Михальская_История Английской Литературы

Чарлз Диккенс

битых Сердец, рабочие) и последовательное противопоставление их правящей верхушке.

Связь с народом и вера в народ, которые всегда были свойственны Диккенсу, еще больше усилились в его социальных романах 50-х годов,.

Характерная особенность произведений Диккенса 50-х годов заключается в преобладании в них сатиры над юмором.

В форме жизнеописания героя написан роман «Дэвид Копперфилд». По своему построению и общему тону повествования он отличается от остальных произведений Диккенса 50-х годов; роман написан в мягких лирических тонах, ему свойствен тонкий юмор. Этот роман можно рассматривать как переходное произведение от ранних периодов творчества писателя к более поздним. Повествование ведется от первого лица. Это лирические воспоминания рассказчика о годах его детства и юности. Традиция романа о судьбе молодого человека («Оливер Твист», «Николас Никльби»), к которой Диккенс вновь обращается, претерпевает существенные изменения.

Новым в «Дэвиде Копперфилде» является стремление писателя показать характер героя в процессе его становления, в противоречиях и внутренней борьбе. Образ Дэвида лишен той односторонности и прямолинейности, которые были присущи образу Николаса Никльби.

Диккенс стремится передать «движение жизни», которую он образно сравнивает с вечно струящейся рекой, неслышно несущей свои воды от детства и юности к годам зрелости.

Герой Диккенса, пройдя сложные жизненные испытания, не разочаровывается - в жизни. Он сохраняет нравственную чистоту, доброту и отзывчивость сердца и, что особенно важно, веру в людей. И в этом отношении Дэвид Копперфилд отличается от героев романов современников Диккенса (Стендаль, Бальзак, Теккерей).

Существенное место в романе занимают образы простых людей; писатель уделяет им гораздо больше внимания, чем в предыдущих романах. Если в «Домби и сыне» образ кочегара Тудля, имевший важное значение в плане противопоставления его мистеру Домби, играет все же эпизодическую роль в развитии действия, то в «Дэвиде Копперфилде» образу старого рыбака Пеготти принадлежит одно из центральных мест. С семейством Пеготти связаны многие сюжетные линии романа; и общее жизнеутверждающее значение его определяет тема простого человека, отстаивающего свое достоинство в мире буржуазного расчета, лицемерия и ханжества.

«Дэвид Копперфилд» — в значительной мере роман автобиографический. Рассказывая о тяжелых днях детства Дэвида, о его работе на винном складе, о его детских разочарованиях и несбывшихся надеждах, Диккенс воспроизводит историю своего собственного безрадостного детства. Автобиографический характер имеют и многие

- 283 -

Критический реализм. XIX век

другие эпизоды (работа Дэвида чиновником и парламентским репортером, его обращение к литературным занятиям, некоторые эпизоды, связанные с семейной жизнью). И все же «Дэвид Копперфилд» — это не автобиография писателя, не только «взгляд на прошлое». Самый факт появления этого романа непосредственно после событий 1848 г. вполне закономерен для творчества Диккенса. Писатель,'который прошел уже значительный творческий путь, оглядывается в прошлое, стремясь отдать себе отчет во всем пережитом и перечувствованном: это необходимо ему для дальнейшего движения вперед.

Большое внимание в романе уделено проблеме воспитания. Речь идет о формировании личности героя, о становлении его характера.

Счастливая жизнь ребенка нарушается вторжением в дом Копперфилдов мистера и мисс Мардстон. Отчим Дэвида Мардстон и его сестра — первые наставники мальчика. Их уроки и поучения исковеркали детство Дэвида, отравили его существование под родной крышей. Диккенс различными способами подчеркивает бездушие и черствость Мардстонов, уделяя особое внимание портретной характеристике. Черные и пустые глаза мистера Мардстона внушают ужас Дэвиду; его квадратная нижняя челюсть свидетельствует о жестокости. Пугает Дэвида и мрачный, мужеподобный вид «металлической леди» мисс Мардстон, ее густые черные брови, сросшиеся над крупным носом. Обоим Мардстонам свойствен «тиранический, мрачный, высокомерный, дьявольский нрав». Они гордятся своей твердостью и легко подчиняют себе слабую, простодушную мать Дэвида. Уроки, даваемые Дэвиду отчимом, превращаются в мучение для ребенка.

Домашнее «воспитание» сменяется школьным. Дэвида определяют в школу мистера Крикла — Сэлем Хауз. Это учебное заведение, возглавляемое разорившимся торговцем хмелем, не только не приносит никакой пользы детям, но нравственно калечит их.

Настоящей школой для Дэвида становится школа жизни, а его подлинными наставниками — простые люди, такие, как его няня Пеготти, мистер Пеготти, Хэм, малютка Эмми. Именно они стали его верными друзьями; в общении с ними он находит поддержку в дни своего безрадостного детства. Перевернутый старый баркас, служивший домом семейству Пеготти, Дэвид с ранних дней своего детства привык считать самым надежным убежищем. Эти простые люди на протяжении всей жизни служили для Дэвида примером благородства, честности, бескорыстия, человечности. Общению с ними обязан он лучшими чертами своего характера: особенно благотворной оказалась для Дэвида его дружба с мистером Пеготти.

Истинным другом Дэвида становится и его бабка мисс Бетси Тротвуд. Образ бабушки — один из наиболее интересных в романе. Он строится на противопоставлении ее внешней резкости, прямолинейности, доходящей порой до грубости, ее угловатых манер и

284 -

Чарлз Диккенс

подчеркнутой решительности доброте ее сердца, отзывчивости. Бетси Тротвуд — женский вариант традиционного образа диккенсовского чудака (Катль в «Домби и сыне», Ньюмен Ноге в «Николасе Никльби»), Бетси Тротвуд имеет солидный капитал, она без особого труда устраивает жизнь Дэвида. Ее собственная жизнь — решительный протест против установленных норм и правил буржуазного существования. Поведение бабушки, отличающееся смелыми для ее возраста экстравагантными выходками (достаточно вспомнить решительную борьбу Бетси Тротвуд с ослами), — это своего рода вызов лицемерной благопристойности «добропорядочных» обывателей. Глубокая мудрость заключается в ее отношении к Дэвиду: она предоставляет ему свободу выбора жизненного пути, руководя им и направляя его незаметным образом.

Самая характерная черта Бетси Тротвуд заключается в том, что во всех случаях жизни она остается «совершенно нечувствительной к общественному мнению». Именно поэтому в доме ее живет старый мистер Дик — чудак, выживший из ума, но сохранивший доброе сердце и детскую наивность; бабушка быстро находит общий язык с Пеготти и становится защитницей Дэвида, преследуемого Мардстоном.

Диккенс показывает в романе людей, искалеченных воспитанием. Таковы Стирфорт и Урия Гипп. Рассказывая о судьбе каждого из них, писатель глубоко анализирует причины, порождающие моральное уродство этих людей; и он справедливо видит эти причины в общественной системе.

Стирфорт вырос в обеспеченной аристократической семье. С раннего детства ему внушали мысль о его превосходстве над другими людьми, о его исключительных способностях. Стирфорт был, несомненно, одаренным и внешне обаятельным человеком. Но жизнь, которую он вел, способствовала развитию наиболее отталкивающих черт его характера. Естественным следствием индивидуализма Стирфорта становится его жестокость. Он вторгается в жизнь семьи Пеготти, губит жизнь Эмили и Хэма, причиняет страшное зло старому Пеготти. При этом он не испытывает никаких угрызений совести. Диккенс утверждает мысль о превосходстве простых людей над миром Стирфортов. В одной из заключительных глав (гл. «Буря») рассказывается о трагической гибели Хэма и Стирфорта. Оба они погибают во время морской бури. Но смерть их столь же различна,

.сколь различна была и их жизнь. Героически гибнет молодой рыбак Хэм, самоотверженно принявший участие в спасении тонущего судна. Он не задумываясь отдает свою жизнь оказавшимся в беде людям. Жертвой шторма оказывается и Стирфорт. Однако его гибель воспринимается как справедливое возмездие за то зло, которое он причинил Эмили и ее близким.

Наиболее зловещая фигура	в романе	— Урия	Гипп. Урия
Гипп — ужасающее порождение	порочной	системы	буржуазного

- 285 -

Критический реализм. XIX век

воспитания. Урия Гипп исковеркан буржуазной благотворительностью. «Прелести» ее познали и его родители — люди весьма скромного достатка, которые за долгие годы пребывания в благотворительных заведениях усвоили привычку смиренно преклоняться перед своими благодетелями, лицемерить и льстить им. «Ведь мы люди ничтожные, смиренные», — эти слова стали своего рода лозунгом семейства Гиппов, прикрывающим их подлинную сущность.

Урия Гипп прочно усвоил уроки, преподанные ему в школе для бедных, и, затаив на время свою ненависть к тем, кто научил его смиренно унижаться, начал борьбу за место в жизни. Его низость, хитрость и озлобленность не знают предела. Но ему приходится скрывать их под маской смиренной покорности.

Урия Гипп — воплощенное лицемерие; этот человек страшен в своей злобе против людей и в своем стремлении выдвинуться. Дэвид потрясен его низостью и озлобленностью: «Тут я впервые понял, какой неумолимой, мстительной и подлой может стать натура человека, которую так долго, с самых его ранних лет подавляли».

Урия Гипп отвратителен, и это проявляется не только в его поступках и речах, но и в его внешности. Его физиономия «напоминает лицо мертвеца», его холодные липкие руки похожи на скользкую клейкую рыбу. «Он частенько потирал одну ладонь о другую, словно выжимал их, стараясь высушить и согреть, и то и дело украдкой вытирал их носовым платком». Костлявое тело Урии странным образом извивается и напоминает змею. В минуты радости он испускает короткий смешок и становится похожим на злого павиана.

.ИВ 1853 г. Диккенс закончил роман «Холодный дом». Это большое лйногопроблемное и многоплановое произведение, в котором глубоко

/раскрыты сложные противоречия английской действительности. Мрачный тон романа, его общее пессимистическое звучание вытекают из неверия писателя в возможность разрешить противоречия жизни общества теми путями, на которые прежде он возлагал надежды. «Холодный дом» отличается смелостью и остротой социальных обобщений, большой впечатляющей силой сатирических образов. Диккенс последовательно развивает мысль об ответственности буржуазии за положение народа.

Объектом критики становится английский консерватизм, проявляющийся в стремлении буржуазии, прикрывающейся своей приверженностью к «старым добрым» традициям, сохранить в неприкосновенности установленные порядки и ту страшную рутину, которая царит в учреждениях.

Тема романа — судебный процесс между представителями семейства Джарндис, который на протяжении многих десятилетий ведется канцлерским судом Англии. Канцлерский суд с его сложной бюрократической машиной, системой подкупов и крючкотворством, с его

286 -

Чарлз Диккенс

бесконечной судебной волокитой становится воплощением всего общественно-политического строя Англии.

Замысел романа определил его композицию. Судьбы всех главных героев так или иначе связаны с канцлерским судом. То, что происходит в стенах мрачного здания, накладывает свой неизгладимый отпечаток и на жизнь владельцев богатых аристократических особняков, и на существование обитателей лондонских трущоб.

Роман начинается картиной холодного туманного дня. Описание тумана, окутавшего весь город, становится прелюдией к повествованию. «Туман везде. Туман в верховьях Темзы, где он плывет над зелеными островками и лугами; туман в низовьях Темзы, где он, утратив свою чистоту, клубится между лесом мачт и прибрежными отбросами большого и грязного города... а в самом сердце тумана восседает лорд верховный канцлер в своем Верховном Канцлерском суде».

Все действующие лица романа так или иначе замешаны в процессе Джарндисов: героиня романа Эстер Самерсон, мистер Джарндис, молодой человек Ричард и его жена Ада, лорд и леди Дедлок и, наконец, какая-то безродная, никому не известная помешанная старушка Флайт, которая тоже ходит на все заседания суда и живет надеждой на скорое окончание процесса. Растут горы протоколов, кипы бумаг, которые приходится носить мешками, а процессу не видно конца.

На страницах романа возникает смелое сопоставление канцлерского суда с лавкой старьевщика, а облеченного силой и властью лорда-канцлера — с выжившим из ума старьевщиком Круком, Старый безумный Крук называет себя лордом-канцлером, а всю ту рухлядь, которая заполняет его лавку, он сам сравнивает с кипами бумаг, хранящихся за толстыми стенами канцлерского суда. Подобного рода сопоставление раскрывает мысль писателя о том, что бюрократическая машина буржуазной законности изжила себя.

В«Холодном доме» описана жизнь различных социальных слоев общества: аристократические салоны и лавка старьевщика, загородные поместья и грязные трущобы Лондона, великолепные апартаменты в особняке Дедлоков и убогое жилище рабочего-кирпичника.

Всамом сюжете романа Диккенс стремится передать сложность социальных отношений в обществе. Важным моментом является то, что судьбы героев, принадлежащих к различным общественным слоям, самым неожиданным образом переплетаются друг с другом.

Вописании английской аристократии, и прежде всего аристократического семейства Дедлоков, критика Диккенса достигает большой социальной остроты.

Резким контрастом той жизни, которую ведут Дедлоки и люди их круга, является существование бездомного метельщика улиц — маленького Джо. Образ Джо становится воплощением бедности, ужасающих условий жизни людей, оказавшихся на дне жизни.

- 287 -

Критический реализм. XIX век

Большое значение имеет в романе сцена встречи леди Дедлок и Джо. Диккенс ставит вопрос об ответственности леди Дедлок и других представителей высшего общества перед простыми людьми.

Важное место в творчестве Диккенса занимает роман «Тяжелые времена». В этом произведении писатель стремится раскрыть сущность противоречий между буржуазией и пролетариатом. В «Тяжелых временах» получили свое отражение положение английского рабочего класса и чартистское движение в Англии. Чернышевский писал, ссылаясь на роман Диккенса: «Тяжелый переворот совершается на Западе; во Франции он прошел уже несколько медленных мучительных кризисов, до основания потрясавших благосостояние всего народа; кто хочет убедиться, что то же совершается и в Англии, может прочесть — хотя бы «Тяжелые времена» Диккенса (роман этот переведен на русский язык), если не хочет читать монографий о хартизме»1.

Можно с полным основанием говорить, что нигде обличение у Диккенса не получает такого обобщенного характера, как в этом романе, где он пытается представить не отдельные явления социальной жизни, а показать буржуазную систему в целом. Символическим изображением этой системы является фабричный город Коктаун. Описывая его, Диккенс подчеркивает всеобщую обезличенность: все здесь одинаково одеты, все встают в одни и те же часы, в одно и то же время выходят из дома, идут по одним и тем же деревянным тротуарам, одинаково стуча одинаковыми башмаками. Здания этого города похожи одно на другое: ратушу можно принять за больницу, больницу за тюрьму, тюрьму за школу.

Диккенс показывает, как обезличивающая капиталистическая система влияет на взгляды, характеры и судьбы людей. Капиталист Гредграйнд усвоил истину: в жизни важны только факты и цифры. В его лице Диккенс критикует дух практицизма и утилитаризма, пропитавший все поры английского буржуазного общества. О саМом себе Гредграйнд говорит таким образом: «Томас Гредграйнд, сэр. Человек действительности. Человек фактов и цифр. Человек, который действует по принципу, что дважды два — четыре и ничего больше, и которого вы не уговорите признать еще что-нибудь, кроме этого... Всегда с линейкой и весами и с таблицей умножения в кармане, сэр, готовый взвесить и измерить любой клочок человеческой природы и сказать вам точно, на что он годен».

У Гредграйнда своя система воспитания. Он считает, что воспитывать детей нужно только на фактах и цифрах, обучая их статистике и политической экономии. Фантазию, детские радости и развлечения надо изгнать из воспитания. Так он воспитывает своих детей, сына и дочь. В результате Луиза несчастна, а Том становится

1 Ч е р н ы ш е в с к и й Н. Г. Поли. собр. соч., т. 4, с. 738.

— 288 -

Чарлз Диккенс

преступником. На упреки отца сын отвечает: «На известное количество порядочных людей всегда приходится некоторое количество негодяев, —таков закон статистики. Ты утешал этим законом других, попробуй теперь утешиться сам».

Образам капиталистов (Гредграйнд, Баундерби) в романе противопоставлена рабочая масса (сцена рабочего митинга). В изображении Диккенса рабочие — мужественные люди, которые, несмотря на ужасающие условия их жизни, сохранили лучшие качества людей из народа. Они понимают полную бесполезность разговоров с хозяевами, лживость их обещаний. Рабочие начинают забастовку, сознавая, что другого выхода у них нет. Сама жизнь приводит их к такому выводу. Диккенс горячо сочувствует рабочим. Но в то же время он пытается убедить читателей в возможности взаимопонимания между хозяевами и рабочими. В отрицательном плане изображается чартист Слэкбридж, выступающийс речью на митинге.Для Диккенса Слэкбридж — опасный демагог, увлекающий рабочих на неверный путь. Революция страшит писателя, хотя неизбежность революционного выступления рабочих обоснована им в романе весьма убедительно.

Не верит в революцию и герой романа рабочий Стивен Блекпул. Более правильным он считает путь нравственного перевоспитания богатых. Однако судьба самого Блекпула убеждает в тщетности подобных надежд. Блекпул ничего не достигает: убедить хозяев ему не удается, он погибает.

На страницах романа «Тяжелые времена» почти не звучит мягкий диккенсовский юмор. Общий тон повествования суров и сдержан. Конец романа трагичен.

В романах 50-х годов смех Диккенса приобретает гневные интонации. Сатирическое изображение явлений действительности становится в них преобладающим. Созданные Диккенсом образы парламентариев, банкиров, фабрикантов по силе их сатирического звучания перекликаются с творениями его предшественников — великих английских сатириков Свифта, Филдинга, Смоллета, Байрона.

Многообразны приемы сатирической типизации в романах Диккенса. Он обращается к смелым и острым в социальном отношении сопоставлениям и символическим параллелям, большим обобщениям, к нарочито гиперболизированным образам, подчеркивающим нелепость существующих порядков; он создает образы, совершенно сознательно лишенные индивидуальных черт и особенностей, отражающие в самой общей форме наиболее характерные черты государственных учреждений и тех сил, которые служат интересам правящей верхушки (образы Церкви, Адвокатуры, Казначейства, обобщенные образы Тудлов, Кудлов, Дудлов, Будлов); широко использует прием уподобления.

Диккенс уже не ограничивается изображением отдельных сторон английской действительности, он стремится показать бур-

10 Аникин, Михальская

- 289 -

Критический реализм. XIX век

жуазную систему в целом и с этой целью создает такие многообъемлющие образы, как Канцлерский суд в «Холодном доме» и «Министерство, околичностей» в «Крошке Доррит».

•''Последний период творчества Диккенса приходится на 60-е гг. В этот период написаны романы «Большие ожидания» (Great Expectations, 1861) и «Наш общий друг» (Our Mutual Friend, 1864).

Связь с народом и вера в народ, которые были свойственны ТГиккенСу всегда ' некоторые особенно усилились в социальных

романах	50-х гг., продолжали питать собой творчество писателя.
В 1869	г. в речи, произнесенной в Бирмингеме, Диккенс сказал:

«Моя вера в людей, которые правят, говоря в общем, ничтожна. Моя вера в людей, которыми правят, говоря в общем, беспредельна».

Поздний Диккенс является автором произведений, в которых выдвигаются на первый план существенные вопросы современной vjiiicaiaajo действительности: показ невозможности для простого человека в условиях буржуазного общества осуществить свои мечты о счастье (в «Больших ожиданиях»); разработка темыиаслед- „ ства, использованная писателем для того, чтобы еще раз показать корыстолюбивых, алчных людей, сделавших деньги кумиром своей жизни, и создание замечательного сатирического образа Подснепа, олицетворяющего английскую буржуазию (в «Нашем общем друге»), В то же время Диккенс большое внимание уделяет образам простых людей, противопоставляя их благоденствующим, лицемерным, без-

душным и наглым буржуа.

Однако общий тон его романов становится иным — гораздо более пессимистическим, что объясняется утратой веры в возможность- осуществления"своего идеала в современных условиях. Диккенс, упорно искавший пути выхода из создавшегося положения, не мог не чувствовать, что найденное им — этот утопический мир добрых, наивных и бескорыстных людей, живущих как бы. на островке среди океана зла, лжи и бесчеловечности буржуазного мира, — не имеет под собой реальной основы (отсюда — элемент некоторой сказочности в романе «Наш общий друг» и глубокой печали в «Больших ожиданиях»),

В романе «Большие ожидания» особенно ярко проявились характерные особенности творчества позднего Диккенса.

Идейный замысел, определивший содержание романа «Большие ожидания», его сюжет, композиция, система художественных образов н весь стиль повествования заключаются в том, чтобы показать невозможность осуществления мечты человека о счастье в условиях совремётГнои~пйсателю буржуазной действительностиГТГб замысел Диккенса не ограничивается-тольтсо этим: он ведет своего читателя к пониманию того, что для простого честного человека нет места и не может быть удовлетворения и счастья в пустой, но обеспеченной жизни сытого буржуа, потому что такая жизнь убивает в людях

290 -

Чарлз Диккенс

все человеческое. Деньги, окрашенные кровью и отмеченные печатью преступления, не могут сделать человека счастливым.

Роман построен как жизнеописание бедного деревенского . маль- чика-сироты Пппа, ставшего благодаря помощи каторжника обеспеченным молодым человеком, лондонским джентльменом с большими надеждами на крупное наследство. История Пипа — это история постепенного крушения всех его ожиданий.

Образ героя романа Пипа существенно отличается от образов молодых людей в предыдущих романах Диккенса (Оливер Твист, Николас Никльби). ^Характер Пипа динамичен: он в постоянном движении и изменении. Пип в центре внимания автора на всем протяжении повествования; его судьба, успехи и неудачи, его внутренний мир, его взаимоотношения с окружающими составляют основу развития действия романа.

Причину крушени?иШ£ЖД Пипа Диккенс обосновывает очень глубоко'. 'ЭГоТкГслучайная неудача, а закономерное явление, мотивированное всем строем и порядком жизни_«процветающей» «доброй» Англии.

Знакомя своего героя с самыми различными сторонами жизни, Диккенс заставляет его на собственном опыте познать ее оборотную сторону.

В романе раскрывается подлинное лицо «джентльменов» и «общества джентльменов». Но Диккенс не ограничивается только этим: окраины Лондона и их обитатели, суд и нравы судейских, тюрьмы и мир преступников, театр и актеры, школы и воспитатели — все это проходит перед глазами читателей, и за всеми поэтическими подробностями и смешными ситуациями возникает мрачная картина.

Насмешкой звучат слова, которыми Диккенс начинает вторую часть романа: «Как раз в то время мы, британцы, окончательно установили, что и мы сами, и все в нашей стране — венец творения, а тот, кто в этом сомневается, повинен в государственной измене». Будучи убежденным противником официального оптимизма и глубоко проникая в сущность различных явлений жизни, Диккенс своим романом опровергает распространяемую буржуазными историками и экономистами легенду о процветании Англии. В этом пафос романа «Большие ожидания».

Писатель обличает.никчемность и паразитизм представителей «мйра джентльменов». Страницы, описывающие столичных джентльменов, семейство Покет, — это сатира на английскую аристократию, на пустых и ничтожных «леди и джентльменов», кичащихся своим происхождением, презирающих всех людей «не своего круга» и стоящих, как показал это Диккенс, на грани вырождения.

Блестящим художественным приемом, всецело вытекающим из идейного замысла романа, являетсяjipueM-сближення- »~пер&шш— тения в романе мира джентльменов и мира преступников, темы

10*

— 291 —

Критический реализм. XIX век

джентльменства и темы преступности. .Преступный мир., мир каторжнщков и убийц, который вторгается в жизнь Пипа и определяет его судьбу, — это оборотнаяусторона мира джентльменов.

Диккенс последовательно ведет своего читателя к выводу о том, что между джентльменом и преступником разницы нет: дело в форме и степени"преступления, а также в умении его скрыть. Эта мысль раскрывается в изображении раторжника Абеля Мэгвича и джентль- мена-преступника КампесонаГРасс'казывая историю М'эг'вича, Диккенс показывает, как общество, преступное в своей основе, создает преступников, калечит людей,"отправляет их на каторгу и виселицу. Трагична и судьба мисс Хэвишем. Деньги не делают ее счастливой. Жизнь'ёе исковеркана негодяем Кампесоном.

Д^ёсчастья_Оина. как показывает это писатель, проистекают из его.стремленцяприобщиться к безбедному существованию буржуа и войти в «общество джентльменов».

ч. Образу Пипа в романе противопоставлен образ Джо. „Честный и трудолюбивый деревенский кузнец находит подлинное счастье в мирной семейной жизни, в своем труде. Джо понимает, что простые люди ничего общего не имеют с «обществом джентльменов» и что они должны быть все вместе. «Оно, пожалуй, и лучше было бы, кабы обыкновенные люди, то есть кто попроще да победнее, так бы и держались друг за дружку», — говорит Джо.

Утопичность идеала Диккенса, пытающегося противопоставить маленький замкнутый в самом себе мирок счастливого семейного существования окружающему миру, живущему по законам буржуазного общества, очевидна. Однако в стремлении найти свой идеал в среде простых людей, в том единении простых людей, о котором говорит. Джо, проявился демократизм писателя.

До конца своего творческого пути Диккенс остается верен принципам реализма. Его произведения вошли в золотой фонд английской и мировой литературы.

Первое знакомство русского читателя с Диккенсом произошло в 1838 г., когда на страницах «Отечественных записок» был опубликован перевод «Записок Пнквикского клуба». С тех пор Диккенс становится в нашей стране одним из наиболее любимых и широко известных английских писателей. Белинский приветствует Диккенса как одного из достойных представителей реалистического направления в литературе. Чернышевский называет его защитником низших классов против высших, карателем лжи и лицемерия. Диккенс был одним из любимых писателей Л; Н. Толстого. О своем преклонении перед Диккенсом писал Горький, отмечая, что Диккенс постиг труднейшее искусство любви к людям.

В изучении творчества Диккенса многое сделано советскими литературоведами. Монографии о Диккенсе написаны В. В. Ивашевой, Т. И. Сильман, И. М. Катарским. Беллетризованная биография писателя создана Е. Л. Ланном. Большую научную ценность

— 292 -