его прошлое, настоящее и будущее, он изменяется. Но сне Скрудж видит свое детство и раннюю юность, еще не омраченные жаждой богатства; он видит свое безрадостное настоящее, свое одиночество; он увидел и свою собственную смерть, картина которой настолько ужасна, что она производит неизгладимое впечатление на Скруджа. Он просыпается. Из эгоиста и скряги он превращается в доброго старика, готового помочь., людям. И после этого преображения" Скрудж впервые чувствует себя счастливым.

В рассказе «Колокола» поставлен вопрос о положении народа, раскрыта антинародная сущность буржуазных партий и решительно осуждается мальтузианство.

- 277 -

Критический реализм. XIX век

Бедный посыльный Тоби Векк, скромный и смиренный труженик, случайно встречается с тремя джентльменами, рассуждающими о положении бедняков и их назначении в жизни. Двое из этих представителей господствующих классов — Файлер и Кьют — сторонники мальтузианства. Файлер говорит о том, что бедняки (речь идет о дочери Тоби Векка) не имеют права выходить замуж, иметь детей, ибо это способствует увеличению числа неимущих. Кыот всецело разделяет взгляды Файлера; он лишь «развивает дальше» его мысль, доказывая, что наиболее правильное и радикальное средство избавления от бедняков — их уничтожение. Третий, «краснолицый» джентльмен, скорбит о «добром старом времени» и о былом согласии между бедняками и их хозяевами.

Образ буржуазного филантропа Баули, «покровителя» и «друга»

всех бедняков, созданный в этом же рассказе,

еще раз

убеждает

в резко отрицательном отношении писателя к

правящим

классам

и проводимой ими политике. Прикидываясь «другом» простых людей, Баули стремится своими подачками заставить бедняков смириться, не думать о своем положении, трудиться и во всем полагаться на «добрых» хозяев.

Тоби Векк простодушен и наивен. Он не может разобраться во всех хитросплетениях, преподносимых файлерами, баули и кьютами. Но он понимает, что настоящую помощь простому человеку, попавшему в беду, может оказать только бедняк. И Тоби помогает безработному и бездомному рабочему Вилли Ферну.

Образ Вилли Ферна — новое явление в творчестве Диккенса. Честный и трудолюбивый, Ферн не может молчать, сталкиваясь с несправедливостью. Он произносит речь в защиту бедняков. Однако протест Вилли Ферна принимает форму апелляции к хозяевам; Ферн просит у них сочувствия, высказывает надежду на их отзывчивость. Внимательное отношение к нуждам народа сможет, по мнению самого Диккенса, предотвратить нарастающий в народной среде гнев и возмущение. Завершает «Колокола» традиционная для жанра рождественского рассказа счастливая развязка.

Лучшим произведением Диккенса 40-х годов был роман «Домби и сын». Он создавался в период наивысшего подъема чартизма в" Англии и в разгар революционных событий в других европейских странах. Во второй половине 40-х годов все более и более очевидной становилась беспочвенность многих иллюзий писателя и прежде всего его веры в возможность существования классового мира. Не могла не быть поколеблена и его уверенность в эффективности апелляции к буржуазии. «Домби и сын» с большой убедительностью раскрывает антигуманную сущность буржуазных отношений. Диккенс сумел показать взаимосвязь и взаимозависимость между отдельными сторонами и явлениями жизни. Это определило построение романа.

278 -

Чарлз Диккенс

Если предыдущие романы Диккенс строил как серию последовательно чередующихся эпизодов или включал в них несколько параллельно развивающихся и в определенные моменты перекрещивающихся сюжетных линий, то в «Домби и сыне» все вплоть до мельчайших деталей подчинено единству замысла. Все сюжетные линии романа сходятся и переплетаются в едином центре. Идейнохудожественным центром романа является образ мистера Домби — крупного английского негоцианта, возглавляющего фирму «Домби II сын».

Образ Домби принадлежит к числу лучших в галерее диккенсовских образов. В его создании Диккенс достиг большой силы типизации и высоты художественного мастерства. В. Г. Белинский писал о романе «Домби и сын»: «Такого богатства фантазии на изобретение резко, глубоко, верно нарисованных типов я и не подозревал не только в Диккенсе, но и вообще в человеческой натуре. Много написал он прекрасных вещей, но все это в сравнении с последним его романом бледно, слабо, ничтожно. Теперь для меня Диккенс — совершенно новый писатель, которого я прежде не знал»1.

Повествуя_об истории крушения семьи и честолюбивых надежд мистера Домби, Диккенс доказывает,что деньги несут в себе зло," отравляют сознание людей, порабощают их и превращают в бессердечных гордецов и эгоистов. Таков Домби.

Домби бездушен, суров, холоден. Цель его жизни — процветание фирмы «Домби и сын». «В этих трех словах выражалась одна единая идея жизни мистера Домби. Земля была создана для Домби и Сына, дабы они могли вести на ней торговые дела, а солнце и луна были созданы, чтобы давать им свет... Реки и моря были сотворены для плавания их судов; радуга сулила им хорошую погоду; ветер благоприятствовал или противился их предприятиям; звезды и планеты двигались по своим орбитам, дабы сохранить нерушимой систему, в центре которой были они».

Домби самоуверен, и это его качество основано на твердой уверенности в непоколебимой силе богатства. Домби — типичный лнслийскийдбуржуа. Это проявляется в его стремленийПТронТШгуть- п аристократическую среду, сблизиться с людьми светского круга (отношение Домби к майору Бегстоку). Проявляется это и в его снобизме. С величайшим презрением относится Домби ко всем тем, кто стоит ниже его на общественной лестнице.

Денежные интересы мистера Домби, деятельность его фирмы и той или иной мере оказывают влияние на судьбы остальных героев романа. «Домби и сын» — название фирмы и в то же время — это история семьи, в членах которой ее глава мистер Домби видел не людей, а лишь послушных исполнителей его воли. На людей Домби смотрит только с точки зрения их полезности для его дела. И потому

' Б е л и н с к и й В. Г. Поли. собр. соч., т. 12, с. 445—446.

- 279 -

Критический реализм. XIX век

он просто не замечает свою дочь Флоренс. В его глазах она лишь «фальшивая монета, которую нельзя вложить в дело». Все свои надежды Домби связывает с маленьким Полем. Сын должен стать наследником и продолжателем дела отца.

Эгоизм Домби не знает границ. Но и внимание его к кому-либо не может принести добра. Гибнет маленький болезненный Поль. Он не может перенести той системы воспитания, которой подвергает его бездушный отец. Школа Блимбера и пансион миссис Пипчин оказываются губительными для него.

Отношения между людьми Домби воспринимает как торговые сделки. Он покупает себе жену — красавицу Эдит. Домби уверен, что можно купить покорность, послушание, преданность. Однако власть денег оказывается далеко не всесильной при столкновении с гордой и сильной Эдит. Она уходит из его дома. Впервые поколеблена уверенность Домби в несокрушимости его могущества.

Неудачи постигают Домби и в делах. В конце концов он остается в полном одиночестве.

Основным .дриемом создания образа мистера Домби является гипербола. Преувели^вая"~дс,ЯСТБную чер i у•-^ар»к-тера--'итГ'Шеш- ности своего героя, писатель раскрывает через нее наиболее существенные стороны описываемого явления.

Особенность характера мистера Домби — чопорного английского буржуа — прекрасно передана благодаря тому, что Диккенс постоянно обращает внимание читателя на холод, исходящий от Домби, на ту леденящую атмосферу, которая царит в его доме. Диккенс явно утрирует черты характера и поведения Домби. Он отмечает, что появление Домби обычно вызывает падение температуры в комнате, он сравнивает его с вечно прямой и холодной кочергой. Нельзя не заметить, что в романе «Домби и сын» Диккенс отказывается от чрезмерной прямолинейности в изображении характеров своих

героев^. Характеры Домби,

Каркера, Эдит Диккенс стремится-рщс;

крыть

И это, бесспорно,

новая черта в творчестве писателя. В романах 30-х годов этого не было. Образы Ральфа Никльби, Фейджина одноплановы. В одной плоскости строится и образ скряги Скруджа. Домби более сложен. Он жесток и бездушен, эгоистичен, но его чувство к Полю велико, и переживания в связи со смертью мальчика мучительны.

Еще более сложен характер Эдит

Грейнджер. Она выросла

в мире, где все продается и покупается.

Ее тоже продали, выдав

замуж сначала за Грейнджера, а потом за мистера Домби. Эдит горда и высокомерна, но вместе с тем она «слишком унижена и подавлена, чтобы спасти себя». И все же Эдит восстает против деспотизма Домби. Унижение и гордость, подавленность и мятежность сочетаются в ее натуре.

В «Домби и сыне» Диккенс создал образы людей из народа. Каждый из них в отдельности и все они вместе противостоят миру

280 -

Чарлз Диккенс

Домби не только в моральном, но и в социальном плане. Кочегар Тудль и его жена, капитан Катль и лавочник Джиле, горничная (тозен Ниппер воплощают в себе замечательные свойства простых людей. Говоря о кочегаре Тудле, Диккенс подчеркивает, что этот рабочий — «полная противоположность во всех отношениях мистеру Домби». Его семья не заражена всепроникающей алчностью и корыстолюбием. Ему чужды лесть и преклонение перед силой золота.

Общий тон повествования в романе «Домби и сын» иной, чем is предыдущих романах. Здесь нет места тому безграничному оптимизму, который определял характер юмора более ранних произведений Диккенса. Сильнее звучат ноты печали; гнев и возмущение сменяют веселый "смех. —

Диккенс — один из крупнейших юмористов мировой литературы, ишечательный мастер смеха. Обладая даром юмора, Диккенс с самых первых своих шагов в литературе тонко подмечал комические стороны жизни и высмеивал их. Он весело хохотал над наивным Пиквиком, имевшим самые приблизительные представления о жизни; вызывал у читателей улыбку глубокого сочувствия, знакомя его с маленьким и трогательным в своем незнании жизни и бессилии перед ее злом Оливером Твистом; вместе с впечатлительным и порывистым Николасом Никльби он возмущался несправедливостью в любых формах ее проявления. Он смеялся над нелепостями жизни, над всем ничтожным, мелочным, низким. Однако в период 30-х годов смех Диккенса был далек от гневного осуждения. Оптимизм писателя, его уверенность в том, что осмеиваемые им недостатки могут быть легко устранимы, порождали многочисленные случайности и благоприятные стечения обстоятельств, которые помогали героям разрешить возникавшие перед ними трудности.

В юморе непременно налицо сознание того, что явление, над которым смеется писатель, не страшно, что оно может быть преодолено. Смех Диккенса — выражение его оптимизма, веры в то, что зло в жизни не опасно и его можно исправить. Диккенсовская шутка помогает утвердить бодрое мироощущение.

В 40-е годы смех Диккенса утрачивает свою безобидность. Иной становится идейно-эмоциональная, а вместе с тем и эстетическая оценка жизни у Диккенса.

Исследователи творчества Диккенса1 справедливо отмечают, что п романе «Домби и сын» сама манера характеристики комедийных образов находится в непосредственной связи с их социальной принадлежностью. Так, например, капитан Катль и владелец лавки морских инструментов Джиле — фигуры явно комические, даже карикатурные. Но эти простые, честные и отзывчивые люди глубоко симпатичны автору, и он смеется над ними весело и добродушно.

1 См.: И в а ш е в а В. В. Творчество Диккенса. М., 1954, с. 227.

281 —

Критический реализм. XIX век

И этот смех, это тонкое иронизирование над слабостями старых чудаков утверждают добрые начала в человеке и служат большой задаче — созданию положительных образов простых людей.

Совершенно в ином плане дается карикатурный образ матери Эдит — миссис Скьютон. Она смешна своими жеманными ужимками, лицемерными речами, фальшивыми улыбками. Но не только смешна; эта алчная и злая молодящаяся старуха отвратительна. Свою принадлежность к дворянству она использует ради наживы; торгует своей дочерью, извлекая выгоду из ее красоты. Диккенс зло смеется над миссис Скьютон, издевается над ее попытками выглядеть в свои семьдесят лет цветущей красавицей и над ее готовностью пресмыкаться перед богатством Домби. Свое резко отрицательное отношение к миссис Скьютон и к другим представителям высшего света (образ Феникса) Диккенс передает с помощью приемов сатирического шаржа (описание внешности миссис Скыотон, ее отвратительных ужимок, безвкусных туалетов).

Создавая образы лицемеров, эгоистов, скупцов, Диккенс изображает их как нравственных уродов. Он считает, что зло — это уродство, отклонение от нормы. Подчеркивая это уродство, Диккенс испол ьзует-гро1££к.

Диккенс широко пользуется .щиемо^лейтмотива. Лейтмотивом образа Каркера являются его"блестящие белые зубы как символ его хищности и коварства. «Череп, гиена, кошка вместе взятые не могли бы показать столько зубов, сколько показывает Каркер». Лейтмотив образа Домби — леденящий холод.

^Новым этапом в творчестве Диккенса были 50-е годы.

После поражения чартизма и революции 1848 ТГв европейских странах Диккенс сохраняет веру в народ. Обращаясь к основному конфликту эпохи — к конфликту между пролетариатом и буржуазией, писатель с большой глубиной раскрывает его. 50-е"годы ознаменованы значительными достижениями реализма Диккенса.

В это время им написаны романы: «Жизнь Дэвида Копперфилда, рассказанная им самим» (The Personal History of David Copperfield, 1850), «Холодный дом» (Bleak House, 1853), «Тяжелые времена» (Hard Times, 1854), «Крошка Доррит» (Little Dorrit, 1857)

ироман о Французской буржуазной революции XVIII в. «Повесть

одвух городах» (A Tale of Two Cities, 1859). Это блестящие художественные полотна, в которых подняты важные общественные проблемы.

Социальная система Англии, политический и общественный строй, парламент и суд — все подвергается критике. Диккенс показывает гнилость английского государственного аппарата, бюрократизм и коррупцию.

50-е годы — это годы еще большей демо кр ат и за цц и_ .миро.воз з ре - ни я писателя. Об этом свидетельствуют замечательные образы простых людей в романах (Одинокий Том, обитатели Подворья Раз-

— 282 -